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浣溪沙·桂

清代 / 李益

楚王宫里能服饰,顾盼倾城复倾国。合欢锦带蒲萄花,
登楼得句远,望月抒情深。却忆山斋后,猿声相伴吟。"
如何不似麻衣客,坐对秋风待一枝。"
"鹤绫三尺晓霞浓,送与东家二八容。罗带绣裙轻好系,
旧仪尊右揆,新命宠春卿。有喜鹊频语,无机鸥不惊。 ——白居易
夜来省得曾闻处,万里月明湘水流。"
古今通塞莫咨嗟,谩把霜髯敌岁华。失手已惭蛇有足,
若为多罗年少死,始甘人道有风情。
"启鉴悠悠两鬓苍,病来心绪易凄凉。
"言自云山访我来,每闻奇秘觉叨陪。
骨立驹犹病,颜凋女尚贫。而今谐顾遇,尺蠖愿求伸。"


浣溪沙·桂拼音解释:

chu wang gong li neng fu shi .gu pan qing cheng fu qing guo .he huan jin dai pu tao hua .
deng lou de ju yuan .wang yue shu qing shen .que yi shan zhai hou .yuan sheng xiang ban yin ..
ru he bu si ma yi ke .zuo dui qiu feng dai yi zhi ..
.he ling san chi xiao xia nong .song yu dong jia er ba rong .luo dai xiu qun qing hao xi .
jiu yi zun you kui .xin ming chong chun qing .you xi que pin yu .wu ji ou bu jing . ..bai ju yi
ye lai sheng de zeng wen chu .wan li yue ming xiang shui liu ..
gu jin tong sai mo zi jie .man ba shuang ran di sui hua .shi shou yi can she you zu .
ruo wei duo luo nian shao si .shi gan ren dao you feng qing .
.qi jian you you liang bin cang .bing lai xin xu yi qi liang .
.yan zi yun shan fang wo lai .mei wen qi mi jue dao pei .
gu li ju you bing .yan diao nv shang pin .er jin xie gu yu .chi huo yuan qiu shen ..

译文及注释

译文
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭,手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
有个商人从大楼山那儿来,我才知你落脚秋浦。
我如今功名无着落,常常自己抚琴长叹。
函谷关忽报胡马杀来,皇上身边的人一个个得以提拔,如同秦宫向阳的桃李开得格外绚丽。
猛犬相迎对着你狂叫啊,关口和桥梁闭塞交通不畅。
  (汉)顺帝初年,(张衡)又两次转任,又做了太史令之职。张衡不趋附当时(shi)的那些达官显贵,他所担任的官职,总是多年得不到提升。自他从太史令上离(li)任后,过了五年,又回到这里。
独往独来碰不到那庸俗之辈, 仰望楚天的碧空而高歌自娱。
  希望陛下能够把讨伐曹魏,兴复汉室的任务托付给我,如果没有成功,就惩治我的罪过,(从而)用来告慰先帝的在天之灵。如果没有振兴圣德的建议,就责罚郭攸之、费祎、董允等人的怠慢,来揭示他们的过失;陛下也应自行谋划,征求、询问治国的好道理,采纳正确的言论,深切追念(nian)先帝临终留下的教诲。我感激不尽。
  苦相身为女子,地位十分卑微。而男子刚出生就被重视,父母就希望他能立下大志,建功立业,光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后,她(ta)只能居于深院,大门不出,二门不迈。一旦来了客人,就得躲藏起来,羞于见人。到了出嫁的年纪,她含着眼泪远嫁异地。出嫁后,她就像雨滴从云(yun)层落下,从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头,表现得很和顺,也不敢随便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没有数,对婢妾也要如同庄严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合,只是二人如天上的牛郎织女星,不能常常相聚(ju)。而且女子之于丈夫,也只是如葵藿仰望阳光那样,尊卑悬绝,永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心,就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去,丈夫对她的情意也已不再有,又有了新欢。往昔她与丈夫,像形和影一样不能分离,如今彼此却如胡与秦,相隔万里。即使胡秦之地的人,时而也有相见的时候,但她与丈夫却如天上的参星和辰星,永不相见。
眼前的穷途末路,只能叫我眼泪洗面;回头看看我走过的里程,也只能叫我潸然出涕。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散,天穹空旷高远。月盛星高,战斗十分频繁,当此之时唐军将领却十分骄纵,而胡人军队锐气正盛。
  管仲说:“我当初贫困的时候,曾经和鲍叔经商,分财利时自己常常多拿一些,但鲍叔不认为我贪财,知道我生活贫困。我曾经为鲍叔办事,结果使他更加穷困,但鲍叔不认为我愚笨,知道时机有利和不利。我曾经多次做官,多次都被君主免职,但鲍叔不认为我没有才干,知道我没有遇到好时机。我曾多次作战,多次战败逃跑,但鲍叔不认为我胆小,知道我还有老母的缘故。公子纠失败,召忽为我而死,我被关在深牢中受屈辱,但鲍叔不认为我无耻,知道我不会为小节而羞,却会因为功名不曾显耀于天下而耻。生我的是父母,了解我的是鲍叔啊!”
我还记得寿阳宫中的旧事,寿阳公主正在春梦里,飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风,不管梅花如此美丽清香,依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋,让她有一个好的归宿。但这只是白费心意,她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时,想要再去寻找梅的幽香,所见到的是一枝梅花,独立飘香。
你住过的妆楼依然如往昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。

注释
⑸玄鸟:燕子。安适:往什么地方去?燕子是候鸟,春天北来,秋时南飞。这句是说天凉了,燕子又要飞往什么地方去了? 
(14)悖(beì)心:违逆之心,反感。
(47)气交愤于胸臆:胸中闷气郁结,愤懑难平。
⑹戍楼:军队驻防的城楼。
⑵微:非。微君:要不是君主。
羽觞(shāng):古代一种酒器,作鸟雀状,有头尾羽翼。醉月:醉倒在月光下。

赏析

  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现(shi xian)的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  最后两句描绘采莲女暮归:“归时其待暮潮上,自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲,表现了她们的勤劳。日暮涨潮,正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙,突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中,她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后,她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画:红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩,她们的欢笑和歌声,为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵,描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面,让人们在轻松愉快中回味全篇。
  这首诗虽短短四句,但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写,给读者留下了很深的印象。
  下片主要写情,表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生,南行万里,属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留,乘机逃脱,绕道海上,历尽千辛万苦回到南方。正为鸥盟留醉眼,细看涛生云灭“。
  此诗作者因为不能从忧患中解脱出来,便觉得草木的无知无觉,无家无室是值得羡慕的。在写法上,此诗是采用衬托对比,用羊桃“夭之沃沃”之乐,来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦,只是羡慕苌楚之乐,苦与乐同时对比,尤显苦者越苦,乐者越乐。诗人让自己的内心感受,用艺术外化寓深情于诗外,不说一句苦,而苦自深。凡苦之不可言者,自是苦已不堪,这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁,而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削,生活倍受困苦的奴隶,其苦自不堪言,连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会,把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻,更显艺术的感染力量。
  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋(cheng zhai)体”的特色。
  为了使这种道理更令人信服,更容易被人接受,孟子接着用具体的事例来说明。“一箪食,一豆羹,得之则生,弗得则死。呼尔而与之,行道之人弗受;蹴尔而与之,乞人不屑也。”“箪”是古代盛饭的圆形竹篮,“豆”是古代盛肉或其他食品的器皿,“呼尔”是大声呼喝着,“蹴尔”是用脚踢着。这几句说:只要得到一小筐饭、一小碗汤就可以保全生命,不能得到就要饿死,如果是轻蔑地呼喝着叫别人吃,哪怕是饥饿的过路人都不愿接受,如果是用脚踢着给别人吃,那就连乞丐都不屑要了。《礼记·檀弓》有一段故事与此相类似:“齐大饥,黔敖为食于路,以待饿者而食之。有饿者,蒙袂辑屦,贸贸然来。黔敖左奉食,右执饮,曰:‘嗟!来食!’扬其目而视之曰:‘予唯不食嗟来之食,以至于斯也!”人厌恶,所以宁愿饿死也不愿接受别人侮辱性的施舍。连无人认识的路人和贫困低贱的乞丐都能这样做,常人更不用说了。这一事例生动地说明了人们把义看得比生更为珍贵,在二者不可兼得时就会舍生取义。
  词的上片写景悲秋,秋愁的气氛渲染强烈。
  明代孙鑛认为,诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连,但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗,但其作者凡伯到底是怎样的人,古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人,后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》,今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说:“比较合理的说法是最后一章提到召公,所以取名‘召旻’,以别(yi bie)于《小旻》(《小雅》中的一篇)。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵(悯)”要圆通。
  《八仙歌》的情调幽默谐谑,色彩明丽,旋律轻快。在音韵上,一韵到底,一气呵成,是一首严密完整的歌行。在结构上,每个人物自成一章,八个人物主次分明,每个人物的性格特点,彼此衬托映照,有如一座群体圆雕,艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说:“此创格,前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
  作品抓住春雨初晴,阳光返照,山杏吐艳,水苹争绿,白雁低飞,黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过,地面和湖上经过雨水的冲洗,妩媚之中更添清新之感。早春时节,尚有冷气袭人,而阳光返照,不仅景色秀丽,复有温暖明快之感;山杏发,水苹生,欣欣向荣,红绿相映,色彩对比鲜明,是早春时节最富特征的景色,也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏,碎红点点,毫无秩序可言,显示出大自然的生机勃勃之态,故用“乱”字点出;而湖面之水苹,一望无际,犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪,故说“平铺”。“平”字作用有二:一是描述水苹的整齐,其次它与“铺”字合用,有平展、阔大无边的意思,令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中,云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此,又似(you si)乎有些美中不足,原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干,翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行;同样由于雨水的淋浇,黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而,它们一个不顾身上雨水未干,仍然翩翩起舞,一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫,其原因只有一个,那就是这刚刚到来的春天太美妙,太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫,更增添了早春的妩媚可人之态。
  本来,武后时期,承庆颇受宠幸,在任雍王府参军期间,府中文翰,皆出自其手,可谓文采风流,声名远扬;掌天官选事时,也能做到“铨授平允”,颇受好评。如今徇私犯法,发配岭南,诗人心中的追悔、痛苦自不言而喻,因此在被贬途中,当他看到成群的大雁向北飞去,不禁睹物伤情,悲从中来。“万里人南去,三春雁北飞”,意思是:春暖花开,群雁北归,而自己却要跨越千山万水,远赴万里之遥到那险恶湿热的南方瘴疠之地,春雁都能回到自己的乐园,我却身不由己,沦落偏僻的异地。首两句,由雁及人,在人雁对比中,那种人不如雁的感慨深蓄其中。
  第五章“于嗟阔兮”的“阔”,就是上章“契阔”的“阔”。“不我活兮”的“活”,应该是上章“契阔”的“契”。所以“活”是“佸”的假借,“佸,会也。”“于嗟洵兮”的“洵”,应该是“远”的假借,所以指的是“契阔”的“阔”。“不我信兮”的“信”,应该是“信誓旦旦”的“信誓”,承上章“成说”而言的。两章互相紧扣,一丝不漏。
  岘山之南,有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池,筑以高堤,间种楸、竹。秋来,楸丝垂垂,修竹亭亭,景致怡人。晋朝时的征南将军山简,都督荆、湘、交、广四州,镇守于襄阳,每过习郁园池,必痛饮至大醉方归。常说:“此我高阳池。”
  古代男女婚姻,都是父母之命,媒妁之言。像这种敢爱敢恨的女子自己找婆家的事情,真是有违传统习俗的,当父母的当然不会同意。可能也不一定是父母要展示权威,多半是他们凭自己的生活经验在为儿女把关,以确保日后生活美满。但是代沟的存在,使两代人的择偶观念不可避免地存在着差异和冲突。这原也正常。问题的关键是,母女二人的矛盾不可调和,因此才有了“之死矢靡他”的决绝抗争。
  这样的一首古诗,因其内容感情距当代读者的生活过于遥远,在接受过程中要产生审美快感,是比较困难的,但通过上文的分析,当能使读者对此诗有比较确切的理解。如果此诗的乐舞能够复原,那么,欣赏这一武舞,观看一下打扮成周文王之师的舞蹈家表演攻战之状,感受一下其武烈精神,应是一大艺术享受。

创作背景

  《毛诗序》曰:“《羔裘》,大夫以道去其君也。国小而迫,君不用道,好洁其衣服,逍遥游燕,而不能自强于政治,故作是诗也。”验之于诗,庶几可信。桧国为西周初期周武王封置的礹姓侯爵小国,在今河南省密县东北,为高辛氏火正祝融之后,历经唐尧虞舜至夏商周,文化底蕴丰厚,但高贵的出身,枕在头下的深厚文化积淀,最终没有挽救其衰亡的命运。由于统治者骄奢淫逸,国势日渐衰微,平王东迁后不久,即被郑武公所灭。

  

李益( 清代 )

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简 介

李益 李益(约750—约830), 唐代诗人,字君虞,祖籍凉州姑臧(今甘肃武威市凉州区),后迁河南郑州。大历四年(769)进士,初任郑县尉,久不得升迁,建中四年(783)登书判拔萃科。因仕途失意,后弃官在燕赵一带漫游。以边塞诗作名世,擅长绝句,尤其工于七绝。

/ 徐锴

"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。
"画得青溪样,宜于紫府观。 ——皎然
塔棱垂雪水,江色映茶锅。长久堪栖息,休言忆镜波。"
当斅附金重,无贪曜火明。 ——颜真卿
"今岁游山已恨迟,山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累,
"莫折红芳树,但知尽意看。狂风幸无意,那忍折教残。
居人昨日相过说,鹤已生孙竹满池。"
每与芝兰近,常惭雨露均。幸因逢顾盼,生植及兹辰。"


己亥杂诗·其二百二十 / 黄任

麋鹿命悬当有处,驱车何必用奔驰。"
律候今秋矣,欢娱久旷焉。但令高兴在,晴后奉周旋。 ——刘禹锡"
营外星才落,园中露已稀。伤心梁上燕,犹解向人飞。
井邑焚香待,君侯减俸资。山衣随叠破,莱骨逐年羸。
五杂组,甘咸醋。往复还,乌与兔。不得已,韶光度。 ——颜真卿
"极南极北游,东泛复西流。行匝中华地,魂销四海秋。
"子晋鸾飞古洛川,金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下,
小舫行乘月,高斋卧看山。退公聊自足,争敢望长闲。


梅花 / 圆印持

闲庭深院资贤宅,宅门严峻无凡客。垂帘偶坐唯月真,
"杳杳复霏霏,应缘有所依。不言天路远,终望帝乡归。
"五两青丝帝渥深,平时可敢叹英沈。侏儒自是长三尺,
独有凄清难改处,月明闻唱竹枝歌。"
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染,叶齐如把剪刀裁。
开窗闻落叶,远墅见晴鸦。惊起晓庭际,莺啼桃杏花。"
佛日西倾祖印隳,珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨,
哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)


古柏行 / 杭锦

"去祷山川尚未还,云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦,
"东门罢相郡,此拜动京华。落日开宵印,初灯见早麻。
眠云无限好知己,应笑不归花满樽。(《入关》,
圣寿南山永同。"
"长忆衔杯处,酕醄尚未阑。江南正烟雨,楼上恰春寒。
不为已为儒弟子,好依门下学韬钤。"
"不将桂子种诸天,长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐,
危楼聊侧耳,高柳又鸣蝉。(《秋日登楼》,


癸卯岁十二月中作与从弟敬远 / 徐积

"绿鬟侍女手纤纤,新捧嫦娥出素蟾。
野桥通竹径,流水入芝田。琴月相亲夜,更深恋不眠。"
"戎羯谁令识善言,刑将不舍遽能原。
贪膏附热多相误,为报飞蛾罢拂来。"
"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。
早晚莱衣同着去,免悲流落在边州。"
"天地有灵术,得之者惟君。 ——孟郊
"孤云无定鹤辞巢,自负焦桐不说劳。服药几年期碧落,


山亭夏日 / 许奕

"若到江州二林寺,遍游应未出云霞。
苍梧彩云没,湘浦绿池平。闻有东山去,萧萧班马鸣。
渐寒沙上雨,欲暝水边村。莫忘分襟处,梅花扑酒尊。"
可惜锦江无锦濯,海棠花下杜鹃啼。"
轻传尘里游人。浮生日月自急,上境莺花正春。
早秋惊叶落,飘零似客心。翻飞未肯下,犹言惜故林。
"乡名里号一朝新,乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事,
他日为霖不将去,也须图画取风流。"


赠质上人 / 汪藻

困冲株枿盲。扫净豁旷旷, ——韩愈
"葛洪卷与江淹赋,名动天边傲石居。
频年多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。 ——裴度
拟延更漏共无由。那教人世长多恨,未必天仙不解愁。
"扰扰都城晓又昏,六街车马五侯门。
苗祷三灵怒,桓偷九族亡。鲸鲵寻挂网,魑魅旋投荒。
浅深皆有态,次第暗相催。 ——刘禹锡
兹夕无尘虑,高云共片心。 ——颜真卿"


忆江南·江南好 / 陈万策

冰坚九曲河声断。浩汗霜风刮天地,温泉火井无生意。
"误入杏花尘,晴江一看春。菰蒲虽似越,骨肉且非秦。
"敌临烹子一何庸,激怒来军速自攻。
鸟啭星沈后,山分雪薄时。赏心无处说,怅望曲江池。"
"□满湘江云莹空,纷纷长对水溶溶。
"天高淮泗白,料子趋修程。汲水疑山动,扬帆觉岸行。
"唐设高科表用文,吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古,
庭垂河半角,窗露月微棱。俱入论心地,争无俗者憎。"


怨诗二首·其二 / 许广渊

罨画披袍从窣地,更寻宫柳看鸣蝉。
"冥鸿迹在烟霞上,燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重,
往行前言如不见,暗中无烛若为行。"
"石窗灯欲尽,松槛月还明。就枕浑无睡,披衣却出行。
岂慕穿笼鸟,难防在牖猿。 ——段成式
雨淋经阁白,日闪剃刀明。海畔终须去,烧灯老国清。"
罗幌微开动冷烟。风引漏声过枕上,月移花影到窗前。
天子遍教词客赋,宫中要唱洞箫词。


谷口书斋寄杨补阙 / 钟云瑞

日斜回首江头望,一片晴云落后山。"
寒暑功前定,春秋气可推。更怜幽谷羽,鸣跃尚须期。"
"世禄三朝压凤池,杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑,
已高物外赏,稍涤区中欲。 ——皎然
"移桧托禅子,携家上赤城。拂琴天籁寂,欹枕海涛生。
眼界真如意珠静。碧莲花下独提携,坚洁何如幻泡影。"
"山村寥落野人稀,竹里衡门掩翠微。溪路夜随明月入,
"觉病当宜早问师,病深难疗恨难追。