终风
晒药竹斋暖，捣茶松院深。思君一相访，残雪似山阴。"
"歌哭俱在晓，行迈有期程。孤舟似昨日，闻见同一声。
马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。年少临洮子，西来亦自夸。
官舍村桥来几日，残花寥落待君归。"
"我从苍梧来，将耕旧山田。踟蹰为故人，且复停归船。
夜半鹤声残梦里，犹疑琴曲洞房间。"
人人伤白首，处处接金杯。莫道新知要，南征且未回。"
"肃肃先师庙，依依胄子群。满庭陈旧礼，开户拜清芬。
观瀑布，海风吹不断，江月照还空，余爱此两句；
独馀慕侣情，金石无休歇。"
终风拼音解释:
shai yao zhu zhai nuan .dao cha song yuan shen .si jun yi xiang fang .can xue si shan yin ..
.ge ku ju zai xiao .xing mai you qi cheng .gu zhou si zuo ri .wen jian tong yi sheng .
ma jiao zhu han luo .hu wu bai ti xie .nian shao lin tao zi .xi lai yi zi kua .
guan she cun qiao lai ji ri .can hua liao luo dai jun gui ..
.wo cong cang wu lai .jiang geng jiu shan tian .chi chu wei gu ren .qie fu ting gui chuan .
ye ban he sheng can meng li .you yi qin qu dong fang jian ..
ren ren shang bai shou .chu chu jie jin bei .mo dao xin zhi yao .nan zheng qie wei hui ..
.su su xian shi miao .yi yi zhou zi qun .man ting chen jiu li .kai hu bai qing fen .
guan pu bu .hai feng chui bu duan .jiang yue zhao huan kong .yu ai ci liang ju .
du yu mu lv qing .jin shi wu xiu xie ..
译文及注释
译文
壮士之躯埋闭在幽深墓道，勇猛之志只得填充在棺木中。
猪头妖怪眼睛直着长。
听说山上(shang)的梅花已经迎着晨风绽开，四周大山的山坡(po)上一树树梅花似雪(xue)洁白。
宫衣的长短均合心意，终身一世承载皇上的盛情。
一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起，有美堂上，浓厚的云雾缭绕，挥散不开。远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般(ban)直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭(xi)来。西湖犹如金樽，盛满了雨水，几乎要满溢而出；雨点敲打湖面山林，如羯鼓般激切，令人开怀。我真想唤起沉醉的李白，用这(zhe)满山的飞泉洗脸，让他看看，这眼前的奇景，如倾倒了鲛人的宫室，把珠玉洒遍人寰。
阳光照耀，水雾蒸腾，瑞气祥和，五彩缤纷。
山前灯火闪烁，快到黄昏，山头上飘来飘去的是朵朵浮云。鹧鸪声响起的地方住着数户山村人家，我在冷清的潇湘道上喜逢故人。
想想我自己的人生，顷刻之间觉得无限悲伤。
我向古代的圣贤学习啊，不是世间俗人能够做到。
甘美的玉液琼浆，如果惠予我这样的好友畅饮，
淡黄色的桂花，并不鲜艳，但体态轻盈。于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓，应属最好的。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉，她从来也不用自己穿著罗衣。
我虽然没有才能，但要求自己却不敢落后于一般人。阁下将要寻求的人才还没能找到吗？古人说过：“请从我郭隗开始。”我现在只为早晚的柴米和雇仆人的费用着急，这些不过费阁下一顿早饭的费用就足够了。如果您说：“我志在建功立业，办事一心想报答君主，虽然遇到了可以推荐的人才，还没有空闲来以礼相待。”那就不是我敢去知道的了。世间那些拘谨小心的人，既不足以向他们告诉这些话，而胸怀坦白、才识卓越的人，又不听取我的话，那么就真的是我的命运很坏了！
皇帝在宫中像白日一样高照天下，三公大臣运筹帷握，各司其职。
失意停琴见孤月残席，何年从仙界寄我书信？
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
注释
江：指《禹庙》杜甫 古诗所在山崖下的长江。
（198）竦（耸sǒng）——紧张。
（45）与设方计：替债务人想方设法。
萧萧：风声
顾：回头看。
⑴更漏子：词牌名。又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”“无漏子”。《尊前集》注“大石调”，《黄钟商》 又注“商调”（夷则商），《金奁集》入“林钟商调”。《词律》卷四，《词谱》卷六列此词。以四十六字体为正体。
赏析
《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔，似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情，只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》，这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇，却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中，这是颇耐人寻味的。
“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，夏夜凉风，春酒，竹林，这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会，纵情畅饮的放松举止，给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
这首歌具有鲜明的游牧民族的色彩，具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成，它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句，浅近明快、酣畅淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这是诗人在汴京（今河南开封）东城送别友人之作。运判马察院，指马遵，字仲涂，饶州乐平（今属江西）人，当时(dang shi)以监察御史为江淮六路发运判官，是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说：“龙图（龙图阁学士，马遵后来曾任此职）马公仲涂家藏蔡忠惠（即蔡襄，字君谟，谧忠惠，北宋大书法家）帖，用金花纸十六幅，每幅四字，云：‘梅二（即梅尧臣，字圣俞，排行第二）马五（即马遵）蔡九（即蔡襄）皇祐壬辰（1052年，即皇祐四年）仲春寒食前一日会饮于普照院，仲涂和墨，圣俞按纸，君谟挥翰，过南都试呈杜公（即杜衍）、欧阳九（即欧阳修）评之，当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合，故此诗作于1052年（皇祐四年）二月，当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔(xi)诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
清人刘熙载说：“五言无闲字易，有余味难。”（《艺概·诗概》）崔涂这首《孤雁》，字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五言律诗中的上品。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征(xiang zheng)暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
文章以“京中有善《口技》林嗣环 古诗者”开篇，介绍《口技》林嗣环 古诗表演者，是本文的一句总说，即全文意在说明这位“善《口技》林嗣环 古诗者”的技艺之“善”擅长。“会宾客大(ke da)宴”，点明《口技》林嗣环 古诗表演者献技的时间和事由：这场《口技》林嗣环 古诗表演是在一次“宾客大宴”之时；因是“大宴”，故有此盛举。“于厅事之东北角，施八尺屏障”，指明表演的地点和简单设施，说明这是一个临时演出场所，地方不大。再根据这次表演内容的特点，指出《口技》林嗣环 古诗表演者是在幕后表演。又将简单的道具一一列出，指明仅有“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”，以示别无他物，《口技》林嗣环 古诗艺人的表演主要凭的是他的“口”。最后以“抚尺一下，满座寂然，无敢哗者”，点染表演即将开始时全场肃穆紧张的气氛。这部分除一个“善”字外，对《口技》林嗣环 古诗表演者不加任何赞词，却处处为其高超技艺张本，造成很强的悬念，使读者料想必有一场精彩的表演。
“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，夏夜凉风，春酒，竹林，这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会，纵情畅饮的放松举止，给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
这首歌具有鲜明的游牧民族的色彩，具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成，它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句，浅近明快、酣畅淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这是诗人在汴京（今河南开封）东城送别友人之作。运判马察院，指马遵，字仲涂，饶州乐平（今属江西）人，当时(dang shi)以监察御史为江淮六路发运判官，是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说：“龙图（龙图阁学士，马遵后来曾任此职）马公仲涂家藏蔡忠惠（即蔡襄，字君谟，谧忠惠，北宋大书法家）帖，用金花纸十六幅，每幅四字，云：‘梅二（即梅尧臣，字圣俞，排行第二）马五（即马遵）蔡九（即蔡襄）皇祐壬辰（1052年，即皇祐四年）仲春寒食前一日会饮于普照院，仲涂和墨，圣俞按纸，君谟挥翰，过南都试呈杜公（即杜衍）、欧阳九（即欧阳修）评之，当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合，故此诗作于1052年（皇祐四年）二月，当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔(xi)诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
清人刘熙载说：“五言无闲字易，有余味难。”（《艺概·诗概》）崔涂这首《孤雁》，字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五言律诗中的上品。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征(xiang zheng)暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
文章以“京中有善《口技》林嗣环 古诗者”开篇，介绍《口技》林嗣环 古诗表演者，是本文的一句总说，即全文意在说明这位“善《口技》林嗣环 古诗者”的技艺之“善”擅长。“会宾客大(ke da)宴”，点明《口技》林嗣环 古诗表演者献技的时间和事由：这场《口技》林嗣环 古诗表演是在一次“宾客大宴”之时；因是“大宴”，故有此盛举。“于厅事之东北角，施八尺屏障”，指明表演的地点和简单设施，说明这是一个临时演出场所，地方不大。再根据这次表演内容的特点，指出《口技》林嗣环 古诗表演者是在幕后表演。又将简单的道具一一列出，指明仅有“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”，以示别无他物，《口技》林嗣环 古诗艺人的表演主要凭的是他的“口”。最后以“抚尺一下，满座寂然，无敢哗者”，点染表演即将开始时全场肃穆紧张的气氛。这部分除一个“善”字外，对《口技》林嗣环 古诗表演者不加任何赞词，却处处为其高超技艺张本，造成很强的悬念，使读者料想必有一场精彩的表演。
创作背景
唐玄宗天宝十载（751年）五月，西北边境石国太子引大食（古阿拉伯帝国）等部袭击唐境。当时的武威（今属甘肃）太守、安西节度使高仙芝将兵三十万出征抵抗。此诗是作者于武威送僚友刘判官（名单）赴军前之作，“碛西”即安西都护府。
揭傒斯( 两汉 )
收录诗词 (4981) 首
简 介
揭傒斯 揭傒斯（1274～1344）元代着名文学家、书法家、史学家。字曼硕，号贞文，龙兴富州（今江西丰城杜市镇大屋场）人。家贫力学，大德年间出游湘汉。延佑初年由布衣荐授翰林国史院编修官，迁应奉翰林文字，前后三入翰林，官奎章阁授经郎、迁翰林待制，拜集贤学士，翰林侍讲学士阶中奉大夫，封豫章郡公，修辽、金、宋三史，为总裁官。《辽史》成，得寒疾卒于史馆，谥文安，着有《文安集》，为文简洁严整，为诗清婉丽密。善楷书、行、草，朝廷典册，多出其手。与虞集、杨载、范梈同为“元诗四大家”之一，又与虞集、柳贯、黄溍并称“儒林四杰。”
南乡子·路入南中
御气升银汉，垂衣俯锦城。山通玉苑迥，河抱紫关明。
旧国关河绝，新秋草露深。陆机婴世网，应负故山心。"
短题自兹简，华篇讵能酬。无阶承明庭，高步相追游。
"离心忽怅然，策马对秋天。孟诸薄暮凉风起，
永欲卧丘壑，息心依梵筵。誓将历劫愿，无以外物牵。"
时虽属丧乱，事贵赏匹敌。中宵惬良会，裴郑非远戚。
丈夫生儿有如此二雏者，名位岂肯卑微休。"
傍檐垂柳报芳菲。池边转觉虚无尽，台上偏宜酩酊归。
无题·相见时难别亦难
遥想青云丞相府，何时开阁引书生。"
衰颜甘屏迹，幽事供高卧。鸟下竹根行，龟开萍叶过。
禅想宁妨藻思通。曙后炉烟生不灭，晴来阶色并归空。
"愧为湖外客，看此戎马乱。中夜混黎氓，脱身亦奔窜。
寄切才恨薄，职雄班匪大。坐居三独中，立在百僚外。
幅巾鞶带不挂身，头脂足垢何曾洗。吾兄吾兄巢许伦，
羽翮时一看，穷愁始三省。人生感然诺，何啻若形影。
"胜绝惊身老，情忘发兴奇。座从歌妓密，乐任主人为。
丰乐亭游春三首
纵猎旗风卷，听笳帐月生。新鸿引寒色，回日满京城。"
奔波走风尘，倏忽值云雷。拥旄出淮甸，入幕征楚材。
愁看野马随官骑，笑取秦人带客旗。使者下车忧疾苦，
纵使登高只断肠，不如独坐空搔首。"
"官渡初杨柳，风来亦动摇。武昌行路好，应为最长条。
老去参戎幕，归来散马蹄。稻粱须就列，榛草即相迷。
"伏枕云安县，迁居白帝城。春知催柳别，江与放船清。
"楚岸通秋屐，胡床面夕畦。藉糟分汁滓，瓮酱落提携。
昼眠呈梦锡
不随飞鸟缘枝去，如笑幽人出谷来。对之不觉忘疏懒，
"佳人绝代歌，独立发皓齿。满堂惨不乐，响下清虚里。
仙侣披云集，霞杯达曙倾。同欢不可再，朝暮赤龙迎。"
讲武威已耀，学仙功未艾。黄金竟何成，洪业遽沦昧。
华省秘仙踪，高堂露瓦松。叶因春后长，花为雨来浓。 影混鸳鸯色，光含翡翠容。天然斯所寄，地势太无从。 接栋临双阙，连甍近九重。宁知深涧底，霜雪岁兼封。
应惊片雪在仙闱。主人顾盼千金重，谁肯裴回五里飞。"
自念天机一何浅。"
"寒食少天气，东风多柳花。（见《合璧事类》）
秦女卷衣
汲井岁榾榾，出车日连连。自公斗三百，转致斛六千。
启天和兮洞灵心，和为丹兮云为马。
若向洞庭山下过，暗知浇沥圣姑神。"
明月双溪水，清风八咏楼。昔年为客处，今日送君游。
"落日风雨至，秋天鸿雁初。离忧不堪比，旅馆复何如。
何须不着鵕鸃冠。腹中书籍幽时晒，肘后医方静处看。
"大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传。
忆君何啻同琼树，但向春风送别离。"
李监宅二首
死而无知，犹或不可；若其有知，惟上帝是愬。
乃至黄泉，不得在郎罢前。"
直取流莺送酒杯。山下古松当绮席，檐前片雨滴春苔。
水净楼阴直，山昏塞日斜。夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。"
郎官能赋许依投。折芳远寄三春草，乘兴闲看万里流。
出镇兼方伯，承家复列侯。朝瞻孔北海，时用杜荆州。
峡险风烟僻，天寒橘柚垂。筑场看敛积，一学楚人为。
良知不遐弃，新咏独相闻。能使幽兴苦，坐忘清景曛。
同蔡孚起居咏鹦鹉
贤尹正趋府，仆夫俨归轩。眼中县胥色，耳里苍生言。
"栖霞山中子规鸟，口边血出啼不了。
玉珂光赫奕，朱绂气蝉联。兴逸潘仁赋，名高谢脁篇。
明光起草人所羡，肺病几时朝日边。
采得新诗题石壁，老人惆怅不同游。"
况值旅雁鸣秋天。二华旧游如梦想，他时再会何由缘。
深林度空夜，烟月资清真。莫叹文明日，弥年徒隐沦。"
君游早晚还，勿久风尘间。此别未远别，秋期到仙山。"
沁园春·寄稼轩承旨
五柳转扶疏，千峰恣来往。清秋香粳获，白露寒菜长。
回首驱流俗，生涯似众人。巫咸不可问，邹鲁莫容身。
风吹客衣日杲杲，树搅离思花冥冥。酒尽沙头双玉瓶，
脚下高蹄削寒玉。始知神龙别有种，不比俗马空多肉。
雪岭日色死，霜鸿有馀哀。焚香玉女跪，雾里仙人来。
畦丁负笼至，感动百虑端。"
悠悠南国思，夜向江南泊。楚客断肠时，月明枫子落。
远作辛苦行，顺从众多意。舟楫无根蒂，蛟鼍好为祟。
淇澳青青水一湾
胡星坠燕地，汉将仍横戈。萧条四海内，人少豺虎多。
知我山储无儋石。自耕自刈食为天，如鹿如麋饮野泉。
主皮山郡晚，饮算柳营寒。明日开铃阁，新诗双玉盘。"
"徂谢年方久，哀荣事独稀。虽殊百两迓，同是九泉归。
"禁柳烟中闻晓乌，风吹玉漏尽铜壶。
"同心而早世，天道亦何论。独有山阳宅，平生永不谖。
春蒐冬狩侯得同，使君五马一马骢。况今摄行大将权，
盛烈播南史，雄词豁东溟。谁谓整隼旟，翻然忆柴扃。
酒德颂
偏宜留野客，暂得解朝衣。犹忆东溪里，雷云掩故扉。"
鹅费羲之墨，貂馀季子裘。长怀报明主，卧病复高秋。"
双笔遥挥王左君。一路诸侯争馆谷，洪池高会荆台曲。
"乡赋鹿鸣篇，君为贡士先。新经梦笔夜，才比弃繻年。
莫怪执杯迟，我衰涕唾烦。重问子何之，西上岷江源。
禾黍入寒云，茫茫半山郭。秋来积霖雨，霜降方铚获。
水花笑白首，春草随青袍。廷评近要津，节制收英髦。
虽过老人宅，不解老人心。何事斜阳里，栽松欲待阴。