雨后池上
"徒步随计吏，辛勤鬓易凋。归期无定日，乡思羡回潮。
别号行鸣雁，遗编感获麟。敛衣应自定，只着古衣巾。
"云际众僧里，独攒眉似愁。护茶高夏腊，爱火老春秋。
小人与君子，利害一如此。"
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗，坠残妆阁晓花羞。
芰荷风里管弦声。人心不似经离乱，时运还应却太平。
"物之小兮，迎网而毙；物之大兮，兼网而逝。网也者，
"望阙路仍远，子牟魂欲飞。道开烧药鼎，僧寄卧云衣。
还似墙西紫荆树，残花摘索映高塘。"
由来画看胜栽看，免见朝开暮落时。"
雨后池上拼音解释:
.tu bu sui ji li .xin qin bin yi diao .gui qi wu ding ri .xiang si xian hui chao .
bie hao xing ming yan .yi bian gan huo lin .lian yi ying zi ding .zhi zhuo gu yi jin .
.yun ji zhong seng li .du zan mei si chou .hu cha gao xia la .ai huo lao chun qiu .
xiao ren yu jun zi .li hai yi ru ci ..
jian shuo mi tu man mu liu .di jin qi yan hong zhu an .zhui can zhuang ge xiao hua xiu .
ji he feng li guan xian sheng .ren xin bu si jing li luan .shi yun huan ying que tai ping .
.wu zhi xiao xi .ying wang er bi .wu zhi da xi .jian wang er shi .wang ye zhe .
.wang que lu reng yuan .zi mou hun yu fei .dao kai shao yao ding .seng ji wo yun yi .
huan si qiang xi zi jing shu .can hua zhai suo ying gao tang ..
you lai hua kan sheng zai kan .mian jian chao kai mu luo shi ..
译文及注释
译文
岁月匆匆就将到头啊，恐怕我的寿命也(ye)难长久。
禅寂中外物众有难似我，松树声春草色都无心机。
人(ren)追攀明月永远不能做到，月亮行走却与人紧紧相随。
归来后记下今天的游历，心中挂怀无法入眠。
书是上古文字写的，读起来很费解(jie)。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。
陆机如此雄才大略也无法自保，李斯(si)以自己悲惨的结局为苦。
但愿我们相爱的心，就像黄金宝钿一样忠贞坚硬，天上人间总有机会再见。
或驾车或步行一起出游，射(she)猎场在春天的郊原。
村北酸枣累累，篱东寒瓜漫地。
纵有六翮，利如刀芒。
友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出喜色。
再为我弹几曲，怎么样？在花前送你一杯酒。
回忆汴京往昔的繁华，万里山河都属于帝王之家。奢华的宫殿园林，弦管笙琶的声音日夜不断。
但愿见一面啊诉说心意，君王心思啊却与我相异。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整(zheng)整一夜，几次次从梦里把人吹醒(xing)，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉(liang)和孤寂）。
今日用羌笛吹一支出塞乐曲，感动得全军将士泪下如雨。
注释
60、渐：浸染。
③汉臣：汉朝的臣子，此处指张骞。
强饭：亦作“彊饭”。 努力加餐；勉强进食。
④“野渡”：村野渡口。
⑤处：地方。
[14] 猎猎：风声。
用潘岳典。《世说新语·容止》：“潘岳妙有姿容，好神情。少时挟弹出洛阳道，妇人遇者，莫不连手共萦之。”梁简文帝《洛阳道》：“玉车争晓入，潘果溢高箱。”
赏析
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现(biao xian)哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。
第三首因眼前景物起兴，以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去，了无关涉；一过淮水，似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了，只有它们才能北去(bei qu)南来，任意飞翔。两者相比，感慨之情自见。“波痕交涉”之后(zhi hou)，著以“亦难为”三字，凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转，颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法，前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔，虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人，也可以是神话、传说中的虚幻人物，而更(er geng)多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式，在战国的诸子百家之说中曾被广为运用，使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力，放射出奇异的哲理光彩。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
“饮马长城窟，水寒伤马骨。”让马饮水，只得到那长城下山石间的泉眼，那里的水是那么的冰冷，以致都伤及到了马的骨头里。
诗中“垂死病中惊坐起”一语，是传神之笔。白居易曾写有两句诗：“枕上忽惊起，颠倒着衣裳”，这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的，表现了他听到送信人敲门，迫不及待地想看到元稹来信的情状，十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”，写出了“情”──当时震惊的感情；其中的“坐起”，则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”，不是“惊坐起”而是“吃一惊”，那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字，正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”，进一步加强了感情的深度，使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”，那么，“坐起”自然是很困难的。然而，作者却惊得“坐起”了，这样表明：震惊之巨，无异针刺；休戚相关，感同身受。元、白二人友谊之深，于此清晰可见。
这种评价自然有失于片面。实际上，陶渊明在我国诗歌发展史上，实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触，为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画，东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅，再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫，它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过，细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗，而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
末四句写新婚夫妇临别时的相互郑重叮咛。其中“努力”二句是妻子对丈夫的嘱托，她要丈夫在行役中爱惜自己的青春年华，注意保重身体，同时牢记夫妻间的恩爱与欢乐，体现了一个妻子的关心和担心；“生当”二句是丈夫对妻子的回答：“若能生还，一定与你白头偕老，若死在战场，也将一直把你怀念。”表现了丈夫对爱情的忠贞不渝。这段对话，不仅展示了人物朴实、美好的内心，而且更充实了诗首二句中“两不疑”的内容，使全诗增添了一种悲剧气氛。前贤曾谓悲剧就是将美好的东西毁灭给人看，此诗正符合这样一种说法。男女相爱结为夫妻，原是人生中最美好的事，可是在残酷的兵役制逼迫下，它只能像一朵刚绽放即被摧残的花，转瞬即逝，无法追回。
总观全诗，以描述宫室建筑为中心，把叙事、写景、抒情交织在一起，都能做到具体生动，层次分明，虽然其思想价值不大，但在雅颂诸篇中，它还是比较优秀的作品。
傍晚时分，秋风徐徐地吹来，令人感觉全身透凉，舒服又惬意。周德清刚吃完晚饭，肚子饱得难受，他就想去散散步以促进消化。
“君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去，去向那参差起伏的高原和平陆之间，正因为路途遥远，因而最后说，今后会面恐不容易，旧时情景虽历历在目，然也只是徒增悲伤，空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀，极为自然。“参差”二字描写高原平陆，也很形象，最后落实到送友，别情离绪，油然而生。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
第三句中，“《雨过山村》王建 古诗”四字，至此全都有了。诗人转而写到农事：“妇姑相唤浴蚕去”。“浴蚕”，指古时用盐水选蚕种。据《周礼》“禁原蚕”注引《蚕书》：“蚕为龙精，月值大火（二月）则浴其种。”于此可见这是在仲春时分。在这淳朴的山村里，妇姑相唤而行，显得多么亲切，作为同一家庭的成员，关系多么和睦，她们彼此招呼，似乎不肯落在他家之后。“相唤浴蚕”的时节，也必有“相唤牛耕”之事，只举一端，不难概见其余。那优美的雨景中添一对“妇姑”，似比着一双兄弟更有诗意。
第三首因眼前景物起兴，以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去，了无关涉；一过淮水，似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了，只有它们才能北去(bei qu)南来，任意飞翔。两者相比，感慨之情自见。“波痕交涉”之后(zhi hou)，著以“亦难为”三字，凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转，颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法，前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔，虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人，也可以是神话、传说中的虚幻人物，而更(er geng)多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式，在战国的诸子百家之说中曾被广为运用，使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力，放射出奇异的哲理光彩。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
“饮马长城窟，水寒伤马骨。”让马饮水，只得到那长城下山石间的泉眼，那里的水是那么的冰冷，以致都伤及到了马的骨头里。
诗中“垂死病中惊坐起”一语，是传神之笔。白居易曾写有两句诗：“枕上忽惊起，颠倒着衣裳”，这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的，表现了他听到送信人敲门，迫不及待地想看到元稹来信的情状，十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”，写出了“情”──当时震惊的感情；其中的“坐起”，则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”，不是“惊坐起”而是“吃一惊”，那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字，正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”，进一步加强了感情的深度，使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”，那么，“坐起”自然是很困难的。然而，作者却惊得“坐起”了，这样表明：震惊之巨，无异针刺；休戚相关，感同身受。元、白二人友谊之深，于此清晰可见。
这种评价自然有失于片面。实际上，陶渊明在我国诗歌发展史上，实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触，为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画，东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅，再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫，它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过，细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗，而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
末四句写新婚夫妇临别时的相互郑重叮咛。其中“努力”二句是妻子对丈夫的嘱托，她要丈夫在行役中爱惜自己的青春年华，注意保重身体，同时牢记夫妻间的恩爱与欢乐，体现了一个妻子的关心和担心；“生当”二句是丈夫对妻子的回答：“若能生还，一定与你白头偕老，若死在战场，也将一直把你怀念。”表现了丈夫对爱情的忠贞不渝。这段对话，不仅展示了人物朴实、美好的内心，而且更充实了诗首二句中“两不疑”的内容，使全诗增添了一种悲剧气氛。前贤曾谓悲剧就是将美好的东西毁灭给人看，此诗正符合这样一种说法。男女相爱结为夫妻，原是人生中最美好的事，可是在残酷的兵役制逼迫下，它只能像一朵刚绽放即被摧残的花，转瞬即逝，无法追回。
总观全诗，以描述宫室建筑为中心，把叙事、写景、抒情交织在一起，都能做到具体生动，层次分明，虽然其思想价值不大，但在雅颂诸篇中，它还是比较优秀的作品。
傍晚时分，秋风徐徐地吹来，令人感觉全身透凉，舒服又惬意。周德清刚吃完晚饭，肚子饱得难受，他就想去散散步以促进消化。
“君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去，去向那参差起伏的高原和平陆之间，正因为路途遥远，因而最后说，今后会面恐不容易，旧时情景虽历历在目，然也只是徒增悲伤，空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀，极为自然。“参差”二字描写高原平陆，也很形象，最后落实到送友，别情离绪，油然而生。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
第三句中，“《雨过山村》王建 古诗”四字，至此全都有了。诗人转而写到农事：“妇姑相唤浴蚕去”。“浴蚕”，指古时用盐水选蚕种。据《周礼》“禁原蚕”注引《蚕书》：“蚕为龙精，月值大火（二月）则浴其种。”于此可见这是在仲春时分。在这淳朴的山村里，妇姑相唤而行，显得多么亲切，作为同一家庭的成员，关系多么和睦，她们彼此招呼，似乎不肯落在他家之后。“相唤浴蚕”的时节，也必有“相唤牛耕”之事，只举一端，不难概见其余。那优美的雨景中添一对“妇姑”，似比着一双兄弟更有诗意。
创作背景
公元803年（唐贞元十九年），韩愈与张署皆任监察御史，曾因天旱向唐德宗进言，极论宫市之弊，韩被贬为阳山（广东阳山）县令，张被贬为临武（湖南临武）县令。公元805年（贞元廿一年）正月，顺宗即位，二月甲子大赦。八月宪宗又即位，又大赦天下。两次大赦由于有人从中作梗，他们均未能调回京都，只改官江陵。知道改官的消息后，韩愈便借中秋月圆之夜，写下这首诗，并赠给遭遇相同的张署。
杜范( 魏晋 )
收录诗词 (8261) 首
简 介
杜范 （1182—1245）宋台州黄岩人，字成之，号立斋。宁宗嘉定元年进士。累迁殿中侍御史，极言台谏失职之弊。理宗嘉熙二年知宁国府，发粟赈饥，镇压两淮饥民反抗。还朝，累拜吏部侍郎兼中书舍人，数上疏抨击朝政积弊。淳祐四年，擢同知枢密院事，次年拜右丞相，上书言五事，继又上十二事，条陈当朝利病，提出为政主张。卒谥清献。有《清献集》。
赠傅都曹别
若使重生太平日，也应回首哭途穷。"
时浮应寡合，道在不嫌贫。后径临陂水，菰蒲是切邻。"
松阴自转远山晴。见多邻犬遥相认，来惯幽禽近不惊。
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂，免俗无过咏紫芝。
粉傅仙闱月色多。视草即应归属望，握兰知道暂经过。
"卜世何久远，由来仰圣明。山河徒自壮，周召不长生。
"泥缄紫诰御恩光，信马嘶风出洛阳。此去愿言归梓里，
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内，长合教山在眼前。
五月水边柳
"交游昔岁已凋零，第宅今来亦变更。旧庙荒凉时飨绝，
相逢九江底，共到五峰尖。愿许为三友，羞将白发挦。"
微雨春寒廊下班。自扣玄门齐宠辱，从他荣路用机关。
"烟郭云扃路不遥，怀贤犹恨太迢迢。长松夜落钗千股，
悠悠括城北，眄眄岩泉西。宿草暝烟绿，苦竹含云低。
小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。"
"锦字凭谁达，闲庭草又枯。夜长灯影灭，天远雁声孤。
"碧落云收尽，天涯雪霁时。草开当井地，树折带巢枝。
水龙吟·过南剑双溪楼
上清仙路有丹梯，影响行人到即迷。
"封章才达冕旒前，黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用，
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
"上马如飞鸟，飘然隔去尘。共看今夜月，独作异乡人。
日宫紫气生冠冕，试望扶桑病眼开。"
"喧喧车马欲朝天，人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟，
"三千宫女露蛾眉，笑煮黄金日月迟。
"萧萧风雨建阳溪，溪畔维舟访亚齐。一轴新诗剑潭北，
踏莎行·寒草烟光阔
渡水蹇驴双耳直，避风羸仆一肩高。（《雪》）
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
珠箔映高柳，美人红袖垂。忽闻半天语，不见上楼时。
"春意送残腊，春晴融小洲。蒲茸才簇岸，柳颊已遮楼。
高阁正临夜，前山应落晖。离情在烟鸟，遥入故关飞。"
"湖州安吉县，门与白云齐。禹力不到处，河声流向西。
吴质谩言愁得病，当时犹不凭阑干。"
有云草不死，无风松自吟。会当求大药，他日复追寻。"
逢雪宿芙蓉山主人
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。
"来时欢笑去时哀，家国迢迢向越台。
"露入庭芜恨已深，热时天下是知音。汗流浃背曾施力，
"雪初开一径，师忽扣双扉。老大情相近，林泉约共归。
星斗离披烟霭收，玉蟾蜍耀海东头。（《月诗》）
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉，畏逢华毂我吹齑。
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
如梦令·一晌凝情无语
如何纵网罗，空成肥骨肉。和济俱不闻，曷所禳颠覆。
"上马乘秋欲建勋，飞弧夜阙出师频。若无紫塞烟尘事，
双箝鼓繁须，当顶抽长矛。鞠躬见汤王，封作朱衣侯。
宴残红烛长庚烂，还促朝珂谒未央。"
刍荛十轴僮三尺，岂谓青云便有梯。"
"叶叶下高梧，端居失所图。乱离时辈少，风月夜吟孤。
一曲都缘张丽华，六宫齐唱后庭花。
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
丑奴儿近·博山道中效李易安体
露白钟寻定，萤多户未关。嵩阳大石室，何日译经还。"
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落，犬带金铃草上飞。
夜船归草市，春步上茶山。寨将来相问，儿童竞启关。"
"禅心高卧似疏慵，诗客经过不厌重。藤杖几携量碛雪，
世危翻立阵前功。廉颇解武文无说，谢脁能文武不通。
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静，锦箨飘零粉节深。
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客，三考论功合树碑。
高皇冷笑重瞳客，盖世拔山何所为。"
太常引·客中闻歌
烟浓草远望不尽，千古汉阳闲夕阳。"
"师名自越彻秦中，秦越难寻师所从。
"丈夫三十身如此，疲马离乡懒着鞭。
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
扪苔想豪杰，剔藓看文词。归来北固山，水槛光参差。"
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺，铜槃十二夜沈沈。
月留江客待，句历钓船征。终恐林栖去，餐霞叶上升。"
水仙子·讥时
"洛川依旧好风光，莲帐无因见女郎。
去懒都忘旧，来多未厌新。每逢忧是梦，长忆故延真。
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛，三闾何日濯沧浪。
"曾陪公子醉西园，岘首碑前事懒言。世乱共嗟王粲老，
晓鸡鸣野店，寒叶堕秋枝。寂寞前程去，闲吟欲共谁。"
"应节谁穷造化端，菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷，
"谯楼夜促莲花漏，树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯，
"吾师既续惠休才，况值高秋万象开。吟处远峰横落照，
红林檎近·高柳春才软
多愁多病百年中。开当韶景何妨好，落向僧家即是空。
树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨，青梅早落中蛮烟。
"茫茫驱一马，自叹又何之。出郭见山处，待船逢雨时。
冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。 一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。
应是仙家在深处，爱流花片引人来。"
行看旦夕梨霜发，犹有山寒伤酒垆。"
"牛斗文星落，知是先生死。湖上闻哭声，门前见弹指。
莫道如今时较晚，也应留得到明年。"