首页 古诗词 咏省壁画鹤

咏省壁画鹤

明代 / 王士熙

"素手春溪罢浣纱,巧裁明月半弯斜。
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响,芰荷香柄折秋鸣。
坐久销银烛,愁多减玉颜。悬心秋夜月,万里照关山。"
"素灵失律诈风流,强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜,
"子晋鸾飞古洛川,金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下,
"朝见亦光彩,暮见亦光彩。一旦风雨飘,十分无一在。
时见琳琅,惜哉榛楛。 ——皎然
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿,海上终眠万仞青。
"因诗相识久,忽此告临途。便是有船发,也须容市沽。
外虑宜帘卷,忘情与道空。 ——杨秦卿
"后见梁王未免哀,奈何无计拯倾颓。
独倚郡楼人不会,钓舟春浪接平沙。"
假言藏宝非真宝,不是生知焉得知。"
"裴回空山下,晼晚残阳落。圆影过峰峦,半规入林薄。
海气蒸鼙软,江风激箭偏。罢郎吟乱里,帝远岂知贤。"
持此保寿命,服之颐性情。 ——皎然


咏省壁画鹤拼音解释:

.su shou chun xi ba huan sha .qiao cai ming yue ban wan xie .
yi zhen qi wan hai yue ming .yang liu bai shao fei ye xiang .ji he xiang bing zhe qiu ming .
zuo jiu xiao yin zhu .chou duo jian yu yan .xuan xin qiu ye yue .wan li zhao guan shan ..
.su ling shi lv zha feng liu .qiang ba fang fei ban zai tou .shi ye wei rui shuang zhao ye .
.zi jin luan fei gu luo chuan .jin tao zai shu he lang xian .san qing le zou song qiu xia .
.chao jian yi guang cai .mu jian yi guang cai .yi dan feng yu piao .shi fen wu yi zai .
shi jian lin lang .xi zai zhen ku . ..jiao ran
qin xin qiu yu jin sha ting .weng bian nan fu qian bei lv .hai shang zhong mian wan ren qing .
.yin shi xiang shi jiu .hu ci gao lin tu .bian shi you chuan fa .ye xu rong shi gu .
wai lv yi lian juan .wang qing yu dao kong . ..yang qin qing
.hou jian liang wang wei mian ai .nai he wu ji zheng qing tui .
du yi jun lou ren bu hui .diao zhou chun lang jie ping sha ..
jia yan cang bao fei zhen bao .bu shi sheng zhi yan de zhi ..
.pei hui kong shan xia .wan wan can yang luo .yuan ying guo feng luan .ban gui ru lin bao .
hai qi zheng pi ruan .jiang feng ji jian pian .ba lang yin luan li .di yuan qi zhi xian ..
chi ci bao shou ming .fu zhi yi xing qing . ..jiao ran

译文及注释

译文
  子奇十六岁的时候,齐国(guo)的国君派(他)去治理阿县。不久,齐王反悔了,派人(ren)追赶。追赶的人回来说:“子奇一定能够治理好阿县的。”齐王问:“你怎么知道的呢?”回答说:“同车的人都是老人,凭借老人的智慧,由年轻人来作最终决定,一定能治理好阿县啊!”子奇到了阿县,把(ba)兵库里的兵器锻造成为耕田的农具,打开粮仓来救济贫穷的人民,阿县治理得井井有条。魏国的人听说小孩子治理阿县,兵库里没有武器,粮仓里没有积粮,于是就起兵攻打(齐国)阿县。阿县的人父亲带儿子,哥哥带弟弟,以自己家的兵器战斗,于是打败了魏国军队。
三国时期的吴国人事俱往矣,现在只有唐朝的草木青青。
大自然和人类社会不断的运动发展,新事物,新思想层出不穷。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样,送别的人们,折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴,如同楚宫中,如柳细腰女。
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静,红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。
马儿穿行在山路上(shang)菊花已微黄,任由马匹自由地行走兴致悠长。
身为侠客纵死侠骨也留香,不愧为一世英豪。
可惜钟子期早已死去,世上再也找不到那样的知音。
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归,我心忧伤早西飞。家常衣服做一件,不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬,田野桑林是它家。露宿将身缩一团,睡在哪儿车底下。
  我天资愚笨,赶不上别人;我才能平庸,赶不上别人。我每天持之以恒地提高自己,等到学成了,也就不知道自己愚笨与平庸了。我天资聪明,超过别人;能力也超过别人,却不努力去发挥,即与普通人无异。孔子的学问最终是靠不怎么聪明的曾参传下来的。如此看(kan)来聪明愚笨,难道是一成不变的吗?
照镜就着迷,总是忘织布。
依依地你随意招摇,悠悠地又随风而去。
  德才兼备的人经常地担忧内心没有一点的本事却一味地炫耀,或是自己很有本事,但是外表却不华美。本来没有本事还到处炫耀,这是为自己布下了一个陷阱,灾害真的是太大了;有本事而不外露,不把它发挥出来,就好像是把好的木材烧掉,把美丽的玉石毁坏,真是太龌龊了!因此就要用锻炼磨砺的方法,让自己变得既有真才实(shi)学,又善于将它显露出来,这一点是很为古代圣贤之人看好的。豆卢先生,是一个内心很有本事的人,这是我之所以喜欢他的原因,而且很想让他把才能发挥出来,取得成功。但是由于从小就成了孤儿,经常担心疾病和饥渴的来临,寒酸辛苦地在各个诸侯国之间游走,以此寻求一点生活的资助,他真的是有本事的人啊!但是,这样的话,就没有办法专心致志于自己的学业,内心拥有的才能不能够得到很好的展示和发挥,我多么希望你能将《诗》、《礼》当成人生行事的根本,将《春秋》当成是连接的纽带,将那些历史的书籍当成是协助的东西,这样的话,你内在的才华就会像美玉碰撞时发出的声音一样迸发出来,也会像山林中野雉身上炫美的羽毛一样展示出来,到那时,你就能够在各种朝廷政事之间自由地周旋,成为国家的中坚力量。然而遗憾的是我没有俸禄,你的需求我没有办法满足你,从而来完成你的志愿,只是希望你能尽早地回来,所以写了这篇序文。

注释
82.桀犬句:桀,夏朝末代君主,此处以桀犬喻叛将余兵,以尧喻唐朝皇帝。按其时安禄山已死,其部史思明、史朝义仍在作乱。
(17)庸:通“墉”,城墙。
⒃莫辞酒味薄,是说苦苦地以酒味劣薄为辞。苦辞,就是再三地说,觉得很抱歉似的,写出父老们的淳厚。下面并说出酒味薄的缘故。苦辞、苦忆、苦爱等也都是唐人习惯语,刘叉《答孟东野》诗:“酸寒孟夫子,苦爱老叉诗。”都不含痛苦或伤心的意思。苦辞,一作“莫辞”。
92.黕(dan3胆):污垢。
(18)醴(lǐ):甜酒。
(60)高祖:刘邦。
28、忽:迅速的样子。

赏析

  “乌啼隐杨花,君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣,在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了,而“君”也沉醉于“妾”家了,这里既是写景,又含比兴意味,情趣盎然。这里的醉,自然不排斥酒醉,同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
  “西园公子名无忌,南国佳人号莫愁”,第三联,诗人十分巧妙地借用了历史上的人物与人名进一步地讽刺了那些公子王孙化肆无忌惮、放荡不羁的行径。“西园公子”原指的是魏文帝曹丕。曹植诗《公宴诗》:“公子敬爱客,终宴不知疲。清夜游西园,飞盖相追随。”《文选》李善注:“公子,谓文帝。”西园,在今河南临漳县西,为曹操所筑。曹王为公子时常在此夜宴,款待文士。所谓“无忌”,原是战国时魏国公子信陵君的名号,这里诗人用的是字面上的意思,即取其无所顾忌、无所忌惮之意,意指王孙公子们只顾享乐,已到了无所忌惮的地步了。此外,历史上有两个莫愁,即洛阳莫愁与石城莫愁,这里所指,当是石城莫愁。《旧唐书·乐志(二)》载:“莫愁乐,出于石城乐。石城有女子名莫愁,善歌谣。·一故歌云:‘莫愁在何处?莫愁石城西。艇子打两桨,催送莫愁来。”’这里引用莫愁之名,除了指其善歌舞外,同样也借用“莫愁”二字的字面意思。当然,诗句表面上是说那些歌舞女不解国事,不知国之将倾,实则是将矛头指向欣赏歌舞的王孙贵族。这一联写得好,不仅在于对仗极为工整,巧用典故,还在于在工整的形式下,.所蕴含的诗人深沉感慨,读罢能让人咀嚼与深思。
  全诗抒写诗人于边关的所闻、所见、所望、所感,意境高阔而深远,气韵直贯而又有抑扬顿挫,运笔如高山流水,奔腾直下,而又回旋跌宕,读来回肠荡气,韵味无穷。
  此外,这首诗结尾含蓄,扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔,转忆陶潜归去来”结束,既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗,从而与现实紧密相联系,又能令人想到梅、陶人格的高洁;既有历史的广度,又有现实的深度;耐人寻味。
  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着(you zhuo)忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。
  《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》是《诗经》的“四始”诗之一,是古人在宴会上所唱的歌。据朱熹《诗集传》的说法,此诗原是君王宴请群臣时所唱,后来逐渐推广到民间,在乡人的宴会上也可唱。朱熹这一推测该是符合事实的,直到东汉末年曹操作《短歌行》,还引用了此诗首章前四句,表示了渴求贤才的愿望,说明千余年后(nian hou)此诗还有一定的影响。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而(yin er),本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  “肃肃凉景生”,首句平直轻快,习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”,是紧承上句,概写风不管深沟还是浅壑,不分高低贵贱,北风都遍施恩惠。“我”字的运用,加强了主观情感,表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户,卷雾出山楹”,描写风为平民百姓送爽的具体情态。风,驱散了烟云,卷走了雾霭,穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”,指它行踪不定,似乎施惠于人们没有所图,不求回报。“动息如有情”,借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止,无往不足”之意,形容风慷慨惠施,不遗余力,来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗,夹叙夹议,巧妙地承前启后,自然地引出结联:“日落山水静,为君起松声”。白天,风为劳作的人们送来清凉,宁静的傍晚,又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者,当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
  “长条别有风流处”,这句显得极有动感,同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
  诗的前四句写初秋的夜景:
  文章的第三段从两位贤人的共同志向引出作者追随他们的愿望。首先提到曾巩赠给自己的《怀友》一文,表示要携手共进,至乎“中庸”,然后捎带一笔,正之盖亦常云尔”,照应上文“相似”之论。并进而指出,能达中庸之境的,除了他们再没有别人。这正是“同学于圣人”的表现。曾巩先在《怀友》(见宋吴曾《能改斋漫录》卷十四所载)中,诉说自己少而学,不得师友,望圣人之中庸而未能至。“尝欲得行古法度士与之居游,孜孜焉考予之失而切剧(磨)之。皇皇四海,求若人而不获。自得介卿。然后始有周旋激恳、摘予之过而接之以道者;使予幡然其勉者有中,释然其思者有得矣,望中庸之域,其可以策而及也”。可惜彼此远隔,会少离多,切磨之效不深。本篇这一段,正与子固殷殷求友之意相呼应,又提出孙正之正是其所渴望相交的最佳人选。至于(zhi yu)作者自己,则谦虚地说从来不敢自期其必能到圣人中庸的境界,但愿在他们的帮助下朝这个方向努力。到这里,把三人“同学”于圣人以至乎“中庸”的意思完全表明了。
  这首诗运用了对比的方法,把两种截然相反的社会现象并列在一起,诗人不作任何说明,不发一句议论,而让读者通过鲜明的对比,得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所(ren suo)要阐明的思想,因而更有说服力。末二句直赋其事,写出了江南大地上的一幕人间惨剧,使全诗顿起波澜,具有震撼人心的力量。
  李贺的“鬼”诗,总共只有十来首,不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人,写现实生活中人的感情。这些“鬼”,“虽为异类,情亦犹人”,绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。

创作背景

  千秋如此,万世依然。

  

王士熙( 明代 )

收录诗词 (3487)
简 介

王士熙 东平人,字继学。王构子。善画山水。英宗时为翰林待制。泰定帝时历官治书侍御史,中书参知政事。泰定帝死,被燕铁儿流远州。后为文宗起用,任江东廉访使,以南台御史中丞卒。

咏柳 / 柳枝词 / 公孙绿蝶

天子遍教词客赋,宫中要唱洞箫词。
"佛刹接重城,红楼切太清。紫云连照耀,丹槛郁峥嵘。 ——广宣
"无相景幽远,山屏四面开。凭师领鹤去,待我挂冠来。
"大岘才过喜可知,指空言已副心期。
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
大禹未生门未凿,可能天下总无龙。"
破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"
卓午收全影,斜悬转半明。佳人当此夕,多少别离情。"


减字木兰花·斜红叠翠 / 乌戊戌

遗风暧如此,聊以慰蒸求。"
"拔地山峦秀,排空殿阁斜。云供数州雨,树献九天花。
月明竹上露禽栖。陈仓邑吏惊烽火,太白山人讶鼓鼙。
古干经龙嗅,高烟过雁冲。可佳繁叶尽,声不碍秋钟。"
阴魄初离毕,阳光正在参。待公休一食,纵饮共狂吟。 ——刘禹锡"
后先无错杂,能否立参差。次第教单进,宫商乃异宜。
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍,鄢陵诗句满山川。
始忆花前宴,笙歌醉夕阳。那堪城外送,哀挽逐归艎。


唐多令·寒食 / 澹台雪

上冲挟螮蝀,不动束锒铛。 ——段成式
"坛畔归云冷湿襟,拂苔移石坐花阴。
"湖上女,江南花,无双越女春浣纱。风似箭,月如弦,
相须宁得阙,相顾在无偏。荣辱当于己,忠贞必动天。
病来玄鹤羽毛疏。樵翁接引寻红术,道士留连说紫书。
"牧叟邹生笑语同,莫嗟江上听秋风。
"寻常凡木最轻樗,今日寻樗桂不如。
《唐诗纪事》)"


七步诗 / 支凯犹

"偶泊巴东古县前,宦情乡思两绵绵。
去郡独携程氏酒,入朝可忘习家池。 ——陆羽
独挑残烛魂堪断,却恨青蛾误少年。"
"公道此时如不得,昭陵恸哭一生休。(《北梦琐言》云:
莫惜今朝同酩酊,任他龟鹤与蜉蝣。"
满湖菱荇东归晚,闲倚南轩尽日愁。"
晓光缘圃丽,芳气满街流。澹荡依朱萼,飖飏带玉沟。
"点蜡烧银却胜栽,九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆,


拟行路难十八首 / 祖巧春

骨长毛衣重,烧残烟草薄。狡兔何曾擒,时把家鸡捉。
"春残杜宇愁,越客思悠悠。雨歇孤村里,花飞远水头。
"迸出班犀数十株,更添幽景向蓬壶。
夕霁方明日,朝阳复蔽空。度关随去马,出塞引归鸿。
江湖水清浅,不足掉鲸尾。
"蓟北风烟空汉月,湘南云水半蛮边。
终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏,自怜潇洒出尘埃。
"珍重王光嗣,交情尚在不。芜城连宅住,楚塞并车游。


齐天乐·蝉 / 诸葛红彦

"袅袅薰风软,娟娟湛露光。参差仙子仗,迤逦羽林枪。
"白发今如此,红芳莫更催。预愁多日谢,翻怕十分开。
啾耳闻鸡生。奇虑恣回转, ——孟郊
万状千形皆得意,长鲸独自转身难。"
独鸟飞天外,闲云度陇头。姓名君莫问,山木与虚舟。"
残花犹布绣,密竹自闻笙。欲过芳菲节,难忘宴慰情。 ——王起
"妄动远抛山,其如馁与寒。投人言去易,开口说贫难。
兀然落帽灌酒卮, ——沈仲昌


立冬 / 司徒清绮

"荒郊古陌时时断,野水浮云处处秋。
"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
松杉老尽无消息,犹得千年一度归。"
"鸿鹄轻腾万里高,何殊朝野得贤豪。
席上未知帘幕晓,青娥低语指东方。"
月冷榆关过雁行,将军寒笛老思乡。贰师骨恨千夫壮,
长怀绝无已,多感良自尤。即路涉献岁,归期眇凉秋。 ——韩愈
陆贾真迂阔,终童久寂寥。送君何限意,把酒一长谣。"


念奴娇·中秋 / 韩宏钰

"因诗相识久,忽此告临途。便是有船发,也须容市沽。
"入云晴劚茯苓还,日暮逢迎木石间。
"卞玉何时献,初疑尚在荆。琢来闻制器,价衒胜连城。
不说思君令人老。"
"郏鄏妖兴炎汉衰,先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼,
巴江江水色,一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣,风梭晚来织。
剑上忠臣血未干,沛公已向函关入。"
颓意若含酲。鹓毳翔衣带, ——孟郊


鹧鸪天·却月凌风度雪清 / 范姜丁酉

"风暖汀洲吟兴生,远山如画雨新晴。残阳影里水东注,
素壁题看遍,危冠醉不簪。江僧暮相访,帘卷见秋岑。"
人忆旧行乐,鸟吟新得俦。 ——孟郊
"旧历关中忆废兴,僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢,
"穷通分定莫凄凉,且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相,
"落笔胜缩地,展图当晏宁。中华属贵分,远裔占何星。
"卞玉何时献,初疑尚在荆。琢来闻制器,价衒胜连城。
"从事蕲春兴自长,蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路,


题骤马冈 / 富察向文

若许他时作闲伴,殷勤为买钓鱼船。"
酒色声禽号四荒,那堪峻宇又雕墙。
洞庭月落孤云归。"
雨散云飞莫知处。"
缅怀虚舟客,愿寄生刍束。 ——崔子向
清言闻后醒,强韵压来艰。 ——皮日休
自去自来人不知,归时常对空山月。"
"孙家虚座吊诸孤,张叟僧房见手书。二纪欢游今若此,