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浣溪沙·残雪凝辉冷画屏

近现代 / 杨载

"一宿金山寺,超然离世群。僧归夜船月,龙出晓堂云。
破虏将军展豹韬。地入黄图三辅壮,天垂华盖七星高。
暗栖松叶露,双下蓼花风。好是沧波侣,垂丝趣亦同。"
"蔼蔼观光士,来同鹄鹭群。鞠躬遗像在,稽首雅歌闻。
"上巳欢初罢,清明赏又追。闰年侵旧历,令节并芳时。
"下马邯郸陌头歇,寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干,
倒篚别收贮,不与俗士论。每当清夜吟,使我如哀猿。"
"南下天台厌绝冥,五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹,
范蠡长游水自波。霞拂故城疑转旆,月依荒树想嚬蛾。
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒,流年多病倦登楼。
"竹庭瓶水新,深称北窗人。讲罢见黄叶,诗成寻旧邻。
从此无人访穷病,马蹄车辙草青青。"
座客从容白日长。别后旋成庄叟梦,书来忽报惠休亡。
闭目常闲坐,低头每静思。存神机虑息,养气语言迟。
不独丰祥先有应,更宜花县对潘郎。"
玉色复何异,弘明含群德。有文如星宿,飞入我胸臆。
"汉渚常多别,山桥忽重游。向云迎翠辇,当月拜珠旒。


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏拼音解释:

.yi su jin shan si .chao ran li shi qun .seng gui ye chuan yue .long chu xiao tang yun .
po lu jiang jun zhan bao tao .di ru huang tu san fu zhuang .tian chui hua gai qi xing gao .
an qi song ye lu .shuang xia liao hua feng .hao shi cang bo lv .chui si qu yi tong ..
.ai ai guan guang shi .lai tong gu lu qun .ju gong yi xiang zai .ji shou ya ge wen .
.shang si huan chu ba .qing ming shang you zhui .run nian qin jiu li .ling jie bing fang shi .
.xia ma han dan mo tou xie .ji liao beng sui lin che zhe .gu bai zhong sheng zhi yi gan .
dao fei bie shou zhu .bu yu su shi lun .mei dang qing ye yin .shi wo ru ai yuan ..
.nan xia tian tai yan jue ming .wu hu bo shang fan ru ping .jiang ou zi xi wei zong ji .
fan li chang you shui zi bo .xia fu gu cheng yi zhuan pei .yue yi huang shu xiang pin e .
bie lu feng yan ban shi chou .fang cao bang ren kong dui jiu .liu nian duo bing juan deng lou .
.zhu ting ping shui xin .shen cheng bei chuang ren .jiang ba jian huang ye .shi cheng xun jiu lin .
cong ci wu ren fang qiong bing .ma ti che zhe cao qing qing ..
zuo ke cong rong bai ri chang .bie hou xuan cheng zhuang sou meng .shu lai hu bao hui xiu wang .
bi mu chang xian zuo .di tou mei jing si .cun shen ji lv xi .yang qi yu yan chi .
bu du feng xiang xian you ying .geng yi hua xian dui pan lang ..
yu se fu he yi .hong ming han qun de .you wen ru xing su .fei ru wo xiong yi .
.han zhu chang duo bie .shan qiao hu zhong you .xiang yun ying cui nian .dang yue bai zhu liu .

译文及注释

译文
花开宜折的(de)时候就要抓紧去折,不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
爱情的种子不要和春花开放,寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含(han)情脉脉地凝望不觉春日已晚,短暂见上一面也已经是夜(ye)深时分。
听她回头述说家境,听的人都为她悲伤。
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨,弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
欧阳修开始在滁州任职,自号为醉翁,晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿,见义勇为,即使有陷阱在前面,都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次,(他的)志向也一样不变。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
唐玄宗开元二十六年,有个随从主帅出塞回来的人,写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事,因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土,唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
  蒲生在我的池塘里,它的叶子繁荣而茂盛。如果依靠你行仁义,还不如我自知自己的能力。众口铄金,我受到人的谗言毁伤,使你疏远了我,与我别离。每次想到你离开我的时候,我就常常独自悲苦难过。想见你一面,这种思念是如此强烈,以致情感郁结心(xin)中,伤了心脾。思念你常常令我痛哭满面,夜夜无法安睡。请你不要因为豪贤的缘故,丢弃以前自己的所爱;不要因为鱼肉而丢弃葱与薤;更不要因为麻枲(xi)卑贱而弃捐菅与蒯。自你离开我后,我出门感到苦愁,入门亦感到苦愁。边地多悲风,树木在悲风中哀鸣,像是在诉说我心中无限的爱恨。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶(jie)前一滴滴的小雨下到天亮吧。
(孟子)说:“使人民安定才能称王,没有人可(ke)以抵御他。”
将军您出身尊贵,而且麾下兵力强盛,您的祖上汉朝时已经是浑邪王。
只恨找不到往日盛饰的花容,春神啊,你为何要归去匆匆!
丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。
拔出利剑对着罗网用力挑去,黄雀才得以飞离那受难之地。
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
与朋友们相会,我伤心地发现,我们真的成了当年的过江诸人,以泪洗面,一个个忧心忡忡,可又想不出救国的良策。

注释
(83)节概:节操度量。
【急于星火】
格:骨格。牡丹别名“木芍药”,芍药为草本,又称“没骨牡丹”,故作者称其“无格”。在这里,无格指格调不高。
(14)须臾:一会儿。相失:相离。
29.而:因而。焉:兼词,相当于“于此”。
〔3〕治:治理。
20.之:文言代名词,这里指量好的尺码。

赏析

  这首诗(shou shi)内容充实,想象奇特,一气贯注而又跌宕生姿,充分地表现了作者的战斗精神。他在《寄滁州欧阳永叔》一诗中曾说:“直辞鬼神惧,微文奸魄悲。不书儿女书,不作风月诗。”这首《《梦登河汉》梅尧臣 古诗》诗体现了作者的这一诗歌主张。
  这是一首写在临安城一家旅店墙壁上,不但通过描写乐景来表哀情,使情感倍增,而且在深邃的审美境界中,蕴含着深沉的意蕴。同时,诗人以讽刺的语言中,不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质,也由此表现出诗人的愤激之情。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵(de zong)意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  问过舅舅才做决定、学舌舅舅的话:“父死之谓何?”都充分显示出政客的虚伪、善于表演的实质。“爱父”、“远利”之说完全就是欺世盗名之辞。这些话由劝人夺权的秦穆公嘴中说出,就更是刻画出工于权谋的政客众生像。
  《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构,实际上杜甫不可能有这样的生活经历,不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面,在人物塑造上,《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点,诗中主人公形象有血有肉,通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争,最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”,表现战争环境中人物思想感情的发展变化,丝毫没有给读者勉强和抽象之感,而显得非常自然,符合事件和人物性格发展的逻辑,并且能让读者深受感染。
  阴云,青草,照眼的野花,自然都是白天的景色,但说是船行所见,何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有,就是时时有,不时地有。野花不是飞鸟,不是走兽,怎么能够一会儿一树,一会儿又一树,不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象,表明诗人在乘船看花吗?
  如果说前八联还只是在赞赏武侯的同时暗含着诗人对自己境遇的悲哀和感叹,那么后四联八句则在曲尽体物之妙的基础上直抒胸臆,将古柏与自己紧紧连在一起,句句写古柏,又句句写自己,淋漓尽致地抒发了诗人材大难用的愤慨。以大厦将倾暗喻国家的危机,正是需要人才的时候。然而大木重于丘山,万牛都因不能拉动而回首去看,暗指国家危亡(wei wang)之际贤能却得不到任用,这与武侯和刘备的君臣际会正是天壤之别。
  怨深,夜深,主人公不禁幽独之苦,由帘外到帘内,拉下帘幕之后,反又不忍使明月孤寂。似月怜人,似人怜月;而如果人不伴月,则又没有什么事物可以伴人。月无言,人也无言。但读者却深知人有无限言语,月也解此无限言语,而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”,所以才显得愁怨之深。
  诗的首三句,“碧丛丛,高插天,大江翻澜神曳烟”,将巫山十二峰的奇特景观,表现得十分精当,一下子就摄住了读者的注意力,引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字,极妙。这三字,形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云,它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”,形成动态上的强烈比差;同时,大江、云烟的动态,又与静谖的陡峭山壁,丛碧树木,构成鲜明对比,使全诗的开端显得色彩和谐,层次感强、动静配合,富有诗情画意。如此优美的环境,接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字,轻笔一点,便逗引出下文巫山神女构典故来。至此,诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
  这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉,与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹,由牡丹想到遥卧的美人,用惆怅的美人写败落的牡丹,让人产生无尽的联想,且意象丰富,诗境优美,冷艳,表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世,把自己的感受和情绪融进物中,物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境,用哀婉的情调、美丽的形象和词采,写出了自己的心境和感受,其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中,每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响,也标志着他独特创作风格的真正形成。
  苏轼写下这组诗后的第二年,他游览了有美堂,适逢暴雨,就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇,奇句惊人,是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
  诗的一、二句,寥寥几笔,绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁,垂柳成行,晴光照耀,通体苍翠,蓊蓊郁郁,袅袅婷婷,远远望去,恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”,连用两个叠字,一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态,一写其葱茏苍翠的颜色,洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽,这里径直用“一树烟”来称呼柳树,想象奇特,造语新颖。只此三字,便勾出了柳条婆娑袅娜之状,烘托出春光的绮丽明媚(ming mei),并为下面写离情作了反衬。
  古史有言:“尧都平阳、舜都蒲坂、禹都安邑。”即今山西临汾、永济、夏县一带。悠悠五千年大中国,最古老的三大君王,他们统统崛起于原始农耕社会地肥水美的所在,山西的晋南地区。
  开头两句交代人物身份,运用平叙的手法,叙说一位老农,由于家里贫穷,住在山里面,仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问,老农为什么要住在山里面呢?在我们想来,老农既然家贫,他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些,为啥要到难以耕种的山里去呢?这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱,统治阶级任意欺压百姓。面对这一切,老农一家逃到深山,这里山高路远,人烟稀少,而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
  此诗不写正面写侧面,通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象,笔墨极省,反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法,与绝句短小体裁极为适应,使人读后不觉其短,回味深长。当然,在封建社会,农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好,诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到,在自然灾害减少、农业丰收的情况下,农民过节时显得快活,也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
  陈胜、吴广在密谋起义之时曾找人算卦,后来又在卜者暗示下演出了丹书和狐鸣两出骗局。这种为推翻一个政权而造舆论的骗术,在中国历史的改朝换代关头屡见不鲜。当广大群众畏天命的意识很浓厚的时候,举事者想要“威众”,以种种骗术把自己表现成受命于天的超人是最取巧、最见效的手法。然而,陈胜、吴广自己并不迷信天命,“王侯将相宁有种乎”才是他们的真实思想。作者司马迁更在记叙陈胜、吴广行卜时,特意点破“卜者知其指意”,既“知其指意”,则“足下事皆成,有功”云云,至于“卜之鬼乎”,分明是在参与密谋。《《陈涉世家》司马迁 古诗》在行文中使此类骗术昭然若揭,《高祖本纪》中对刘邦制造的斩蛇之类的神话也持保留态度,这都体现了司马迁进步的的历史观。
  此诗富有民歌风味,它的一些描写,在心理刻画中显示,写得如此细腻,熨贴,入情入理,短幅中有无限曲折,真所谓“一波三折”。

创作背景

  此一子鱼,而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。

  

杨载( 近现代 )

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简 介

杨载 杨载(1271—1323)元代中期着名诗人,与虞集、范梈、揭傒斯齐名,并称为“元诗四大家”。字仲弘,浦城(今福建浦城县)人。延祐二年进士,授承务郎,官至宁国路总管府推官。杨载文名颇大,文章以气为主,诗作含蓄,颇有新的意境。

魏王堤 / 梅磊

"分明得道谢自然,古来漫说尸解仙。
一别苕溪多少年。远洞省穿湖底过,断崖曾向壁中禅。
"两行客泪愁中落,万树山花雨后残。
山际凝如雾,云中散似尘。萧萧下碧落,点点救生民。
阴烟压幽屋,濛密梦冥苗。清秋青且翠,冬到冻都凋。
"春水潜鳞发,寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后,振鬣上冰初。
莫量汉祖德,空受项君勖。事去见前心,千秋渭水绿。"
"重归能几日,物意早如春。暖色先骊岫,寒声别雁群。


孙权劝学 / 郑懋纬

抱疾因寻周柱史,杜陵寒叶落无穷。"
"谗语能令骨肉离,奸情难测事堪悲。
"南湖春色通平远,贪记诗情忘酒杯。帆自巴陵山下过,
"绕舍烟霞为四邻,寒泉白石日相亲。
我爱朱处士,三吴当中央。罢亚百顷稻,西风吹半黄。
久客何由造,禅门不可窥。会同尘外友,斋沐奉威仪。"
"嫩绿微黄碧涧春,采时闻道断荤辛。
郡图开处是诗题。化行应免农人困,庭静惟多野鹤栖。


杂诗 / 钟渤

此君引凤为龙日,耸节稍云直上看。"
"的皪舒芳艳,红姿映绿苹.摇风开细浪,出沼媚清晨。
浓翠生苔点,辛香发桂丛。莲池伊水入,石径远山通。
"别君须臾间,历日两度新。念彼白日长,复值人事并。
依稀占井邑,嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分,维舟方日旰。
路傍五月清阴起。只今零落几株残,枯根半死黄河水。"
"昔年献赋去江湄,今日行春到却悲。三径仅存新竹树,
人言世事何时了,我是人间事了人。"


高阳台·送陈君衡被召 / 詹师文

彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和,乐助埙篪酒易醺。
自从一梦高唐后,可是无人胜楚王。(《赋巫山神女》,
寒日青宫闭,玄堂渭水滨。华夷笺乍绝,凶吉礼空新。
"相逢青眼日,相叹白头时。累话三朝事,重看一局棋。
即向侯家取金碧。幽艳凝华春景曙,林夫移得将何处。
乌鹊语千回,黄昏不见来。漫教脂粉匣,闭了又重开。
"莎地阴森古莲叶,游龟暗老青苔甲。
淮阳效理空多病,疏受辞荣岂恋班。陈力不任趋北阙,


江城子·前瞻马耳九仙山 / 梵音

"儿郎漫说转喉轻,须待情来意自生。
流落正怜芳意在,砧声徒促授寒衣。"
故园岁深开断简,秋堂月晓掩遗袿.呜呜晓角霞辉粲,
"两头纤纤八字眉,半白半黑灯影帷。
此是人间肠断曲,莫教不得意人听。"
"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。
"玄发新簪碧藕花,欲添肌雪饵红砂。
何如今日会,浥涧平泉曲。杯酒与管弦,贫中随分足。


马上作 / 周祚

"敬岑草浮光,句沚水解脉。益郁乍怡融,凝严忽颓坼。
"小侄名阿宜,未得三尺长。头圆筋骨紧,两眼明且光。
"樽前荆楚客,云外思萦回。秦野春已尽,商山花正开。
"一径有人迹,到来唯数家。依稀听机杼,寂历看桑麻。
"霜锸破桐阴,青丝试浅深。月轮开地脉,镜面写天心。
"乔木挂斗邑,水驿坏门开。向月片帆去,背云行雁来。
曾将一笑君前去,误杀几多回顾人。"
粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者,曾见先皇初教时。"


洛桥晚望 / 陈世祥

"寻常自怪诗无味,虽被人吟不喜闻。
坑降嬴政在,衣锦人望替。宿昔见汉兵,龙蛇满旌棨。
去年今夜还来此,坐见西风袅鹊窠。"
杳异人间曲,遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞,万籁寂无声。
"上马生边思,戎装别众僚。双旌衔命重,空碛去程遥。
每向宣阳里中过,遥闻哭临泪先垂。"
莫占莺花笑寂寥,长安春色年年有。"
"稻黄扑扑黍油油,野树连山涧自流。


玉蝴蝶·晚雨未摧宫树 / 赵士麟

临川太守清如镜,不是渔人下钓时。"
烟月期同赏,风波勿异行。隐山曾撼橹,转濑指遥樯。
士云云。白知不能加,遽裂之,曰:“笙歌鼎沸,勿作
"长安东门别,立马生白发。
有时公府劳,还复来此息。"
三杯自要沃中肠。头风若见诗应愈,齿折仍夸笑不妨。
寂寞一家春色里,百花开落满山庭。"
"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,


鸣雁行 / 邵宝

"漠漠复雰雰,东风散玉尘。明催竹窗晓,寒退柳园春。
彼此相看头雪白,一杯可合重推辞。"
"牛渚南来沙岸长,远吟佳句望池阳。
千载鹤翎归碧落,五湖空镇万重山。"
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死,系忧喜于穷通。
旧曲翻调笑,新声打义扬。名情推阿轨,巧语许秋娘。
琼台下昏侧,手足前采乳。但造不死乡,前劳何足数。"
恃赖倾城人不及,檀妆唯约数条霞。


饮酒·其六 / 元兢

绠汲岂无井,颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀,一雨根茎润。
蛟龙斩断净南河。旗回海眼军容壮,兵合天心杀气多。
得尔为三。紫霄峰头,黄石岩下。松门石磴,不通舆马。
檐下云光绝,梁间鹊影翻。张英圣莫拟,索靖妙难言。
魂魄无不之,九山徒相似。没没竟不从,唯伤远人耳。
解带摇花落,弹琴散鸟喧。江山兹夕意,唯有素交存。"
"茕独不为苦,求名始辛酸。上国无交亲,请谒多少难。
却怜群沴逐冰消。梅含露蕊知迎腊,柳拂宫袍忆候朝。