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粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花

两汉 / 汪曾武

深妆玉瓦平无垄,乱拂芦花细有声。(《雪》)
"草堂南涧边,有客啸云烟。扫叶林风后,拾薪山雨前。
美人舞如莲花旋,世人有眼应未见。高堂满地红氍毹,试舞一曲天下无。此曲胡人传入汉,诸客见之惊且叹。慢脸娇娥纤复秾,轻罗金缕花葱茏。回裾转袖若飞雪,左鋋右鋋生旋风。琵琶横笛和未匝,花门山头黄云合。忽作出塞入塞声,白草胡沙寒飒飒。翻身入破如有神,前见后见回回新。始知诸曲不可比,采莲落梅徒聒耳。世人学舞只是舞,恣态岂能得如此。
与君各未遇,长策委蒿莱。宝刀隐玉匣,锈涩空莓苔。
"从来未面李先生,借我西窗卧月明。
事将公道背,尘绕马蹄生。倘使长如此,便堪休去程。"
"棠棣开双萼,夭桃照两花。分庭含佩响,隔扇偶妆华。
五马当路嘶,按节投蜀都。千崖信萦折,一径何盘纡。
平分造化双苞去,拆破春风两面开。(《合欢牡丹》)
露花疑濯锦,泉月似沉珠。今日桃源客,相雇失归涂。"
"照影翻窗绮,层纹滉额波。丝青迷岸柳,茸绿蘸汀莎。
看山从听马行迟。溪田雨涨禾生耳,原野莺啼黍熟时。


粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花拼音解释:

shen zhuang yu wa ping wu long .luan fu lu hua xi you sheng ...xue ..
.cao tang nan jian bian .you ke xiao yun yan .sao ye lin feng hou .shi xin shan yu qian .
mei ren wu ru lian hua xuan .shi ren you yan ying wei jian .gao tang man di hong qu shu .shi wu yi qu tian xia wu .ci qu hu ren chuan ru han .zhu ke jian zhi jing qie tan .man lian jiao e xian fu nong .qing luo jin lv hua cong long .hui ju zhuan xiu ruo fei xue .zuo chan you chan sheng xuan feng .pi pa heng di he wei za .hua men shan tou huang yun he .hu zuo chu sai ru sai sheng .bai cao hu sha han sa sa .fan shen ru po ru you shen .qian jian hou jian hui hui xin .shi zhi zhu qu bu ke bi .cai lian luo mei tu guo er .shi ren xue wu zhi shi wu .zi tai qi neng de ru ci .
yu jun ge wei yu .chang ce wei hao lai .bao dao yin yu xia .xiu se kong mei tai .
.cong lai wei mian li xian sheng .jie wo xi chuang wo yue ming .
shi jiang gong dao bei .chen rao ma ti sheng .tang shi chang ru ci .bian kan xiu qu cheng ..
.tang di kai shuang e .yao tao zhao liang hua .fen ting han pei xiang .ge shan ou zhuang hua .
wu ma dang lu si .an jie tou shu du .qian ya xin ying zhe .yi jing he pan yu .
ping fen zao hua shuang bao qu .chai po chun feng liang mian kai ...he huan mu dan ..
lu hua yi zhuo jin .quan yue si chen zhu .jin ri tao yuan ke .xiang gu shi gui tu ..
.zhao ying fan chuang qi .ceng wen huang e bo .si qing mi an liu .rong lv zhan ting sha .
kan shan cong ting ma xing chi .xi tian yu zhang he sheng er .yuan ye ying ti shu shu shi .

译文及注释

译文
贫家的(de)女儿不识绮罗的芳香,想托个良媒说亲更感到悲伤。
多可怜呵王孙,你(ni)万万不要疏忽,
计议早定专心不能改啊(a),愿推行良策行善建功。
  据我了解,则天皇后时,同(tong)州下邽县有个叫徐元庆的人,父亲徐爽被县尉赵师韫杀了,他最后能亲手杀掉他父亲的仇人,自己捆绑着身体到官府自首。当时的谏官陈子昂建议处以死罪,同时在他家乡表彰他的行为,并请朝廷将这种处理方式“编入法令,永远(yuan)作为国家的法律制度”。我个人认为,这样做是不对的。
人们奇怪是什么事情,使我今天这样格外伤心?一半是对美好春光的爱惜,一半是恼恨春天的逝去。
什么时候能满(man)足我的愿望——挽着鹿车,回到颍东,耕田植桑。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁,溅溅的流水流入西边的池塘。
林叶转红,黄菊开遍,又是晚秋时节,我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去,归来的大(da)雁也没有捎来他的消息,不知道游子的去处,能往何处寄书呢?我越失望越思念,伤心得临窗挥泪,泪流不止,滴到砚台上,就用它研墨写信吧。点点滴滴,一直写到离别后,情到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。
顾念即将奉命出差,离开你啊日益遥远。
侧目见到了两只华丽的翠鸟,在华美的三珠树上栖息。
我顿时感觉到:宇宙如此渺小,这尘世有什么值得恋眷的呢?拂晓,我骑上白鹿,直奔南天门而去。

注释
解腕:斩断手腕。
寂然:静悄悄的样子。
⑵戍楼:防守的城楼。
271.何环穿自闾社丘陵,爰出子文:一本作“何环闾穿社,以及丘陵,是淫是荡,爰出子文”。王逸《章句》:“子文,楚令尹。子文之母,郧公之女。旋穿闾社,通于丘陵以淫,而生子文。弃之梦中,有虎乳之,以为神异,乃取收养焉。”屈原问,为什么子文的母亲环绕闾社,穿越丘陵,和斗伯比淫乱私通,却能生出贤相子文来?
3)索:讨取。
⑵叶底:绿叶中间。底,底部。
(7)请:请求,要求。
[7]六翮:飞行中有力的羽毛。

赏析

  李清照这首诗,手起笔落处,端正凝重,力透人胸臆,直指人脊骨。“生当作人杰,死亦为鬼雄”这不是几个字(zi)的精致组合,不是几个词的巧妙润色;是一种精髓的凝练,是一种气魄的承载,是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨,浩然正气,充斥天地之间,直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”,一个女子啊!纤弱无骨之手,娇柔无力之躯,演绎之柔美,绕指缠心,凄切入骨,细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格,在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起,笔锋刚劲显现时,这份刚韧之坚,气势之大,敢问世间须眉几人可以匹敌?“至今思项羽,不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄,追随项羽的精神和气节,痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一(tui yi)步海阔天空。仅一河之遥,却是生死之界,仅一念之间,却是存亡之抉。项羽,为了无愧于英雄名节,无愧七尺男儿之身,无愧江东父老所托,以死相报。“不肯”!不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵,强过鬼斧神工,高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气,漫染纸面,力透纸背,令人叫绝称奇而无复任何言语!
  皇甫冉所写的这首诗,表达的是闲云野鹤般的山居主题,本就带着隐士的玄妙与空灵,试想,哪有什么让你感到“踏实”的结果呢?那感觉若真踏实了,也就没劲了。用今天的话说:玩的就是心跳,就是把你搁在空中,自由地去想吧!正所谓,什么都不确定,就是确定;什么都没回答,就是回答!
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
  然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离,过着并非惬意的生活。
  这是一只悲伤而执着的孤雁:它不饮,不啄,只是一个劲儿飞着,叫着,追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁,其实是融入了自己的思想感情。
  第一段,揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地:“江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。”然后笔锋一转,引出一段有些人评价梅的美丑,用“固也”一语轻轻收住。接着,作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来,在“文人画士”的心目中,梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”;二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”;三,从客观上说又不能“以其智力为也”。所以,他们只好通过第四个途径了。于是,他们暗通关节,让第三者来转告“鬻梅者”,斫正,删密,锄直,以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下,“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹,道出了作者的无尽愤慨,也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
  第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉,并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号,暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇,流传不朽。诗中又以调侃的口吻,说诗人舅氏往任太守,如以牛刀割鸡,一则叹其大材小用,一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故,显示其“无一字无来处”的特点。
  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景,以艺术的夸张,极言山之高远。颔联写近景,身在山中之所见,铺叙云气变幻,移步变形,极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜,想投宿山(su shan)中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物,动如脱兔,静若淑女,有声有色,意境清新、宛若一幅山水画。
  但是,第二回踏入类似的河边,他把顾虑的基调起得更为高亢,无鱼之状况被打鱼(da yu)之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽,成为上一首诗的寄托,而无法在这一次觅得容身之所:他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀,涉及生死,相当于干戈兵革之争,但相比于后者,却是一种日常生活的乐趣,而一旦意识到这种乐趣的存在,以及置身其中沾染到这份乐趣,他就察觉到了罪孽,此刻,他所关切的不再是无鱼的后果,而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要,或可说,他心目中的“凤凰麒麟”确有所指,在此次观打鱼的时期,变得更为重要。不过,以“暴殄天物”作为自省的休止符,有一点过分,差一点成为佛家的信条,但读者应该了解到这不是在批评渔民,或者有关买卖鲜鱼的贸易,或是为了改善伙食的厨娘,他是在进行一次自责,为一首诗寻找最初的心跳,并通过树立起自责的可行性与合理性,来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈,也即,这首诗在最后几步,不是醉后才吐真言,而是按照既定计划,有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换,到头来,读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
  正是在这样亲切随意的气氛之中,在心曲相通的知交面前,作者才在樽前放歌,一吐胸中块垒:“谈兵究弊又何益,万口不谓儒者知。”“谈兵”,即研读兵法,在这里并非泛指,作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事,说:“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声,是作者压抑已久的感情的迸发,既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦,也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚,但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括,具有深刻的现实意义。
  这首与众不同的留别诗,没有将笔墨花在写离情别绪上,恰恰相反,它表现的是对这种情绪的超脱,通过大段的写景它表现出一种人生的解脱,对心灵超脱境界的向往,否则就难以理解这首诗,特别是诗中的景物描写的深(de shen)意。全诗由交代离别折向眺望之景,又回到抒发感慨,最后复归为“无我之境”的超然,跌宕有致,而“怀归”二句实乃点题之笔,不可放过。作为五古,这首诗也体现出元好问的诗风。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》:“垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”,颇为新颖,但后两句却未能由此加以生发,而落入了窠臼;它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处,如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写,脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较,雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
  颔联点出“诗眼”,也是陆游的名句,语言清新隽永。诗人只身住在小楼上,彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告诉人们春已深了。绵绵的春雨,由诗人的听觉中写出;而淡荡的春光,则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中,深为孝宗所称赏,可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切,描绘了一幅明艳生动的春光图,但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光,而是与前后诗意浑然一体的。其实,“小楼一夜听春雨”,正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时,对“一夜”两字不可轻轻放过,它正暗示了诗人一夜未曾入睡,国事家愁,伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商(li shang)隐的“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”,是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴,他虽然用了比较明快的字眼,但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅,而且正是用明媚的春光作为背景,才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
  三、修辞精警。对比:作者将简易的竹楼与四大名楼对比,以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐,消遣世虑”的儒雅对比,抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征:四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败,竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照,尽管地位卑微,却拥有高洁的心灵。排比:“夏宜急雨,有瀑布声”以下,连用六“宜”,以三个两两相对的句式,构成有力的排比,生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。

创作背景

  这首词是苏轼贬谪黄州期间,于元丰五年(1082年)重阳日郡中涵辉楼宴席上为黄州知州徐君猷而作。

  

汪曾武( 两汉 )

收录诗词 (6955)
简 介

汪曾武 汪曾武(1864-?) 字仲虎,一字君刚,号鹣龛。太仓人。有《鹣龛词》,一名《趣园味莼词》。

菩萨蛮·画船捶鼓催君去 / 蔡卞

新禽咔暄节,晴光泛嘉木。一与诸君游,华觞忻见属。"
"黄沙风卷半空抛,云动阴山雪满郊。探水人回移帐就,
双燕今朝至,何时发海滨。窥檐向人语,如道故乡春。
风尘岂不劳,道义成心赏。春郊桃李月,忍此戒征两。"
新闻赤帝种,子落毛人谷。远祖赐鹪鹏,遗芳遍南陆。
地理荆州分,天涯楚塞宽。百城今刺史,华省旧郎官。
"衡岳有阐士,五峰秀真骨。见君万里心,海水照秋月。
翠色辞文陛,清声出泗滨。扁舟载归去,知是泛槎人。"


小雅·北山 / 张景脩

"天子念黎庶,诏书换诸侯。仙郎授剖符,华省辍分忧。
众草同雨露,新苗独翳如。直以春窘迫,过时不得锄。
欲将感恋裁书旨,多少鱼笺写得成。"
羡君无钱能不忧。如今五侯不爱客,羡君不问五侯宅。
"莫问桑田事,但看桑落洲。数家新住处,昔日大江流。
内殿无文僧,驺虞谁能牵。因之问楚水,吊屈几潺湲。"
昔贤播高风,得守愧无施。岂待干戈戢,且愿抚惸嫠。"
舣棹夕阳在,听鸿秋色深。一尊开口笑,不必话升沈。"


黔之驴 / 胡体晋

美人美人兮归去来,莫作朝云暮雨兮飞阳台。"
"江海分飞二十春,重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我,
"将军身殁有儿孤,虎子为名教读书。
翠华稍隐天半云,丹阁光明海中日。羽旗旄节憩瑶台,
"我多吏事君多病,寂绝过从又几旬。
早梅初向雪中明,风惹奇香粉蕊轻。
兴缘芳草积,情向远峰多。别日归吴地,停桡更一过。"
"五湖春水接遥天,国破君亡不记年。


行路难·其二 / 陈少章

"阴香装艳入青纱,还与欹眠好事家。
房帷即灵帐,庭宇为哀次。薤露歌若斯,人生尽如寄。"
幸有一壶清酒,且来闲语希夷。"
"丽锦匹云终,襜襜展向风。花开翻覆翠,色乱动摇红。
晨兴奉早朝,玉露沾华缨。一朝从此去,服膺理庶甿.
数公不可见,一别尽相忘。敢恨青琐客,无情华省郎。
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃,我旅争登若平地。
娇娥曼脸成草蔓,罗帷珠帘空竹根。大梁一旦人代改,


出塞二首·其一 / 陈耆卿

数声肠断和云叫,识是前时旧主人。"
平原三千客,谈笑尽豪英。毛君能颖脱,二国且同盟。
别后罗带长,愁宽去时衣。乘月托宵梦,因之寄金徽。
罗幌清风到晓开。冉冉修篁依户牖,迢迢列宿映楼台。
每来共忆曾游处,万壑泉声绝顶闻。"
"古人重到今人爱,万局都无一局同。(《赋棋》,
名在相公幕,丘山恩未酬。妻子不及顾,亲友安得留。
水落海上清,鳌背睹方蓬。与君弄倒景,携手凌星虹。"


山中留客 / 山行留客 / 沙宛在

"千钟紫酒荐菖蒲,松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛,
"万里江山敛暮烟,旅情当此独悠然。沙汀月冷帆初卸,
锦策匀铺寒玉齐,星锤高运日通犀。
即此尘境远,忽闻幽鸟殊。新林泛景光,丛绿含露濡。
手持白羽扇,脚步青芒履。闻道鹤书征,临流还洗耳。"
多谢好风吹起后,化为甘雨济田苗。"
失侣度山觅,投林舍北啼。今将独夜意,偏知对影栖。
古宅集祆鸟,群号枯树枝。黄昏窥人室,鬼物相与期。


酬二十八秀才见寄 / 陈敬宗

"卸帆清夜碧江滨,冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月,
峡里闻猿叫,山头见月时。殷勤一杯酒,珍重岁寒姿。"
"晨坐枉琼藻,知子返中林。澹然山景晏,泉谷响幽禽。
曲岛寻花药,回潭折芰荷。更怜斜日照,红粉艳青娥。"
远远朝宗出白云,方圆随处性长存。(《水》,
为报远公须爱惜,此书书后更无书。"
喜兹一会面,若睹琼树枝。忆君我远来,我欢方速至。
松节凌霜久,蓬根逐吹频。群生各有性,桃李但争春。


江城子·梦中了了醉中醒 / 刘拯

天子悲元老,都人惜上公。优贤几杖在,会葬市朝空。
行到关西多致书。"
开门见太华,朝日映高掌。忽觉莲花峰,别来更如长。
赌墅终规利,焚囊亦近名。不如相视笑,高咏两三声。"
溪当大楼南,溪水正南奔。回作玉镜潭,澄明洗心魂。
石发散清浅,林光动涟漪。缘崖摘紫房,扣槛集灵龟。
恨苦泪不落,耿然东北心。空囊与瘦马,羁绁意应深。
(《经籍考》云:康成编《玉台后集》,中间自载其


浯溪中兴颂诗和张文潜二首 / 方璲

俗必期康济,诗谁互唱酬。晚凉诸吏散,海月入虚楼。"
"门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。
斋舍无馀物,陶器与单衾。诸生时列坐,共爱风满林。"
"龙华咫尺断来音,日夕空驰咏德心。禅月字清师号别,
"故人汉阳使,走马向南荆。不厌楚山路,只怜襄水清。
风物殊京国,邑里但荒榛。赋繁属军兴,政拙愧斯人。
谏疏纵横上,危言果敢陈。忠贞虽贯世,消长岂由人。
秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。


蝶恋花·窈窕燕姬年十五 / 慕容韦

反志解牵跼,无为尚劳躬。美人夺南国,一笑开芙蓉。
再取素琴聊假寐,南柯灵梦莫相通。"
吞讨破万象,搴窥临众芳。而我遗有漏,与君用无方。
莫学冯唐便休去,明君晚事未为惭。"
守此幽栖地,自是忘机人。"
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟,松老霜天鹤病深。
狭室下珠箔,连宵倾玉缸。平明犹未醉,斜月隐书窗。"
嗟予沈迷,猖獗已久。五十知非,古人尝有。立言补过,庶存不朽。包荒匿瑕,蓄此顽丑。月出致讥,贻愧皓首。感悟遂晚,事往日迁。白璧何辜,青蝇屡前。群轻折轴,下沉黄泉。众毛飞骨,上凌青天。萋斐暗成,贝锦粲然。泥沙聚埃,珠玉不鲜。洪焰烁山,发自纤烟。苍波荡日,起于微涓。交乱四国,播于八埏。拾尘掇蜂,疑圣猜贤。哀哉悲夫,谁察予之贞坚?彼妇人之猖狂,不如鹊之强强。彼妇人之淫昏,不如鹑之奔奔。坦荡君子,无悦簧言。擢发赎罪,罪乃孔多。倾海流恶,恶无以过。人生实难,逢此织罗。积毁销金,沈忧作歌。天未丧文,其如余何。妲己灭纣,褒女惑周。天维荡覆,职此之由。汉祖吕氏,食其在傍。秦皇太后,毒亦淫荒。螮蝀作昏,遂掩太阳。万乘尚尔,匹夫何伤。辞殚意穷,心切理直。如或妄谈,昊天是殛。子野善听,离娄至明。神靡遁响,鬼无逃形。不我遐弃,庶昭忠诚。