登鹳雀楼
不话兴亡事，举首思眇邈。吁哉未到此，褊劣同尺蠖。
日华离碧海，云影散青霄。（《早日》）"
朱门处处多闲地，正好移阴覆翠苔。"
"便返城闉尚未甘，更从山北到山南。花枝似雪春虽半，
地远从军乐，兵强分野闲。皇家不易将，此去未应还。"
使人莫错乱愁心。乱愁心，涕如雪。寒灯厌梦魂欲绝，
含元殿里行仁德，四海车书已混同。
素壁题看遍，危冠醉不簪。江僧暮相访，帘卷见秋岑。"
莫恨移来栏槛远，譬如元本此间生。"
河堤经浅草，村径历繁花。更有堪悲处，梁城春日斜。"
堪珍仲宝穷幽笔，留得荆湘一片秋。"
登鹳雀楼拼音解释:
bu hua xing wang shi .ju shou si miao miao .yu zai wei dao ci .bian lie tong chi huo .
ri hua li bi hai .yun ying san qing xiao ...zao ri ...
zhu men chu chu duo xian di .zheng hao yi yin fu cui tai ..
.bian fan cheng yin shang wei gan .geng cong shan bei dao shan nan .hua zhi si xue chun sui ban .
di yuan cong jun le .bing qiang fen ye xian .huang jia bu yi jiang .ci qu wei ying huan ..
shi ren mo cuo luan chou xin .luan chou xin .ti ru xue .han deng yan meng hun yu jue .
han yuan dian li xing ren de .si hai che shu yi hun tong .
su bi ti kan bian .wei guan zui bu zan .jiang seng mu xiang fang .lian juan jian qiu cen ..
mo hen yi lai lan jian yuan .pi ru yuan ben ci jian sheng ..
he di jing qian cao .cun jing li fan hua .geng you kan bei chu .liang cheng chun ri xie ..
kan zhen zhong bao qiong you bi .liu de jing xiang yi pian qiu ..
译文及注释
译文
人们说，那太阳落山的地方就是天涯，我竭力朝天涯眺望，也没法看到我的家。
离别跟这样的情景最为相同，二水分流，一个向西，一个朝东，但最终还能再度相逢。即使情感浅薄，好象是飘飘不定，白云行空，但仍可相逢在(zai)梦中。
万里积雪笼罩着(zhuo)(zhuo)冷冽的寒光，边塞的曙光映照着旌旗飘动。
昨天的夜晚，风雨交加， 遮窗(chuang)的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
远山一片青翠，湖面就如白娟般光洁，每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤，再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚，回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头，对着如此美景，酒可不要斟浅了。
门外是一座秀丽挺拔的山峰，台阶前有众多深深的沟壑。
茫茫的草木，重重的山岗遮住了望眼，思乡的忧愁盈满心怀。
生（xìng)非异也
伊水洛水一带很快就可以收回，长安不必(bi)费力就可以攻拔，就可以收复。
他笑着对我说：干嘛现在才来学道呢？岁月蹉跎，青春都浪费掉了。
奉命去远离乡关清淮，敬告大家我要归隐云山。
何必离开你的躯体，往四(si)方乱走乱跑？
汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与(yu)九江相通。
山不在于高，有了神仙就出名。水不在于深，有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子，只是我（住屋的人）品德好（就感觉不到简陋了）。长到台阶上的苔痕颜色碧绿；草色青葱(cong)，映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者，交往的没有知识浅薄的人，可以弹奏不加装饰的古琴，阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳，没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐，西蜀有扬子云的亭子。孔子说：有什么简陋的呢?
注释
⑹三边：指汉代幽、并、凉三州，其地皆在边疆。此处泛指边疆。
江帆：江面上的船。
82．荒：将明而微暗的样子。亭亭：久远的样子。是说天亮从远处开始。
⑶心绪：此处谓愁绪纷乱。摇落：树叶凋零。
③害：发语词，为什么的意思。梁：表声，无义。下“水何梁”同。
谏议：按：谏议大夫起于后汉。续通典：武后龙朔二年改为正谏大夫，开元以来，仍复。凡四人属门下官。
⑼痴计：心计痴拙。
代谢：相互更替。
赏析
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深(lian shen)秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
第一首诗托侍妾之口，写主死之悲，并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱，“十二楼”即指十二重的高楼，鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重，四户入绮窗”之句，这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句，取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的意思，然以五字概括，更为精炼，所以陈师道诗最权威的注释者任渊说，此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
这篇文章写得好，首先因为袁宏道把自己也写了进去，在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到，传文一开头，就写出袁宏道与陶(yu tao)望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状：两人跳起来，灯影下一面读，一面叫，将已睡的僮仆都惊醒，恨与徐文长相识之晚。这种发自内心(nei xin)的欢喜钦佩之情，不能不叫人与作者同样受到感染。
夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且这一句的某些(mou xie)字词也相对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。
下两句：“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱(li)”，纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气，像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了，可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌，听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家：要不，待会儿天黑下来，要找不到家门了！不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道：我才不害怕呢！只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子，那就是我的家了！木槿入夏开华，花有红、白、紫等色，本是川江一带农家住房四周通常的景物，根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话，正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句，对于描绘人物的言语神情，起了画龙点睛的妙用。
船发江苏淮安，作者望见太湖流域一幅纯美的画面：充满生机的湖面，年轻美丽的采菱女，红、青、白的水上生物，还有碧绿的湖水，一抹抹浓重的色彩，在作者眼中荡漾。
“诗囚”句，元好问《放言》“韩非死孤愤，虞卿著穷愁，长沙一湘累，郊岛两诗囚”。诗囚，“为诗所囚”，指孟郊、贾岛作诗苦吟，讲求炼字铸句，把诗看作生命中最重要的事情，好像成为诗的囚徒一般。孟郊以穷愁为诗，至死不休，处高天厚地之大，而自我局限于穷苦之吟，真似一个诗中的累囚。“诗囚”二字，与“高天厚地”形成藐小与巨大的强烈对比，亦可见好问之别具匠心，造句用语新颖别致。“死不休”的夸饰手法，亦比“死方休”、“死即休”来得巧妙，勾勒穷愁不断，极深刻独到。
“刻意伤春复伤别，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
李绅《锄禾》：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
“高树晓还密，远山晴更多。”曙光初照，高大的树木依然枝叶繁茂；晴空万里，峰峦迭翠，层次格外分明。 “淮南一叶下，自觉洞庭波。”古人说“一叶落而知天下秋”，如今见到淮南一叶飘零，我自然感觉到：洞庭湖的秋天就要来了。
游国恩指出，古代有招自己生魂的事例，谢灵运《山居赋》“招惊魂于殆化，收危形于将阑”，杜甫《彭衙行》“剪纸招我魂”，即其例。此外，少数民族亦流传招活人魂的习俗，《文献通考》卷330引宋范成大《桂海虞衡志》（今本无）记有当地风俗：“家人远而归者，止于三十(san shi)里外。家遣巫提竹篮迓，脱归人贴身衣贮之篮，以前导还家。言为行人收魂归也。”（其实，这种迎接归人的习俗，在客观上具有减少返乡者把传染性疫病从外地传入的功能）。
第一首诗托侍妾之口，写主死之悲，并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱，“十二楼”即指十二重的高楼，鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重，四户入绮窗”之句，这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句，取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的意思，然以五字概括，更为精炼，所以陈师道诗最权威的注释者任渊说，此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
这篇文章写得好，首先因为袁宏道把自己也写了进去，在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到，传文一开头，就写出袁宏道与陶(yu tao)望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状：两人跳起来，灯影下一面读，一面叫，将已睡的僮仆都惊醒，恨与徐文长相识之晚。这种发自内心(nei xin)的欢喜钦佩之情，不能不叫人与作者同样受到感染。
夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且这一句的某些(mou xie)字词也相对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。
下两句：“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱(li)”，纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气，像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了，可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌，听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家：要不，待会儿天黑下来，要找不到家门了！不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道：我才不害怕呢！只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子，那就是我的家了！木槿入夏开华，花有红、白、紫等色，本是川江一带农家住房四周通常的景物，根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话，正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句，对于描绘人物的言语神情，起了画龙点睛的妙用。
船发江苏淮安，作者望见太湖流域一幅纯美的画面：充满生机的湖面，年轻美丽的采菱女，红、青、白的水上生物，还有碧绿的湖水，一抹抹浓重的色彩，在作者眼中荡漾。
“诗囚”句，元好问《放言》“韩非死孤愤，虞卿著穷愁，长沙一湘累，郊岛两诗囚”。诗囚，“为诗所囚”，指孟郊、贾岛作诗苦吟，讲求炼字铸句，把诗看作生命中最重要的事情，好像成为诗的囚徒一般。孟郊以穷愁为诗，至死不休，处高天厚地之大，而自我局限于穷苦之吟，真似一个诗中的累囚。“诗囚”二字，与“高天厚地”形成藐小与巨大的强烈对比，亦可见好问之别具匠心，造句用语新颖别致。“死不休”的夸饰手法，亦比“死方休”、“死即休”来得巧妙，勾勒穷愁不断，极深刻独到。
“刻意伤春复伤别，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
李绅《锄禾》：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
“高树晓还密，远山晴更多。”曙光初照，高大的树木依然枝叶繁茂；晴空万里，峰峦迭翠，层次格外分明。 “淮南一叶下，自觉洞庭波。”古人说“一叶落而知天下秋”，如今见到淮南一叶飘零，我自然感觉到：洞庭湖的秋天就要来了。
游国恩指出，古代有招自己生魂的事例，谢灵运《山居赋》“招惊魂于殆化，收危形于将阑”，杜甫《彭衙行》“剪纸招我魂”，即其例。此外，少数民族亦流传招活人魂的习俗，《文献通考》卷330引宋范成大《桂海虞衡志》（今本无）记有当地风俗：“家人远而归者，止于三十(san shi)里外。家遣巫提竹篮迓，脱归人贴身衣贮之篮，以前导还家。言为行人收魂归也。”（其实，这种迎接归人的习俗，在客观上具有减少返乡者把传染性疫病从外地传入的功能）。
创作背景
贞观之治年间，国家繁荣强大。在除夕《守岁》李世民 古诗间出现了皇宫里外迎新年，辞旧岁的繁华景象，唐太宗为此作下此诗。
念奴娇·天南地北
锦袖盛朱橘，银钩摘紫房。见人羞不语，回艇入溪藏。"
了然莹心身，洁念乐空寂。名香泛窗户，幽磬清晓夕。
一首新诗无限意，再三吟味向秋云。"
日光依嫩草，泉响滴春冰。何用求方便，看心是一乘。"
"天命须知岂偶然，乱臣徒欲用兵权。
"宰邑分甸服，夙驾朝上京。是时当暮春，休沐集友生。
二室凌青天，三花含紫烟。中有蓬海客，宛疑麻姑仙。道在喧莫染，迹高想已绵。时餐金鹅蕊，屡读青苔篇。八极恣游憩，九垓长周旋。下瓢酌颍水，舞鹤来伊川。还归空山上，独拂秋霞眠。萝月挂朝镜，松风鸣夜弦。潜光隐嵩岳，炼魄栖云幄。霓裳何飘飖，凤吹转绵邈。愿同西王母，下顾东方朔。紫书倘可传，铭骨誓相学。
忽闻荆山子，时出桃花源。采樵过北谷，卖药来西村。
西湖杂咏·秋
玉馔天厨送，金杯御酒倾。剑门乘崄过，阁道踏空行。
"秦州歌儿歌调苦，偏能立唱濮阳女。座中醉客不得意，
三日笑谈成理命，一篇投吊尚应知。"
"楼台虽少景何深，满地青苔胜布金。松影晚留僧共坐，
僧休传紫阁，屏歇写天台。中有忘机者，逍遥不可陪。"
物色坐如见，离抱怅多盈。况感夕凉气，闻此乱蝉鸣。"
"曾看画图劳健羡，如今亲见画犹粗。减除天半石初泐，
谁能为向天人说，从此移根近太清。"
喜迁莺·晋师胜淝上
山馆夜听雨，秋猿独叫群。无为久留滞，圣主待遗文。"
"与君诗兴素来狂，况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月，
"湘寺闲居亦半年，就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后，
四海重然诺，吾尝闻白眉。秦城游侠客，相得半酣时。
骢马劝君皆卸却，使君家酝旧来浓。"
"桑落洲渚连，沧江无云烟。寻阳非剡水，忽见子猷船。
碧水冥空惟鸟飞，长天何处云随雨。红渠绿苹芳意多，
"门掩落花人别后，窗含残月酒醒时。（《愁诗》，
河渎神
成僻成魔二雅中，每逢知己是亨通。
"久卧青山云，遂为青山客。山深云更好，赏弄终日夕。
悠悠思蒋径，扰扰愧商皓。驰想永嘉侯，应伤此怀抱。"
长安酒徒空扰扰，路傍过去那得知。"
满洞烟霞互陵乱，何峰台榭是萧闲。"
"武陵川路狭，前棹入花林。莫测幽源里，仙家信几深。
"绿发童颜羽服轻，天台王屋几经行。云程去速因风起，
捧檄南归慰老亲。别馆友朋留醉久，去程烟月入吟新。
走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"
羡尔朗吟无外事，沧洲何必去垂纶。"
莫嫁如兄夫。"
晚风吹梧桐，树头鸣嚗嚗。峨峨江令石，青苔何淡薄。
"独坐南楼佳兴新，青山绿水共为邻。爽气遥分隔浦岫，
龙舼欲上巴兽滩，越王金鸡报天曙。"
"山郡多暇日，社时放吏归。坐阁独成闷，行塘阅清辉。
"圣心忧万国，端居在穆清。玄功致海晏，锡宴表文明。
车邻
凭君折向人间种，还似君恩处处春。
"卜洛成周地，浮杯上巳筵。斗鸡寒食下，走马射堂前。
且从康乐寻山水，何必东游入会稽。"
独践幽人踪，邈将亲友违。髦士佐京邑，怀念枉贞词。
一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。
叶沾寒雨落，钟度远山迟。晨策已云整，当同林下期。"
"今夜银河万里秋，人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏，
"曾于西晋封中散，又向东吴作大夫。浓翠自知千古在，
集贤宾·小楼深巷狂游遍
碧水冥空惟鸟飞，长天何处云随雨。红渠绿苹芳意多，
"常闻嬴女玉箫台，奏曲情深彩凤来。
"高台赠君别，满握轩辕风。落日一挥手，金鹅云雨空。
竹柏禅庭古，楼台世界稀。夕岚增气色，馀照发光辉。
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断，归帆疑与远山齐。
一感平生言，松枝树秋月。"
人生不自省，营欲无终已。孰能同一酌，陶然冥斯理。"
雨逼清明日，花阴杜宇时。愁看挂帆处，鸥鸟共迟迟。"
归园田居·其三
春官进榜莺离谷，月殿香残桂魄枝。
几人平地上，看我半天中。（《登楼》见《吟窗杂录》）
白发生偏速，交人不奈何。今朝两鬓上，更较数茎多。
未泛盈樽酒，徒沾清露辉。当荣君不采，飘落欲何依。
蜀笺都有三千幅，总写离情寄孟光。"
生独徘徊意何为。故山可往薇可采，一自人间星岁改。
献画符中旨，推诚契上玄。愿将班固笔，书颂勒燕然。"
"位高名重不堪疑，恳让仪同帝亦知。
临江仙·梦后楼台高锁
鸿鹄复矫翼，凤凰忆故池。荣乐一如此，商山老紫芝。"
"相府征墨妙，挥毫天地穷。始知丹青笔，能夺造化功。
光阴老去无成事，富贵不来争奈何。（《途中》）
巴江江水色，一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣，风梭晚来织。
"秋是忆山日，禅窗露洒馀。几悬华顶梦，应寄沃洲书。
"石门有雪无行迹，松壑凝烟满众香。
大江盘金陵，诸山横石头。枫树隐茅屋，橘林系渔舟。
落日鲜云偏聚散，可能知我独伤心。"
春光好·迎春
风雨愆岁候，兵戎横九州。焉知坐上客，草草心所忧。"
犹希心异迹，眷眷存终始。"
青春已复过，白日忽相催。但恐荷花晚，令人意已摧。
人耕红破落花蹊。千年胜概咸原上，几代荒凉绣岭西。
纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。"
闻道慈亲倚门待，到时兰叶正萋萋。"
"挂却朝冠披鹤氅，羽人相伴恣遨游。忽因风月思茅岭，
支颐藉芳草，自足忘世事。未得归去来，聊为宴居地。"