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法曲献仙音·秋晚红白莲

清代 / 任玉卮

我今与子非一身,安得死生不相弃。"
"启母是诸母,三十六峰是诸父。知君家近父母家,
倏然漂去无馀些。自是成毁任天理,天于此物岂宜有忒赊。
使君鞭甚长,使君马亦利。司马并马行,司马马憔悴。
方便无非教,经行不废禅。还知习居士,发论侍弥天。"
妻儿恐我生怅望,盘中不饤栗与梨。只今年才四十五,
"笑向来人话古时,绳床竹杖自扶持。
轻轻缓缓成朴簌。官家不知民馁寒,尽驱牛车盈道载屑玉。
青门放弹去,马色连空郊。何年帝家物,玉装鞍上摇。
"玉人紫绶相辉映,却要霜须一两茎。
崎岖来掉荡,矫枉事沉默。隐笑甚艰难,敛容还屴崱。
小人无以报君恩,使君池亭风月古。"
上天勿行行,潜穴勿凄凄。吟此青云谕,达观终不迷。"


法曲献仙音·秋晚红白莲拼音解释:

wo jin yu zi fei yi shen .an de si sheng bu xiang qi ..
.qi mu shi zhu mu .san shi liu feng shi zhu fu .zhi jun jia jin fu mu jia .
shu ran piao qu wu yu xie .zi shi cheng hui ren tian li .tian yu ci wu qi yi you te she .
shi jun bian shen chang .shi jun ma yi li .si ma bing ma xing .si ma ma qiao cui .
fang bian wu fei jiao .jing xing bu fei chan .huan zhi xi ju shi .fa lun shi mi tian ..
qi er kong wo sheng chang wang .pan zhong bu ding li yu li .zhi jin nian cai si shi wu .
.xiao xiang lai ren hua gu shi .sheng chuang zhu zhang zi fu chi .
qing qing huan huan cheng pu su .guan jia bu zhi min nei han .jin qu niu che ying dao zai xie yu .
qing men fang dan qu .ma se lian kong jiao .he nian di jia wu .yu zhuang an shang yao .
.yu ren zi shou xiang hui ying .que yao shuang xu yi liang jing .
qi qu lai diao dang .jiao wang shi chen mo .yin xiao shen jian nan .lian rong huan li ze .
xiao ren wu yi bao jun en .shi jun chi ting feng yue gu ..
shang tian wu xing xing .qian xue wu qi qi .yin ci qing yun yu .da guan zhong bu mi ..

译文及注释

译文
从古到今,万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一(yi)样,要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢?
  端午(wu)节到了,火红的石榴花开满山村。诗人(ren)吃了两只角的粽子,高冠上插着艾蒿。又忙着储药、配药方,为的是这一年能平安无病。忙完了这些,已是太阳西斜时分,家人早把酒菜备好,他便高兴地喝起酒来。
可以信风乘云,宛如身有双翼。
窗外屋檐在(zai)滴水,在演奏着大自然的鸣奏曲。滴滴答答,那是春天的声音。这一首新曲,是谁谱就?
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和(he),五彩缤纷。
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见,我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
铜炉中香烟上升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位离人现在何处,唯有飘落的杨花,如点点白雪,落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残(can)红,春天将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻访消息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
风停了,庭花尽凋零。看珠帘之外,雪瓣成堆,红蕊层层。须牢记海棠花开过后(hou),正是伤春时节。
莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花落》了,凉(liang)风不远,你不久也会像花儿那样被风吹落的。
突然想起还没有给出征作战的丈夫准备寒衣,此时千万不要下霜。
堤坝上的绿草含水带露,远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐(yin)若现。雨后天色变晴,江水开阔,到处都是萋萋的芳草。离乡(xiang)宦游的才子年少成名,他穿上及地的青色章服,衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬,十分相宜。
想当年长安丧乱的时候,兄弟遭到了残酷的杀戮。
  侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等人,这些都是善良诚实的人,他们的志向和心思忠诚无二,因此先帝把他们选拔出来辅佐陛下。我认为(所有的)宫中的事情,无论事情大小,都拿来跟他们商量,这样以后再去实施,一定能够弥补缺点和疏漏之处,可以获得很多的好处。
自从欢会别后,终日叹息,整日相思。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?

注释
(4)尻(kāo):尾部。
⑥玉殿:皇宫宝殿。
⑽殁: 死亡。
⑦解佩:汉刘向《列仙传·江妃二女》:“江妃二女者,不知何所人也,出游於江汉之湄,逢郑交甫。见而悦之,不知其神人也,谓其仆曰:‘我欲下请其佩。’……遂手解佩与交甫 。”
16.制:制服。
64殚:尽,竭尽。
12.画省:指尚书省。

赏析

  本诗主要是托讽之辞,采用杂言,音节顿挫激扬,富于变化其一褒一贬,表现了诗人鲜明的态度。这与作者个人经历有着密切的关系。鲍照“家世贫贱。, (鲍照《拜侍郎上疏》)在宦途上饱受压抑。他痛恨门阀土族制度,对刘宋王朝的统治深为不满,因此,他那质朴的诗句申明确表示了对节操低下的士大夫的蔑视和对旷达之士的赞扬。这里还包含着寒士被压抑的义愤和对高门世族垄断政权的控诉。诗歌以充沛的气势,强烈的个性,明陕的语言,给读者以震撼。
  这首诗以寥寥数语,勾勒出一幅幅生动(sheng dong)传神的画面,将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之一在首句,声音与环境的巧妙结合,以动衬静,细微处着手,渲染出静谧安宁的氛围与意境,让人恍若身临其境。二在末句,借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故,表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞赏与歆羡,同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
  诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
  乐史《杨太真外传》载:“时新丰初进女伶谢阿蛮,善舞。上与妃子钟念,因而受焉。就按于清元小殿,宁王吹玉笛,上羯鼓,妃琵琶,马仙期方响,李龟年觱篥(bi li),张野狐箜篌,贺怀智拍。自旦至午,欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢,上戏曰:‘阿瞒乐籍,今日幸得供养夫人。请一缠头!’秦国曰:‘岂有大唐天子阿姨,无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹,曲罢请赏是宋人传奇,真真假假,事出有因,两相对照,风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”,承上启下,为“后来”者的出场造作声势,烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡,无须通报,意然当轩下马,径入锦茵与三夫人欢会:此情此景,纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通,杨白花惧祸,降梁,改名杨华。胡太后思念他,作《杨白花歌》,有“秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者,唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句,可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期,关中地域气温较高,上巳(阴历三月三日)飘杨花,当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴,暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载:“虢国又与国忠乱焉。略无仪检,每入朝谒,国忠与韩、虢连辔,挥鞭骤马,以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼,鲜装袨服而行,亦无蒙蔽。”他们倒挺开通,竟敢招摇过市,携众遨游,公开表演种种肉麻丑态。既然如此,“先时丞相未至,观者犹得近前,乃其既至,则呵禁赫然”(黄生语),不许游人围观,固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫,但觥筹交错,酒后耳热,放浪形骸之外,虽是开通人,也有不想让旁人窥见的隐私,这也是重要的原因。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,青鸟衔去的一方红手帕,便于有意无意中泄露了一点春光。
  在对话中,宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比,增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动:“定伯担鬼著肩上,急执之。鬼大呼,声咋咋然,索下。不复听之,径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上,生动逼真。
  诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
  “烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了,那般刻薄寡恩,竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤,但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态,没有谁可以阻挠。
  此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外,通首一韵到底,音节畅美自然。清纪昀批说:“忽叠韵,忽隔句韵,音节之妙,动合天然,不容凑拍,其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵,尤为难得。
  李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思,但诗中只有一片角声在回荡,一群塞鸿在盘旋,既没有明白表达征人的愁思,甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法,从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人,而人在诗中;不直接写情,而情见篇外。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响,铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
  稀疏的梅树枝条横斜着,洁白如玉,刚劲有力;花萼上点缀着颗颗雪珠,反射出晶莹的光彩。有一朵《梅花》陈亮 古诗竟然先开了,竞吐芳香的百花就都落在《梅花》陈亮 古诗的后面了。《梅花》陈亮 古诗呀,要把春天到来的信息传递,又哪怕那雪压冰欺!玉笛呀,不要再反复吹奏《《梅花》陈亮 古诗落》的曲子了,因为春神正在主宰着人间。
  此诗前十二句,写诗人闯荡京师、客游梁宋、落拓失意的真实经历。那时他年纪轻轻,自负文才武略,以为取得卿相是指日可待的事。三言两语,写出了诗人聪明、天真、自负的性格特征。但现实遭遇并不是他所想的那样。他理想中的君主,沉醉在“太平盛世”的安乐窝里。“国风冲融迈三五,朝廷礼乐弥寰宇”,说国家风教鼎盛,超过了三皇五帝,朝廷礼乐遍及四海之内。这两句,貌似颂扬,实含讽意;下两句“白璧皆言赐近臣,布衣不得干明主”,就是似褒实贬的注脚。干谒“明主”不成,只好离开京师。但不能回家,因为“归来洛阳无负郭”,家中根本没有多少产业。故诗人不得不带全家到河南商丘一带谋生,“兔苑为农岁不登,雁池垂钓心长苦”。汉代梁孝王曾在商丘一带筑兔苑,开雁池,作为歌舞游冶之所,诗中借古迹代地名,是说自己在这里种田捕鱼,生计艰难。不说“捕鱼”而说“垂钓”,暗用姜太公“渭水垂钓”故事,说明自己苦闷地等待着朝廷的任用。
  第二段由总叙而分叙,采取节节进逼的手法,详细记叙义田设置的经过及其良好的规模制度。以「方贵显时」点出时机,「号曰义田」点出主题,「养济群族之人」说明义田的目的,「日有食,岁有衣,嫁娶婚葬,皆有赡」为总纲,并领起下文,然后再将救助的概况、对象、管理者及自给自足的运作方式(shi)作原则性的概述,具体而微地使人感受到范文正公义田的规模轮廓。尤其在叙述施行办法时,为避免行文之僵化、句式之刻板,特别使用「错综格」中「抽换词面」的修辞方法,例如在「嫁女者五十千」、「再嫁者三十千」等四句同样叙述文句之后,转用「葬者如再嫁之数」的表述方法,使得规章制度的介绍,不致於失之严肃呆滞,反而使得语气鲜活灵动,引人共鸣。
  从睡《船板床》李梦阳 古诗而联想到江湖风浪,李梦阳的这首诗,联想丰富,发人(fa ren)警醒。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  “故人具鸡黍,邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”,文字上毫无渲染,开门见山,招之即来,简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀,既显出田家特有风味,又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待,朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头,不是很着力,平静而自然,但对于将要展开的生活内容来说,却是极好的导入,显示了气氛特征,又有待下文进一步丰富、发展。

创作背景

  据《白居易诗集校注》,这首诗作于唐宪宗元和十一年(816年),当时作者任江州司马。一日在鄱阳湖边的亭子里赏雨后湖水有感而作。

  

任玉卮( 清代 )

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简 介

任玉卮 任玉卮,宜兴人。诸生颂女,呈炘室。有《拨香斋诗词》。

小雅·苕之华 / 桑调元

不见园花兼巷柳,马头惟有月团团。"
刀头仁义腥,君子不可求。波澜抽剑冰,相噼如仇雠。
时当冬之孟,隙窍缩寒涨。前临指近岸,侧坐眇难望。
自知无以致,蒙德久犹疑。饱入深竹丛,饥来傍阶基。
河水悠悠山之间,无由把袂摅怀抱。忆仝吟能文,
春月夜啼鸦,宫帘隔御花。云生朱络暗,石断紫钱斜。 玉碗盛残露,银灯点旧纱。蜀王无近信,泉上有芹芽。
卑湿久喧浊,搴开偶虚清。客游广陵郡,晚出临江城。
忽惊元和十二载,重见天宝承平时。


闲居 / 万回

"天竺沙门洛下逢,请为同社笑相容。
众散扃朱户,相携话素诚。晤言犹亹亹,残漏自丁丁。
还疑隔林远,复畏有风生。月下长来此,无人亦到明。"
"晚到金光门外寺,寺中新竹隔帘多。
为人莫作女,作女实难为。"
风土记中殊未传。椎髻老人难借问,黄茆深峒敢留连。
忆昔斗群雄,此焉争上游。吴昌屯虎旅,晋盛骛龙舟。
宋玉逞大句,李白飞狂才。苟非圣贤心,孰与造化该。


眉妩·戏张仲远 / 王同祖

骤雨松声入鼎来,白云满碗花徘徊。悠扬喷鼻宿酲散,
洁冷诚未厌,晚步将如何。
东方有艰难,公乃出临戎。单车入危城,慈惠安群凶。
床上主人病,耳中虚藏鸣。雷霆翻不省,闻汝作牛声。
七碗吃不得也,唯觉两腋习习清风生。蓬莱山,在何处。
薄暮大山上,翩翩双鸟征。"
浑舍惊怕走折趾。凭依婚媾欺官吏,不信令行能禁止。
问我何所得,乐色填清扬。我报果有为,孔经在衣裳。"


木兰花慢·席上送张仲固帅兴元 / 刘天谊

自有意中侣,白寒徒相从。"
牵师袈裟别,师断袈裟归。问师何苦去,感吃言语稀。
为是襄王故宫地,至今犹有细腰多。"
独从书阁归时晚,春水渠边看柳条。"
问我我不应,馈我我不餐。退坐西壁下,读诗尽数编。
全家远过九龙滩。山乡只有输蕉户,水镇应多养鸭栏。
鱼动芳池面,苔侵老竹身。教铺尝酒处,自问探花人。
霄汉时应在,诗书道未沈。坐期阊阖霁,云暖一开襟。"


乌江 / 折元礼

岩壑千家接,松萝一径通。渔烟生缥缈,犬吠隔笼葱。
千官待取门犹闭,未到宫前下马桥。"
"选得闲坊住,秋来草树肥。风前卷筒簟,雨里脱荷衣。
鹤到辽东识旧巢。城下清波含百谷,窗中远岫列三茅。
"莫瑶自生长,名字无符籍。市易杂鲛人,婚姻通木客。
日月复照耀,春秋递寒温。八荒坦以旷,万物罗以繁。
江吏捧紫泥,海旗剪红蕉。分明太守礼,跨蹑毗陵桥。
"几年山里住,已作绿毛身。护气常稀语,存思自见神。


登金陵凤凰台 / 林庆旺

日日人空老,年年春更归。相欢在尊酒,不用惜花飞。
无端来去骑官马,寸步教身不得游。"
度拜稽首,庙于元龟。既祃既类,于社是宜。
弄水滋宵露,垂枝染夕尘。夹堤连太液,还似映天津。"
暗啮堪销骨,潜飞有祸胎。然无防备处,留待雪霜摧。"
忽有飞诏从天来。伾文未揃崖州炽,虽得赦宥恒愁猜。
"晓星寥落春云低,初闻百舌间关啼。花树满空迷处所,
"几年丹霄上,出入金华省。暂别万年枝,看花桂阳岭。


后廿九日复上宰相书 / 锺将之

荠麦之茂,荠麦之有。君子之伤,君子之守。"
其奈一朝太守振羽仪,乡关昼行衣锦衣。哀哉旧妇何眉目,
怪石钓出太湖底,珠树移自天台尖。崇兰迎风绿泛艳,
"蒙笼杨柳馆,中有南风生。风生今为谁,湘客多远情。
耦耕若便遗身老,黄发相看万事休。"
四十千真珠璎珞堆高楼。此中怪特不可会,
五丝封青凫,阿侯此笑千万馀。南轩汉转帘影疏,
故人青霞意,飞舞集蓬瀛。昔曾在池籞,应知鱼鸟情。"


眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇 / 张远猷

白鹿行为卫,青鸾舞自闲。种松鳞未立,移石藓仍斑。
悲哉无奇术,安得生两翅。"
曾将黄鹤楼上吹,一声占尽秋江月。如今老去语尤迟,
壮者负砾石,老亦捽茅刍。斤磨片片雪,椎隐连连珠。
"人生有行役,谁能如草木。别离感中怀,乃为我桎梏。
古人贵从晦,君子忌党朋。倾败生所竞,保全归懵懵。
"田里有微径,贤人不复行。孰知求捷步,又恐异端成。
特状为博士,始获升朝行。未几享其资,遂忝南宫郎。


李白墓 / 宋白

乃问里中儿,皆言幸蜀时。军家诛戚族,天子舍妖姬。
君王夜从云梦归。霓旌凤盖到双阙,台上重重歌吹发。
常作金应石,忽为宫别商。为尔吊琴瑟,断弦难再张。
"沉玉在弱泥,泥弱玉易沉。扶桑寒日薄,不照万丈心。
才名三十年,久合居给谏。白头趋走里,闭口绝谤讪。
下负明义重,上孤朝命荣。杀身谅无补,何用答生成。"
"潘郎对青镜,乌帽似新裁。晓露鸦初洗,春荷叶半开。
好客交珠履,华筵舞玉颜。无因随贺燕,翔集画梁间。"


感弄猴人赐朱绂 / 罗诱

可惜大雅旨,意此小团栾。名回不敢辨,心转实是难。
在朝四十年,天下诵其功。相我明天子,政成如太宗。
"籍通金马门,家在铜驼陌。省闼昼无尘,宫树朝凝碧。
"颜热感君酒,含嚼芦中声。花娘篸绥妥,休睡芙蓉屏。
斯事才未终,斯人久云谢。有客自洪来,洪民至今藉。
回廊架险高且曲,新径穿林明复昏。浅流忽浊山兽过,
"御服沾霜露,天衢长蓁棘。金隐秋尘姿,无人为带饰。
夜高星辰大,昼长天地分。厚韵属疏语,薄名谢嚣闻。