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扬州慢·淮左名都

近现代 / 张垓

宫省咽喉任,戈矛羽卫屯。光尘皆影附,车马定西奔。
"别酒离亭十里强,半醒半醉引愁长。
向暮酒酣宾客散,水天狼藉变馀霞。"
美人昔清兴,重之犹月钟。宝笥十八九,香缇千万重。
"落花兼柳絮,无处不纷纷。远道空归去,流莺独自闻。
"去日家无担石储,汝须勤若事樵渔。
杨震丰碑翳绿苔。寸禄应知沾有分,一官常惧处非才。
"下第只空囊,如何住帝乡。杏园啼百舌,谁醉在花傍。
"城高倚峭巘,地胜足楼台。朔漠暖鸿去,潇湘春水来。
竹花唯养栖梧凤,水藻周游巢叶龟。会昌御宇斥内典,
"一年秋半月当空,遥羡飞觞接庾公。虹影迥分银汉上,
奏乞还乡远,诗曾对御成。土毛珍到越,尘发倦离京。
大舟不相载,买宅令委住。莫道留金多,本非爱郎富。"
静泛穷幽趣,惊飞湿醉颜。恨无优俸买,来得暂时闲。
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚,镜开朱户九条悬。
"一点灯前独坐身,西风初动帝城砧。不胜庾信乡关思,


扬州慢·淮左名都拼音解释:

gong sheng yan hou ren .ge mao yu wei tun .guang chen jie ying fu .che ma ding xi ben .
.bie jiu li ting shi li qiang .ban xing ban zui yin chou chang .
xiang mu jiu han bin ke san .shui tian lang jie bian yu xia ..
mei ren xi qing xing .zhong zhi you yue zhong .bao si shi ba jiu .xiang ti qian wan zhong .
.luo hua jian liu xu .wu chu bu fen fen .yuan dao kong gui qu .liu ying du zi wen .
.qu ri jia wu dan shi chu .ru xu qin ruo shi qiao yu .
yang zhen feng bei yi lv tai .cun lu ying zhi zhan you fen .yi guan chang ju chu fei cai .
.xia di zhi kong nang .ru he zhu di xiang .xing yuan ti bai she .shui zui zai hua bang .
.cheng gao yi qiao yan .di sheng zu lou tai .shuo mo nuan hong qu .xiao xiang chun shui lai .
zhu hua wei yang qi wu feng .shui zao zhou you chao ye gui .hui chang yu yu chi nei dian .
.yi nian qiu ban yue dang kong .yao xian fei shang jie yu gong .hong ying jiong fen yin han shang .
zou qi huan xiang yuan .shi zeng dui yu cheng .tu mao zhen dao yue .chen fa juan li jing .
da zhou bu xiang zai .mai zhai ling wei zhu .mo dao liu jin duo .ben fei ai lang fu ..
jing fan qiong you qu .jing fei shi zui yan .hen wu you feng mai .lai de zan shi xian .
xiao wu xie fei ru jian yan .lian juan yi ping shuang ying ju .jing kai zhu hu jiu tiao xuan .
.yi dian deng qian du zuo shen .xi feng chu dong di cheng zhen .bu sheng yu xin xiang guan si .

译文及注释

译文
剑光璀灿夺目,有如后羿射落九日, 舞姿矫健敏捷,恰似天神驾龙飞翔,
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
如果不是这里山险滩急,少人来往,树一旦被砍,就没有人知道,这原(yuan)是猿猴栖息的(de)树枝。
  羊子在路上行走时,曾经捡到一块别人丢失的金子,拿回家把金子给了妻子。妻子说:“我听说有志气的人不喝‘盗泉’的水,廉洁方正的人不接受‘嗟来之食’,何况是捡拾别人的失物、谋求私利来玷污自己的品(pin)德呢!”羊子听后十分惭愧,就把金子扔弃到野外,然后远出拜师求学去了。
我独自守一盏残灯,灯已快要(yao)燃尽,天乍凉,秋气充塞罗帷和银屏,三更雨点点洒上梧桐,一叶叶、一声声,都是离别的哀音。
流传到汉地曲调变得新奇,凉州胡人安万善为我奏吹。
渐离击筑筑声慷慨悲壮,宋意唱歌歌声响遏行云。
凡是高帝子孙,大都是鼻梁(liang)高直,
我高兴春天突然来临,又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间,又一声不响地离去。
  然而兰和蕙的才能和品德不相同,世人很少有能分辨出来的。我放任自己长期流浪四方,于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似君子,蕙好像士大夫,大概山林中有十棵蕙,才有一棵兰,《离骚》中说:“我已经培植兰花九畹,又种下蕙百亩。”《招魂》说:“爱花的风俗离开蕙,普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长,即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂,如果用热茶水浇灌就香气芬芳,这是它们相同的地方,等到它们开花,一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花,一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花,但是与椒相比却远在椒之上,椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉,这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊!
  青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她是仙女本来自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤,不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空,却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路,那么芳香的她竟在上锁(suo)的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜,怕(pa)我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈谈。
当年芒砀山上祥云瑞雾曾在天空萦回,咸阳王气盛,预兆已像清水一样分明。
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端,烟雾笼罩的岸边,有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事,如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望,倍感苍凉,凄冷的太阳默默地向西落下。
那穿着青领(周代学士的服装)的学子哟,你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故,让我沉痛吟诵至今。
  以上就是太尉的逸事。元和九年的一天,永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。

注释
76、寒簧:仙女名,偶因一笑下谪人间,后深海而复归月府(见明代叶绍袁《午梦堂集·续窈闻记》)。洪升《长生殿》借为月中仙子。敔(yǔ):古代的一种乐器,形状如一只伏着的老虎。
⑾洛阳行子:指陈章甫,他经常在洛阳、嵩山一带活动,故称。
⑥狭: 狭窄。
笑扑流萤:扑捉萤火虫。
(4)物外知:从时间流逝、外物变迁中感觉出来。
⑦销魂:因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。江淹《别赋》:“黯然销魂者,唯别而已矣。”
⑴曲玉管:词牌名。
⑴鹧鸪天:词牌名。

赏析

  古典诗词,是通向美的桥梁,是人生境界,是生命的沉醉。闲读诗词,是心灵的旅行,地图由汉字组成。趣味念歌诗。
  此联对仗工整,对比强烈,反差巨大,讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队,“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同,情绪倒很相似,但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比,意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的,如果从顺治八年乃至以后的历史角度看,“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛,象征着对汉民族沉沦的哀痛,而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要,一语中的,使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶,真是大快人心。诚然,作者并未提到满清,但是,山海关之战就是清兵入关,这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解,效果是越抹越黑,实为暗讽。
  三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇:“今夕何夕,见此良人(liang ren)(粲者)。子兮子兮,如此良人(粲者)何!”问他或她在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将是如何亲昵对方,尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起的极兴奋的心理状态,对后世影响颇大,诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情,特别是男女之间的情爱。
  《平湖乐》(即《小桃红》)格多律句,故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲,确曾存在亦词亦曲、“词以文(而)言,曲以声(而)言”(刘熙载《艺概》)的一体二名的情形。但混淆的产生,主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字,可知作者是将它认同为曲的。
  这首诗写乡思,题作《春夜洛城闻笛》,明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说:“……‘谁家’、‘暗飞声’,写出‘闻’时的精神状态,先听到飞声,踪迹它的来处,却不知何人所吹,从何而来,所以说是暗中飞出。”(《唐人七绝诗浅释》)为一种理解。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶(ye)",这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立,却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳,唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久,而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
  写到这里,诗人从登山到进门的一路经历,都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头,并没有叙述经过,仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  全诗三章,每章的意思都差不多,反复吟咏,突出主题:女子遇人不淑,最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况,说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎,嫁了个忘恩绝情的丈夫,最终被抛弃,落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微,已经有两千年以上的历史了。
  远山含笑,有色便是好山,何为有色?清秀俊朗红湿绿垂是色,寒色苍苍亦是佳色,奇傀峭拔也是异色,只因其距离而产生美感,让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”,静境之美出乎首句,在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪,一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里,任何的浮躁都不行,有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看《画》王维 古诗中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
  这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”,正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光(rong guang),显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可能就是受到这首唐诗的启发的。
  起首二句,也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住,不加铺叙,以少驭多,浓缩了许多颠沛流离的苦境,给人无限想像空间。此句点出了流浪者,成为前后(qian hou)内容的分水岭,前是流浪者所见,后是流浪者所思。
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素,运用顶针句法,句句用韵,两句一转,构成轻快的、咏唱的情调,写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”,用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”,使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写,不再句句用韵,也不再连续使用顶针句法。
  陶渊明一生酷爱自由,反抗精神是陶诗重要的  主题,这首诗赞叹神话形象精卫、刑天,即是此精神的体现。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。

创作背景

  唐代著名诗人刘禹锡从小爱下围棋。与专教唐德宗太子下棋的棋待诏王叔文很要好。太子当上皇帝后,他的教师王叔文组阁执政,就提拔棋友刘禹锡当监察御史。

  

张垓( 近现代 )

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简 介

张垓 张垓,字伯广,鄱阳(今江西鄱阳)人。师事叶适(《宋元学案》卷五五)。以荫入仕。叶适帅建康,辟入幕,后为湖广总领淮东转运司干办。事见《敬乡录》卷七,《金华贤达传》卷一二有传。

别薛华 / 唐舟

"晓望疏林露满巾,碧山秋寺属闲人。
"洞中春气蒙笼暄,尚有红英千树繁。
少年作尉须兢慎,莫向楼前坠马鞭。"
水仙移镜懒梳头。丹霞不是人间晓,碧树仍逢岫外秋。
岂知为雨为云处,只有高唐十二峰。"
去年零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便随巫峡散,
六虬归去凝笳远。城头却望几含情,青亩春芜连石苑。"
秋泊雁初宿,夜吟猿乍啼。归时慎行李,莫到石城西。"


小星 / 苏清月

"相知出肺腑,非旧亦非亲。每见云霄侣,多扬鄙拙身。
南山自是忘年友,谷口徒称郑子真。"
蛤蜊菰菜梦横塘。几年凉月拘华省,一宿秋风忆故乡。
早岁乖投刺,今晨幸发蒙。远途哀跛鳖,薄艺奖雕虫。
平原踏尽无禽出,竟日翻身望碧霄。"
"春半平江雨,圆文破蜀罗。声眠篷底客,寒湿钓来蓑。
莫怪敢言此,已能甘世贫。时来贵亦在,事是掩何因。
此身未有栖归处,天下人间一片云。"


鹊桥仙·扁舟昨泊 / 钱子义

事少胜诸郡,江回见几重。宁悲久作别,且似一相逢。
关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"
凤阙觚棱影,仙盘晓日暾。雨晴文石滑,风暖戟衣翻。
"幽态竟谁赏,岁华空与期。岛回香尽处,泉照艳浓时。
君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头。
从此华夷封域静,潜熏玉烛奉尧年。"
"花前虽病亦提壶,数调持觞兴有无。
"永夜无他虑,长吟毕二更。暗灯摇碧影,滞雨滴阶声。


过松源晨炊漆公店 / 桑之维

"颜凋明镜觉,思苦白云知。
乌龙迎路女郎来。相逢但祝新正寿,对举那愁暮景催。
岛屿夏云起,汀洲芳草深。何当折松叶,拂石剡溪阴。"
金鞍俯鞚尘开处,银镝离弦中处声。(《猎》)。
"去年今日湘南寺,独把寒梅愁断肠。今年此日江边宅,
波底上阳金碧明。月锁名园孤鹤唳,川酣秋梦凿龙声。
虎迹空林雨,猿声绝岭云。萧萧异乡鬓,明日共丝棼。
诗句峭无敌,文才清有馀。不知尺水内,争滞北溟鱼。"


采苹 / 郭夔

吾徒礼分常周旋。收旗卧鼓相天子,相门出相光青史。"
夜半无灯还有睡,秋千悬在月明中。"
世间甲子须臾事,逢着仙人莫看棋。"
唯君此去人多羡,却是恩深自不知。"
"叠石通溪水,量波失旧规。芳洲还屈曲,朱阁更逶迤。
翠霭隔岩猿有声。日出空江分远浪,鸟归高木认孤城。
"菡萏遍秋水,隔林香似焚。僧同池上宿,霞向月边分。
花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨,远帆归处水连云。


七夕曲 / 释如琰

静发宸居内,低来品物中。南薰歌自溥,北极响皆通。
云山绕屋犹嫌浅,欲棹渔舟近钓台。"
自说能医死,相期更学仙。近来移住处,毛女旧峰前。"
平生无解亦无操,永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄,
风雨终思发匣时。夜电尚摇池底影,秋莲空吐锷边辉。
"斗鸡台边花照尘,炀帝陵下水含春。
"已知归白阁,山远晚晴看。石室人心静,冰潭月影残。
帐开红旆照高秋。香连日彩浮绡幕,溪逐歌声绕画楼。


迷神引·一叶扁舟轻帆卷 / 李鹏

沥酒空馀庙中客。征东同舍鸳与鸾,酒酣劝我悬征鞍。
三年已制思乡泪,更入新年恐不禁。"
"高桃留晚实,寻得小庭南。矮堕绿云髻,欹危红玉簪。
满堂香气泛笙歌。泠泠玉漏初三滴,滟滟金觞已半酡。
"书剑南归去,山扉别几年。苔侵岩下路,果落洞中泉。
尽握兵权犹不得,更将心计托何人。"
旧国连青海,归程在白云。弃繻当日路,应竞看终军。"
内竖依凭切,凶门责望轻。中台终恶直,上将更要盟。


扬州慢·淮左名都 / 窦克勤

"西风吹雨雁初时,病寄僧斋罢献书。万里咸秦劳我马,
无因盖得龙宫地,畦里尘飞叶相残。"
香浓初受露,势庳不知风。应笑金台上,先随晓漏终。"
二千石禄世间荣。新添画戟门增峻,旧蹑青云路转平。
五里无因雾,三秋只见河。月中供药剩,海上得绡多。
"异地还相见,平生问可知。壮年俱欲暮,往事尽堪悲。
千年萧瑟关人事,莫语当时掩泪归。"
人来皆望珠玑去,谁咏贪泉四句诗。"


项羽之死 / 方廷玺

怀哉梁苑客,思作剡溪游。竟夕吟琼树,川途恨阻修。"
玉蕊峰头王母祠。禁庭术士多幻化,上前较胜纷相持。
树老因寒折,泉深出井迟。疏慵岂有事,多失上方期。"
月映西南庭树柯。"
"病发干垂枕,临风强起梳。蝶飞魂尚弱,蚁斗体犹虚。
且吟王粲从军乐,不赋渊明归去来。彭门十万皆雄勇,
"南楼送郢客,西郭望荆门。凫鹄下寒渚,牛羊归远村。
秦客莫嘲瓜戍远,水风潇洒是彭城。"


田家词 / 田家行 / 张四维

"遍参尊宿游方久,名岳奇峰问此公。
春寺闲眠久,晴台独上多。南斋宿雨后,仍许重来么。"
"夜阑黄叶寺,瓶锡两俱能。松下石桥路,雨中山殿灯。
暗雷下听一江流。画檐先弄朝阳色,朱槛低临众木秋。
南国新修道士亭。凿石养峰休买蜜,坐山秤药不争星。
已伤传首动金门。三千客里宁无义,五百人中必有恩。
"大道谅无外,会越自登真。丹元子何索,在己莫问邻。
水门凉月挂鱼竿。花间酒气春风暖,竹里棋声暮雨寒。