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长亭送别

宋代 / 锺离松

全节长依地,凌云欲致身。山苗荫不得,生植荷陶钧。"
津桥见来往,空雾拂衣裳。桃李今无数,从兹愿比方。"
云朵缘崖发,峰阴截水清。自然双洗耳,唯任白毫生。"
对景却惭无藻思,南金荆玉卒难酬。"
因嗟城郭营营事,不得长游空鬓残。"
乘晴入精舍,语默想东林。尽是忘机侣,谁惊息影禽。 ——张希复
"异产应尧年,龙媒顺制牵。权奇初得地,躞蹀欲行天。
"旅怀秋兴正无涯,独倚危楼四望赊。
"朝臣咸佞孰知非,张佚公忠语独奇。
红药阶前访旧知。乱点乍滋承露处,碎声因想滴蓬时。
一朵又一朵,并开寒食时。谁家不禁火,总在此花枝。
盛名知独擅,良会忆相亲。 ——郑说
朱儿应作粉,云母讵成灰。 ——皮日休
马蹄不为行客留,心挂长林屡回首。"
"西斋新竹两三茎,也有风敲碎玉声。
五月不教炎气入,满堂秋色冷龙鳞。"


长亭送别拼音解释:

quan jie chang yi di .ling yun yu zhi shen .shan miao yin bu de .sheng zhi he tao jun ..
jin qiao jian lai wang .kong wu fu yi shang .tao li jin wu shu .cong zi yuan bi fang ..
yun duo yuan ya fa .feng yin jie shui qing .zi ran shuang xi er .wei ren bai hao sheng ..
dui jing que can wu zao si .nan jin jing yu zu nan chou ..
yin jie cheng guo ying ying shi .bu de chang you kong bin can ..
cheng qing ru jing she .yu mo xiang dong lin .jin shi wang ji lv .shui jing xi ying qin . ..zhang xi fu
.yi chan ying yao nian .long mei shun zhi qian .quan qi chu de di .xie die yu xing tian .
.lv huai qiu xing zheng wu ya .du yi wei lou si wang she .
.chao chen xian ning shu zhi fei .zhang yi gong zhong yu du qi .
hong yao jie qian fang jiu zhi .luan dian zha zi cheng lu chu .sui sheng yin xiang di peng shi .
yi duo you yi duo .bing kai han shi shi .shui jia bu jin huo .zong zai ci hua zhi .
sheng ming zhi du shan .liang hui yi xiang qin . ..zheng shuo
zhu er ying zuo fen .yun mu ju cheng hui . ..pi ri xiu
ma ti bu wei xing ke liu .xin gua chang lin lv hui shou ..
.xi zhai xin zhu liang san jing .ye you feng qiao sui yu sheng .
wu yue bu jiao yan qi ru .man tang qiu se leng long lin ..

译文及注释

译文
烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿在嘲哳乱鸣。
阴山脚下啊,有敕勒族生活的大平原。敕勒川的天空啊,它的四面与大地相连,看起来好像牧民们居住的毡帐一般。
杀气春夏(xia)秋三季腾起阵前似乌云,一夜寒风声声里如泣更声惊耳鼓。
太阳东(dong)升照得一片明亮,忽然看见我思念的故乡。
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫(man)漫如何熬到天明?
  江山如此媚娇,引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝,略差文学才(cai)华;唐太宗、宋太祖,稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗,只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了,数一数能建功立业的英雄人物,还要看今天的人们。
茂盛的松树生长在山涧底,风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上.
任何事情必须自己去实践,别人得到的知识不能代替自己的才能。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫,蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
仓促地由花丛中走(zou)过,懒得回头顾盼;这缘由,一半是因为修道人的清心寡欲,一半是因为曾经拥有过的你。
天空阴沉雨水淋漓的时候,从巴丘湖,洞庭湖东南湖边的青草地上经过;
我有去处来报答春光的盛意,酒店的琼桨(jiang)可以送(song)走我的年华。东望少城(cheng)那里鲜花如烟,高高的白花酒楼更是解人眼馋。
  周厉王颇为得意,对召穆公说:"我能消除指责的言论,他们再也不敢吭声了!"
为何浮云漫布泛滥天空啊,飞快地遮蔽这一轮明月。
南朝金陵兴盛的情景,而今谁还能记忆呢?江岸环(huan)绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
记得在送别宴会的夜晚,雷雨交加天气让人生寒。
才相逢刚刚以一笑相对,又相送变成了阵阵啜泣。
冥冥春雨百花淋雨开,习习和风燕子新孵雏。
四海一家,共享道德的涵养。

注释
(27)丑:虢公名。京师:东周都城。今河南洛阳。
风荷举:意味荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。举,擎起。司空图《王官二首》诗:“风荷似醉和花舞,沙鸟无情伴客闲。”
典型:榜样,模范。夙昔:从前,讨去。
(19)以没其身:终生没有遭到祸患。
74嚣:叫喊。
⑩竹帛:均为书写所用,这里代指史册。宣:记载、流传。

赏析

  首句“嘉陵江色何所似”问春天的嘉陵江水的颜色,次句“石黛碧玉相因依”是对上一句的回答。这两句是在描述嘉陵江水的自然景色,属于寄情于景的抒情诗句表现法。
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个(san ge)字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到(ju dao);一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  这首诗上(shi shang)下两联各以意对,而又不斤斤于语言的对仗,第三句是一、二句的自然延伸和照应,第四句又突乎其来,似断不断,把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含,语浅而情深,深得民歌的神髓。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见(ke jian),这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可(que ke)以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  这首诗,诗人根据历史兴亡的史实,概括为“历览前贤国与家,成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度,包含着深刻的用意,比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上,尽管李商隐受时代的局限,还只能将理乱的命脉系于帝王,但在他的诗中,大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
  把落花景象比作钱塘江潮,比作激战;进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患,恍惚怪诞百出无穷期”一句,将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比,十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面,来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特,而且一个接着一个,一连串的比喻,不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势,而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
  清人何焯在所著《义门读书记》中,也曾对此诗作过较好的分析。他说:“‘秋气集南涧’,万感俱集,忽不自禁。发端有力。‘羁禽响幽谷’一联,似缘上‘风’字,直书即目,其实乃兴中之比也。羁禽哀鸣者,友声不可求,而断迁乔之望也,起下‘怀人’句。寒藻独舞者,潜鱼不能依,而乖得性之乐也,起下‘去国’句。”他这种看法,既注意到了诗人在诗歌中所反映的思想情绪,又注意到了这种思想情绪在诗歌结构安排上的内在联系,是符合作品本身的实际的。“秋气集南涧”一句,虽是写景,点出时令,一个“集”字便用得颇有深意。悲凉萧瑟的“秋气”怎么能独聚于南涧呢?这自然是诗人主观的感受,在这样的时令和气氛中,诗人“独游”到此,自然会“万感俱集”,不可抑止。他满腔忧郁的情怀,便一齐从这里开始倾泻出来。诗人由“秋气”进而写到秋风萧瑟,林影参差,引出“羁禽响幽谷”一联。诗人描绘山鸟惊飞独往,秋萍飘浮不定,不正使人仿佛看到诗人在溪涧深处踯躅徬徨、凄婉哀伤的身影吗?这“羁禽”二句,虽然是直书见闻,“其实乃兴中之比”,开下文着重抒写感慨的张本。诗人以“羁禽”在“幽谷”中哀鸣,欲求友声而不可得,比之为对重返朝廷之无望,因而使他要“怀人泪空垂”了。这诗写得平淡简朴,而细细体会,蕴味深长,“平淡有思致”。苏轼称赞此诗“妙绝古今”,“熟视有奇趣”,道出了它的艺术特色。
  作者由“祥”说入“不祥”,并以“不祥”立论,强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身,做足文章,反复辩论,乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知,才是文章的真意。文章短小,不满二百字,而抑扬开合,变化转折,似有长篇之势。
  尾句“落尽东风第一花”,可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥,起了深化(shen hua)诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境,有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨,这句诗同样是怅怨之情,浮现纸面。此处,不仅楼台任其废弃,无人居住,而且名花也空自飘落,无人欣赏,就更令人惋惜不尽了。
  “年年乞与人间巧,不道人间巧己多”。这两句是说:每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧,但实际上,人间的智巧己经是很多了,多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧,而是来了一个大转弯,诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智,还有行恶的智巧:有巧取牵夺,互相倾轧,以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义,不无道理,但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域,这就便诗的情思和哲理向更深处开掘,一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他的机巧来进行勾心斗角的时候,要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看,诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
  首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛(“离离”)的原上草,抓住“春草”生命力旺盛的特征,可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹,为后文开出很好的思路。就“古原草”而言,何尝不可开作“秋来深径里”(僧古怀《原是秋草》),那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物,春荣秋枯,岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”,与作“荣──枯”就大不一样。如作后者,便是秋草,便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠,形成咏叹,又先状出一种生生不已的情味,三、四句就水到渠成了。
  这首诗所抒发的并不单纯是兄弟之间的骨肉之情,同时还抒发了诗人因参加“永贞革新”而被贬窜南荒的愤懑愁苦之情。诗的第二联,正是集中地表现他长期郁结于心的愤懑与愁苦。从字面上看,“一身去国六千里,万死报荒十二年”,似乎只是对他的政治遭遇的客观实写,因为他被贬谪的地区离京城确有五、六千里,时间确有十二年之久。实际上,在“万死”、“投荒”、“六千里”、“十二年”这些词语里,就已经包藏着诗人的抑郁不平之气,怨愤凄厉之情,只不过是意在言外,不露痕迹,让人“思而得之”罢了。柳宗元被贬的十二年,死的机会确实不少,在永州就曾四次遭火灾,差一点被烧死。诗人用“万死”这样的夸张词语,无非是要渲染自己的处境,表明他一心为国,却被长期流放到如此偏僻的“蛮荒”之地,这是非常不公平、非常令人愤慨的。这两句,有对往事的回顾,也有无可奈何的悲吟,字字有血泪,句句蕴悲戚。
  华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”,它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度,揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似,而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处,都是以小显大,这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难,但所创造的意境,却独具一格。
  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。

创作背景

  这段记载有无事实根据,后人已无从考证。但所记确与《祝英台近》的内容相当吻合。至于写了这首词的女子,连姓名也没有留下,只知她是江西武宁人,人们只能称她为戴复古妻子。

  

锺离松( 宋代 )

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简 介

锺离松 (1101—?)江宁人,字其绍,一字少公。高宗绍兴十八年进士。孝宗干道间以朝请郎知兴化军事,善驭吏治民。尝奏蠲民租。

塞上曲·其一 / 龚大明

孤标爽迈,深造精研。 ——汤衡
念难须勤追,悔易勿轻踵。 ——韩愈
"日高闲步下堂阶,细草春莎没绣鞋。
朝朝奉御临池上,不羡青松拜大夫。
"寺楼凉出竹,非与曲江赊。野火流穿苑,秦山叠入巴。
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟,未暇江中觅鲤鱼。
隐见心无宰,裴回庆自君。翻飞如可托,长愿在横汾。"
"燕台下榻玉为人,月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴,


咏二疏 / 杨文郁

浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海,山在窗中倚远天。
"城上风生蜡炬寒,锦帷开处露翔鸾。
蝼蚁至微宁足数,未知何处答穹旻."
"万顷湖波浸碧天,旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞,
"下国兵方起,君家义独闻。若为轻世利,归去卧溪云。
"水影星光怪异多,不思修德事干戈。
亲知宽和思难任。相门恩重无由报,竟托仙郎日夜吟。"
"点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明。


小明 / 陆士规

睹之忽忽毛发寒。 ——段成式
客散酒酣归未得,栏边独立月明中。"
零落多依草,芳香散着人。低檐一枝在,犹占满堂春。
"去祷山川尚未还,云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦,
"朝游沧海东,暮归何太速。只因骑折白龙腰,
溪声过长耳,筇节出羸肩。飞句相招宿,多逢有月天。"
三榜生徒逾七十,岂期龙坂纳非才。"
刘晨重到殢桃花。琴樽冷落春将尽,帏幌萧条日又斜。


鹭鸶 / 吴元美

"杳杳金陵路,难禁欲断魂。雨晴山有态,风晚水无痕。
"寥寥深巷客中居,况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外,
各录佳语,聊事素屏。 ——郑符
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得,一灶屯蒙火细红。
粟多未必全为计,师老须防有伏兵。(《寄冯延鲁使闽》)
不独有声流出此,会归沧海助波澜。"
颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
西望清光寄消息,万重烟水一封书。"


解连环·玉鞭重倚 / 守仁

三声行人烟海红。平旦慵将百雏语,蓬松锦绣当阳处。
西风一夜秋塘晓,零落几多红藕花。"
今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。"
"只讹些子缘,应耗没多光。(《八月十六夜》)
已散军容捷,还资庙算通。今朝观即叙,非与献獒同。"
声声犹得到君耳,不见千秋一甑尘。"
微黄喜兆庄周梦,六赤重新掷印成。"
归去莲花归未得,白云深处有茅堂。


江畔独步寻花·其六 / 周师成

冀缺非同执耒人。神剑触星当变化,良金成器在陶钧。
"大石岭头梅欲发,南陵陂上雪初飞。
慕法能轻冕,追非欲佩弦。 ——李纵
"涧水泠泠声不绝,溪流茫茫野花发。
"夫婿边庭久,幽闺恨几重。玉琴知别日,金镜识愁容。
竹实不得饱,桐孙何足栖。岐阳今好去,律吕正凄凄。"
旧友青云贵,殊乡素发新。悠悠念行计,难更驻征轮。"
"今岁游山已恨迟,山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累,


点绛唇·新月娟娟 / 高孝本

笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃, ——韩愈
司膳厨中也禁烟,春宫相对画秋千。
非烟聊拟议,干吕在逡巡。会作五般色,为祥覆紫宸。"
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重,滴檐偏遣夜愁生。
"陶公焦思念生灵,变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒,
别离呜咽乱泉声。休将巢许争喧杂,自共伊皋论太平。
氛醨稍疏映,雺乱还拥荟。阴旌时摎流,帝鼓镇訇磕。 ——韩愈
若能携手随仙令,皎皎银河渡鹊桥。"


汉宫春·初自南郑来成都作 / 吴子文

灶前无火药初成。经秋少见闲人说,带雨多闻野鹤鸣。
"杳霭三春色,先从帝里芳。折杨犹恨短,测景已忻长。
"满合虚红怕动摇,尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶,
"困马榆关北,那堪落景催。路行沙不绝,风与雪兼来。
陈谋不信怀忧惧,反间须防却害身。"
行朝半夜烟尘起,晓殿吁嗟一镜沈。
咒中陈秘计,论处正先登。 ——张希复
月生江上乡心动,投宿匆忙近酒家。"


陋室铭 / 苏景熙

绳开梵夹两三片,线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕,
草木露华湿,衣裳寒气生。难逢知鉴者,空悦此时情。"
"才年七岁便从师,犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住,
翠柏凝烟夜夜愁。鸾凤影沈归万古,歌钟声断梦千秋。
今日江南驻舟处,莫言归计为云峰。"
月影殿开闻晓漏,水晶帘卷近秋河。"
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩,谁听缧囚奏土风。
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺,铜槃十二夜沈沈。


春园即事 / 钱复亨

"天涯缘事了,又造石霜微。不以千峰险,唯将独影归。
今日深恩无以报,令人羞记雀衔环。"
胡儿移帐寒笳绝,雪路时闻探马归。"
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼,老雪从他渐满头。
一壶美酒一炉药,饱听松风白昼眠。"
闻说石门君旧隐,寒峰溅瀑坏书堂。"
"旅馆候天曙,整车趋远程。几处晓钟断,半桥残月明。
残春犹可赏,晚景莫相催。 ——刘禹锡