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自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞

两汉 / 邱清泉

开门欲作侵晨散,已是明朝日向西。
"饮鸩非君命,兹身亦厚亡。江陵从种橘,交广合投香。
角咽猕猴叫,鼙干霹雳来。去年新甸邑,犹滞佐时才。"
入云声渐远,离岳路由赊。归梦当时断,参差欲到家。"
北向秦何在,南来蜀已无。怀沙悔不及,只有便乘桴。"
水殿半倾蟾口涩,为谁流下蓼花中。"
落日低帆影,归风引棹讴。思君折杨柳,泪尽武昌楼。"
水门凉月挂鱼竿。花间酒气春风暖,竹里棋声暮雨寒。
"岩谷留心赏,为山极自然。孤峰空迸笋,攒萼旋开莲。
"一随菱棹谒王侯,深愧移文负钓舟。
"门向沧江碧岫开,地多鸥鹭少尘埃。
暗沾霜稍厚,回照日还轻。乳窦悬残滴,湘流减恨声。


自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞拼音解释:

kai men yu zuo qin chen san .yi shi ming chao ri xiang xi .
.yin zhen fei jun ming .zi shen yi hou wang .jiang ling cong zhong ju .jiao guang he tou xiang .
jiao yan mi hou jiao .pi gan pi li lai .qu nian xin dian yi .you zhi zuo shi cai ..
ru yun sheng jian yuan .li yue lu you she .gui meng dang shi duan .can cha yu dao jia ..
bei xiang qin he zai .nan lai shu yi wu .huai sha hui bu ji .zhi you bian cheng fu ..
shui dian ban qing chan kou se .wei shui liu xia liao hua zhong ..
luo ri di fan ying .gui feng yin zhao ou .si jun zhe yang liu .lei jin wu chang lou ..
shui men liang yue gua yu gan .hua jian jiu qi chun feng nuan .zhu li qi sheng mu yu han .
.yan gu liu xin shang .wei shan ji zi ran .gu feng kong beng sun .zan e xuan kai lian .
.yi sui ling zhao ye wang hou .shen kui yi wen fu diao zhou .
.men xiang cang jiang bi xiu kai .di duo ou lu shao chen ai .
an zhan shuang shao hou .hui zhao ri huan qing .ru dou xuan can di .xiang liu jian hen sheng .

译文及注释

译文
世上行路(lu)呵多么(me)艰难,多么艰难; 眼前歧路这么多,我(wo)该向北向南?
新鲜的想法源源不(bu)断的涌来用之不竭,像东风里花柳争换得形色簇新。
  回到家我拉过翠被和衣蒙头而睡,待到酒醒,但觉浑身发冷,耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声。唉,看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近,可悲的是我还常常在梦里向她诉说美梦情景!
土地肥瘠可分九等,怎样才能划分明白?
今晚上少妇的相思情意,正是昨夜征夫想家之情。
今朝离去永不能回返家园,犹听她再三劝我努力加餐。
山涧流水清澈见底,途中歇息把足来洗。
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
在这寂寞的旅店中有谁(shui)来看望慰问,只有一盏冷清的孤灯与人相伴相亲。
新雨过后(hou)松色青翠,循着山路来到水源。
代秦郑卫四国的乐章,竽管齐鸣吹奏响亮。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?

注释
⑴题注: “明”,王本注:“缪本作‘少’。” “天下”二句,王本注“一作天下豪贵游,此中每相逢。” “六印”句,王本注“一作说秦复过赵。” “高歌”句,王本“还”下注“一作临。”句末注“缪本此下多合从又连横,其意未可封二句。”“魄”,王本注“缪本作‘拓’。”“何”,王本注“一作‘谁’。”“千重”,丛刊本作“千里”。句末王本注“一作云天满愁容。”
10国:国君,国王
⑹“风朝”二句:《汉书·郊祀志》:“作建章宫,度为千门万户。”《汉书·东方朔传》:“起建章宫,左凤阙,右神明,号千门万户。”此联写京华莺声,无论风露阴晴、门户开闭,皆漂荡啼啭不已。
8.家童:家里的小孩。
187、杨雄:西汉辞赋家。
⑵相期——相约会。李白《月下独酌》:“永结无情游,相期邈云汉。”
③莎鸡:虫子名。在这里指纺织娘。又名络纬、络丝娘。
⑵君山:在湖南洞庭湖中,又名湘山。《水经注》:“湖中有君山······是山湘君之所游处,故曰君山。”
252、虽:诚然。

赏析

  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着(jie zhuo)赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王(jin wang)的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针(ding zhen)辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇(yi pian)《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言(yan)孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  “江干远树浮,天末孤烟起”二句是分写江、天,而“江天自如合,烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色,浑然一片,分不出哪儿是天边,哪儿是水际;远树朦胧,像云烟一样轻淡,而云烟变幻,也像远树一样“浮”在江天相连之处,云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
  李白的《《游泰山六首》李白 古诗》为连章古诗,其中每一首都是一个耐人寻味的审美境界,而全诗六首从整体上展示了更广阔、更深邃、更完美的意境,描绘了一座雄浑壮丽的自然之山,一座奇异可感的神妙之山,令人体悟到这是寄寓着作者人生理想、人格向往的情感之山,心灵之山。泰山方圆四百多公里,体势宏大,“意想之所至,皆山也”(张俯《岱志》)。其景观雄奇、险绝、曲幽,奥旷之特色俱臻。仅以登山中轴线而历,从王母池、一天门、中天门、南天门、天街至玉皇顶,再及日观峰、月观峰,沿途凡峰崖,涧谷,泉瀑,奇松怪石,名禽异花,云岚烟雾极目难尽,即或为长文,亦觉语白言乏。而李白在《《游泰山六首》李白 古诗》中却能以超然的宇宙观和独特的时空透视,目揽泰山万象于方寸,驰思结韵于毫端,以写意山水笔法绘出了有声画卷,显示了李白诗歌独有的豪放风格。
  尾联以“想见”领起,与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里,十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友,如今已白发萧萧,却仍然像(ran xiang)从前那样好学不倦。他“读书头已白”,还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳,没有明写,而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬,就给整个图景带来凄凉的氛围;不平之鸣,怜才之意,也都蕴含其中。
  前半回忆往事,既有岑参“故园东望路漫漫”的意味,也有屈原“路漫漫其修远兮”的感慨。“国破家亡欲何之”这和杜甫因安史之乱而漂泊江湖,走投无路的境况也很相似。对于历史背景的交代陈与义更为明确。
  “樗”和“散”,见于《庄子·逍遥游》:“吾有大树,人谓之樗,其大本拥肿而不中绳墨,其小枝卷曲而不中规矩。立之涂,匠者不顾。”又《庄子·人间世》载:有一木匠往齐国去,路见一高大栎树,人甚奇之,木匠却说:“‘散木’也,以为舟则沉,以为棺椁则速腐,以为器则速毁,以为门户则液樠,以为柱则蠹,是不材之木也。”说郑公“樗散”,有这样的含意:郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了,既无非分之想,又无犯“罪”行为,不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”,又能有何作为呢!第二句,即用郑虔自己的言谈作证。人们常说:“酒后见真言。”郑虔酒后,没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已,足见他并没有什么政治野心。既然如此,就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句,并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌;而是通过写郑虔的为人,为郑虔鸣冤。
  此诗兴中有比,开头以寒泉水冷,浸淹野草起兴,喻周室的内乱与衰微。而这,亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法,慨叹缅怀周京,充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏,更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章,却来了一个雨过天晴般的突然转折,说到周王朝鼎盛之时,万国朝拜的盛况。或者又如红楼中,经历过至盛的繁华之后,终落了一片白茫茫大地真干净,彼时穿了大红猩猩毡,行走于雪野中的落魄公子宝玉,大概也会想起往年家族极盛,鲜花着锦、烈火烹油之时,梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。古代宫中,于天将亮时,有头戴红巾的卫士,于朱雀门外高声喊叫,以警百官,称为“鸡人”。“晓筹”即更筹,是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  诗的开头,点明送别的地点。“长安青绮门”,是东去的行人辞别京城的起点,自然会使诗人想起种瓜的召平;再往前走,便是折柳分袂的灞桥。这个地方原本就蕴蓄着历史的感慨,加上酒店里胡姬殷勤招呼,举杯在手,更觉得思绪万千,别情无极。在朋友临当上马,相别即在顷刻之际,诗人含蓄地倾诉了他的肺腑之言:“风吹芳兰折,日没鸟雀喧。”这表面上是写诗人眼前容易看到的景物,但实际上是暗喻心中难以表达的感情。芳兰摧折,贤能之士偏偏遭遇不幸;鸟雀喧嚣,奸佞之臣得志猖狂;风吹、日没,则是政治黑暗,国势渐衰的写照。在知友临别之际,诗人道出这么两句,彼此的心中都很了然,而却包含着很深广的忧愤。现实既是如此,诗人是这样来考虑他们彼此的出处行藏:“举手指飞鸿,此情难具论。”手指飞鸿,并不一定是送别时实有的景象,也是暗喻心中所要表达的意思。“鸿飞冥冥,弋人何慕焉”(扬雄《法言·问明篇》)。像鸿鸟一样高飞,离开长安,固然是对政治污浊的深恶痛绝,同时也还有出于实际的全身远祸的考虑。“同归无早晚,颍水有清源”,表明两人对现实的认识很清醒,归趋也正相同。“颍水有清源”,既是地理的,是归隐之地;又是历史的,更符合归隐之情。历史上,著名隐士许由的事迹影响长远,也正似颍水的清源不竭。这也就暗含着对裴十八归隐的赞赏和慰藉。  
  这首诗表现了诗人可贵的人道主义思想,同时也可以看出杜甫思想在这首诗中的痕迹。“争得大裘长万丈,与君都盖洛阳城”正是杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的又一体现。杜甫身受贫寒之苦,仍然想到天下寒士,白居易则是自己温饱而不忘受苦的寒民。
  期盼的爱情充满了喜悦,而爱情的等待,却又令人焦躁。这首诗所歌咏的,正是一位年轻女子对情人的又喜悦、又焦躁的等候。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  此诗经《北门》佚名 古诗开篇,自古以来,北通“背”,朱熹解读第一章开篇为“比”,就预先注明诗的主人公正面临着背时的命运。其实,从府衙《北门》佚名 古诗而出,当然是背对光明而来的,自然是形象暗淡无光,精神萎靡不振。他一副忧心忡忡的样子,低着头走回家。因为无职无权,当然就要受穷了,想体面也体面不起来,其内心之黯然神伤,可想而知。但别人却不知道他的这份艰难,这个别人不只包括他的饱食终日无所用心的上司,还包括靠他糊那点薪俸养活的家人。他也自知没有本事,但又无能为力,只剩下愁眉苦脸、唉声叹气的份了。这个小官吏,甘于清贫,内外交困,穿着寒酸,愧对家人,但又如此任劳任怨,忠于王事,勤于政事,真是具有敬业精神的忠谨之士。
  此诗第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。

创作背景

  这组诗宫三首,约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

邱清泉( 两汉 )

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简 介

邱清泉 邱清泉(1902年1月27日-1949年1月10日),学名青钱,字雨庵,生于浙江省温州永嘉县蒲洲乡,陆军军官学校工兵科第二期、德国柏林陆军大学毕业;中华民国陆军二级上将,抗战期间曾任新编第二十二师师长与第五军军长,参与昆崙关战役与滇西缅北战役。抗战胜利后参与国共内战,为第二兵团司令,参与淮海战役(徐蚌会战)。此外,邱清泉亦是文武全能的诗人将军。

满庭芳·促织儿 / 彭韶

"清潭洞澈深千丈,危岫攀萝上几层。
省漏疑方丈,愁炊问斗储。步难多入屐,窗浅欲飘书。
"男儿所在即为家,百镒黄金一朵花。
不是求心印,都缘爱绿珠。何须同泰寺,然后始为奴。
想到故乡应腊过,药栏犹有异花薰。"
"秋日登高望,凉风吹海初。山川明已久,河汉没无馀。
愿回凌潮楫,且着登山屐。共期罗浮秋,与子醉海色。"
可怜庾信寻荒径,犹得三朝托后车。"


穿井得一人 / 史虚白

遍陇耕无圃,缘溪钓有矶。此怀难自遣,期在振儒衣。"
"高高丹桂枝,袅袅女萝衣。密叶浮云过,幽阴暮鸟归。
密叶应潜变,低枝几暗摇。林间莺欲啭,花下蝶微飘。
"骨清年少眼如冰,凤羽参差五色层。
日销冰雪柳营春。何年道胜苏群物,尽室天涯是旅人。
"西风澹澹水悠悠,雪点丝飘带雨愁。
采菌依馀枿,拾薪逢刈田。镊挦白发断,兵阻尺书传。
"春暮雨微微,翻疑坠叶时。气蒙杨柳重,寒勒牡丹迟。


读易象 / 何曰愈

昔妒邻宫槐,道类双眉敛。今日繁红樱,抛人占长簟。
钧天虽许人间听,阊阖门多梦自迷。"
"南指陵阳路,东流似昔年。重恩山未答,双鬓雪飘然。
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说,戍楼西望悔为文。
有时过静界,在处想空林。从小即行脚,出家来至今。"
"墙阴数行字,怀旧惨伤情。薜荔侵年月,莓苔压姓名。
"动叶复惊神,声声断续匀。坐来同听者,俱是未归人。
楚水招魂远,邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁,旋踵戮城狐。


三垂冈 / 姚寅

上相抽毫歌帝德,一篇风雅美丰年。"
久别长须鬓,相思书姓名。忽然消息绝,频梦却还京。"
桂寝青云断,松扉白露新。万方同象鸟,举恸满秋尘。"
贵主西还盛汉宫。定是庙谟倾种落,必知边寇畏骁雄。
面热脚掉互登陟,青云表柱白云崖。一百八句在贝叶,
金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路,一枝和雨送行尘。
渐笼当槛日,欲碍入帘云。不是山阴客,何人爱此君。"
斗鼠上堂蝙蝠出,玉琴时动倚窗弦。"


青蝇 / 周敏贞

谁识无机养真性,醉眠松石枕空杯。"
城禁将开晚,宫深欲曙难。月轮移枍诣,仙路下栏干。
此境可长住,浮生自不能。一从林下别,瀑布几成冰。"
带雨别僧衡岳回。芳樽稍驻落日唱,醉袖更拂长云开。
年华若到经风雨,便是胡僧话劫灰。
茫茫归路在何处,砧杵一声心已摧。"
已落犹开未放愁。山色正来衔小苑,春阴只欲傍高楼。
"南楼送郢客,西郭望荆门。凫鹄下寒渚,牛羊归远村。


七律·和柳亚子先生 / 徐安贞

"去觐毗陵日,秋残建业中。莎垂石城古,山阔海门空。
"簟凉襟袖清,月没尚残星。山果落秋院,水花开晓庭。
河汉秋归广簟凉。月转碧梧移鹊影,露低红叶湿萤光。
"东家有儿年十五,只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田,
"自翦青莎织雨衣,南峰烟火是柴扉。莱妻早报蒸藜熟,
"坚冰连夏处,太白接青天。云塞石房路,峰明雨外巅。
门接东山尽日登。万国已闻传玉玺,百官犹望启金縢.
"薄宦频移疾,当年久索居。哀同庾开府,瘦极沈尚书。


新婚别 / 王式通

声中唱出缠绵意,泪落灯前一曲歌。"
维摩一室虽多病,亦要天花作道场。"
两都耆旧偏垂泪,临老中原见朔风。"
半夜露寒当碧天。轮彩渐移金殿外,镜光犹挂玉楼前。
岚湿金铺外,溪鸣锦幄傍。倚丝忧汉祖,持璧告秦皇。
"政绩虽殊道且同,无辞买石纪前功。
"去扫冬林下,闲持未遍经。为山低凿牖,容月广开庭。
"垂钓京江欲白头,江鱼堪钓却西游。刘伶台下稻花晚,


香菱咏月·其三 / 熊岑

政已标三尚,人今伫一鸣。长刀悬月魄,快马骇星精。
四邻无去伴,醉卧青楼晓。妾颜不如谁,所贵守妇道。
可羡罗敷自有夫,愁中漫捋白髭须。
清跸传恢囿,黄旗幸上林。神鹰参翰苑,天马破蹄涔。
徒行至此三千里,不是有缘应不能。"
白天月泽寒未冰,金虎含秋向东吐。玉佩呵光铜照昏,
"悠悠渠水清,雨霁洛阳城。槿堕初开艳,蝉闻第一声。
绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。(《送人》,


一百五日夜对月 / 卢钰

雷吼涛惊白石山,石鲸眼裂蟠蛟死。溟池海浦俱喧豗.
虽知不得公然泪,时泣阑干恨更多。
金门自有西来约,莫待萤光照竹扉。"
吟弄东海若,笑倚扶桑春。三山诚迥视,九州扬一尘。
"长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。
终日苦吟人不会,海边兄弟久无书。
蓬根既无定,蓬子焉用生。但见请防胡,不闻言罢兵。
"戴月早辞三秀馆,迟明初识九华峰。嵯嵯玉剑寒铓利,


重阳席上赋白菊 / 李洪

"高视终南秀,西风度阁凉。一生同隙影,几处好山光。
何乃自苦八尺躯,裂衣换酒且为娱,劝君朝饮一瓢,
"原野正萧瑟,中间分散情。吏从甘扈罢,诏许朔方行。
宪摘无逃魏,冤申得梦冯。问狸将挟虎,歼虿敢虞蜂。
通塞时应定,荣枯理会均。儒流当自勉,妻族更谁亲。
车轮南北已无限,江上故人才到家。"
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思,共怆离心一曲歌。
虚牖晨光白,幽园晓气清。戴沙寻水去,披雾入林行。