首页 古诗词 塞下曲·秋风夜渡河

塞下曲·秋风夜渡河

近现代 / 法藏

独游岂易惬,群动多相缠。羡尔五湖夜,往来闲扣舷。"
山月寒弥净,河风晓更凄。赠言杨伯起,非复是关西。"
忽见刍灵苦,徒闻竹使荣。空留左氏传,谁继卜商名。
半空跻宝塔,时望尽京华。竹绕渭川遍,山连上苑斜。四门开帝宅,阡陌逗人家。累劫从初地,为童忆聚沙。一窥功德见,弥益道心加。坐觉诸天近,空香逐落花。
寄书访衡峤,但与南飞鸿。"
吾兄即时彦,前路良未测。秋水百丈清,寒松一枝直。
歌疑郢中客,态比洛川神。今日南归楚,双飞似入秦。"
桂寒知自发,松老问谁栽。惆怅湘江水,何人更渡杯。"
麦熟雉鸣长秋稼。明年九府议功时,五辟三征当在兹。
"高唐几百里,树色接阳台。晚见江山霁,宵闻风雨来。
藏书壁中苔半侵,洗药泉中月还在。春风饮饯灞陵原,
池栋清温燠,岩窗起沍寒。幽亭有仙桂,圣主万年看。
"万里隤城在,三边虏气衰。沙填孤嶂角,烧断故关碑。
结实恩难忘,无言恨岂知。年光不可待,空羡向南枝。"
世上悠悠何足论。"
"湖岸缆初解,莺啼别离处。遥见舟中人,时时一回顾。
潮水还归海,流人却到吴。相逢问愁苦,泪尽日南珠。闻说金华渡,东连五百滩。全胜若耶好,莫道此行难。猿啸千溪合,松风五月寒。他年一携手,摇艇入新安。


塞下曲·秋风夜渡河拼音解释:

du you qi yi qie .qun dong duo xiang chan .xian er wu hu ye .wang lai xian kou xian ..
shan yue han mi jing .he feng xiao geng qi .zeng yan yang bo qi .fei fu shi guan xi ..
hu jian chu ling ku .tu wen zhu shi rong .kong liu zuo shi chuan .shui ji bo shang ming .
ban kong ji bao ta .shi wang jin jing hua .zhu rao wei chuan bian .shan lian shang yuan xie .si men kai di zhai .qian mo dou ren jia .lei jie cong chu di .wei tong yi ju sha .yi kui gong de jian .mi yi dao xin jia .zuo jue zhu tian jin .kong xiang zhu luo hua .
ji shu fang heng jiao .dan yu nan fei hong ..
wu xiong ji shi yan .qian lu liang wei ce .qiu shui bai zhang qing .han song yi zhi zhi .
ge yi ying zhong ke .tai bi luo chuan shen .jin ri nan gui chu .shuang fei si ru qin ..
gui han zhi zi fa .song lao wen shui zai .chou chang xiang jiang shui .he ren geng du bei ..
mai shu zhi ming chang qiu jia .ming nian jiu fu yi gong shi .wu bi san zheng dang zai zi .
.gao tang ji bai li .shu se jie yang tai .wan jian jiang shan ji .xiao wen feng yu lai .
cang shu bi zhong tai ban qin .xi yao quan zhong yue huan zai .chun feng yin jian ba ling yuan .
chi dong qing wen yu .yan chuang qi hu han .you ting you xian gui .sheng zhu wan nian kan .
.wan li tui cheng zai .san bian lu qi shuai .sha tian gu zhang jiao .shao duan gu guan bei .
jie shi en nan wang .wu yan hen qi zhi .nian guang bu ke dai .kong xian xiang nan zhi ..
shi shang you you he zu lun ..
.hu an lan chu jie .ying ti bie li chu .yao jian zhou zhong ren .shi shi yi hui gu .
chao shui huan gui hai .liu ren que dao wu .xiang feng wen chou ku .lei jin ri nan zhu .wen shuo jin hua du .dong lian wu bai tan .quan sheng ruo ye hao .mo dao ci xing nan .yuan xiao qian xi he .song feng wu yue han .ta nian yi xie shou .yao ting ru xin an .

译文及注释

译文
愿怀着侥幸有所等待啊,在荒原与野草一(yi)起死掉。
我以先圣行为节制性情,愤懑心情至今不能平静。
  陈万年是朝中显赫的大官,有一次陈万年病了,把儿子陈咸叫来跪在床边训话。一直说到半夜,陈咸打了瞌睡,头碰到了屏风。陈万年很生气,想要拿棍子打他,说:“我作为父亲教育你,你反而打瞌睡,不听我的话,这是什么道理?”陈咸赶忙跪下叩头认错,说:“我完全明白您(nin)所说的话,主要的意思是教我要对上司要奉承拍马屁罢了!”陈万年没有再说话。
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
人生道路如此宽广,唯独我没有出路。
九月九日茱萸成熟,插鬓时发现鬓发已经白了许多,伤心!
江畔林木茂盛,花儿盛开;天上云朵(duo)落日相辉映,景象明丽。
昨天夜晚江边的春水(shui)大涨,那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。
春光(guang)明媚、和风徐徐的西子湖畔,游人如织。
凄凉叹息啊微寒袭人,悲怆啊去新地离乡背井,坎坷啊贫士失官心中不平。
回环缭绕吞没了铁关树,蒸腾弥漫半掩了交河戍。
  明月如霜般洁白,好风就如同清水一样清凉,秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中,鱼儿跳出水面,圆圆的荷叶上,露珠随风落下,但夜深人静,这样好的美景却无人看见。三更鼓声,声声响彻夜空,一片树叶悄悄落到地上,轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫,再也见不到黄昏时的景色,醒来后我把小园处处寻遍。
可爱的九匹马神姿争俊竞雄,昂首阔视显得高雅深沉稳重。
看秋风萧瑟而兴叹,高大的松树也在秋夜里风中呜咽:事业何时有成。
我把江离芷草披在肩上,把秋兰结成索佩挂身旁。

注释
阑:栏杆。
(10)令族:有声望的家族。
“但愿”两句:愿明月如今夜常圆,人情未必总是别离。此化用苏轼《水调歌头》词意: “但愿人长久,千里共婵娟。”看承别:别样看待。
⑵堤:即白沙堤。
182、授:任用。
⑦蒸尝:祭祀。冬天祭祀叫蒸,秋天祭祀叫尝。
88、鸳雏(chú):传说中像凤凰一类的鸟。《庄子·秋水》中说:惠子做了梁国的相,害怕庄子来夺他的相位,便派人去搜寻庄子,于是庄子就往见惠子,并对他说:“南方有鸟,其名为鸳雏……非梧桐不止,非练实不食,非醴泉不饮。于是鸱得腐鼠,鸳雏过之,仰而视之,曰:‘赫!’”

赏析

  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是,矛盾的互相转化是有一定条件的,没有一定条件,是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还,而且还带回一匹好马,这是福;但是后来,其子骑马又摔坏了腿,福于是变成了祸。其中,这个儿子去骑马,或是由于事先没有做好(zuo hao)安全措施,或是由于他的骑术不高明,摔下马来,这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法,只讲转化,忽略了转化的条件,带有一定的片面性,是不足取的。当然,这是诗句,不可能讲得那样细致,后人是不能苛求于古人的。
  郦炎(li yan),字文胜,范阳人,《后汉书》有传,今存诗仅此两首。此诗约写于他二十岁左右时,当时州郡举荐他为孝廉,又征召他为右北平从事祭酒,他都一一辞去,并写下了这两首诗以见其志。
  相见初经田窦家,侯门歌舞出如花。
  这首诗作于患难之中,感情充沛,取譬明切,用典自然,语多双关,于咏物中寄情寓兴,由物到人,由人及物,达到了物我一体的境界,是咏物诗中的名作。
  开头三句回忆抗元斗争的失败。这里借用了三国周瑜在赤壁之战中火烧曹操船队的典故。据说那次正好碰上东南风,仿佛老天有意帮助周瑜成功一般。可是南宋军队凭借长江天险却未能抵挡住元军,又仿佛老天不肯帮忙似的。“水天空阔”写长江水面宽阔,本来正是阻挡敌人的有利条件。“不借”,不肯帮助。“英物”,英雄人物,这里指抗元将士。
  前人称江淹之诗“悲壮激昂”(李调元《雨村诗话》),“有凄凉日暮,不可如何之意”(刘熙载《艺概》),洵为的论。此诗前半写山河之壮伟,地势之重要,本应是拱卫中枢的屏藩,现在却酝酿着一场动乱,故后半倾诉出深沉的忧伤,其中既有身世感怀,又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里,故有悲壮之气。这里值得一提的是,诗人(shi ren)多处化用了楚辞的意象与成语,这不光是一个修辞问题,更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都,屈原青年时代被谗去郢,即向北流浪,至于汉北,所谓汉北即樊城一带(据林庚考证,参见其《民族诗人屈原》一文)。这和江淹所处的地域正好吻合,屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体,他之化用楚辞也就十分自然,由此也增强了全诗的悲剧色彩。
  上阕的结句已开始从写景向抒情过渡,下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象,而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积,故人难聚”,很具情感表达(biao da)的深度。离别之后,旧情难忘,因离别更添加新愁;又因难聚难忘,新愁愈加容易堆积,以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系,这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态,也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念,并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角,又送残阳去”两句,意味极为深长,把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
  接下来是女主人公的一段回忆,内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过,自己因为羞涩,用团扇遮面,虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看,这次相遇不象是初次邂逅,而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则,不可能有深夜缝制罗帐,期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇,在长期得不到对方音讯的今天回忆往事,就越发感到失去那次机缘的可惜,而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断,而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间,在情节上有很大的跳跃,最后一次照面之前的许多情事(比如她和对方如何结识、相爱等)统统(tong tong)省略了。
  后两句议论警策,有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”,一妃之死,何足道哉,何必为之鸣不平呢?那“尸骸遍野”,“骨暴沙砾”的阵亡将士们,“精魂何依”?那个昏君李隆基却根本没有想到,即使想到,也是一点都不会动心,因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死,国家兴亡都不过问,只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃,如此帝王,何许人也,还用诗人多说吗?全诗到此嘎然而止,“含有余不尽之意”在于言外。
  第五章写清酒牺牲。先以清酒祭献,继之以红色雄牛作牲,一并敬献先祖享受。曾孙作为主祭之人,手执带鸾铃之刀,剥开皮毛,取出血脂,干干净净敬献先祖。
  光绪十六年(1890),黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞,以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题,分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人巧妙地将近代出现的新事物,与传统游子思妇题材融为一体,以别离之苦写新事物和科学技术之昌明,又以新事物和科学技术之昌明,表现出当时人在别离观上的新认识。因此,《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题,又反映了今人——近代人别离的意识,是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品。
  这是一首送女出嫁的好诗。送女出行,万千叮咛;怜其无恃,反复诫训。诗人早年丧妻,因为对亡妻的思念,对幼女自然更加怜爱。在长女出嫁之时,自然临别而生感伤之情。诗中说幼女与长女“两别泣不休”,其实父女之间也是如此。作者没有多写自己的直观感受,而是把更多的笔墨用于谆谆教导和万般叮咛:“自小阙内训,事姑贻我忧。赖兹托令门,任恤庶无尤。贫俭诚所尚,资从岂待周。孝恭遵妇道,容止顺其猷。”强忍住泪水说完这些,送走女儿才发现自己还是控制不了自己,只能与幼女相对而泣。一个情感复杂、无可奈何的慈父形象由此跃然纸上。
  诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法,通常说起来主要有赋比兴三种,此处用的是赋法,也就是直陈,但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”,看来是古人的格言,千虑一失,聪明人也会有失误,因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢,是他们天生的缺陷;而聪明人的愚蠢,则显得违背常规,令人不解。在卫武公眼中,周平王不是一个傻瓜,但现在却偏生变得这么不明事理,眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪,维德之隅”的,可惜现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
  “问是谁家墓”,明知故问,是为了突出所咏对象。答曰:“田疆古冶子”,这是以两人之名代三人之名,其中包括公孙接。“力能排南山,又能绝地纪。”紧承上句,盛赞三人勇力绝伦。排南山,推倒南山(齐城南之牛山)。绝地纪,语出《庄子·说剑篇》:“此剑上决浮云,下绝地纪。”这里指折断地脉。这样的勇士,结局却又如何呢?“一朝被谗言,二桃杀三士。”一朝,既言时间之速,也表明此阴谋之轻易得行。“谗言”二字,倾向性极明,既是对三士的同情、惋惜,也是对主谋者的有力谴责。二句写得斩截有力,使入感到毛骨悚然。二桃,比起三个力能推倒南山、折断地纪的勇士来,那真是太渺小了,太微不足道了(dao liao),然而竟能实现杀掉三士的目的。诗句所构成的这一巨大反差,足以使人惊心动魄!诗至此,似可结又实未结,因为还留下一个疑问,这就是“谁能为此谋”?答曰“国相齐晏子”。结尾再一次用问答句式,波澜突起,把做国相的晏子指名道姓地点出来。二句看似客观叙述,不着议论,不含感情,实则皮里阳秋,有深意在。一问,意在提醒读者注意设此不寻常之谋的人,一答,指名道姓交代出为谋之人。

创作背景

  《《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 》的创作时间背景在史学界无定论,大多数学者认为当是李清照南渡后的作品。以下是学者黄墨谷与陈祖美认为的创作背景:

  

法藏( 近现代 )

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简 介

法藏 (643—712)原藉西域康居,因俗姓康。武则天赐以贤首之称号,后人即尊为贤首大师。先从智俨学《华严》,智俨死后,出家。预义净译场,为则天讲新《华严经》,因撰《金狮子章》,径捷易解,则天遂悟其旨。创华严宗法界缘起理论,被尊为华严宗第三祖。有《华严探玄记》、《般若心经疏》等。

念奴娇·断虹霁雨 / 那拉青

仙鸟时可闻,羽人邈难视。此焉多深邃,贤达昔所止。
因为小儿啼,醉倒月下归。人间无此乐,此乐世中稀。"
恋子四五人,裴回未翱翔。东流送白日,骤歌兰蕙芳。
洛阳遥想桃源隔,野水闲流春自碧。花下常迷楚客船,
起灭信易觉,清真知有所。逍遥高殿阴,六月无炎暑。
"融融白玉辉,映我青蛾眉。宝镜似空水,落花如风吹。
邻家孀妇抱儿泣,我独展转何时明。"
"濯龙门外主家亲,鸣凤楼中天上人。


江行无题一百首·其十二 / 泷静涵

"常爱武陵郡,羡君将远寻。空怜世界迫,孤负桃源心。
勿嫌书生直,钝直深可忆。"
稿砧一别若箭弦,去有日,来无年。狂风吹却妾心断,
向夕波摇明月动,更疑神女弄珠游。"
柳色青山映,梨花夕鸟藏。北窗桃李下,闲坐但焚香。"
"萧条独向汝南行,客路多逢汉骑营。
馀湿犹沾草,残流尚入溪。今宵有明月,乡思远凄凄。"
马既如龙至,人疑学凤来。幸兹联棣萼,何以接邹枚。"


卜算子·席上送王彦猷 / 布向松

"仙宫有名籍,度世吴江濆。大道本无我,青春长与君。
裴回白日隐,暝色含天地。一鸟向灞陵,孤云送行骑。
"剪彩迎初候,攀条故写真。花随红意发,叶就绿情新。
"江有枫,其叶蒙蒙。我友自东,于以游从。
君为我致之,轻赍涉淮原。精诚合天道,不愧远游魂。"
当时高深意,举世无能分。钟期一见知,山水千秋闻。
耕者鎗然得其间。持示世人不知宝,劝君炼丹永寿考。"
日月逝矣吾何之。"


尚德缓刑书 / 冯秀妮

青桂春再荣,白云暮来变。迁飞在礼仪,岂复泪如霰。"
南楚有琼枝,相思怨瑶瑟。一身寄沧洲,万里看白日。
南陌青丝骑,东邻红粉妆。管弦遥辨曲,罗绮暗闻香。
"雄藩本帝都,游士多俊贤。夹河树郁郁,华馆千里连。
吾将抚尔背,挥手遂翱翔……"
二八三五闺心切,褰帘卷幔迎春节。清歌始发词怨咽,
"补吏多下迁,罢归聊自度。园庐既芜没,烟景空澹泊。
沧海天连水,青山暮与朝。闾阎几家散,应待下车招。"


生查子·东风不解愁 / 皇甫利娇

"天子蕊珠宫,楼台碧落通。豫游皆汗漫,斋处即崆峒。
"长安厩吏来到门,朱文露网动行轩。黄花县西九折坂,
忧来上北楼,左右但军营。函谷行人绝,淮南春草生。
"怅矣秋风时,余临石头濑。因高见远境,尽此数州内。
上由玉华宫,下视首阳岑。神州亦清净,要自有浮沉。
肃子风威,严子霜质。赠言岁暮,以保贞吉。"
"寸禄言可取,托身将见遗。惭无匹夫志,悔与名山辞。
白日可抚弄,清都在咫尺。北酆落死名,南斗上生籍。


牡丹芳 / 百里朝阳

究空自为理,况与释子群。"
双阙戎虏间,千门战场里。传闻一马化为龙,
单栖守远郡,永日掩重门。不与花为偶,终遣与谁言。"
"南浦逢君岭外还,沅溪更远洞庭山。
"古人已不见,乔木竟谁过。寂寞首阳山,白云空复多。
谪居东南远,逸气吟芳荃。适会寥廓趣,清波更夤缘。
风帆茫茫隔河洲。春潭琼草绿可折,西寄长安明月楼。"
既见万古色,颇尽一物由。永与世人远,气还草木收。


观村童戏溪上 / 太叔癸酉

江皋见芳草,孤客心欲绝。岂讶青春来,但伤经时别。
冬之宵,霰雪斯瀌.我有金炉,熹其以歊.
"硖路绕河汾,晴光拂曙氛。笳吟中岭树,仗入半峰云。
"上国旅游罢,故园生事微。风尘满路起,行人何处归。
"天路来兮双黄鹄,云上飞兮水上宿,抚翼和鸣整羽族。
片帆何处去,匹马独归迟。惆怅江南北,青山欲暮时。
"客舟贪利涉,暗里渡湘川。露气闻芳杜,歌声识采莲。
登岳眺百川,杳然万恨长。知恋峨眉去,弄景偶骑羊。"


代春怨 / 申屠可歆

临觞一长叹,素欲何时谐。"
凄凉岁欲晚,萧索燕将辞。留听未终曲,弥令心独悲。
抱玉三朝楚,怀书十上秦。年年洛阳陌,花鸟弄归人。
"天生逸世姿,竹马不曾骑。览卷冰将释,援毫露欲垂。
舞学平阳态,歌翻子夜声。春风狭斜道,含笑待逢迎。"
徒欲出身事明主。柏梁赋诗不及宴,长楸走马谁相数。
羽觞交饯席,旄节对归舟。莺识春深恨,猿知日去愁。
早怀经济策,特受龙颜顾。白玉栖青蝇,君臣忽行路。


咏舞 / 南宫红毅

流恨寄伊水,盈盈焉可穷。"
"悠悠远行归,经春涉长道。幽冀桑始青,洛阳蚕欲老。
上宰无为化,明时太古同。灵芝三秀紫,陈粟万箱红。
和风开阴雪,大耀中天流。欢声殷河岳,涵荡非烟浮。
闻君庭竹咏,幽意岁寒多。叹息为冠小,良工将奈何。
冰壮飞狐冷,霜浓候雁哀。将军朝授钺,战士夜衔枚。
书幌无人长不卷,秋来芳草自为萤。"
素色愁明湖,秋渚晦寒姿。畴昔紫芳意,已过黄发期。


惜秋华·七夕前一日送人归盐官 / 修戌

尝闻汉皇帝,曾是旷周旋。名位苟无心,对君犹可眠。
"退身高卧楚城幽,独掩闲门汉水头。春草雨中行径没,
郑公诗人秀,逸韵宏寥廓。何当一来游,惬我雪山诺。"
百里人户满,片言争讼疏。手持莲花经,目送飞鸟馀。
北人听罢泪将落,南朝曲中怨更多。"
真门迥向北,驰道直向西。为与天光近,云色成虹霓。
大河喷东注,群动皆窅冥。白雾鱼龙气,黑云牛马形。
怜君此去未得意,陌上愁看泪满巾。"