采莲曲二首
"莫见一瓢离树上，犹须四壁在林间。沈吟不寐先闻角，
"同云惨惨如天怒，寒龙振鬣飞干雨。玉圃花飘朵不匀，
"万植御洪波，森然倒林薄。千颅咽云上，过半随潮落。
家在楚乡身在蜀，一年春色负归期。"
共君莫问当时事，一点沙禽胜五侯。"
静依归鹤思，远惜旧山春。今日惜携手，寄怀吟白苹."
襟色裛xU霭，袖香褵褷风。前头不施衮，何以为三公。"
乱水藏幽径，高原隔远津。匡庐曾共隐，相见自相亲。"
棹入寒潭急，帆当落照迟。远书如不寄，无以慰相思。"
大堤春日暮，骢马解镂衢。请君留上客，容妾荐雕胡。
采莲曲二首拼音解释:
.mo jian yi piao li shu shang .you xu si bi zai lin jian .shen yin bu mei xian wen jiao .
.tong yun can can ru tian nu .han long zhen lie fei gan yu .yu pu hua piao duo bu yun .
.wan zhi yu hong bo .sen ran dao lin bao .qian lu yan yun shang .guo ban sui chao luo .
jia zai chu xiang shen zai shu .yi nian chun se fu gui qi ..
gong jun mo wen dang shi shi .yi dian sha qin sheng wu hou ..
jing yi gui he si .yuan xi jiu shan chun .jin ri xi xie shou .ji huai yin bai ping ..
jin se yi xUai .xiu xiang li shi feng .qian tou bu shi gun .he yi wei san gong ..
luan shui cang you jing .gao yuan ge yuan jin .kuang lu zeng gong yin .xiang jian zi xiang qin ..
zhao ru han tan ji .fan dang luo zhao chi .yuan shu ru bu ji .wu yi wei xiang si ..
da di chun ri mu .cong ma jie lou qu .qing jun liu shang ke .rong qie jian diao hu .
译文及注释
译文
当时(shi)离开的时候，就说了，没有机会再和你(ni)见面。最近呢，没有想到我们却再次相遇。闲暇的时候，喝着酒，你皱着眉头叹气。又想起旧时的无限忧愁。
菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠(you)悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨，嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
西风送来万里(li)之外的家书，问我何时归家？
我也是一个布衣之士，胸怀报国忧民之情。
驱车出了上东门，回头遥望城北，看见邙山墓地。
群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉，弯下身子拍(pai)(pai)手按掌。
秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。
又是新月如眉，悠悠哀音，长笛月下为谁吹?独倚高楼，暮云中初见雁南飞，雁南飞，莫道行人迟雁归。
枝条最顶端的木芙蓉花，在山中绽放鲜红的花萼。
人的一生总是非常多的波折，花明柳暗之事让人兴起无限愁绪，
黎明时分从那长安出发，傍晚已经越过陇山之颠；
片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。
秦王直驱岐渭(wei)，大鹏展翅翱翔。
注释
13、遂：立刻
行路：过路人。
⑸“龙舟”句：指唐玄宗泛白莲池，在饮宴高兴的时候召李白作序。“兽锦”句：《唐诗纪事》载：“武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，拜赐。坐未安，之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。”这里是说李白在皇家赛诗会上夺魁。
(34)康、灵：秦康公和晋灵公。
⒁辞：言词，话。
赏析
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
首联“忽上天山路，依然想物华”意为：忽然登上了天山，向南远眺，心绪愁闷，不由想起京城中那美丽的自然景色。“忽”字形象、生动，由于天山高峻，往上攀爬时感到遥如登天，到达山顶时，眼前景色一下子开(zi kai)阔起来，有豁然开朗之感。可惜瞬间的惊异、喜悦之余，诗人又陷入了对京城的思念。开宗明义，直指题目。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
这是一首即事写景之作。题为“《书事》王维 古诗”，是诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。
这首诗以写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
最后两句说到此行尚可顺道省觐父母，当不致因留连风光而耽误行程。全诗写得轻快流丽，富有生气，乃送别诗中的佳作。
“长啸若怀人，越礼自惊众”两句也是本于史传对阮籍生平事迹的概括，据《魏氏春秋》上说，阮籍少时曾游苏门山，苏门山有一位隐居的高士，阮籍前往与他“谈太古无为之道，及论五帝三王之义”，然苏门先生却不与他交一言，阮籍于是对他长啸一声，清韵响亮，苏门先生只是淡淡地一笑，至阮籍下山后，只听到山间响起了一种像是凤凰鸣叫的声音，知是苏门先生的回答，这就是“长啸”句的本事。至于阮籍不受礼教束缚的故事也很多，据《世说新语》中说，阮籍的母亲去世后，裴楷前去吊丧，阮籍却还醉熏熏地披着头发箕踞在床上，裴坐在地下哭着吊唁一番以后就走了，有人问裴楷说：“凡是吊丧，主人哭后，客人才行礼。阮籍既然不哭，你为什么哭呢？”裴说：“阮方外之人，故不崇礼制；我辈俗中人，故以仪轨自居。”又如阮籍的嫂嫂曾回娘家去，阮籍与她道别，在男女授受不亲的封建社会中这种事情颇受人非议，以为是不合礼法的，阮却说：“礼岂为我辈设也。”故颜延之说阮籍能超越礼法，令众人惊异。
《《饮中八仙歌》杜甫 古诗》是一首别具一格，富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人，又都在长安生活过，在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言，人物速写的笔法，将他们写进一首诗里，构成一幅栩栩如生的群像图。
于谦为官廉洁正直，曾平反冤狱，救灾赈荒，深受百姓爱戴。明英宗时，瓦剌入侵，明英宗被(zong bei)俘。于谦议立明景帝，亲自率兵固守北京，击退瓦剌，使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。这首《《石灰吟》于谦 古诗》可以说是于谦生平和人格的真实写照。
人死去就像堕入漫(ru man)漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
读完这首短诗，眼前呈现出一幅生动的画面：荒野古道旁，立着一株孤零零的杜梨树，盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态，殷勤款待“君子”时的情景，历历在目。（此为“我”的想像）
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
全诗三章九句，皆从新娘眼中所见来写，新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸，却只看见丈夫的一个背影，他在迎接她，引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语，而且突如其来。这一独特的句法，恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻，其热闹的场面是可想而知的，在场的左邻右舍，亲朋好友，谁不想一睹新娘的风采，然而新娘对着这稠密涌动的人丛，似乎漠不关心，视而不见，映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”，少女的靦覥，使她羞于说出“他”字，但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测，她的注意力本来全集中在新郎身上，非常想把新郎端详一番，然而在这众目睽睽之下，她不敢抬头仔细瞧。实际上，她只是低头用眼角瞟了一下，全没看清他的脸庞，所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语，放在这一特定的人物身上，在这特殊的时刻和环境中，便觉得妙趣横生、余味无穷了，给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙，就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
首联“忽上天山路，依然想物华”意为：忽然登上了天山，向南远眺，心绪愁闷，不由想起京城中那美丽的自然景色。“忽”字形象、生动，由于天山高峻，往上攀爬时感到遥如登天，到达山顶时，眼前景色一下子开(zi kai)阔起来，有豁然开朗之感。可惜瞬间的惊异、喜悦之余，诗人又陷入了对京城的思念。开宗明义，直指题目。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
这是一首即事写景之作。题为“《书事》王维 古诗”，是诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。
这首诗以写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
最后两句说到此行尚可顺道省觐父母，当不致因留连风光而耽误行程。全诗写得轻快流丽，富有生气，乃送别诗中的佳作。
“长啸若怀人，越礼自惊众”两句也是本于史传对阮籍生平事迹的概括，据《魏氏春秋》上说，阮籍少时曾游苏门山，苏门山有一位隐居的高士，阮籍前往与他“谈太古无为之道，及论五帝三王之义”，然苏门先生却不与他交一言，阮籍于是对他长啸一声，清韵响亮，苏门先生只是淡淡地一笑，至阮籍下山后，只听到山间响起了一种像是凤凰鸣叫的声音，知是苏门先生的回答，这就是“长啸”句的本事。至于阮籍不受礼教束缚的故事也很多，据《世说新语》中说，阮籍的母亲去世后，裴楷前去吊丧，阮籍却还醉熏熏地披着头发箕踞在床上，裴坐在地下哭着吊唁一番以后就走了，有人问裴楷说：“凡是吊丧，主人哭后，客人才行礼。阮籍既然不哭，你为什么哭呢？”裴说：“阮方外之人，故不崇礼制；我辈俗中人，故以仪轨自居。”又如阮籍的嫂嫂曾回娘家去，阮籍与她道别，在男女授受不亲的封建社会中这种事情颇受人非议，以为是不合礼法的，阮却说：“礼岂为我辈设也。”故颜延之说阮籍能超越礼法，令众人惊异。
《《饮中八仙歌》杜甫 古诗》是一首别具一格，富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人，又都在长安生活过，在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言，人物速写的笔法，将他们写进一首诗里，构成一幅栩栩如生的群像图。
于谦为官廉洁正直，曾平反冤狱，救灾赈荒，深受百姓爱戴。明英宗时，瓦剌入侵，明英宗被(zong bei)俘。于谦议立明景帝，亲自率兵固守北京，击退瓦剌，使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。这首《《石灰吟》于谦 古诗》可以说是于谦生平和人格的真实写照。
人死去就像堕入漫(ru man)漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
读完这首短诗，眼前呈现出一幅生动的画面：荒野古道旁，立着一株孤零零的杜梨树，盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态，殷勤款待“君子”时的情景，历历在目。（此为“我”的想像）
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
全诗三章九句，皆从新娘眼中所见来写，新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸，却只看见丈夫的一个背影，他在迎接她，引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语，而且突如其来。这一独特的句法，恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻，其热闹的场面是可想而知的，在场的左邻右舍，亲朋好友，谁不想一睹新娘的风采，然而新娘对着这稠密涌动的人丛，似乎漠不关心，视而不见，映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”，少女的靦覥，使她羞于说出“他”字，但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测，她的注意力本来全集中在新郎身上，非常想把新郎端详一番，然而在这众目睽睽之下，她不敢抬头仔细瞧。实际上，她只是低头用眼角瞟了一下，全没看清他的脸庞，所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语，放在这一特定的人物身上，在这特殊的时刻和环境中，便觉得妙趣横生、余味无穷了，给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙，就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
创作背景
光作诗还不够，吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》，流传于世，两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证，“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远，烟渚依稀，此皆江南一隅实境。岸上横一短桥，精室二，其后缭以短垣，丛竹茂密。”但南湖周围并没有山，在图中却有一座小山岗，上面建着一座楼阁，造型颇为华丽，有飞檐，有阑槛窗槅，有帷幔，并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景，但多是诗人的想象之笔，不过对我们来说虽不是实景，却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染，亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山，有亭台楼阁，树木茂盛，有桥有塔，“更右折，林木中隐见一塔，其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多，所以他并不知画中的塔为何塔，勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到，塔有可能就是壕股塔，而勺园故址，嘉兴人都知道，就是指许家村一带，史念在上世纪60年代曾经亲自去看过，发现过很多花园池子的石头，还有池子的痕迹，其他的就没有了。
万树( 元代 )
收录诗词 (6296) 首
简 介
万树 （1630前后—1688）清江苏宜兴人，字红友，又字花农，号山翁。国子监生。康熙十八年起，先后在福建、广东任吴兴祚幕僚。工词曲，曾作传奇及杂剧二十余种。尤精词律。有《词律》、《香胆词》、《拥双艳三种曲》、《璇玑碎锦》等。
小雅·杕杜
"凡鸟爱喧人静处，闲云似妒月明时。
应知拟上屏风画，偏坐横枝亦向人。"
"旅榜前年过洞庭，曾提刀笔事甘宁。玳筵离隔将军幕，
未知至竟将何用，渭水泾川一向流。"
碧花红尾小仙犬，闲吠五云嗔客来。
"生前几到此亭台，寻叹投荒去不回。
清望逸内署，直声惊谏垣。所刺必有思，所临必可传。
阵前金甲受降时。曾经庾亮三秋月，下尽羊昙两路棋。
菩萨蛮·商妇怨
鱼市酒村相识遍，短船歌月醉方归。"
乐章谁与集，陇树即堪攀。神理今难问，予将叫帝关。"
"篱落秋归见豆花，竹门当水岸横槎。松斋一雨宜清簟，
万国空瞻玉藻声。禁火曙然烟焰袅，宫衣寒拂雪花轻。
"古人未遇即衔杯，所贵愁肠得酒开。
长安高盖多，健马东西街。尽说蒿簪古，将钱买金钗。
蒙庄弟子相看笑，何事空门亦有关。"
"一叶闲飞斜照里，江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇，
赠程处士
不是咸阳将瓦解，素灵那哭月明中。"
梦断空山雨雹时。边海故园荒后卖，入关玄发夜来衰。
"水国初冬和暖天，南荣方好背阳眠。题诗朝忆复暮忆，
一自白云去，千秋坛月明。我来思往事，谁更得长生。
我真鱼鸟家，尽室营扁舟。遗名复避世，消夏还消忧。"
尽日慵飞蜀帝魂。燕雨似翻瑶渚浪，雁风疑卷玉绡纹。
"一曲梁州金石清，边风萧飒动江城。
更爱夜来风月好，转思玄度对支公。"
候人
忽然白蝙蝠，来扑松炬明。人语散澒洞，石响高玲玎。
"相梦如相见，相思去后频。旧时行处断，华发别来新。
贯休之后，惟修睦而已矣。睦公睦公真可畏，
蜀琴初上七丝弦。鸳鸯交颈期千岁，琴瑟谐和愿百年。
"野店暮来山畔逢，寒芜漠漠露华浓。窗间灯在犬惊吠，
才子风流复年少，无愁高卧不公卿。"
一生肝胆易开张。退飞莺谷春零落，倒卓龙门路渺茫。
"雪宫词客燕宫游，一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展，
蜀道难
"谷口溪声客自伤，那堪呜咽吊残阳。空阶鹤恋丹青影，
大半危时得道心。命达夭殇同白首，价高砖瓦即黄金。
海棠花谢东风老，应念京都共苦辛。"
松间残露频频滴，酷似当时堕泪人。"
今此陇民属，每岁啼涟涟。"
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色，枉随红叶舞秋声。
朝回相引看红鸾，不觉风吹鹤氅偏。
凤骨轻来称瘦容，华阳馆主未成翁。数行玉札存心久，
满庭芳·茉莉花
"东上高山望五湖，雪涛烟浪起天隅。
其中有鉴戒，一一堪雕镌。乙夜以观之，吾君无释焉。
病起扶灵寿，翛然强到门。与杉除败叶，为石整危根。
后期谁可定，临别语空长。远宦须清苦，幽兰贵独芳。"
手提见我长于尺。唿儿舂取红莲米，轻重相当加十倍。
"秋水莲花三四枝，我来慷慨步迟迟。
"逼脸横颐咽复匀，也曾谗毁也伤神。
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
虞美人·韶华争肯偎人住
仙凡路阻两难留，烟树人间一片秋。
"尽日平湖上，鸣桹仍动桨。丁丁入波心，澄澈和清响。
不是细罗密，自为朝夕驱。空怜指鱼命，遣出海边租。"
"橘岸舟间罾网挂，茶坡日暖鹧鸪啼。
"嫩绿与老碧，森然庭砌中。坐销三伏景，吟起数竿风。
"飞泉溅禅石，瓶注亦生苔。海上山不浅，天边人自来。
萝岛凝清阴，松门湛虚翠。寒泉飞碧螭，古木斗苍兕。
空登油壁车，窈窕谁相亲。好赠玉条脱，堪携紫纶巾。
点绛唇·云透斜阳
遇之匪深，即之愈稀。脱有形似，握手已违。"
两松峙庭际，怪状吁可叹。大螾腾共结，修蛇飞相盘。
"闲来松间坐，看煮松上雪。时于浪花里，并下蓝英末。
你等何须读典坟。释氏宝楼侵碧汉，道家宫殿拂青云。
画眉窗下月空残。云归巫峡音容断，路隔星河去住难。
长与耕耘致岁丰。涨接星津流荡漾，宽浮云岫动虚空。
分忧暂辍过重江。晴寻凤沼云中树，思绕稽山枕上窗。
泪堕思山切，身归转路遥。年年送别处，杨柳少垂条。"
纵囚论
玉版征书洞里看，沈羲新拜侍郎官。
"欲暮候樵者，望山空翠微。虹随馀雨散，鸦带夕阳归。
"分漕得洛川，谠议更昭然。在省曾批敕，中台肯避权。
管色凄凉似到秋。但务欢娱思晓角，独耽云水上高楼。
归来重过姑苏郡，莫忘题名在虎丘。"
"拾得移时看，重思造化功。如何飘丽景，不似遇春风。
闲听景阳钟尽后，两莺飞上万年枝。"
五丁不凿金牛路，秦惠何由得并吞。"
剑阁赋
"二年岐路有西东，长忆优游楚驿中。虎帐谈高无客继，
愁将万里身，来伴看花人。何事独惆怅，故园还又春。
刻削九琳窗，玲珑五明扇。新雕碧霞段，旋破秋天片。
水影沉鱼器，邻声动纬车。燕轻捎坠叶，蜂懒卧燋花。
"重作东南尉，生涯尚似僧。客程淮馆月，乡思海船灯。
每忆关魂梦，长夸表爱怜。览君书壁句，诱我率成篇。"
年年认得酣歌处，犹恐招魂葬故山。
今日殷勤访吾子，稳将鬐鬣上龙门。"