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大雅·文王有声

金朝 / 崔玄真

"终身持玉舄,丹诀未应传。况是曾同宿,相违便隔年。
秾艳三千临粉镜,独悲掩面李夫人。
连澌光比镜,囚墨腻于cD.书信成池黑,吟须到日西。
本来若爱黄金好,不肯携笼更采桑。"
太和琴暖发南薰,水阔风高得细闻。沧海举歌夔是相,
"远涉期秋卷,将行不废吟。故乡芳草路,来往别离心。
"谢寄精专一捻香,劝予朝礼仕虚皇。须知十极皆臣妾,
尽日慵飞蜀帝魂。燕雨似翻瑶渚浪,雁风疑卷玉绡纹。
谩向山头高举手,何曾招得路行人。"
"峨眉道士风骨峻,手把玉皇书一通。
地理全归汉,天威不在兵。西京逢故老,暗喜复时平。"
"入岩仙境清,行尽复重行。若得闲无事,长来寄此生。
"楚田开雪后,草色与君看。积水浮春气,深山滞雨寒。
无限玄言一杯酒,可能容得盖宽饶。"
朝看相送人,暮看相送人。若遣折杨柳,此地树无根。
清如潭底月圆时。应观法界莲千叶,肯折人间桂一支。


大雅·文王有声拼音解释:

.zhong shen chi yu xi .dan jue wei ying chuan .kuang shi zeng tong su .xiang wei bian ge nian .
nong yan san qian lin fen jing .du bei yan mian li fu ren .
lian si guang bi jing .qiu mo ni yu cD.shu xin cheng chi hei .yin xu dao ri xi .
ben lai ruo ai huang jin hao .bu ken xie long geng cai sang ..
tai he qin nuan fa nan xun .shui kuo feng gao de xi wen .cang hai ju ge kui shi xiang .
.yuan she qi qiu juan .jiang xing bu fei yin .gu xiang fang cao lu .lai wang bie li xin .
.xie ji jing zhuan yi nian xiang .quan yu chao li shi xu huang .xu zhi shi ji jie chen qie .
jin ri yong fei shu di hun .yan yu si fan yao zhu lang .yan feng yi juan yu xiao wen .
man xiang shan tou gao ju shou .he zeng zhao de lu xing ren ..
.e mei dao shi feng gu jun .shou ba yu huang shu yi tong .
di li quan gui han .tian wei bu zai bing .xi jing feng gu lao .an xi fu shi ping ..
.ru yan xian jing qing .xing jin fu zhong xing .ruo de xian wu shi .chang lai ji ci sheng .
.chu tian kai xue hou .cao se yu jun kan .ji shui fu chun qi .shen shan zhi yu han .
wu xian xuan yan yi bei jiu .ke neng rong de gai kuan rao ..
chao kan xiang song ren .mu kan xiang song ren .ruo qian zhe yang liu .ci di shu wu gen .
qing ru tan di yue yuan shi .ying guan fa jie lian qian ye .ken zhe ren jian gui yi zhi .

译文及注释

译文
陵阳溪水卷起的(de)浪花如白雪,巨石侧立在水中不能穿过小舟。
含苞待放的芭蕉色(se)泽光润,仿佛翠脂凝成的蜡烛一般,却没有蜡烛的烟尘,超凡脱俗,清爽宜人。春寒料峭的时候,芭蕉还未开放。
(齐宣王)说(shuo):“是的。的确有这样(对我误解)的百姓。齐国虽然土地狭小,我怎么至于吝啬一头牛?就是因为不忍看它那恐惧战栗的样子,就这样没有罪过却要走向死亡的地方,因此用羊去换它。”
他头上反戴看白接篱之帽骊在马上,样子实在是可笑。岘山依着汉江,水绿如碧,沙白似雪。
古树苍茫一直延伸到深巷,寥落寒山空对冷寂的窗牖。
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美(mei)的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。
忠心耿耿愿作奉献(xian)啊,可浓云阴风隔离难以逾越。
门前车马减少光顾者落落稀稀;青春已逝我只得嫁给商人为妻。
刚刚雨过天晴,山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃,飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢?
冬天到了,白天的时间就越来越短;
清秋的边地号角划断宁静,征人悠闲地倚着哨楼远望。
杜陵老头居住在杜陵,每年种了贫瘠的田地一顷多。
南人张助在田里种庄稼,看见(jian)一个李核,想把它带回去 ,又回头看见根部枯空的桑树里有土,所以就种了进去,用剩下的水浇灌。后来有人看见桑树中忽然长出了李子,以为是神,就互(hu)相转告,有一个眼痛的病人在树下乘凉,说:李树使我的病好了,我要用一只小猪祭谢。眼痛的小病,自己也会痊愈,众人盲目符合,说是失明的人重见了光明,远近轰(hong)动,在边上下车马的常有数千,李树旁摆满了酒肉,过了一年,张助从远处回来,看见了惊讶地说:"这算什么神呀,这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。
望你发扬文翁政绩,奋发有为不负先贤。
你我的心情都是漂泊不定,我们的生活同样凄苦辛酸。

注释
(11)孤危——孤单困苦。托落——即落拓(唾tuò),失意无聊。
④谢桥:唐宰相李德裕的侍妾谢秋娘是当时著名的歌妓,李曾作《谢秋娘》悼念她。后世因以“谢娘”泛指歌妓,以“谢家”泛指歌儿舞女的居处,“谢桥”代指通往烟花巷陌的路。张泌《寄人》诗:“别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。”
③归梦二句:言家乡远隔狼河,归梦不成。纵然做得归梦,河声彻夜,又把梦搅醒。狼河:白狼河,即今大凌河,在辽宁省西部。
⑴东阁:阁名。指东亭。故址在今四川省崇庆县东。仇兆鳌注:“东阁,指东亭。”一说谓款待宾客之所。官梅:官府所种的梅。
14.说:通“悦”,高兴,愉快。
(11)具:工具。制治:管理政治。清:政治清明。浊:政治污浊。
23.作:当做。

赏析

  第四部分即末四句,在上文今昔纵向对比的基础上,再作横向的对比,以穷愁著书的扬雄比喻作者自己,与长安豪华人物对照作结,可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者,八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者,其内容之丰富,画面之宏伟,细节之生动都远非左诗可比;末了以四句写扬雄,这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上,轰轰烈烈(lie lie);而这里是终南山内,“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势,这里是清心寡欲、不慕荣利(“年年岁岁一床书”)。而前者声名俱灭,后者却以文名流芳百世(“独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾”)。虽以四句对六十四句,却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判,而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
  长门赋,开骈体宫怨题材之先河,是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起,以景写情,情景交融,在赋中已是别创。
  诗的后两句“好是满江涵返照,水仙齐着淡红衫”,这里,诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境;继而,以优美的笔触描绘了返照入江的情景;最后,则展开想象的翅膀,以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚,虚实相间,也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点,体现了作者的奇思异想。
  所以,“此身合是诗人未”,并非这位爱国志士的欣然自得,而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐,他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
  螃蟹,一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象,皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法,在这首诗中,诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举,寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句,说螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不怕海龙王的强权,含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画,是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象,入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂,两种理解都不无道理。
  在王维的田园诗中,尽管周围是热闹活泼,生生不息,充满了活力的大自然,但诗人的心却是孤寂的。此诗虽然写出了作者惬意的生活,却又在字里行间透露出诗人的落寞之情。大自然的万物都是热闹鲜活的,嫩竹、红莲,唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态,促使王维潜心地去发现去欣赏田园。
  这是一首送别诗。生离死别,是人生痛苦事。因此,送别之诗大多消沉凄苦,字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法,成为送别诗中的名篇,徐铉的这首送别诗,虽不及王勃诗那样有名,但也别开生面,有其独到之处。
  第四段写览物而喜者。以“至若”领起,打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气,但从音节上已变得高亢嘹亮,格调上已变得明快有力。下面的描写,虽然仍为四字短句,色调却为之一变,绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔,鱼儿在欢快游荡,连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨,描摹出一幅湖光春色图,读之如在眼前。值得注意的是,这一段的句式、节奏与上一段大体相仿,却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境,增强了叠加咏叹的意味,把“喜洋洋”的气氛推向高潮,而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
  整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索,通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比,把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨,回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照,在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物,所以回忆便特别珍贵、美好,充满感情,这才有“人面桃花相映红”的传神描绘;正因为有那样美好的记忆,才特别感到失去美好事物的怅惘,因而有“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”的感慨。
  杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔,亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿,小如铜钱;便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的,于是心中便有些许安慰,与心上人的见面,尚待时日,还没有到真正“结藕开花”的时候,但终究有“结藕开花”之日。(“藕”、“莲”运用象征手法,“藕断丝连”,“莲”谐音“怜”,古诗词中常用莲来表示爱情。)
  比喻新颖,精用典故,妥帖自然,不着痕迹,也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月,紫气排斗牛”、“可使寸寸折,不能绕指柔”、“愿快直士心,将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故,加强了诗的形象性,使诗句内涵更深刻、丰富。
  “云天属清朗,林壑(he)忆游眺。或时清风来,闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中,整日在嫉妒与谗毁中度日,不仅是对人格的迫害,也是对人性的压抑。此时此刻,诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意:在大自然的怀抱里,面对明媚的云天与幽静的林壑,清风徐来,倚栏长啸。一个“闲”字,道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用(pian yong)了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小(suo xiao)了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  “小桃无主自开花”,桃花不识人间悲苦,花开依旧。这早春的艳阳景色,倍增兵后的凄凉。烟草茫茫,晚鸦聒噪,兵后逃亡,人烟稀少,为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井,向来一一是人家”,这两句是诗的主旨。本来,这里原是人们聚居的地方,可现在只留下了残垣故井,一切都已荡然无存了。这首短短的绝句,为兵后荒村,画出了最典型的图景。
  面对五原春迟、北边荒寒的景象,诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤,也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的,但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美;这里是孤寂的,但孤寂中又透露出边地的宁静和平,没有刀光剑影、烽火烟尘;这里的春天来得特别晚,但春天毕竟要降临。“河畔冰开”,带给人的是对春天的展望,而不是“莫言塞北无春到,纵有春来何处知”(李益《度破讷沙》)这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读,便不难发现它们的声息相通之处:尽管都写了边地的荒寒,流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上,《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
  首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照,他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句,不是实句。其实不必强作“虚”解,作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也,当是室内寂寞,故出门掩扉,环视山居外景以解闷,正切诗题“即事”者,咏眼前景物也。倘闭关室中,有何事可即!山居所见,皆幽寂澄淡之景,即之使人悠悠然,陶陶然,无复寂寞之感。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段,却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件,具体可感地呈现在我们眼前,使我们仿佛真的进入了时间隧道,面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而,不仅让我们明了这一历史事件的真实情况,同时也让我们看到了相关人物的内心世界,并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
  这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里,“好”常常被用来赞美那(mei na)些做好事的人。如今用“好”赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去,就把雨拟人化,说它“知时节”,懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了。它的确很“好”。
  “玉笛休三弄,东君正主张”,玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了,春神就要来到人间,主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情,请东君为《梅花》陈亮 古诗作主,让玉笛不要再吹“三弄”了,留住春天,不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。

创作背景

  《《纵囚论》欧阳修 古诗》就唐太宗纵囚一事提出了质疑,认为此事不足为训,并明确地提出了“三王之治,必本于人情,不立异以为高,不逆情以干誉”这一论点。这是一篇对传统见解进行辩驳的议论文。

  

崔玄真( 金朝 )

收录诗词 (1366)
简 介

崔玄真 一作崔元真。号岷山子。玄宗天宝间隐于岷山。曾着《灵沙受气用药诀》1卷、《云母论》2卷,已佚。事迹见《新唐书·艺文志三》。《大还丹照鉴》收其诗1首,《全唐诗续拾》据之收入。

淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人 / 毛沧洲

横眠木榻忘华荐,对食露葵轻八珍。欲穷玄,凤未白。
死生难有却回身。禁花半老曾攀树,宫女多非旧识人。
井痕平野水,坛级上春芜。纵有双飞鹤,年多松已枯。
"山前山后是青草,尽日出门还掩门。
"昔有嵇氏子,龙章而凤姿。手挥五弦罢,聊复一樽持。
"幂幂复苍苍,微和傍早阳。前春寒已尽,待闰日犹长。
数峰秋势自颠狂。由来四皓须神伏,大抵秦皇谩气强。
内殿留真影,闲房落贝多。从兹高塔寺,惆怅懒经过。"


菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨 / 可止

不是史迁书与说,谁知孤负李陵心。
九层黄土是何物,销得向前冤恨来。"
寿夭虽云命,荣枯亦大偏。不知雷氏剑,何处更冲天。
扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄,时将邻叟话幽栖。
风流唯解逐人香。烟含细叶交加碧,露拆寒英次第黄。
珍重双双玉条脱,尽凭三岛寄羊君。"
有村皆绩纺,无地不耕犁。乡曲多耆旧,逢迎尽杖藜。
封径古苔侵石鹿,城中谁解访山僧。"


清平乐·东风依旧 / 杨夔生

"嘉植阴阴覆剑池,此中能政动神祇.湖边观稼雨迎马,
"细声频断续,审听亦难分。仿佛应移处,从容却不闻。
"橘岸舟间罾网挂,茶坡日暖鹧鸪啼。
闲云低覆草,片水静涵空。方见洋源牧,心侔造化功。"
吴中铜臭户,七万沸如臛.啬止甘蟹ee,侈唯僭车服。
怪木风吹阁,废巢时落薪。每怜吾道苦,长说向同人。"
左文右武怜君荣,白铜鞮上惭清明。"
古铁久不快,倚天无处磨。将来易水上,犹足生寒波。


国风·鄘风·墙有茨 / 赵善璙

不觉丹枝属别人。双阙往来惭请谒,五湖归后耻交亲。
闲移秋病可,偶听寒梦缺。往往枕眠时,自疑陶靖节。"
舟人笑指千馀客,谁是烟霄六翮毛。"
"行宫门外陌铜驼,两畔分栽此最多。欲到清秋近时节,
"寺处唯高僻,云生石枕前。静吟因得句,独夜不妨禅。
心醉岂因酒,愁多徒见萱。征徒忽告归,执袂殷勤论。
"浮屠从西来,事者极梁武。岩幽与水曲,结构无遗土。
渡口风寒浴浪稀。翡翠莫夸饶彩饰,鸊鹈须羡好毛衣。


祝英台近·挂轻帆 / 张璨

绛阙夫人下北方,细环清佩响丁当。
忽闻下界笙箫曲,斜倚红鸾笑不休。
"丑妇竞簪花,花多映愈丑。邻女恃其姿,掇之不盈手。
不剪焦毛鬣半翻,何人别是古龙孙。霜侵病骨无骄气,
"劳禽不择枝,饥虎不畏槛。君子当固穷,无为仲由滥。
"洞天真侣昔曾逢,西岳今居第几峰。
"四百年间反覆寻,汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手,
"美人抱瑶瑟,哀怨弹别鹤。雌雄南北飞,一旦异栖托。


咏怀古迹五首·其三 / 张澜

"海风卷树冻岚消,忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战,
"南朝徐庾流,洛下忆同游。酒采闲坊菊,山登远寺楼。
钓鱼台上无丝竹,不是高人谁解登。"
惆怅真灵又空返,玉书谁授紫微歌。"
"良时不复再,渐老更难言。远水犹经眼,高楼似断魂。
鸳鸯刚解恼离心,夜夜飞来棹边泊。"
船头系个松根上,欲待逢仙不拟归。"
月娥如有相思泪,只待方诸寄两行。


菩萨蛮·溪山掩映斜阳里 / 郑孝德

波神自厌荒淫主,勾践楼船稳帖来。
溪头铙鼓狂杀侬,青盖红裙偶相值。风光何处最可怜,
我愿均尔丝,化为寒者衣。"
但愁今日知,莫作他时疑。郎本不住此,无人泣望归。
只以直诚天自信,不劳诗句咏贪泉。"
幸与野人俱散诞,不烦良匠更雕镌。"
两火一刀罹乱后,会须乘兴雪中行。"
羌戎不识干戈老,须贺当时圣主明。"


论诗三十首·二十五 / 萧桂林

舞柳细腰随拍轻。常恐胸前春雪释,惟愁座上庆云生。
"近来灵鹊语何疏,独凭栏干恨有殊。
谷风闻鼓吹,苔石见文章。不是陪仙侣,无因访阮郎。"
"秋入江天河汉清,迢迢钟漏出孤城。金波千里别来夜,
风满涂山玉蕊稀,赤龙闲卧鹤东飞。
芝草不为瑞,还共木叶零。恨如辙中土,终岁填不平。
一卧寂无喧,数编看尽彻。或携归廨宇,或把穿林樾。
百岁如流,富贵冷灰。大道日往,若为雄才。


构法华寺西亭 / 陆埈

仲叔受恩多感恋,裴回却怕酒壶空。"
"但恐醍醐难并洁,只应薝卜可齐香。
"往岁先皇驭九州,侍臣才业最风流。文穷典诰虽馀力,
"狂歌狂舞慰风尘,心下多端亦懒言。早是乱离轻岁月,
九层黄土是何物,销得向前冤恨来。"
"才子襟期本上清,陆云家鹤伴闲情。犹怜反顾五六里,
"独临官路易伤摧,从遣春风恣意开。
"欲将刀笔润王猷,东去先分圣主忧。满扇好风吹郑圃,


浪淘沙·九日从吴见山觅酒 / 王棨华

夜深欢态状不得,醉客图开明月中。"
若革进而金止,固违阴而就阳。无何,云颜师,风旨伯。
注欲透承尘,湿难庇厨簏。低摧在圭窦,索漠抛偏裻.
有脸莲同笑,无心鸟不惊。还如朝镜里,形影两分明。"
弹射尽高鸟,杯觥醉潜鱼。山灵恐见鞭,水府愁为墟。
为置僧餐口数添。静里改诗空凭几,寒中注易不开帘。
带露嗅药蔓,和云寻鹿踪。时惊q0p0鼠,飞上千丈松。
公子厌花繁,买药栽庭内。望远不上楼,窗中见天外。