寒食寄京师诸弟
鹤不西飞龙不行，露干云破洞箫清。
时时白鹿下，此外无人行。我访岑寂境，自言斋戒精。
还有杖头沽酒物，待寻山寺话逡巡。"
却恐闲人是贵人。老逐少来终不放，辱随荣后直须匀。
"讲殿谈馀着赐衣，椰帆却返旧禅扉。贝多纸上经文动，
蟠屈愁凌刹，腾骧恐攫池。抢烟寒嶱gi，披茑静褵褷。
上元元日豁明堂，五帝望空拜玉皇。
背翳见媒心不疑。媒闲静立如无事，清唳时时入遥吹。
"三十功名志未伸，初将文字竞通津。
不是散斋兼拭目，寻常未便借人看。"
闻师却到乡中去，为我殷勤谢酒家。"
寒食寄京师诸弟拼音解释:
he bu xi fei long bu xing .lu gan yun po dong xiao qing .
shi shi bai lu xia .ci wai wu ren xing .wo fang cen ji jing .zi yan zhai jie jing .
huan you zhang tou gu jiu wu .dai xun shan si hua qun xun ..
que kong xian ren shi gui ren .lao zhu shao lai zhong bu fang .ru sui rong hou zhi xu yun .
.jiang dian tan yu zhuo ci yi .ye fan que fan jiu chan fei .bei duo zhi shang jing wen dong .
pan qu chou ling sha .teng xiang kong jue chi .qiang yan han ke gi.pi niao jing li shi .
shang yuan yuan ri huo ming tang .wu di wang kong bai yu huang .
bei yi jian mei xin bu yi .mei xian jing li ru wu shi .qing li shi shi ru yao chui .
.san shi gong ming zhi wei shen .chu jiang wen zi jing tong jin .
bu shi san zhai jian shi mu .xun chang wei bian jie ren kan ..
wen shi que dao xiang zhong qu .wei wo yin qin xie jiu jia ..
译文及注释
译文
天上升起一(yi)轮明月，
大门镂花涂(tu)上红色，刻着方格图案相连紧。
酒旗相望着在大堤的上头，堤下船连船，堤上楼挨楼。
这一切(qie)的一切，都将近结束了……
吴云寒冻，鸿燕号苦。
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
人生中多少次伤怀往事，山形依然不(bu)变靠着寒流。
据说飞到大庾岭，它们就全部折回。
男儿的空有一身武功绝技来和谁一争高下呢？年(nian)老了仍然意气飞扬，因为人间还有多少狐兔啊！月黑天的时候，正是鹰出猎的时机，在这样的时刻，我(wo)特别想你！
与你的友情言不可道，经此一别，何时相遇？
荒野的寺院来往行人少，隔水眺望云峰更显幽深。
美好的日子逝去不可能再来，凄风苦雨无限让人度日如年。
虚寂(ji)的厅堂秋风淅淅，
桂(gui)布多么结实，吴绵多么松厚，做一件袍子穿，身上有余温。
注释
⑥绛绡：红色绡绢。雪：比喻李师师洁白的肌肤。
（39）反：即“返”字。不思其反：不曾想过会违背誓言。
[6]九疑：即九疑山，在今湖南宁远县境内。
如之何：如何，怎样。之：语助词，无意义。
65、拊（fǔ）掌：拍手，这里表示惊异。
71、竞：并。
赏析
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
例如写秦王一倨一恭，也形成对比，艺术上叫做相反相成，更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的，又是虚伪的。
第三段又以“呜呼曼卿”领起，正是欲将一腔心(xin)事都说与亡友来听。这一段，以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说，仍是说“生而为英，死而为灵”。“奈何”以下，笔锋陡转，“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致，不由人不起“古今将相在何方？荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间，一客一主，前一层只是引起，只是为了反衬，后一层才是重点，也是全篇的核心。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
其一简析
解落三秋叶,能开二月花,过江千尺浪,入竹万竿斜.这是一首描写《风》李峤 古诗的小诗,它是从动态上对《风》李峤 古诗的一种诠释和理解。
这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。“紫脉”，一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是(jiu shi)这种情况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举，也显示出竹的顽强，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想：“今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景，却有一定的必然性。“笛管”，言新篁之材。“玉青”，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。
“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”，大约是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出诗人对这眼前景物的热爱。
后两联则表现了诗人后期的(qi de)思想变化。这一联写的是诗人身遭贬谪、饱经风霜之后对世事人生的重新审视，也是他寻求心理平衡的一种自慰。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
描绘具体细致 在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后，作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字，笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征，也最能体现作者的审美趣味。因而，本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能，使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格，另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变，带动出意象的轻转，使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切，以“露”的笔墨出之，牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化，其用笔如此，堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的，即由繁闹到幽静。“声若聚蚊，不可辨识”，歌喉相斗，雅俗既陈，嘈杂的声浪，莫之能辨，是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照，但不是作者审美的最终目标，他所欣赏的是“一箫，一寸管，一人缓板而歌，竹肉相发，清声亮彻”，是“一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际”，可见，作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空，石光如练”“月影横斜，荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现，才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受，确定了他独特的审美个性，他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐，而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照，作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用，由此又产生出作者独特的审美评价：“听者魂销”，“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心，不是在横长的空间感上取胜，而是在时间的不断推移上使意境导向深入，并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是，这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百，未几──数十人，已而──三四辈，比至──一夫。从不可辨识至音若细发，却响彻云际，境界每一移位，则主体审美情思便深入一层，如螺丝钻木，又如开沟掘井，直至审美的核心地带，发露最主要的审美情趣为止，即“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这里时域的按步换形，带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满，作者才突然抽出笔来，写到虎丘的自然山水景象，“剑泉深不可测，飞岩如削”，这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉，大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵，不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》)，“信口而出，信口而谈”(袁宏道《与张幼于》)，兴之所至，不拘成法，显得洒脱自如，擒纵自便。到这一段，全文才写到游虎丘的主体“我”，这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面，而是隐藏在直接形象之中，引导人们去体味间接形象的存在。
例如写秦王一倨一恭，也形成对比，艺术上叫做相反相成，更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的，又是虚伪的。
第三段又以“呜呼曼卿”领起，正是欲将一腔心(xin)事都说与亡友来听。这一段，以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说，仍是说“生而为英，死而为灵”。“奈何”以下，笔锋陡转，“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致，不由人不起“古今将相在何方？荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间，一客一主，前一层只是引起，只是为了反衬，后一层才是重点，也是全篇的核心。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
其一简析
解落三秋叶,能开二月花,过江千尺浪,入竹万竿斜.这是一首描写《风》李峤 古诗的小诗,它是从动态上对《风》李峤 古诗的一种诠释和理解。
这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。“紫脉”，一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是(jiu shi)这种情况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举，也显示出竹的顽强，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想：“今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景，却有一定的必然性。“笛管”，言新篁之材。“玉青”，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。
“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”，大约是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出诗人对这眼前景物的热爱。
后两联则表现了诗人后期的(qi de)思想变化。这一联写的是诗人身遭贬谪、饱经风霜之后对世事人生的重新审视，也是他寻求心理平衡的一种自慰。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
描绘具体细致 在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后，作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字，笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征，也最能体现作者的审美趣味。因而，本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能，使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格，另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变，带动出意象的轻转，使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切，以“露”的笔墨出之，牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化，其用笔如此，堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的，即由繁闹到幽静。“声若聚蚊，不可辨识”，歌喉相斗，雅俗既陈，嘈杂的声浪，莫之能辨，是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照，但不是作者审美的最终目标，他所欣赏的是“一箫，一寸管，一人缓板而歌，竹肉相发，清声亮彻”，是“一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际”，可见，作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空，石光如练”“月影横斜，荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现，才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受，确定了他独特的审美个性，他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐，而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照，作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用，由此又产生出作者独特的审美评价：“听者魂销”，“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心，不是在横长的空间感上取胜，而是在时间的不断推移上使意境导向深入，并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是，这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百，未几──数十人，已而──三四辈，比至──一夫。从不可辨识至音若细发，却响彻云际，境界每一移位，则主体审美情思便深入一层，如螺丝钻木，又如开沟掘井，直至审美的核心地带，发露最主要的审美情趣为止，即“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这里时域的按步换形，带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满，作者才突然抽出笔来，写到虎丘的自然山水景象，“剑泉深不可测，飞岩如削”，这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉，大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵，不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》)，“信口而出，信口而谈”(袁宏道《与张幼于》)，兴之所至，不拘成法，显得洒脱自如，擒纵自便。到这一段，全文才写到游虎丘的主体“我”，这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面，而是隐藏在直接形象之中，引导人们去体味间接形象的存在。
创作背景
此词为作者绍圣四年（1097）作者因坐党籍连遭贬谪于郴州旅店所写。当时作者因新旧党争先贬杭州通判，再贬监州酒税，后又被罗织罪名贬谪郴州，削去所有官爵和俸禄；又贬横州，此词作于离郴前，
曹大文( 先秦 )
收录诗词 (6297) 首
简 介
曹大文 曹大文 （1890一？），字成章，曹允文八弟。今无锡市锡山区人。幼读俟实学堂，民国初年任丁慕韩（第一任航空署署长）的幕府，曾任堠山曹氏小学校长、查家桥地区的北下乡学务委员等职。
于中好·雁帖寒云次第飞
"远路东西欲问谁，寒来无处寄寒衣。
柳带冻脆攒栏杆。竹根乍烧玉节快，酒面新泼金膏寒。
鹦鹉嫌笼解骂人。騕褭似龙随日换，轻盈如燕逐年新。
"猎猎旗幡过大荒，敕书犹带御烟香。滹沱河冻军回探，
"莺默平林燕别轩，相逢相笑话生前。低飞旅恨看霜叶，
夜栖止与禽兽杂，独自构架纵横枝。因而称曰有巢氏，
"山斋酝方熟，野童编近成。持来欢伯内，坐使贤人清。
"狂霖昏悲吟，瘦桂对病卧。檐虚能彯斜，舍蠹易漏破。
新年
如何尘外虚为契，不得支公此会同。"
贫士无绛纱，忍苦卧茅屋。何事觅膏腴，腹无太仓粟。"
客来须共醒醒看，碾尽明昌几角茶。
"故园何处在，零落五湖东。日暮无来客，天寒有去鸿。
"月月势皆圆，中秋朗最偏。万方期一夕，到晓是经年。
庭花已结子，岩花犹弄色。谁令生处远，用尽春风力。
故山空自掷，当路竟谁知。只有经时策，全无养拙资。
青琼蒸后凝，绿髓炊来光。如何重辛苦，一一输膏粱。"
井底引银瓶·止淫奔也
众鸟自知颜色减，妒他偏向眼前飞。"
吴兴郑太守，文律颇清壮。凤尾与鲸牙，纷披落杂唱。
媒欢舞跃势离披，似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物，
爽若沆瀣英，高如昆仑巅。百家嚣浮说，诸子率寓篇。
谁知万丈洪流下，更有朱衣跃马人。"
"江湖散人天骨奇，短发搔来蓬半垂。手提孤篁曳寒茧，
"中秋中夜月，世说慑妖精。顾兔云初蔽，长蛇谁与勍。
几处东篱伴月斜。谢客琼枝空贮恨，袁郎金钿不成夸。
经乱后将避地剡中留赠崔宣城
白袷从披趁肉芝。数卷蠹书棋处展，几升菰米钓前炊。
"兵绕临淮数十重，铁衣才子正从公。军前草奏旄头下，
"生身便在乱离间，遇柳寻花作么看。老去转谙无是事，
虽然营卫困，亦觉精神王。把笔强题诗，粗言瑰怪状。
燕台高百尺，燕灭台亦平。一种是亡国，犹得礼贤名。
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞，藤萝攀尔亦非群。
一等孔门为弟子，愚儒独自赋归田。"
碧瓦彤轩月殿开，九天花落瑞风来。
七绝·屈原
经岁岸乌纱，读书三十车。水痕侵病竹，蛛网上衰花。
鸡犬并淋漓，儿童但咿噢。勃勃生湿气，人人牢于锔。
"五天何处望，心念起皆知。化塔留今日，泉鸣自昔时。
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
洪源谁孕，疏为江河。大块孰埏，播为山阿。
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿，曾闻玄教在知常。
"风雅先生去一麾，过庭才子趣归期。让王门外开帆叶，
僻居多与懒相宜，吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶，
水仙子·寻梅
"江城寒食下，花木惨离魂。几宿投山寺，孤帆过海门。
潜倚空山鬼魅愁。生怕雷霆号涧底，长闻风雨在床头。
"寺入千岩石路长，孤吟一宿远公房。卧听半夜杉坛雨，
关中寒食雨，湖上暑衣天。四考兼重请，相知住几年。"
"嫩似金脂飏似烟，多情浑欲拥红莲。
今来未必非梁孟，却是无人断伯通。"
"羽化留遗踪，千载踪难没。一泉岩下水，几度换明月。
撩乱一场人更恨，春风谁道胜轻飙。"
咏长城
粗才自合无岐路，不破工夫漫解嘲。"
"匹马西游日，从吴又转荆。风雷几夜坐，山水半年行。
何事夫差无远虑，更开罗网放鲸鲵。"
"佳晨登赏喜还乡，谢宇开筵晚兴长。满眼黄花初泛酒，
潜机取声利，自许臻乎妙。志士以神窥，惭然真可吊。
楚外离空早，关西去已迟。渔歌闻不绝，却轸洞庭思。"
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹，坐石逡巡染绿苔。
几多般事乱来空。虽惊故国音书绝，犹喜新知语笑同。
登太白楼
二千馀字终天别，东望辰韩泪洒襟。"
病里见时态，醉中思旧游。所怀今已矣，何必恨东流。"
"一径入双崖，初疑有几家。行穷人不见，坐久日空斜。
争奈朝云属楚王。万恨只凭期克手，寸心唯系别离肠。
在暖须在桑，在饱须在耕。君子贵弘道，道弘无不亨。
一沉冤骨千年后，垄水虽平恨未平。"
荆山有玉犹在璞，未遇良工虚掷鹊。一壶清酒酌离情，
如今老去愁无限，抱向闲窗却怕明。"
青蝇
"交情应不变，何事久离群。圆月思同步，寒泉忆共闻。
更深尚有通樵处，或是秦人未可知。
白杨老无花，枯根侵夜台。天高有时裂，川去何时回。
"青丝作筰桂为船，白兔捣药虾蟆丸。
惟将道业为芳饵，钓得高名直到今。"
泼处痕轻灌木枯。垂地寒云吞大漠，过江春雨入全吴。
十年居上郡，四海谁为主。纵使骨为尘，冤名不入土。"
"檐滴春膏绝，凭栏晚吹生。良朋在何处，高树忽流莺。
小雅·十月之交
浮虚多徇势，老懒图历聘。既不务人知，空馀乐天命。
白日下西山，望尽妾肠断。"
"一峰当胜地，万点照严城。势异昆冈发，光疑玄圃生。
山蕨收时带竹胎。啸馆大都偏见月，醉乡终竟不闻雷。
解吟怜芍药，难见恨菖蒲。试问年多少，邻姬亦姓胡。"
"郭里人家如掌上，檐前树木映窗棂。烟霞若接天台地，
"片席随高鸟，连天积浪间。苇宽云不匝，风广雨无闲。
成名一半作公侯。前时射鹄徒抛箭，此日求鱼未上钩。