忆帝京·薄衾小枕凉天气
"意气曾倾四国豪，偶来幽寺息尘劳。严陵钓处江初满，
昔为潇湘引，曾动潇湘云。一叫凤改听，再惊鹤失群。
孟轲分邪正，眸子看了眊.杳然粹而清，可以镇浮躁，
海有吞舟鲸，邓有垂天鹏。苟非鳞羽大，荡薄不可能。
步出白日上，坐依清溪边。地寒松桂短，石险道路偏。
头白监门掌来去，问频多是最承恩。
筑用金鎚力，摧因石鼠窠。昔年雕辇路，唯有采樵歌。"
"杯度度一身，法度度万民。为报江南三二日，
冥冥荒山下，古庙收贞魄。乔木深青春，清光满瑶席。
"婵娟有丽玉如也，美笑当予系予马。
忆帝京·薄衾小枕凉天气拼音解释:
.yi qi zeng qing si guo hao .ou lai you si xi chen lao .yan ling diao chu jiang chu man .
xi wei xiao xiang yin .zeng dong xiao xiang yun .yi jiao feng gai ting .zai jing he shi qun .
meng ke fen xie zheng .mou zi kan liao mao .yao ran cui er qing .ke yi zhen fu zao .
hai you tun zhou jing .deng you chui tian peng .gou fei lin yu da .dang bao bu ke neng .
bu chu bai ri shang .zuo yi qing xi bian .di han song gui duan .shi xian dao lu pian .
tou bai jian men zhang lai qu .wen pin duo shi zui cheng en .
zhu yong jin chui li .cui yin shi shu ke .xi nian diao nian lu .wei you cai qiao ge ..
.bei du du yi shen .fa du du wan min .wei bao jiang nan san er ri .
ming ming huang shan xia .gu miao shou zhen po .qiao mu shen qing chun .qing guang man yao xi .
.chan juan you li yu ru ye .mei xiao dang yu xi yu ma .
译文及注释
译文
冬天的夜晚，来了客人，用茶当酒，吩咐小童煮茗，火炉中的火苗开始红了起来了，水在壶里沸腾着，屋子里暖烘烘的。
清明时节，春光(guang)满地，熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。
为何羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力杀戮？
西岳华山莲花峰上，仙女光芒如同明星。
世人只晓听曲不懂得欣赏，乐人就像独行于暴风之中。
年少寄情人事外，倾心只在琴与书。
推详我的愿望都不能如意，徒然一厢情愿地用心良苦。为情所困的心情却无人倾诉，缓缓踱到南面的树林。在尚带露汁的木兰边略作栖息，在苍苍青松的遮蔽下感受凉荫。若是在这里（与心仪的人）对面相觑，惊喜与惶恐将如何在心中交集？而树林里空寞寂寥一无所见，只能独自郁闷地念想而空自追寻。回到原路上整理衣裾，抬头已见夕阳西下，不由发出一声叹息。一路走走停停流连忘返，林中景色凄凄惨惨。（身边）叶子不住离枝簌簌而下，林中气象凄凄戚戚。红日带着它的（最后一丝）影子没入了地平，明月已在云端作出另一幅美景。宿鸟凄声鸣叫着独自归来，求偶(ou)的兽只还没有回还。。在迟暮的年纪凭吊当年，深深慨叹眼前的（美好）光景顷刻就会终结。回想夜来梦中的情景想要再入梦境，又思绪万千不能定心，如同泛舟的人失落了船桨，又似登山者无处攀缘。。此刻，毕昂二宿的星光将轩内照得透亮，室外北风大作声音凄厉，神智愈加清醒再也不能入眠，所有的念想都在脑海里回旋。（于是）起身穿衣束带等待天明，屋前石阶上的重重冷霜晶莹泛光。（司晨的）鸡也还敛着双翅（栖息）而未曾打鸣，笛声清嘹忧郁的声音往远处荡扬：起初节奏细密而悠闲平和，最终寂寥清亮中又含了颓败的声音。 在这样的光景里思念佳人，请天上的行云来寄托我的心怀，行云很快流过不语，光阴也如此荏苒而过。徒然殷殷思念着独自体味悲心，终是山阻脚步河滞行。迎风而立，希望清风能扫去我的疲累，对泛来的阵阵轻波寄托我的微薄心愿——（期望与你）作《蔓草》那样的聚晤，吟诵从《诗经·召南》起未曾断绝的长歌余风。（而这终究是不能的）（还是）将万千杂虑坦然释怀，只存下本真的赤心，让心情在遥阔的八荒空遐外休憩流连。
有一个骑马官人是何等骄横，车前下马从绣毯上走进帐门。
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
伴着捣衣的砧杵，你的声音似断实连。
你看，一个胡人解开猎鹰脚上的绳索，让它飞出去追捕鸟雀，自己则骑着当地产的骏马驰骋在辽阔的秋原上，四处游猎。
辽东少妇年方十五，她弹熟了琵琶能歌善舞。
文长喜好书法，他用笔奔放有如他的诗，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
我驾御车你步行，我身在师你在旅。出行任务已完成，何不今日回家去。
夜宿金陵渡口(kou)的小山楼，辗转难眠心中满怀旅愁。
《春秋传》里说：“诸侯之间有相互并吞的，齐桓公没有加以救援，自己感到是一种羞耻。”盛孝章确实是当今男子中的豪杰，天下一些善于言谈议论的人，常要依靠他来宣扬自己的名声，而他本人却不能避免被囚禁，生命朝不保夕，那么孔子就不应该谈论朋友好坏的问题，也无怪朱穆所以要写他的《绝交论》了。您如果能赶快派遣一个使者，再带上一封短信(xin)，就可以把孝章招来，而交友之道也可以发扬光大了。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖(hui)的夕阳。
游玩的时候，野味野菜(cai)，用酿泉的泉水来酿酒，泉水清，酒水甜，酒杯和酒筹交互错杂。太守喝醉了，而人们时坐时起，大声喧哗，是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣，不在于弹琴奏乐，太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁？是醉翁欧阳修。
古公亶父之时，吴伯是为让避王季，因而在霍山之下停留。
注释
濑乡九柱：指位于濑乡的老子祠，故址在今河南鹿邑。柱，屋柱，代指屋宇。九，泛指多数。
⑸朔方：唐代方镇名，治所在灵州（今宁夏灵武西南），此处泛指西北一带。
21. 争：争先恐后。
柳花：指柳絮。
3、花落：指的是《梅花落》，汉乐府的《横吹曲》中的笛曲名。
汀洲：水中小洲。
④秦女：指秦穆公之女。她嫁给萧史，善吹箫。
法筵：讲佛法的几案。
⒂亟：急切。
赏析
头两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说大概是园主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且(er qie)景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别(te bie)是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚(cheng xu)潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两旬是二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因旬式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。
全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能“奇而入理”，“奇而实确”，真实动人。
全诗以比兴手法，告诫人们鹑鹊尚知居有常匹，飞有常偶，可诗中的“无良”之人，反不如禽兽，而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此，将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度，构成了一种强劲的反比之势，加强了诗歌的批判力量。
这样诗的韵脚，就成为ABBA式了。本来“死生契阔，与子偕老”，是“成说”的内容，是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵，“手”与“老”叶韵，韵脚更为紧凑，诗情更为激烈，所以作者把语句改为这一次序。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
“中流见匡阜，势压九江雄”，进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”，表明船在行进中，“势压九江雄”的“压”字，写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前，配以“势”字，颇有雄镇长江之滨，有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了，而且显得那样虎虎有生气。以下四句，紧扣题目的“望”字。浩渺大水，一叶扁舟，远望高山，却是一(shi yi)片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色，这既点出苍翠浓郁的山色，又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移，东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山，在“曙空”中，显得分外妩媚。天色渐晓，红日东升，庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰，抹上一层日光，读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻，不仅表现庐山瀑布之高，而且显示其色。飞流直下，旭日映照，烟水氤氲，色如雨后之虹，高悬天空，显得绚丽多彩。
这首吟《咏落梅》谢朓 古诗的诗作，寄托了深沉的政治感慨，这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说，是一大发展。
这是一种“兴”起的手法，诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折，所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字，不仅表明了远，而且表明了两地隔绝，不能归去。这个“隔”字，已透露出思乡之情。作者家住襄阳，古属楚国，故诗中称“楚云端”，既能表现出地势之高（与长江下游相比），又能表现出仰望之情，可望而不可即，也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，看来句意平淡，但细细咀嚼，是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别(te bie)是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚(cheng xu)潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两旬是二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因旬式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。
全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能“奇而入理”，“奇而实确”，真实动人。
全诗以比兴手法，告诫人们鹑鹊尚知居有常匹，飞有常偶，可诗中的“无良”之人，反不如禽兽，而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此，将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度，构成了一种强劲的反比之势，加强了诗歌的批判力量。
这样诗的韵脚，就成为ABBA式了。本来“死生契阔，与子偕老”，是“成说”的内容，是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵，“手”与“老”叶韵，韵脚更为紧凑，诗情更为激烈，所以作者把语句改为这一次序。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
“中流见匡阜，势压九江雄”，进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”，表明船在行进中，“势压九江雄”的“压”字，写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前，配以“势”字，颇有雄镇长江之滨，有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了，而且显得那样虎虎有生气。以下四句，紧扣题目的“望”字。浩渺大水，一叶扁舟，远望高山，却是一(shi yi)片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色，这既点出苍翠浓郁的山色，又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移，东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山，在“曙空”中，显得分外妩媚。天色渐晓，红日东升，庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰，抹上一层日光，读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻，不仅表现庐山瀑布之高，而且显示其色。飞流直下，旭日映照，烟水氤氲，色如雨后之虹，高悬天空，显得绚丽多彩。
这首吟《咏落梅》谢朓 古诗的诗作，寄托了深沉的政治感慨，这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说，是一大发展。
这是一种“兴”起的手法，诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折，所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字，不仅表明了远，而且表明了两地隔绝，不能归去。这个“隔”字，已透露出思乡之情。作者家住襄阳，古属楚国，故诗中称“楚云端”，既能表现出地势之高（与长江下游相比），又能表现出仰望之情，可望而不可即，也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，看来句意平淡，但细细咀嚼，是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
创作背景
此词《总案》与《编年录》失载，朱本、龙本未编年。考公凡秋中为客者七，惟元丰八年乙丑（1085）由常州赴登州，九月经楚州遇大风一次，最与此词相符。《文集》卷五五《与杨康公三首》其三写于赴登州途中，云：“两日大风，孤舟掀舞雪浪中，但阖户拥衾，瞑目块坐耳。杨次公惠酝一壶，少酌径醉。醉中与公作得《醉道士石诗》，托楚守寄去，一笑。某有三儿，其次者十六岁矣，颇知作诗，今日忽吟《淮口遇风》一篇，粗可观，戏为和之，并以奉呈。”又，《文集》卷七一《书遗蔡允元》：“仆闲居六年，复出从士。白六月被命，今始至淮上，大风三日不得渡。”这与词中“秋风来万里”、“羁舍留连”甚合，故编元丰八年乙丑（1085）九月，作于楚州。邹王本从之。
答苏武书
上客处华池，下寮宅枯崖。叩高占生物，龃龉回难谐。"
自古无长生，生者何戚戚。登山勿厌高，四望都无极。
勿谓行大道，斯须成太行。莫吟萋兮什，徒使君子伤。"
"富别愁在颜，贫别愁销骨。懒磨旧铜镜，畏见新白发。
君何爱重裘。兼味养大贤，冰食葛制神所怜。
上唿无时闻，滴地泪到泉。地祇为之悲，瑟缩久不安。
"乌巾年少归何处，一片彩霞仙洞中。
东洛闲门昼未开。静对道流论药石，偶逢词客与琼瑰。
浣溪沙·重九旧韵
岂如散仙鞭笞鸾凤终日相追陪。"
博山炉侧倾寒灰。蕲州刺史张公子，白马新到铜驼里。
故仁人用心，刺史尽合符。昔鲁公观棠距箴，
玉馔堂交印，沙堤柱碍车。多门一已闭，直道更无斜。
见时谈谑乐，四座尽角嘴。不见养天和，无人聒人耳。
"渚宫本坳下，佛庙有台阁。台下三四松，低昂势前却。
帝命泽诸夏，不弃虫与昆。随时布膏露，称物施厚恩。
"古人留清风，千载遥赠君。破松见贞心，裂竹见直文。
最高楼·暮春
躞蹀宛驹齿未齐，摐金喷玉向风嘶。
山色挽心肝，将归尽日看。村肩篮舆子，野坐白发官。
礼成同把故人杯。卷帘松竹雪初霁，满院池塘春欲回。
林密添新竹，枝低缒晚桃。酒醅晴易熟，药圃夏频薅。
赠别尽沽酒，惜欢多出城。春风济水上，候吏听车声。"
岂谓贻厥无基阯.故知忠孝生天性，洁身乱伦定足拟。
残月色不改，高贤德常新。家怀诗书富，宅抱草木贫。
"荆有泥泞水，在荆之邑郛。郛前水在后，谓之为后湖。
渑池
使星上三蜀，春雨沾衣襟。王程促速意，夜语殷勤心。
能令幽静人，声实喧九垓。却忆江南道，祖筵花里开。
"江瘴气候恶，庭空田地芜。烦昏一日内，阴暗三四殊。
南斗接，北辰连，空濛鸿洞浮高天。荡荡漫漫皆晶然，
"寒江夜雨声潺潺，晓云遮尽仙人山。
此外杂经律，泛读一万纸。高殿排名僧，执卷坐累累。
君归新鬼乡，我面古玉颜。羞见入地时，无人叫追攀。
"欲上千级阁，问天三四言。未尺数十登，心目风浪翻。
齐安郡晚秋
伊我抱微尚，仲氏即心期。讨论自少小，形影相差池。
金石出声音，宫室发关楗。何人识章甫，而知骏蹄踠.
"前陪看花处，邻里近王昌。今想临戎地，旌旗出汶阳。
体骸撑拄。末乃取辟，骇汗如写。挥刀纷纭，争刌脍脯。
彼州之赋，去汝不顾。此州之役，去我奚适。一邑之水，
关山险隔一万里，颜色错漠生风烟。形魄散逐五音尽，
"霜简映金章，相辉同舍郎。天威巡虎落，星使出鸳行。
草木沾我润，豚鱼望我蕃。向来同竞辈，岂料由我存。
古风·其一
公方伯夷操，事殷不事周。我实唐士庶，食唐之田畴。
终朝相忆终年别，对景临风无限情。"
世累忽进虑，外忧遂侵诚。强怀张不满，弱念缺已盈。
肉眼不识天上书，小儒安敢窥奥秘。昆仑路隔西北天，
兰之猗猗，扬扬其香。不采而佩，于兰何伤。
山城少人江水碧，断雁哀猿风雨夕。朱弦已绝为知音，
"凉叶萧萧生远风，晓鸦飞度望春宫。
其奈明年好春日，无人唤看牡丹花。"
寄扬州韩绰判官
夜宿驿亭愁不睡，幸来相就盖征衣。"
久欲辞谢去，休令众睢睢。况又婴疹疾，宁保躯不赀。
万响不相杂，四时皆有浓。日月互分照，云霞各生峰。
"射策志未就，从事岁云除。箧留马卿赋，袖有刘弘书。
"汉家都尉旧征蛮，血食如今配此山，曲盖幽深苍桧下，
神官见我开颜笑，前对一人壮非少。石坛坡陀可坐卧，
中使临门遣，顷刻不得留。病妹卧床褥，分知隔明幽。
袍袭宜从政，衿垂可问经。当时不采撷，作色几飘零。"
踏歌词四首·其三
方寻莲境去，又值竹房空。几韵飘寒玉，馀清不在风。
不灵于人，致走于尘。龟，吾与汝邻。"
轻浪参差鱼动镜。自嗟孤贱足瑕疵，特见放纵荷宽政。
原野已多思，风霜潜减威。与君同旅雁，北向刷毛衣。"
酒功如此多，酒屈亦以深。罪人免罪酒，如此可为箴。"
文与一气间，为物莫与大。先王路不荒，岂不仰吾辈。
囊无一金资，翻谓富者贫。昨日忽不见，我令访其邻。
战车彭彭旌旗动，三十六军齐上陇。陇头战胜夜亦行，
李云南征蛮诗
"青幢紫盖立童童，细雨浮烟作彩笼。
嘱即直须为生死。我亦不羡季伦富，我亦不笑原宪贫。
白发文思壮，才为国贤良。无人识高韵，荐于天子傍。
"雨滴草芽出，一日长一日。风吹柳线垂，一枝连一枝。
"神曲清浊酒，牡丹深浅花。少年欲相饮，此乐何可涯。
"生名师命其姓刘，自少轩轾非常俦。弃家如遗来远游，
汹疑云涛翻，飒若鬼神趋。当前迎焮赩，是物同膏腴。
川原呈上瑞，恩泽赐闲行。欲反重城掩，犹闻歌吹声。"
浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之
夜静江水白，路回山月斜。闲寻泊船处，潮落见平沙。"
短景仄飞过，午光不上头。少壮日与辉，衰老日与愁。
趁行移手巡收尽，数数看谁得最多。"
风桐瑶匣瑟，萤星锦城使。柳缀长缥带，篁掉短笛吹。
书卷满床席，蟏蛸悬复升。啼儿屡哑咽，倦僮时寝兴。
沧海西头旧丞相，停杯处分不须吹。"
平明天出日，阴魅走参差。乌来屋檐上，又惑主人儿。
退想于陵子，三咽资李螬。斯道难为偕，沉忧安所韬。