首页 古诗词 遣悲怀三首·其三

遣悲怀三首·其三

近现代 / 王同祖

"吾师楞伽山中人,气岸古淡僧麒麟。曹溪老兄一与语,
"抽得闲身伴瘦筇,乱敲青碧唤蛟龙。
北书无远信,西候独伤魂。空念青门别,殷勤岐路言。"
方恐狱中桃树出,忽闻枯木却生烟。
犹有幽深不相似,剡溪乘棹入耶溪。"
常饮三毒酒,昏昏都不知。将钱作梦事,梦事成铁围。
常欲栖山岛,闲眠玉洞寒。丹哥时引舞,来去跨云鸾。
相疏却是相知分,谁讶经年一度来。"
"壶丘道为量,玄虚固难知。季咸曜浅术,御寇初深疑。
一从到后常无事,铃阁公庭满绿苔。
幸逢铅母结重玄。狂猿自伏何须炼,野马亲调不着鞭。
偏怜爱数螆蛦掌,每忆光抽玳瑁簪。 ——光
异早闻镌玉,灵终别建坛。潇湘在何处,终日自波澜。"


遣悲怀三首·其三拼音解释:

.wu shi leng ga shan zhong ren .qi an gu dan seng qi lin .cao xi lao xiong yi yu yu .
.chou de xian shen ban shou qiong .luan qiao qing bi huan jiao long .
bei shu wu yuan xin .xi hou du shang hun .kong nian qing men bie .yin qin qi lu yan ..
fang kong yu zhong tao shu chu .hu wen ku mu que sheng yan .
you you you shen bu xiang si .shan xi cheng zhao ru ye xi ..
chang yin san du jiu .hun hun du bu zhi .jiang qian zuo meng shi .meng shi cheng tie wei .
chang yu qi shan dao .xian mian yu dong han .dan ge shi yin wu .lai qu kua yun luan .
xiang shu que shi xiang zhi fen .shui ya jing nian yi du lai ..
.hu qiu dao wei liang .xuan xu gu nan zhi .ji xian yao qian shu .yu kou chu shen yi .
yi cong dao hou chang wu shi .ling ge gong ting man lv tai .
xing feng qian mu jie zhong xuan .kuang yuan zi fu he xu lian .ye ma qin diao bu zhuo bian .
pian lian ai shu ci yi zhang .mei yi guang chou dai mao zan . ..guang
yi zao wen juan yu .ling zhong bie jian tan .xiao xiang zai he chu .zhong ri zi bo lan ..

译文及注释

译文
  当初周公测定了洛邑这个地方,决定营造,修筑而(er)定都。成王在洛邑定都后,钻灼龟甲以(yi)求得卜辞。平王时由于犬入侵而由镐京东迁洛邑,由晋,郑两国来维护王室。周末时的天子难道说就没有邪僻的行为了吗?只(zhi)是由于依仗着以前的圣王之德的庇护而存在。看到了圉北的两座城门,联想(xiang)起郑伯和虢叔曾在王室危难时进行过庇护。郑伯曾讨伐了发动叛并沉溺于歌舞的子颓,却在阙西效尤往事。重耳杀死了制造内乱的太叔带而帮助襄王复位,由于他维护了嫡长继承制而称霸于当时。周灵王采取了填土堵塞的办法以解决河水泛滥,太子晋根椐实际情况进行陈述劝说。从景王,悼王直到敬王,国势衰败日甚一日。王子朝曾举兵作乱并一度称王,其后经历了悼王,敬王而出现了篡位。过了十代到了郝王时,周王室分裂成东西两个部分。最后被残暴的秦(qin)国所吞并,把文王,武王奠定了的周室政权丢掉了。
  从前,苏东坡称赞韩琦离开了黄州四十多年,还念念不忘黄州,以至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这诗刻在石碑上。由此后人才明白这样一个道理:贤能之士到某一处地方,不单单会使那(na)儿的人民不忍心忘记他,而且连自己也不能忘记那儿的人民。
姿态美好举止轻盈正是十三年华,活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。
  那株(zhu)养在瓷盘中的水仙,仿佛就是 一位亭亭玉立的凌波仙子,用翠袖高擎着金盏玉盏(黄 蕊与白瓣),盛满了迷人的春色。这位“凌波微步,罗袜生尘”的美丽仙子正在雪光月光的映照下飘行在四周开满鲜花的洞庭湖面,但见仙袂飘飘,环佩叮当作响。
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在哪儿开花?
草堂远离喧闹的成都,庭院开阔宽敞,四周没有村落,放眼一望无边。
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
  清冷的夜晚,一轮皎洁的月亮挂在天空,月光照在床头,屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友,心中忧伤,难以入睡。思念不能断绝,夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁,吹动着罗帷,罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服,穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢?只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去,而有一只鸟却剩了下来,独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤,哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己,女子悲伤得哭了起来,眼泪都沾湿了衣裳,只好站在外边高吟,向天空倾诉自己的忧愤。
  古代的圣人,知道国家将来的变化,不是人的智谋能考虑周全的,也不是政治手段能控制的,不敢滥用限谋诡计,只是积累真诚,用大德来感动天心,使上天顾念他(对百姓)的恩德,像慈(ci)母保护初生婴儿那样不忍心舍弃。尽管他的子孙有愚笨不贤良足以使国家灭亡的,而上天却不忍心立即灭其家国,这才是思虑得深远呀!假如不能用大德赢得天心,仅凭着微不足道的智谋,包揽天下的事务,想使国家没有希望危亡,这从道理上是讲不过去的,难道天意会如此安排吗?
  就算是真有像古籍上说的挥舞长戈让夕阳回升的功力,也无法挽救当时注定灭亡的宋朝了!而现在我仿佛又看到了当年楚囚的南冠,只不过这次换成文天祥成了势大元朝的阶下囚。想想历史上张良谋刺秦王和诸葛亮鞠躬尽瘁的故事,文天祥的气节只有比他们更伟大!宋端宗和帝昺就像乘龙而去的黄帝一样,都成为了历史。也停留在历史之中的文天祥自然无法像丁令威那样化作仙鹤回到华表上来看看曾经的大宋故土。而我们连像晋朝的文人那样在新亭之上哭泣国家衰败只剩半壁江山的机会都没有了,因为现在的局势还远远不如当时的晋朝。

注释
110.昭质:显眼的箭靶。
(69)轩翥:高飞。
1.步自雪堂:从雪堂步行出发。雪堂,苏轼在黄州所建的新居,离他在临皋的住处不远,在黄冈东面。堂在大雪时建成,画雪景于四壁,故名“雪堂”。
42. 百亩之田:古代实行井田制,一个男劳动力可分得耕田一百亩。
(19)证据今古:引据今古事例作证。
[48]践:穿,着。远游:鞋名。文履:饰有花纹图案的鞋。
①“南冠”句:《左传》成公九年:“晋侯观于军府,见钟义,问之曰:‘南冠而絷者谁也’,有司对曰:‘郑人所献楚囚也’。”南冠,这里作囚徒解;军府,将帅的衙门。
⑺为(wéi):做。
①芙蓉:指荷花。

赏析

  应当指出的是:邹浩毕竟是一位道学先生,虽能以气节自励,但也有他迂腐的一面,他的《移居昭州》等诗同是写贬谪之感,却满篇都是“自新有路君恩重,犹冀他时不愧天”之类的话。《《咏路》邹浩 古诗》一诗虽含意较广,而终究缺乏强烈的愤激之情,其根源正在此处。王士祯称邹浩古诗似白居易,这首诗语言的平直通俗便很有代表性,好在浅而能深,显而能隐,尚不失为佳构。
  作为军用文书的檄文,本篇确实达到了“事昭而理辨,气盛而辞断”(《文心雕龙·檄移》)的要求。首段历数武氏罪恶昭彰,警醒李唐社稷面临生死存亡之秋,为兴兵讨武铺垫了充足的理由,可谓“事昭而理辨”;次段接写敬业举义之名正言顺和兵威强盛之必(zhi bi)胜无疑,可谓气盛京藩,文武响应,示之以大义,动之以刑赏,更是理直气壮,慷慨果断。
  第三联写渑池当年寄宿过的那座佛寺的情况:当时接待咱们的那个老和尚已经死了,按传统习惯,他的尸体经过火化,骨灰已安放到新造的那座小塔里面去了;当时在上面题诗的那堵墙壁已经坏了,因此不能再见到旧时题诗的墨迹了。就是说,多少年过去了,人变了,和尚死了,物变了,寺壁坏了,世间已经历了沧海桑田的变化。当年在雪泥上留下的鸿爪,象是雪化了,这些爪印也不见了。言外颇有为人生的短促叹息和对自己漂泊不定的感伤。
  词人对于恋情词,或多依红偎翠的狎挚描写,或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然,有的只是“美人如花隔云端”的抒情,给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一,他除了在词中提到合肥情侣外,没有提过他人。是的,真正刻骨铭心的恋情应该只有一次,而且是无可替代,九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作,白石词中怀念合肥情侣之作,皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》,正是怀人之词。序云:“丙辰冬,自无锡归,作此寓意。”丙辰即公元1196年(宋宁宗庆元二年),词人同时作《江梅引》,序云:“丙辰之冬,予留梁溪(无锡),将诣淮南(指合肥),不得,因梦思以述志。”此词所寓之意,不应远求,当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调,亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思,可以印证此词。如《一萼红》:“待得归鞍到时,只怕春深。”《淡黄柳》:“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》:“韦郎去也,怎忘得玉环分付:第一是早早归来,怕红萼无人为主。”《点绛唇》:“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写:“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中,词人灵心独运,用想象营造出(zao chu)(zao chu)一如梦如幻、恍惚迷离的意境,极富朦胧之美。
  “参横斗转”,是夜间渡海时所见;“欲三更”,则是据此所作的判断。曹植《善哉行》:“月没参横,北斗阑干。”这说明“参横斗转”,在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南,则与此不同,王文诰指出:“六月二十日海外之二、三鼓时,则参已早见矣。”这句诗写了景,更写了人。一是表明“欲三更”,黑夜已过去了一大半;二是表明天空是晴朗的,剩下的一小半夜路也不难走。因此,这句诗调子明朗,可见当时诗人的心境。而在此之前,还是“苦雨终风”,一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”,大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天,终于看见了“参横斗转”,于是不胜惊喜地说:“苦雨终风也解晴。”
  历来写春的句子,或浑写——“等闲识得东风面,万紫千红总是春”(朱熹《春日》),或细写——“花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞”(徐元杰《湖上》),志南这首诗将两者结合起来,既有细微的描写,又有对春天整个的感受,充满喜悦之情。诗写景凝练,意蕴丰富,读来使人如闻似见。尽管在此之前,“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用,但真正成为熟词,不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境,除了受陆游诗(you shi)“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”影响外,或许也曾受此启发。
  哀婉诗要求率直,于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗,以质朴见长,曲折而凄婉地表达了自己的情感,语言平淡,情真意切,把内容和形式完美的统一起来,副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
  李白的《《与韩荆州书》李白 古诗》在创作上颇具个性。他在漫游荆州时,听说荆州长史韩朝宗喜欢推荐有才之士,便写了这封求荐的信。对于古人而言,尽管这样做也是正常的,但也总是有求于别人的事情。文气大体上总是以谦抑为好,就是说自己的优点,也应含蓄一点。然而李白这篇求荐书,却完全将自己放在与对方平等的地位上,毫无掩饰地讲述自己的才华。把一篇求荐文章,写得文气纵横恣肆,气概凌云。这同样反映了李白纯真无邪的诗人气质,决不因求人而有半点委琐的私意、屈懦的鄙态。这是因为他相信自己的才华足以用世,而其用世之志,则在于忠义奋发、以报君国。故求韩荐己,同样完全是出于一片公心;而想象韩如能荐己,同样是出于这一片公心。两片公心的相识,两位贤士的相与,这中间自然不必要有任何世俗的表现。这样,就将这封信写得极其光明磊落,内心无私,文风自然就能尽情地抒发。为此我们现在看到的这篇原本是世俗交际的文字,却犹如他的诗一样,充分表现出他的个性。这里面所具有的,正是“天生我才必有用”那样的自信。
  “帝乡明日到,犹自梦渔樵”。本来,离长安不过一天的路程,作为入京的旅客,总该想着到长安后便要如何如何,满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说:“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢!”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束,委婉得体,优游不迫,有力地显出了诗人的身份。
  长江中春水碧绿,颜色浓得简直可以作为染料,荷叶刚刚长出水面,一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色,可引用以表现江南春景,或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重,其夸张手法可作借鉴。
  写两个抢劫场面,各有特点。抢酒食之时,主人退立敛手;砍树(kan shu)之时,却改变了态度,这表明主人对树有特殊感情。诗人为了(wei liao)揭示其心理根据,先用两句诗写树:一则指明那树长在中庭,二则称赞那是棵“奇树”,三则强调那树是主人亲手种的,已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位,远非酒食所能比拟。暴卒要砍它,主人当然会“惜”,“惜不得”,是“惜”而“不得”的意思。于是,发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”,虽然迫于暴力,没有达到目的,但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
  小园中的种种景物对于诗人而言,是“非夏日而可畏,异秋天而可悲”,是“草无忘忧之意,花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的,只剩下“鸟何事而逐酒?鱼何情而听琴?”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔,不敢饮一杯,三日而死”的海鸟,正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中,在“天惨惨而云低”的愁郁中,如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安,又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
  艺术表现上,此诗则以自然见其本色。全篇四句,两两设为问答,如随口吟唱,联类成篇。
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
  于是诗人再也抑制不住,发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹,以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里,唯有他一人久久伫立、沉默,不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下,一人孤单只影远望的画面。

创作背景

  这首套曲当作于关汉卿中年以后,其作年约在元世祖至元年间。当其时,元蒙贵族对汉族士人歧视,战乱造成人们生活的颠簸,加之科举的废置,又堵塞了仕途,因而元初大部分知识分子都怀才不遇,“沉抑下僚”,落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际,关汉卿却选择了自己独立的生活方式。尤其是岁月沧桑的磨炼,勾栏生活的体验,使他养成了一种愈显成熟的个性,就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱,敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气,体现了“天地开辟,亘古及今,自有不死之鬼在”(钟嗣成《录鬼簿序》)的一种新的人生意识。在这种背景下,关汉卿创作了套数《《一枝花·不伏老》关汉卿 》,充分展示了他的思想个性。

  

王同祖( 近现代 )

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简 介

王同祖 王同祖,字与之,号花洲,金华(今属浙江)人,余嵘孙婿。幼年侍父宦游,弱冠入金陵幕府,时嘉熙二年。历朝散郎、大理寺主簿(刘克庄《龙学余尚书神道碑》),淳祐九年,通判建康府。十年,添差沿江制置司机宜文字。

水龙吟·赋张斗墅家古松五粒 / 倪梁

"一见西山云,使人情意远。凭高发咏何超遥,
"晴天霜落寒风急,锦帐罗帏羞更入。
"客程终日风尘苦,蓬转还家未有期。林色晓分残雪后,
灼灼青华林,灵风振琼柯。三光无冬春,一气清且和。
两轴蚌胎骊颔耀,枉临禅室伴寒灰。"
"落絮满衣裳,携琴问酒乡。挂帆南入楚,到县半浮湘。
每谢侵床影,时回傍枕声。秋来渐平复,吟绕骨毛轻。"
辩捷语言终不实。窑头坯,随雨破,便似修行这几个。


太常引·客中闻歌 / 袁树

韶光不见分成尘,曾饵金丹忽有神。
岛屿蝉分宿,沙洲客独行。浩然心自合,何必濯吾缨。"
峰峦一一俱相似,九处堪疑九断肠。
前月已骨立,今朝还貌舒。披衣试步履,倚策聊踌躇。
"君来乞诗别,聊与怆前程。九野未无事,少年何远行。
"采薪逢野泉,渐见栖闲所。坎坎山上声,幽幽林中语。
啜茶思好水,对月数诸峰。有问山中趣,庭前是古松。
"释印及秋夜,身闲境亦清。风襟自潇洒,月意何高明。


湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水 / 周炳谟

视事私终杀,忧民态亦凋。道高无不及,恩甚固难消。
为文攀讽谏,得道在毫厘。唯有桐江守,常怜志不卑。"
桃李子,莫浪语。黄鹄绕山飞,宛转花园里。
前路倍怜多胜事,到家知庆彩衣新。"
山童提挈白虾蟆。时斟海内千年酒,惯摘壶中四序花。
故人千里同明月,尽夕无言空倚楼。"
应笑晨持一盂苦,腥膻市里叫家常。"
此时辍棹悲且吟,独向莲华一峰立。"


王翱秉公 / 蔡以台

见王正字《诗格》)"
猿鹤同枝宿,兰蕉夹道生。云垂前骑失,山豁去帆轻。
琴书不为务,禄位不可荣。逃迹终灌园,谁能达世情。"
天资刘邵龚黄笔,神助韩彭卫霍才。古驿剑江分掩映,
蟋蟀啼坏墙,苟免悲局促。道人优昙花,迢迢远山绿。
"日月何忙忙,出没住不得。使我勇壮心,少年如顷刻。
五行匹配自刀圭,执取龟蛇颠倒诀。三尸神,须打彻,
击箫鼓兮撞歌钟。吴讴越舞兮欢未极,遽军城晓鼓之冬冬。


湘月·五湖旧约 / 范致大

"热烟疏竹古原西,日日乘凉此杖藜。闲处雨声随霹雳,
行过鹤渚知堪住,家在龙沙意有违。"
知伴李膺琴酒外,绛纱闲卷共论文。"
昔日罗衣今化尽,白杨风起陇头寒。"
庭树雪摧残,上有白狝猴。大哉法中龙,去去不可留。
金柱根应动,风雷舶欲来。明时好□进,莫滞长卿才。"
加添火候切防危,初九潜龙不可炼。消息火,刀圭变,
欲得坎男求匹偶,须凭离女结因缘。黄婆设尽千般计,


兴庆池侍宴应制 / 王之望

"路自中峰上,盘回出薜萝。到江吴地尽,隔岸越山多。
乱云开鸟道,群木发秋声。曾约诸徒弟,香灯尽此生。"
"将知骨分到仙乡,酒饮金华玉液浆。
"床头锦衾班复班,架上朱衣殷复殷。
道人知止足,盥漱聊自适。学外见古贤,颇令我心惕。
异日却归华表语,待教凡俗普闻名。"
若解捉老鼠,不在五白猫。若能悟理性,那由锦绣包。
满地红心草,三层碧玉阶。春风无处所,凄恨不胜怀。"


九日杨奉先会白水崔明府 / 崔冕

野果谁来拾,山禽独卧听。要迎文会友,时复扫柴扃。"
念得两卷经,欺他道鄽俗。岂知鄽俗士,大有根性熟。
扣玄佩惠无边垠。自怜亦是师子子,未逾三载能嚬呻。
心到金华忆杏坛。荒郊极望归云尽,瘦马空嘶落日残。
玄成莫便骄名誉,文采风流定不如。"
"葛衣沾汗功虽健,纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处,
何繇表名义,赠君金辘轳。何以美知才,投我悬黎珠。
赤水珠何觅,寒山偈莫吟。谁同论此理,杜口少知音。


江楼旧感 / 江楼感旧 / 彭玉麟

鄱阳气候正,文物皆鲜媚。金镜有馀光,春风少闲地。
不爱珪组绁,却思林壑还。放歌长松下,日与孤云闲。"
"一毫之善,与人方便。一毫之恶,劝君莫作。衣食随缘,
安得妾身今似雨,也随风去与郎同。"
"凌晨拥弊裘,径上古原头。雪霁山疑近,天高思若浮。
"平明匹马上村桥,花发梅溪雪未消。
"半年离别梦,来往即湖边。两幅关山雪,寻常在眼前。
上有危峰叠,旁宜怪石盘。冷吞双树影,甘润百毛端。


游洞庭湖五首·其二 / 林采

郑鼠宁容者,齐竽久舍诸。空怀受恩感,含思几踌躇。"
去住俱为客,分悲损性情。共作无期别,谁能访死生。
我闻念经功德缘,舌根可算金刚坚。他时劫火洞燃后,
"逸僧戛碗为龙吟,世上未曾闻此音。一从太尉房公赏,
"从辞凤阁掌丝纶,便向青云领贡宾。再辟文场无枉路,
最爱低檐数枝短。白花不用乌衔来,自有风吹手中满。
峰峦多秀色,松桂足清声。自有山林趣,全忘城阙情。
山水不移人自老,见却多少后生人。


挽文山丞相 / 挽文丞相 / 秦敏树

红锦帐中歌白雪,乌皮几畔抚青英。
久雨始无尘,边声四散闻。浸河荒寨柱,吹角白头军。
庐岳镇江介,于焉惬林栖。入门披彩服,出谷杖红藜。
上宫下宫通光明。当时玉汞涓涓生,奔归元海如雷声。
植田高种北山云。鸡能抱卵心常听,蝉到成形壳自分。
远路萦芳草,遥空共白波。南朝在天末,此去重经过。"
"山下人来说,多时不下山。是应终未是,闲得且须闲。
长啸仙钟外,眠楂海月边。倘修阴姹姹,一望寄余焉。"