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之零陵郡次新亭

清代 / 曹同文

强饭莼添滑,端居茗续煎。清思汉水上,凉忆岘山巅。
"绿丝帆繂桂为樯,过尽淮山楚水长。万里移家背春谷,
兵家忌间谍,此辈常接迹。台中领举劾,君必慎剖析。
宝字比仙药,羽人寄柴荆。长吟想风驭,恍若升蓬瀛。"
帝念深分阃,军须远算缗。花罗封蛱蝶,瑞锦送麒麟。
经齿冷于雪,劝人投此珠。愿随金騕褭,走置锦屠苏。
闻君话我为官在,头白昏昏只醉眠。"
牧马胡天晚,移军碛路长。枕戈眠古戍,吹角立繁霜。
位下曷足伤,所贵者圣贤。有才继骚雅,哲匠不比肩。
燕南春草伤心色,蓟北黄云满眼愁。闻道轻生能击虏,
感激时将晚,苍茫兴有神。为公歌此曲,涕泪在衣巾。"
作赋同元淑,能诗匪仲宣。云霄不可望,空欲仰神仙。"
落景闭圜扉,春虫网丛棘。古人不念文,纷泪莫沾臆。"


之零陵郡次新亭拼音解释:

qiang fan chun tian hua .duan ju ming xu jian .qing si han shui shang .liang yi xian shan dian .
.lv si fan lv gui wei qiang .guo jin huai shan chu shui chang .wan li yi jia bei chun gu .
bing jia ji jian die .ci bei chang jie ji .tai zhong ling ju he .jun bi shen po xi .
bao zi bi xian yao .yu ren ji chai jing .chang yin xiang feng yu .huang ruo sheng peng ying ..
di nian shen fen kun .jun xu yuan suan min .hua luo feng jia die .rui jin song qi lin .
jing chi leng yu xue .quan ren tou ci zhu .yuan sui jin yao niao .zou zhi jin tu su .
wen jun hua wo wei guan zai .tou bai hun hun zhi zui mian ..
mu ma hu tian wan .yi jun qi lu chang .zhen ge mian gu shu .chui jiao li fan shuang .
wei xia he zu shang .suo gui zhe sheng xian .you cai ji sao ya .zhe jiang bu bi jian .
yan nan chun cao shang xin se .ji bei huang yun man yan chou .wen dao qing sheng neng ji lu .
gan ji shi jiang wan .cang mang xing you shen .wei gong ge ci qu .ti lei zai yi jin ..
zuo fu tong yuan shu .neng shi fei zhong xuan .yun xiao bu ke wang .kong yu yang shen xian ..
luo jing bi yuan fei .chun chong wang cong ji .gu ren bu nian wen .fen lei mo zhan yi ..

译文及注释

译文
你如远古的百里之王候,陶然(ran)而卧如羲皇伏羲氏一(yi)般。
我独自靠在危亭子上,那怨情就像春草,刚刚被清理,不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景,一想到水边与那位红袖佳人分别的情形,我就伤感不已。
故乡之水恋恋不舍,不远万里送我行舟。
像卞山这样深厚沉静当然喜欢,也喜欢太湖吞吐云天,无所不容的旷荡气度。
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的,只有那会喝酒的人才能够留传美名。
忽然间狂风卷地而来,吹散了满天的乌云,而那西湖的湖水碧波如镜,明媚温柔。
犹记宣和旧日,直到南(nan)渡临安,上元夜依旧热闹繁盛如故。而今辛苦收藏的金石书画,几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮,任凭鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词章,最令人感到凄苦。如今江南也无路可走,我到处漂泊无寄处。就想起被叛军困在长安的杜甫,月夜里思念鄜州的亲人,这种凄苦的心境如今又有谁知否?空自对着昏暗不明的一盏残灯,长夜无眠,外面又传来满村的社鼓。
他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”,画得象池龙腾飞十日声如雷。
身体却随着秋季由北向南飞回的大雁(yan)归来。
牧童放牧归来,在吃饱晚饭后的晚霞时分。他连蓑衣都没脱,就躺在草地上看天空中的圆月。
魂啊回来吧!
美好的日子逝(shi)去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
想当初,吞声忍泪,痛别亲人,被扶进(jin)车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠,因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫,还没等到见君王一面,就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈子独守空房。
想起那篇《东山》诗,深深触动我的哀伤。
怀念起往日的君主,铜人流下如铅水的泪滴。
浓郁的香气难以消散啊,到今天还在散发出芳馨。

注释
23.必:将要。
⑴三吴:即吴兴(今浙江省湖州市)、吴郡(今江苏省苏州市)、会稽(今浙江省绍兴市)三郡,在这里泛指今江苏南部和浙江的部分地区。
晶晶然:光亮的样子。
痴心空想的意思。徒闻,空闻,指没有根据的传闻。
⒁不获命:没有获得国君允许杀戮的命令。
(16)惘:迷惘失去方向。

赏析

  从山青水绿的(de)南国,来游落日苍茫的北塞,淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇,化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
  “蓬门未识绮罗香,拟托良媒益自伤。”主人公的独白从姑娘们的家常──衣着谈起,说自己生在蓬门陋户,自幼粗衣布裳,从未有绫罗绸缎沾身。开口第一句,便令人感到这是一位纯洁朴实的女子。因为贫穷,虽然早已是待嫁之年,却总不见媒人前来问津。抛开女儿家的羞怯矜持请人去作媒吧,可是每生此念头,便不由加倍地伤感。这又是为什么呢?
  从写景的角度来看,这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水(shan shui)诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  二、寄慨深远。黄冈竹楼,是作者洁身自好的人格和高远情志的载体,是作者人格力量、人格理想的象征,是作者苦闷心灵聊以栖居的寓所。作者把竹楼写得情趣盎然,实际上抒发了自己的飘泊无定之苦、仕途失意之叹;同时也传达出作者身处逆境而矢志不渝的信念以及庄重自持的思想情操。宦海沉浮的不幸遭遇,不但没有消弥作者积极入世的热情,反而使他有竹楼“听雨如瀑”“闻雪若玉”的从容,有“岂惧竹楼之易朽乎”的自信。
  这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情──景──情这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
  徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直,故惮贵交似傲,与众处不免袒裼tǎnxi)似玩,人多病之。”(身份低贱,个性懒惰而且耿直,所以害怕与贵人交往好像很骄傲,与众人相处不免敞开外衣,露出胳膊,好像玩世不恭。人们多指责我。)他这样的性格豪放不羁,在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
  韩愈在《荐士》诗里说孟郊的诗“横空盘硬语,妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”,指字句的坚挺有力。这首《《游终南山》孟郊 古诗》,在体现这一特点方面很有代表性。
  明代胡应麟认为,绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年’,添著一语不得乃可”(《诗薮·内编》卷六)。所谓“意尽”,是指诗意的完整;所谓“添著一语不得”,也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年”,正是把双方思之久、思之深、思之苦,集中地通过除夕之夜抒写出来了,完满地表现了诗的主题思想。因此,就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言,已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
  三、四句转入猎射,写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味,而是要显示自己的神功巧技。所以,他骑马盘旋不进,拉满强劲的弓,又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道:“二句写射之妙处,全在未射时,是能于空际得神。”所谓空际得神,就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决,也不写他如何纵横驰骤,呼鹰嗾犬,白羽交飞,围场中惯见的情景全部略去不提,而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头,以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧,不仅指射技的精巧,更主要的是写人的智谋,写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜,他盘马弯弓,审情度势,选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样,“度不中不发,发必应弦而倒”,要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象,便显现出来。两句笔势顿挫,用意精深。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统,见解卓异,说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出,但却具有极为精辟深刻的理论内涵(han)。李白、杜甫被称为诗中仙圣,在唐代即受到推崇,如韩愈在仕由逝世时才3岁,后来他熟读李杜诗篇,作有《调张籍》一诗,其中有“李杜文章在,光芒万丈长”“伊我生其后,举颈遥相望”等语,可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代,对李杜的崇拜更是前所未有,并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振,一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论,这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  第一首诗主要是以追悔开始,以庆幸结束,追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦,庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣,真切表达了诗人对污浊官场的厌恶,对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。
  次句具体指出了柳外《纳凉》秦观 古诗地方的方位和临时的布置:“画桥南畔倚胡床。”这是一个绿柳成行,位于“画桥南畔”的佳处。诗人选好了目的地,安上胡床,依“倚”其上,尽情领略《纳凉》秦观 古诗的况味。在诗人看来,这也可算“最是人间佳绝处”(《睡足轩》)了。胡床,即交椅,可躺卧。陶潜“倚南窗以寄傲”(《归去来兮辞》),是为了远离尘俗;秦观“倚胡床”以“追凉”,是为了驱解烦热,都是对美好生活的一种向往,他们或多或少是有相通之处的。
  次联用宫廷中的“鸡人报晓筹”反衬马嵬驿的“虎旅鸣宵柝”,而昔乐今苦、昔安今危的不同处境和心情已跃然纸上。“虎旅鸣宵柝”的逃难生活很不安适,这是一层意思。和“鸡人报晓筹”相映衬,暗示主人公渴望重享昔日的安乐,这又是一层意思。再用“空闻”和“无复”相呼应,表现那希望已幻灭,为尾联蓄势,这是第三层意思。“虎旅鸣宵柝”本来是为了巡逻和警卫,而冠以“空闻”,意义就适得其反。从章法上看,“空闻”上承“此生休”,下启“六军同驻马”。意思是:“虎旅”虽“鸣宵柝”,却不是为了保卫皇帝和贵妃的安全,而是要发动兵变了。
  “江”,可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载:唐代曲江江畔多柳,号称“柳衙”。“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此,而意在彼,这是多么含蓄而深刻呵。
  “遗我一书札”的“我”,乃诗中主人公自称,全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”,“我”之所在,即情之所在、景之所在、事之所在。景与事,皆化入“我”的心态,融入“我”的情绪。前六句,“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”;“我”因“愁多”而“知夜长”;“我”徘徊室外,“仰观众星”之罗列,感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁?“愁”什么?观星仰月,用意何在?读者都还不明底蕴,唯觉诗中有人,深宵独立,寒气彻骨,寒星伤目,愁思满怀,无可告语。及至读完全篇,随着“我”的心灵世界的逐渐坦露,才对前六句所写的一切恍然大悟,才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操,对她产生无限同情。

创作背景

  此诗作于晋怀帝元嘉八年(431年)晚春,由京城建康赴临川(治今江西南昌)内史任途中。其前,会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨,谢灵运赴京自诉,总算文帝“见谅”,留他在京。一年后外放江西,其实含有驱虎离山,断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐,已使他悲愤难已,今番横遭罗织,自然更添怨恨,所以从离开石首城起,所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中,他均以遭谗流放的屈子自比,一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗,心潮更与风涛同起伏,遂以如椽雄笔,总揽入湖三百三十里景物,抒达幽愤。

  

曹同文( 清代 )

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简 介

曹同文 曹同文(生卒年不详),字仁化,无锡人。曹允文三弟。幼年肄业于江苏师范学堂。1906年,与妻兄钱基博等人共组理科研究会。后任九江府中学教员、黑龙江省烟酒公卖局科长等职。其与他人合编的《中华高等小学理科教科书》(1912)为“中华理科教科书”的代表作,并纂修《无锡盛巷曹氏家谱》三卷。平素爱好昆曲,与天韵社社友交往甚密,其家“有竹居”为曲友弦歌之地。其女曹安和为民族音乐学家,与杨荫浏一起抢救了阿炳的传世名曲《二泉映月》。

菩萨蛮(回文) / 陈季同

栖泊云安县,消中内相毒。旧疾甘载来,衰年得无足。
"积雪闲山路,有人到庭前。云是孟武昌,令献苦雪篇。
一别星桥夜,三移斗柄春。败亡非赤壁,奔走为黄巾。
绛叶拥虚砌,黄花随浊醪。闭门无不可,何事更登高。"
夜足沾沙雨,春多逆水风。合分双赐笔,犹作一飘蓬。"
"直到群峰下,应无累日程。高车入郡舍,流水出关城。
谁言世缘绝,更惜知音旷。莺啼绿萝春,回首还惆怅。"
"鶢鶋至鲁门,不识钟鼓飨。孔翠望赤霄,愁思雕笼养。


阙题 / 翁心存

"鶢鶋至鲁门,不识钟鼓飨。孔翠望赤霄,愁思雕笼养。
倒屣喜旋归,画地求所历。乃闻风土质,又重田畴辟。
"开瓮腊酒熟,主人心赏同。斜阳疏竹上,残雪乱山中。
"伏枕云安县,迁居白帝城。春知催柳别,江与放船清。
"离人去复留,白马黑貂裘。屈指论前事,停鞭惜旧游。
启天和兮洞灵心,和为丹兮云为马。
暮天双阙静,秋月九重空。且喜成周地,诗人播国风。"
水槛温江口,茅堂石笋西。移船先主庙,洗药浣沙溪。


水调歌头·中秋 / 沈茝纫

汉皇南游日,望秩此昭配。法驾到谷口,礼容振荒外。
夜簟千峰月,朝窗万井烟。朱荷江女院,青稻楚人田。
和奏发,高灵寂。虔告终,繁祉锡。昭秩祀,永无易。"
青琐陪双入,铜梁阻一辞。风尘逢我地,江汉哭君时。
圣朝法天地,以我为刍狗。秩满归白云,期君访谷口。"
虽承国士恩,尚乏中人援。畴昔相知者,今兹秉天宪。
登俎黄甘重,支床锦石圆。远游虽寂寞,难见此山川。"
及观泉源涨,反惧江海覆。漂沙坼岸去,漱壑松柏秃。


神鸡童谣 / 詹琲

亲故行稀少,兵戈动接联。他乡饶梦寐,失侣自屯邅。
连潭万木影,插岸千岩幽。杳霭信难测,渊沦无暗投。
律比昆仑竹,音知燥湿弦。风流俱善价,惬当久忘筌。
娇嘶骏马珊瑚柱。胡儿夹鼓越婢随,行捧玉盘尝荔枝。
天子许安亲,官又得闲散。自家樊水上,性情尤荒慢。
如何俱老大,始复忘形骸。兄弟真二陆,声名连八裴。
"爱君蓝水上,种杏近成田。拂径清阴合,临流彩实悬。
多忧污桃源,拙计泥铜柱。未辞炎瘴毒,摆落跋涉惧。


夜雨 / 刘长川

"寺有泉兮泉在山,锵金鸣玉兮长潺潺。作潭镜兮澄寺内,
流恶邑里清,矧兹远江皋。荒庭步鹳鹤,隐几望波涛。
邂逅逢尔曹,说君彼岩栖。萝径垂野蔓,石房倚云梯。
妻孥复随我,回首共悲叹。故国莽丘墟,邻里各分散。
"绝域眇难跻,悠然信马蹄。风尘经跋涉,摇落怨暌携。
佳期碧天末,惆怅紫兰芳。"
卿月升金掌,王春度玉墀。熏风行应律,湛露即歌诗。
长鈚逐狡兔,突羽当满月。惆怅白头吟,萧条游侠窟。


七绝·五云山 / 赵善鸣

"一似桃源隐,将令过客迷。碍冠门柳长,惊梦院莺啼。
传杯见目成,结带明心许。宁辞玉辇迎,自堪金屋贮。
茫茫下土兮,乃均四方。国有安乂兮,野有封疆。
翅在云天终不远,力微矰缴绝须防。"
凉风新过雁,秋雨欲生鱼。农事空山里,眷言终荷锄。"
"色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。
江汉故人少,音书从此稀。往还二十载,岁晚寸心违。"
"洞房环佩冷,玉殿起秋风。秦地应新月,龙池满旧宫。


江亭夜月送别二首 / 柳德骥

"侧弁向清漪,门中夕照移。异源生暗石,叠响落秋池。
喜近天皇寺,先披古画图。应经帝子渚,同泣舜苍梧。
烘煁有炜,酒醴惟旨。喟我寤叹,吁其别矣。"
庐陵太守近隳官,霞帔初朝五帝坛。风过鬼神延受箓,
远水迢迢分手去,天边山色待人来。"
"悲台萧飒石巃嵸,哀壑杈桠浩唿汹。中有万里之长江,
"何地避春愁,终年忆旧游。一家千里外,百舌五更头。
峥嵘大岘口,逦迤汶阳亭。地迥云偏白,天秋山更青。


子夜四时歌·秋风入窗里 / 吴元美

塞俗人无井,山田饭有沙。西江使船至,时复问京华。"
目眩陨杂花,头风吹过雨。百年不敢料,一坠那得取。
山色东西多少?朝朝几度云遮。"
社稷堪流涕,安危在运筹。看君话王室,感动几销忧。"
岸帻看云卷,含毫任景斜。松乔若逢此,不复醉流霞。"
紫诰鸾回纸,清朝燕贺人。远传冬笋味,更觉彩衣春。
登临叹拘限,出处悲老大。况听郢中曲,复识湘南态。
韵嘒嘒兮初成。依婆娑之古树,思辽落之荒城。


少年游·润州作 / 吴咏

别离同雨散,行止各云浮。林热鸟开口,江浑鱼掉头。
叶映黄鹂夕,花繁白雪朝。年年攀折意,流恨入纤腰。"
"秋日西山明,胜趣引孤策。桃源数曲尽,洞口两岸坼。
黄河岸上起尘埃。相逢未相识,何用强相猜。行路难,
"掖垣竹埤梧十寻,洞门对霤常阴阴。落花游丝白日静,
拙被林泉滞,生逢酒赋欺。文园终寂寞,汉阁自磷缁。
掘剑知埋狱,提刀见发硎。侏儒应共饱,渔父忌偏醒。
前后缄书报,分明馔玉恩。天云浮绝壁,风竹在华轩。


踏莎行·碧海无波 / 邵墩

虽蒙换蝉冠,右地恧多幸。敢忘二疏归,痛迫苏耽井。
"踌蹰古塞关,悲歌为谁长。日行见孤老,羸弱相提将。
夜足沾沙雨,春多逆水风。合分双赐笔,犹作一飘蓬。"
秉节身常苦,求仁志不违。只应穷野外,耕种且相依。"
"天阶崇黼黻,世路有趋竞。独抱中孚爻,谁知苦寒咏。
"谪宦军城老更悲,近来频夜梦丹墀。银杯乍灭心中火,
"伫立增远意,中峰见孤云。溶溶傍危石,片片宜夕曛。
"秋风过楚山,山静秋声晚。赏心无定极,仙步亦清远。