木兰花·西山不似庞公傲
"嫖姚家宴敌吴王，子夜歌声满画堂。
壶中若是有天地，又向壶中伤别离。"
我要见白日，雪来塞青天。坐闻西床琴，冻折两三弦。
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷，月落山深哭杜鹃。
世间甲子须臾事，逢着仙人莫看棋。"
竹暗湘妃庙，枫阴楚客船。唯应洞庭月，万里共婵娟。"
已积苍苔遍，何曾旧径存。高斋无事后，时复一携尊。"
岸裂新冲势，滩馀旧落痕。横沟通海上，远色尽山根。
西风团叶下，叠縠参差起。不见棹歌人，空垂绿房子。"
"古镇门前去，长安路在东。天寒明堠火，日晚裂旗风。
木兰花·西山不似庞公傲拼音解释:
.piao yao jia yan di wu wang .zi ye ge sheng man hua tang .
hu zhong ruo shi you tian di .you xiang hu zhong shang bie li ..
wo yao jian bai ri .xue lai sai qing tian .zuo wen xi chuang qin .dong zhe liang san xian .
gu bei wu zi cao qian qian .feng hui ri mu chui fang zhi .yue luo shan shen ku du juan .
shi jian jia zi xu yu shi .feng zhuo xian ren mo kan qi ..
zhu an xiang fei miao .feng yin chu ke chuan .wei ying dong ting yue .wan li gong chan juan ..
yi ji cang tai bian .he zeng jiu jing cun .gao zhai wu shi hou .shi fu yi xie zun ..
an lie xin chong shi .tan yu jiu luo hen .heng gou tong hai shang .yuan se jin shan gen .
xi feng tuan ye xia .die hu can cha qi .bu jian zhao ge ren .kong chui lv fang zi ..
.gu zhen men qian qu .chang an lu zai dong .tian han ming hou huo .ri wan lie qi feng .
译文及注释
译文
秋霜早早地从北方来到这里，北方的云也把秋色带过了汾河。
灯下《读书》陆游 古(gu)诗，眼神已不(bu)比从前，却还是规定自己读完了两万的蝇头小字。
面对秋菊，难于饮(yin)到陶渊明喝的美酒；登上高楼；惭愧缺少王粲那样的才能。
愿埋没于人丛不现身影啊，难道还想在世上扬名取荣。
汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。
现在清谈虽可驱散饿感，平生梦想却是来之无由。
白云依偎安静沙洲，春草环绕道院闲门。
我同龄的好友魏用晦任吴县县令未满三年，因考绩列入优等被调入京城担任给事中。魏君任吴县县令期间有恩于民，离任时，百姓设法挽留却未能成功，魏君也舍不得离开他的百姓，于是有热心人便画了一幅《吴山图》来送给他。
刚开始安设筵席时，唱歌的人成百上千，声音如团聚在一起的蚊子，没法分辨识认。等到分批安排，争相以歌喉比高低；雅乐和俗乐各各陈献后，美和丑自然(ran)区别开了。不多时，摇头顿脚按节拍而歌的，只不过几十个人而已。一会儿，明月升到天空，月光照在石上犹如洁白的绢绸，所有粗俗的歌曲，不再发出声响，跟随着唱和的，只有三四个人。一支箫，一寸管，一人慢慢地打着歌板唱着，管乐伴着歌喉，声音清脆浏亮，使听的人深受感动。
柳树的根深深藏在水底，成了鱼的栖息处，低垂的柳枝系住了旅客之舟。
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延，透过曳如烟柳丝，隐约能看见远方的高楼。
上面古人的题诗千年犹在，其在绿字之上长满了美丽的苔藓。秋浦河岸的两旁，长着千千万万棵石楠树和女贞林。
楚山高大，雄伟壮丽，层峦叠嶂，蜿蜒不绝；湘水浩淼，一望无垠，水天相接，水色氤氲，碧波荡漾。春风浩荡，我的内心也是随之激荡翻滚，豪情四射。放眼望去，草色青青，满目绿色，浓翠欲滴；鲜花似锦，竞相开放，百花争艳，花团锦簇，目不暇接，令人神往，由衷赞叹，难以尽述。湘水江上，海艇小船，来来往往，首尾相接，络绎不绝，繁忙异常。渔者撒网，满载而回，喜悦之情，溢于言表。渔者繁忙，争流竞渡，风景如画，生机盎然。宽阔大江，我悠然垂钓，任由我的小舟，在江面之上，四处沉浮，自由自在，悠闲悠哉，恬然自安。时光如梭，转瞬即逝，此时霞光万丈，照耀江面，整个湘水，铺上了一层无比华丽的金色外衣，转眼夕阳西沉，夜幕降临，仰望天空，一轮明月爬上是山头，月明星稀，繁星点点，此时的我，带着自己垂钓的收获，雅兴未尽，欣然而归，在我独居的茅屋陋室之中，支起铜炉，烹调小鲜，火炉鼎沸，鱼香四溢，我抱出自己珍藏的陈酿，斟满酒具，一饮而尽。品味鲜鱼，美味异常，虽珍馐美食，亦不能比。开怀(huai)畅饮，酒至半酣，醉眼朦胧，月光明亮皎洁，透过窗户，射进(jin)屋内，整个室内云雾弥漫，蒸腾不散，仿佛置身于仙境，我所处的环境是如此的雅致美丽，的心情是如此放松自然，我的心胸是如此的开阔豁达，此景此情，说什么荣辱沉浮，谈什么成败得失，所有一切，都飞出世外，成为过眼云烟，消失的无影无踪。
注释
②酒旆（pèi）：酒店的旗帘，酒家悬于门前以招徕顾客。
⑸闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边：这两句暗用典故：姜太公吕尚曾在渭水的磻溪上钓鱼，得遇周文王，助周灭商；伊尹曾梦见自己乘船从日月旁边经过，后被商汤聘请，助商灭夏。这两句表示诗人自己对从政仍有所期待。碧：一作“坐”。忽复：忽然又。
⑥绾：缠绕。
次第：转眼，顷刻，白居易《观幻》诗：“次第花生根，须臾烛遇风。”
18、所以：......的原因
5。欲：想要得到某种东西或达到某种目的的愿望，但也有希望、想要的意思。
赏析
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象(xing xiang)的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等(shi deng)官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒(ju shu)情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
这首诗的题目就叫《《夜宴谣》温庭筠 古诗》，可想而知，是写唐时那种“醉酒歌舞”的夜生活的。王国安先生在《温飞卿诗集》前言里介绍说：
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非(liang fei)偶然。
首联“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同：“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动，象神魔附体似的，使得她从早到晚激动不已.，欲罢不能。创作灵感来了，她甚至不能静坐于闺房，只好绕过篱笆，来到假山旁边，斜靠在山石上，面对着菊花，专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活，来源于实践，来源于自然，来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此，还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。”胸有成竹，于是提起笔来，一泻千里，把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够，还要对着天上的明月反复诵。可见，作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着，笔锋一转，颈联：“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中：借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇，又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢？尾联“一从陶令平章后，千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”，于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后，千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格，一直为人们所仰慕，所传颂，直到今天。
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
更有甚者：“古寺拆为修寨木，荒坟开作甃城砖”（甃音zhòu，用砖砌造），拆寺敞坟，在平时会被视为极大的罪孽，恶在不赦，此时却发生在青天白日下。战争造成大破坏，于此也可见一斑，参阅以《秦妇吟》“采樵斫尽杏园花，修寨诛残御沟柳”，尤觉真切。诗人通过搜宝货、杀平人、拆古寺、开荒坟等时事，生动地表现了满目疮痍的社会情况，同时也表现了对乱军暴行的咬牙切齿。
这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”，主旨却在惊痛时光的流逝。时间，本是看不见摸不着的东西，可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象，把无形变成了有形，把抽象的事物形象化，使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征，那贯穿始终的鼓点，正像是时光永不留驻的脚步声。
接下来的第二句“朝日照北林”，本来也是属于景语，但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，都是起始于《诗三百篇》，在曹植诗集中也屡见不鲜。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
这组诗共三首，其中第三首（“三日入厨下”）最受推崇。下面是中国唐代文学学(xue xue)会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
这首小诗由叙而生感，因事而生议，体现了因小见大之意。首两句叙事：作者随着流水寻找溪水的源头，可是走到源头却又感到一片惘然。为什么呢?因为找不到源头之水又是从何而来。由此而引出第三句的感触：世界万物之源(zhi yuan)是很难找到的。这是唯心主义学派必然走入的死胡同。不过这里所指的万物之源是指程朱理学的宇宙观和伦理观，他们认为世界万物由太极而生，所谓“太极生二仪，二仪生四象，四象生万物”。那么，太极又是什么生的呢?是“无极”。“无极”又怎么样来的呢?这就陷入了不可知论，正如西方哲学家对人类的起源找不到答案时，便用“上帝创造了人类”来解释一样。正因为作者认为真正源头是永远找不到的，所以只能以“倚筇随处弄潺谖”自我安慰来结束了。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒(ju shu)情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
这首诗的题目就叫《《夜宴谣》温庭筠 古诗》，可想而知，是写唐时那种“醉酒歌舞”的夜生活的。王国安先生在《温飞卿诗集》前言里介绍说：
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非(liang fei)偶然。
首联“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同：“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动，象神魔附体似的，使得她从早到晚激动不已.，欲罢不能。创作灵感来了，她甚至不能静坐于闺房，只好绕过篱笆，来到假山旁边，斜靠在山石上，面对着菊花，专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活，来源于实践，来源于自然，来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此，还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。”胸有成竹，于是提起笔来，一泻千里，把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够，还要对着天上的明月反复诵。可见，作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着，笔锋一转，颈联：“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中：借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇，又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢？尾联“一从陶令平章后，千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”，于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后，千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格，一直为人们所仰慕，所传颂，直到今天。
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
更有甚者：“古寺拆为修寨木，荒坟开作甃城砖”（甃音zhòu，用砖砌造），拆寺敞坟，在平时会被视为极大的罪孽，恶在不赦，此时却发生在青天白日下。战争造成大破坏，于此也可见一斑，参阅以《秦妇吟》“采樵斫尽杏园花，修寨诛残御沟柳”，尤觉真切。诗人通过搜宝货、杀平人、拆古寺、开荒坟等时事，生动地表现了满目疮痍的社会情况，同时也表现了对乱军暴行的咬牙切齿。
这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”，主旨却在惊痛时光的流逝。时间，本是看不见摸不着的东西，可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象，把无形变成了有形，把抽象的事物形象化，使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征，那贯穿始终的鼓点，正像是时光永不留驻的脚步声。
接下来的第二句“朝日照北林”，本来也是属于景语，但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，都是起始于《诗三百篇》，在曹植诗集中也屡见不鲜。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
这组诗共三首，其中第三首（“三日入厨下”）最受推崇。下面是中国唐代文学学(xue xue)会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
这首小诗由叙而生感，因事而生议，体现了因小见大之意。首两句叙事：作者随着流水寻找溪水的源头，可是走到源头却又感到一片惘然。为什么呢?因为找不到源头之水又是从何而来。由此而引出第三句的感触：世界万物之源(zhi yuan)是很难找到的。这是唯心主义学派必然走入的死胡同。不过这里所指的万物之源是指程朱理学的宇宙观和伦理观，他们认为世界万物由太极而生，所谓“太极生二仪，二仪生四象，四象生万物”。那么，太极又是什么生的呢?是“无极”。“无极”又怎么样来的呢?这就陷入了不可知论，正如西方哲学家对人类的起源找不到答案时，便用“上帝创造了人类”来解释一样。正因为作者认为真正源头是永远找不到的，所以只能以“倚筇随处弄潺谖”自我安慰来结束了。
创作背景
关于这首诗的写作情况，白居易集有《游大林寺序》可参考：“余与河南元集虚、范阳张允中、南阳张深之、广平宋郁、安定梁必复、范阳张时、东林寺沙门法演、智满、士坚、利辩、道深、道建、神照、云皋、恩慈、寂然凡十七人，自遗爱草堂历东西二林，抵化城，憩峰顶，登香炉峰，宿大林寺。大林穷远，人迹罕到。环寺多清流苍石、短松瘦竹，寺中唯板屋木器，其僧皆海东人。山高地深，时节绝晚，于时孟夏月，如正二月天，山桃始华，涧草犹短，人物风候与平地聚落不同。初到恍然若别造一世界者。因口号绝句云（即《《大林寺桃花》白居易 古诗》）。既而周览屋壁，见萧郎中存、魏郎中宏简、李补阙渤三人姓名诗句，因与集虚辈叹且曰：‘此地实匡庐间第一境。’由驿路至山门，曾无半日程，自萧、魏、李游，迨今垂二十年，寂寥无继来者。嗟乎！名利之诱人也如此。时元和十二年四月九日，太原白乐天序。”
释仲皎( 五代 )
收录诗词 (6831) 首
简 介
释仲皎 释仲皎，字如晦，居剡之明心院。于寺前为倚吟阁，又于剡山白塔结庐而居，自号闲闲庵。所交皆文士，王铚曾有诗相赠。事见《剡录》卷二、八。今录诗十九首。
宿建德江
"南游何所为，一箧又空归。守道安清世，无心换白衣。
"汴人迎拜洛人留，虎豹旌旗拥碧油。刁斗严更军耳目，
诗合焚香咏，愁应赖酒浓。庾楼寒更忆，肠断雪千峰。"
元子当传启，皇孙合授询。时非三揖让，表请再陶钧。
莼菜动归兴，忽然闻会吟。南浮龙川月，东下敬亭岑。
"紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
且将仁政到稽峰。林间立马罗千骑，池上开筵醉一钟。
"江岸一相见，空令惜此分。夕阳行带月，酌水少留君。
奉同张敬夫城南二十咏
扇薄常规月，钗斜只镂冰。歌成犹未唱，秦火入夷陵。"
"遥知白石室，松柏隐朦胧。月落看心次，云生闭目中。
猿声离楚峡，帆影入湘云。独泛扁舟夜，山钟可卧闻。"
欲收棋子醉，竟把钓车眠。谢脁真堪忆，多才不忌前。"
"只是守琴书，僧中独寓居。心唯务鹤静，分合与名疏。
"佛寺通南径，僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹，苔滑仰晴莎。
"生在幽崖独无主，溪萝涧鸟为俦侣。
华阳旧隐莫归去，水没芝田生绿莎。"
河传·秋光满目
百志不成一，东波掷年光。尘生脱粟甑，万里违高堂。
"东郊和气新，芳霭远如尘。客舍停疲马，僧墙画故人。
逐日愁风雨，和星祝夜天。且从留尽赏，离此便归田。
雨散云飞二十年。发迹岂劳天上桂，属词还得幕中莲。
玉童收夜钥，金狄守更筹。共笑鸳鸯绮，鸳鸯两白头。"
"江城红叶尽，旅思复凄伤。孤梦家山远，独眠秋夜长。
四十归燕字，千年外始吟。已将书北岳，不用比南金。
欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情，长教月照相思柳。"
自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友
"日暖泥融雪半销，行人芳草马声骄。九华山路云遮寺，
华莲开菡萏，荆玉刻孱颜。爽气临周道，岚光入汉关。
伯业没荆棘，雄图成古丘。沈吟问鼎语，但见东波流。
凝邈为时范，虚空作士常。何由羞五霸，直自呰三皇。
"高飞空外鹄，下向禁中池。岸印行踪浅，波摇立影危。
"朝宗汉水接阳台，唅呀填坑吼作雷。莫见九江平稳去，
援少风多力，墙高月有痕。为含无限意，遂对不胜繁。
却愁明诏徵非晚，不得秋来见海槎。"
春日杂咏
"长长汉殿眉，窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞，帘疏燕误飞。
何人书破蒲葵扇，记着南塘移树时。"
回首故园红叶外，只将多病告医王。"
岳雪明日观，海云冒营丘。惭无斗酒泻，敢望御重裘。"
"醉后情俱远，难忘素浐间。照花深处月，当户旧时山。
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
何如一被风尘染，到老云云相是非。"
"官总芸香阁署崇，可怜诗句落春风。偶然侍坐水声里，
最高楼·暮春
春山和雪静，寒水带冰流。别后期君处，灵源紫阁秋。"
霓裳一曲千门锁，白尽梨园弟子头。"
"清晨候吏把书来，十载离忧得暂开。痴叔去时还读易，
有句同人伏，无私胄子知。汉庭公议在，正与触邪宜。"
系马宫槐老，持杯店菊黄。故交今不见，流恨满川光。
从事不须轻县宰，满身犹带御炉烟。"
"闲共野人临野水，新秋高树挂清晖。
"平湖湖畔雨晴新，南北东西不隔尘。映野烟波浮动日，
丁香结·夷则商秋日海棠
"闲身行止属年华，马上怀中尽落花。
目极云霄思浩然，风帆一片水连天。
怪来雅韵清无敌，三十六峰当庾楼。"
"尧女楼西望，人怀太古时。海波通禹凿，山木闭虞祠。
"晴河万里色如刀，处处浮云卧碧桃。仙桂茂时金镜晓，
"燕雁下扬州，凉风柳陌愁。可怜千里梦，还是一年秋。
"把酒直须判酩酊，逢花莫惜暂淹留。
穴蚁苔痕静，藏蝉柏叶稠。名山思遍往，早晚到嵩丘。"
题春江渔父图
风荷珠露倾，惊起睡。月落池塘静，金刀剪一声。
偏怜不怕傍人笑，自把春罗等舞衫。
"春暮雨微微，翻疑坠叶时。气蒙杨柳重，寒勒牡丹迟。
四邻歌管送春愁。昔年顾我长青眼，今日逢君尽白头。
"话别无长夜，灯前闻曙鸦。已行难避雪，何处合逢花。
"窗下寻书细，溪边坐石平。水风醒酒病，霜日曝衣轻。
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印，日移松影过禅床。
我实刚肠者，形甘短褐髡。曾经触虿尾，犹得凭熊轩。
忆母
贫居不问应知处，溪上闲船系绿萝。"
海上唿三岛，斋中戏五禽。唯应逢阮籍，长啸作鸾音。"
"玉榼酒频倾，论功笑李陵。红缰跑骏马，金镞掣秋鹰。
密竹沈虚籁，孤莲泊晚香。如何此幽胜，淹卧剧清漳。"
"绝杯夏别螺江渡，单钵春过处士斋。
砚中枯叶落，枕上断云闲。野客将禅子，依依偏往还。"
坐石落松子，禅床摇竹阴。山灵怕惊定，不遣夜猿吟。
三更两鬓几枝雪，一念双峰四祖心。"
苔
旧熟诗名似故人。永日空惊沧海阔。何年重见白头新。
百花春隔景阳钟。紫微芒动词初出，红烛香残诰未封。
圜觚当分画，前箸此操持。山秀扶英气，川流入妙思。
前者已闻廉使荐，兼言有画静边尘。"
"年光何太急，倏忽又青春。明月谁为主，江山暗换人。
茶兴留诗客，瓜情想戍人。终篇本无字，谁别胜阳春。"
不堪岁暮相逢地，我欲西征君又东。"
"一渠东注芳华苑，苑锁池塘百岁空。