氓
唯有老身如刻画，犹期圣主解衣看。"
久怀巴峡泉，夜落君丝桐。信是怡神所，迢迢蔑华嵩。
"甲子徒推小雪天，刺梧犹绿槿花然。
远岫有无中，片帆风水上。天清去鸟灭，浦迥寒沙涨。
金貂主人汉三老，构此穷年下朝早。心规目制不暂疲，
"北邙山头少闲土，尽是洛阳人旧墓。旧墓人家归葬多，
"秦人江上见，握手泪沾巾。落日见秋草，暮年逢故人。
旧师唯有先生在，忍见门人掩泪回。"
专幕临都护，分曹制督邮。积冰营不下，盛雪猎方休。
广陵行路风尘合，城郭新秋砧杵多。"
氓拼音解释:
wei you lao shen ru ke hua .you qi sheng zhu jie yi kan ..
jiu huai ba xia quan .ye luo jun si tong .xin shi yi shen suo .tiao tiao mie hua song .
.jia zi tu tui xiao xue tian .ci wu you lv jin hua ran .
yuan xiu you wu zhong .pian fan feng shui shang .tian qing qu niao mie .pu jiong han sha zhang .
jin diao zhu ren han san lao .gou ci qiong nian xia chao zao .xin gui mu zhi bu zan pi .
.bei mang shan tou shao xian tu .jin shi luo yang ren jiu mu .jiu mu ren jia gui zang duo .
.qin ren jiang shang jian .wo shou lei zhan jin .luo ri jian qiu cao .mu nian feng gu ren .
jiu shi wei you xian sheng zai .ren jian men ren yan lei hui ..
zhuan mu lin du hu .fen cao zhi du you .ji bing ying bu xia .sheng xue lie fang xiu .
guang ling xing lu feng chen he .cheng guo xin qiu zhen chu duo ..
译文及注释
译文
秋原飞驰本来是等闲事，
我在秋草中寻觅人迹不在，寒林里空见夕阳缓缓斜倾(qing)。
晚年时，李白犹自吟诗不辍，希望他早日康复，多作好诗。
出门时搔着满头的白发，悔恨辜负自己平生之志。
梅花稀疏，色彩轻淡，冰雪正在消融，春风吹拂暗(an)暗换了年华。想昔日金谷胜游的园景，铜驼街巷的繁华，趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车，正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞，引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径，乱纷纷将春色送到万户千家。
你掺着红粉的眼(yan)泪，沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕阳中的西湖美景，全都让给了那些鸥鹭。
含情(qing)凝视天子使，托他深深谢君王。马嵬坡上长别后，音讯颜容两渺茫。
积满哀怨啊积满思虑，心中烦闷啊饭也不想吃(chi)。
我听说湘夫人啊在召唤着我，我将驾车啊与(yu)她同往。
可是他们不念同门携手的情意，把我当作走路时的脚迹一样，不屑一顾 !
整天不快乐的人，只想为子孙积攒财富的人，就显得格外愚蠢，不肖子孙也只会嗤笑祖先的不会享福！
心理挂念着寒村茅舍里，娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草，老汉的心悲戚无已。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但(dan)是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情。
最难忘的是，一阵悠扬的笛声隐隐约约地从芦花荡里传长时， 惊动了栖息在那里的白鹭， 它们倏地成群飞起，排列成行。西湖的景色使我艳羡神往， 因此一旦离开它，闲暇时， 又撩起我垂钓的情趣，开始整修钓鱼工具，此刻仿佛又置身于清凉爽阔的西湖秋色之中了。
注释
⑵宿雨晴：指一夜宿雨，清晨放晴。
⑶弹指：佛教名词，比喻时间短暂。《翻译名义集》卷五《时分》：“时极短者谓刹那也”，“壮士一弹指顷六十五刹那”，又云“二十念为一瞬，二十瞬为一弹指。”
⑮筵[yán]：竹席。
⑺云外：形容遥远。一声鸡：暗示有人家。
14.“是时”句：这时做苏州巡抚的人是魏忠贤的党羽。按，即毛一鹭。大中丞，官职名。抚吴，做吴地的巡抚。魏之私人，魏忠贤的党徒。
黟（yī）：黑。
赏析
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此(ci)诗在句式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式(xing shi)上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天，杨花飘落水面，被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘，体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴，后转比拟，堪称鞭辟入里之作。
诗的一、二句以议论入题，针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池，本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作，故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物，但其有幸植根天子之池，自与其他山泽中的草卉身份不同，也更易受人们的注目。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边(tian bian)月已西斜，江上寒潮初落。
“乍见”二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有(mei you)牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜(bei xi)交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。
第一段：和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
第九段是全诗的结束，又可分两个层决。第一层写游览南方和北方，拜会南方之神祝融和北方之神颛顼，都深受教益。游南方北方的描写，比游东方西方简单一些，因为同样一支队伍，不必重复描述。只是突出了南方的鸾迎宓妃、湘灵鼓瑟，以及北方的冰积寒冷。第二层概括游览东西南北四方天空大地，感悟到人间应该有一个新的世界，那便是超越儒家的教化，使人与天地元气相一致，天、地、人和谐共处。这样，即使不离开人间《远游》屈原 古诗，也能感受到生命的快乐了。
诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美：皑皑白雪覆盖着巍巍太行，重峦叠嶂，高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天，色彩鲜明，宛若浮雕。时令已是早春二月，莽莽郊原依然是北风狂舞，寒意料峭。一个“尚”字，用得极妙，写出了诗人的心境和感触。目之所见，体之所感，丝毫没有春意。景色之美，气候之寒，更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”，渲染了气氛。
“酒”，在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀，更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康，唐有“饮中八仙”，宋有东坡“把酒问青天”，而到了明代，又有了唐寅醉酒花下眠。
这是一首思念情人的小诗。《采葛》佚名 古诗为织布，采萧为祭祀，采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来，一日不见，如隔三秋（月、年）。说一天会像三个月，三个季节，甚至三年那样长，这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法，无非是为了极言其思念之切，之深而已。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特别锐利，“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精细。“草枯鹰眼疾”不言鹰眼“锐”而言眼“疾”，意味猎物很快被发现，紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属“流水对”。如此精妙的对句，实不多见。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
第三章又写太王立业，王季继承，既合天命，又扩大了周部族的福祉，并进一步奄有四方。其中，特别强调“帝作封作对，自大伯王季”。太王有三子：太伯、虞仲和季历（即王季）。太王爱季历，太伯、虞仲相让，因此王季的继立，是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚，写王季是实。但“夹写太伯，从王季一面写友爱，而太伯之德自见”（方玉润《诗经原始》），既是夹叙法，亦是推原法，作者的艺术用心，是值得深入体味的。
此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天，杨花飘落水面，被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘，体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴，后转比拟，堪称鞭辟入里之作。
诗的一、二句以议论入题，针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池，本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作，故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物，但其有幸植根天子之池，自与其他山泽中的草卉身份不同，也更易受人们的注目。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边(tian bian)月已西斜，江上寒潮初落。
“乍见”二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有(mei you)牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜(bei xi)交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。
第一段：和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
第九段是全诗的结束，又可分两个层决。第一层写游览南方和北方，拜会南方之神祝融和北方之神颛顼，都深受教益。游南方北方的描写，比游东方西方简单一些，因为同样一支队伍，不必重复描述。只是突出了南方的鸾迎宓妃、湘灵鼓瑟，以及北方的冰积寒冷。第二层概括游览东西南北四方天空大地，感悟到人间应该有一个新的世界，那便是超越儒家的教化，使人与天地元气相一致，天、地、人和谐共处。这样，即使不离开人间《远游》屈原 古诗，也能感受到生命的快乐了。
诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美：皑皑白雪覆盖着巍巍太行，重峦叠嶂，高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天，色彩鲜明，宛若浮雕。时令已是早春二月，莽莽郊原依然是北风狂舞，寒意料峭。一个“尚”字，用得极妙，写出了诗人的心境和感触。目之所见，体之所感，丝毫没有春意。景色之美，气候之寒，更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”，渲染了气氛。
“酒”，在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀，更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康，唐有“饮中八仙”，宋有东坡“把酒问青天”，而到了明代，又有了唐寅醉酒花下眠。
这是一首思念情人的小诗。《采葛》佚名 古诗为织布，采萧为祭祀，采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来，一日不见，如隔三秋（月、年）。说一天会像三个月，三个季节，甚至三年那样长，这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法，无非是为了极言其思念之切，之深而已。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特别锐利，“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精细。“草枯鹰眼疾”不言鹰眼“锐”而言眼“疾”，意味猎物很快被发现，紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属“流水对”。如此精妙的对句，实不多见。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
第三章又写太王立业，王季继承，既合天命，又扩大了周部族的福祉，并进一步奄有四方。其中，特别强调“帝作封作对，自大伯王季”。太王有三子：太伯、虞仲和季历（即王季）。太王爱季历，太伯、虞仲相让，因此王季的继立，是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚，写王季是实。但“夹写太伯，从王季一面写友爱，而太伯之德自见”（方玉润《诗经原始》），既是夹叙法，亦是推原法，作者的艺术用心，是值得深入体味的。
创作背景
晋穆帝永和九年（353年）农历三月初三，“初渡浙江有终焉之志”的王羲之，曾在会稽山阴的兰亭（今绍兴城外的兰渚山下），与名流高士谢安、孙绰等四十一人举行风雅集会。与会者临流赋诗，各抒怀抱，抄录成集，大家公推此次聚会的召集人，德高望重的王羲之写一序文，记录这次雅集，即《兰亭集序》。
梁启心( 清代 )
收录诗词 (2282) 首
简 介
梁启心 （1695—1758）清浙江杭州人，初名诗南，字首存，一字蔎林。早年与弟梁诗正自相师友。干隆四年进士。授编修。乞归。与厉鹗等结社倡和。晚年，诗社同仁均已去世，惟与杭世骏等数人为友。有《南香草堂诗集》。
赠李白
"湖上烟景好，鸟飞云自还。幸因居止近，日觉性情闲。
大通智胜佛，几劫道场现。"
流水悲难驻，浮云影自翻。宾阶馀藓石，车马讵喧喧。"
"故国遗墟在，登临想旧游。一朝人事变，千载水空流。
"从来席不暖，为尔便淹留。鸡黍今相会，云山昔共游。
虚度年华不相见，离肠怀土并关情。"
嗈嗈慕俦匹，远集清江湄。中有孤文鹓，翩翩好容仪。
"乘龟兼戴豸，白面映朱衣。安石还须起，泉明不得归。
永遇乐·京口北固亭怀古
身心尘外远，岁月坐中长。向晚禅堂掩，无人空夕阳。"
"九疑峰畔二江前，恋阙思乡日抵年。白简趋朝曾并命，
贵欲欢他平地人。散时满面生颜色，行步依前无气力。"
一人负扆百福新。宫悬彩仗俨然合，瑞气炉烟相与春。
几时曾向高天上，得见今宵月里花。
满月张繁弱，含霜耀鹿卢。平明跃騕褭，清夜击珊瑚。
前悲涕未干，后喜心已戚。而我方老大，颇为风眩迫。
既为参与辰，各愿不相望。始终名利途，慎勿罹咎殃。"
金陵驿二首
"主人能政讼庭闲，帆影云峰户牖间。
伏馀西景移，风雨洒轻絺。燕拂青芜地，蝉鸣红叶枝。
当今圣天子，不战四夷平。"
有客初留鹢，贪程尚数蓂.自当徐孺榻，不是谢公亭。
"神女归巫峡，明妃入汉宫。捣衣馀石在，荐枕旧台空。
松间寂寂无烟火，应服朝来一片霞。"
"画角三声动客愁，晓霜如雪覆江楼。
袅袅碧海风，濛濛绿枝雪。急景自馀妍，春禽幸流悦。"
刑赏忠厚之至论
欲题名字知相访，又恐芭蕉不奈秋。"
晓幕胡沙惨，危烽汉月低。仍闻数骑将，更欲出辽西。"
卜筑因登览，经邦每讨论。退朝鸣玉会，入室断金言。
陈迹留金地，遗文在石渠。不知登座客，谁得蔡邕书。"
鬓发成新髻，人参长旧苗。扶桑衔日近，析木带津遥。
皓彩入幽抱，清气逼苍旻.信此澹忘归，淹留冰玉邻。"
"宪府日多事，秋光照碧林。干云岩翠合，布石地苔深。
"粉堞连青气，喧喧杂万家。夷人祠竹节，蜀鸟乳桐花。
解语花·梅花
"颍阳春色似河阳，一望繁花一县香。
樵隐同一径，竹树薄西斋。鸟陵嶂合杳，月配波徘徊。
我今庭中栽好树，与汝作巢当报汝。"
君名高难闲，余身愚终休。相将长无因，从今生离忧。"
披扇清凉不在风。莹质方从纶阁内，凝辉更向画堂中。
辞君且作随阳鸟，海内无家何处归。"
宫人分散舞衣裳。问师初得经中字，入静犹烧内里香。
"出身因强学，不以外家荣。年少无遗事，官闲有政声。
猪肉颂
掩帙蓬蒿晚，临川景气澄。飒然成一叟，谁更慕鶱腾。"
比翼和鸣双凤凰，欲栖金帐满城香。
"万里南天外，求书禹穴间。往来成白首，旦暮见青山。
"盘豆绿云上古驿，望思台下使人愁。
"早尚逍遥境，常怀汗漫期。星郎同访道，羽客杳何之。
苍髯道士两三人。芝童解说壶中事，玉管能留天上春。
金吾持戟护新檐，天乐声传万姓瞻。
"二八婵娟大堤女，开垆相对依江渚。待客登楼向水看，
碧涧别墅喜皇甫侍御相访
落纸纷纷运纤腕。初闻之子十岁馀，当时时辈皆不如。
向壁暖悠悠，罗帏寒寂寂。斜照碧山图，松间一片石。
推醉唯知弄花钿，潘郎不敢使人催。
雨声乱灯影，明灭在空阶。并枉五言赠，知同万里怀。"
"将归汾水上，远省锦城来。已泛西江尽，仍随北雁回。
都内今朝似方外，仍传丽曲寄云台。"
"秦时桃树满山坡，骑鹿先生降大罗。路尽溪头逢地少，
自公来问易，不复待加年。更有垂帘会，遥知续草玄。
为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄
"月中有桂树，无翼难上天。海底有龙珠，下隔万丈渊。
滔滔川之逝，日没月光辉。所贵法干健，于道悟入微。
旌旗遥拂雁行偏。石过桥下书曾受，星降人间梦已传。
松高枝叶茂，鹤老羽毛新。莫遣同篱槿，朝荣暮化尘。"
万里趋公府，孤帆恨信潮。匡时知已老，圣代耻逃尧。"
亭亭笔直无皴节，磨捋形相一条铁。市头格是无人别，
"悲风惨惨雨修修，岘北山低草木愁。
（《哀挽》第三首，止存二句。见《联珠集叙》）。"
邺都引
罗袂遥遥不相及。闻道今年初避人，珊珊挂镜长随身。
不须愁落日，且愿驻青丝。千里会应到，一尊谁共持。"
"琼尊犹有菊，可以献留侯。愿比三花秀，非同百卉秋。
"年少通经学，登科尚佩觿。张冯本名士，蔡廓是佳儿。
"衰客惭墨绶，素舸逐秋风。云雨恩难报，江湖意已终。
"秋城临古路，城上望君还。旷野入寒草，独行随远山。
"白发侵侵生有涯，青襟曾爱紫河车。
"泉水山边去，高人月下看。润松秋色净，落涧夜声寒。
野泊对月有感
亦知自惜难判割，犹胜横根引出栏。"
长戟与我归，归来同弃置。自酌还自饮，非名又非利。
移家近住村，贫苦自安存。细问梨果植，远求花药根。
"汉代文明今盛明，犹将贾傅暂专城。何妨密旨先符竹，
"蕃州部落能结束，朝暮驰猎黄河曲。
举人看榜闻晓鼓，孱夫孽子遇妒母。"
暮雪馀春冷，寒灯续昼明。寻常五侯至，敢望下阶迎。"
至心听着仙翁引，今看青山围绕君。"