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惜黄花慢·菊

隋代 / 李舜臣

无事抛棋侵虎口,几时开眼复联行。
"靖安院里辛夷下,醉笑狂吟气最粗。
况我今四十,本来形貌羸。书魔昏两眼,酒病沉四肢。
不如守贫贱,贫贱可久长。传语宦游子,且来归故乡。
"天阴一日便堪愁,何况连宵雨不休。
"过得炎蒸月,尤宜老病身。衣裳朝不润,枕簟夜相亲。
"携手池边月,开襟竹下风。驱愁知酒力,破睡见茶功。
"昨日诏书下,求贤访陆沉。无论能与否,皆起徇名心。
"醉迷狂象别吾师,梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后,
何以洗我耳,屋头飞落泉。何以净我眼,砌下生白莲。
等闲篇咏被人知。花边妓引寻香径,月下僧留宿剑池。
驱马上丘陇,高低路不平。风吹棠梨花,啼鸟时一声。
下有无事人,竟日此幽寻。岂惟玩时物,亦可开烦襟。
"提拔出泥知力竭,吹嘘生翅见情深。剑锋缺折难冲斗,
剑学将何用,丹烧竟不成。孤舟萍一叶,双鬓雪千茎。
辛苦十数年,昼夜形神疲。竟杂霸者道,徒称帝者师。
曾经穷苦照书来。"
"风头向夜利如刀,赖此温炉软锦袍。桑落气薰珠翠暖,
隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思,送老时时放酒狂。


惜黄花慢·菊拼音解释:

wu shi pao qi qin hu kou .ji shi kai yan fu lian xing .
.jing an yuan li xin yi xia .zui xiao kuang yin qi zui cu .
kuang wo jin si shi .ben lai xing mao lei .shu mo hun liang yan .jiu bing chen si zhi .
bu ru shou pin jian .pin jian ke jiu chang .chuan yu huan you zi .qie lai gui gu xiang .
.tian yin yi ri bian kan chou .he kuang lian xiao yu bu xiu .
.guo de yan zheng yue .you yi lao bing shen .yi shang chao bu run .zhen dian ye xiang qin .
.xie shou chi bian yue .kai jin zhu xia feng .qu chou zhi jiu li .po shui jian cha gong .
.zuo ri zhao shu xia .qiu xian fang lu chen .wu lun neng yu fou .jie qi xun ming xin .
.zui mi kuang xiang bie wu shi .meng jue guan kong shi zi bei .jin ri sheng ge ren san hou .
he yi xi wo er .wu tou fei luo quan .he yi jing wo yan .qi xia sheng bai lian .
deng xian pian yong bei ren zhi .hua bian ji yin xun xiang jing .yue xia seng liu su jian chi .
qu ma shang qiu long .gao di lu bu ping .feng chui tang li hua .ti niao shi yi sheng .
xia you wu shi ren .jing ri ci you xun .qi wei wan shi wu .yi ke kai fan jin .
.ti ba chu ni zhi li jie .chui xu sheng chi jian qing shen .jian feng que zhe nan chong dou .
jian xue jiang he yong .dan shao jing bu cheng .gu zhou ping yi ye .shuang bin xue qian jing .
xin ku shi shu nian .zhou ye xing shen pi .jing za ba zhe dao .tu cheng di zhe shi .
zeng jing qiong ku zhao shu lai ..
.feng tou xiang ye li ru dao .lai ci wen lu ruan jin pao .sang luo qi xun zhu cui nuan .
ge pao shen nuan zhao qing yang .ying chun ri ri tian shi si .song lao shi shi fang jiu kuang .

译文及注释

译文
为了缴税家田卖尽,靠捡麦穗填充饥肠。
行人(ren)若能回来的话,那么石头也应该会说话了。
前行迷失我旧途,顺应自然或可通。既然醒悟应归去,当心鸟尽弃良弓。
想听(ting)(ting)从灵氛占卜的好卦,心里犹豫迟疑(yi)决定不下。
峰峦叠嶂,环抱着小桥(qiao)流水;河水青碧,萦绕着繁花(hua)翠草。竹林幽深秀美,几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂,使得房屋清洁,纤尘(chen)皆无。
  齐孝公攻打鲁国北部边境。僖公派展喜去慰劳齐军,并叫他到展禽那里接受犒劳齐军的外交辞令。  齐孝公还没有进入鲁国国境,展喜出境迎上去进见他,说:“寡君听说您亲自出动大驾,将要光临敝邑,派遣下臣来犒劳您的左右侍从。”齐孝公说:“鲁国人害怕吗?”展喜回答说:“小人害怕了,君子就不。”齐孝公说:“你们的府库空虚得就像悬挂起来的磬,四(si)野里连青草都没有,仗着什么而不害怕?”展喜回答说:“依仗先王的命令。从前周公、太公辅佐周室,在左右协助成王。成王慰问他们,赐给他们盟约,说:‘世世代代的子孙,不要互相侵害。’这个盟约藏在盟府里,由太史掌管。桓公因此联合诸侯,而解决他们之间的不和谐,弥补他们的缺失,而救援他们的灾难,这都是显扬过去的职责啊。等到君侯登上君位,诸侯都给予厚望,说:‘他会继承桓公的功业吧。’我敝邑因此不敢保城聚众,说:‘难道他即位九年,就丢弃王命,废掉职责,他怎么向先君交代?他一定不会这样的。’依仗这个才不害怕。”齐孝公于是收兵回国。
此夜投宿佛寺住在高阁上,星月交辉掩映山间雾朦胧。
教人悲伤啊秋天的气氛,大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!你任善良以职位,凶暴奸臣心怏怏。面进谗言来诽谤,强横窃据朝廷上。诅咒贤臣害忠良,没完没了造祸殃。
我好比知时应节的鸣虫,
万古都有这景象。
苏武归汉后只被拜为典属国,节上旄头徒然落尽北海西头。
  季主说:“您要占卜什么事呢?”东陵侯说:“躺卧时间长了就想起来,闭门独居久了就想出去,胸中积闷久了就想打喷嚏。我听说:积聚过多就要宣泄,烦郁之极就要开畅,闷热太甚就会起风,堵塞过分就会流通。有一冬就有一春,没有只屈而不伸的;有一起就有一伏,没有只去不来的。我私下有所怀疑,希望得到你的指教。”季主说:“既然这样,那么您已经明白了,又何必要占卜呢?”东陵侯说:“我未能深入理解其中的高深微妙,希望先生能指点究竟。”
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。(本句是对“华年”的阐释。)
  在歌姬居住的街巷里,有摆放着丹青画屏的绣房。幸运的是那里住着我的意中人,值得我细细地追求寻访。与她们依偎,享(xiang)受这风流的生活,才是我平生最大的欢乐(le)。青春不过是片刻时间,我宁愿把功名,换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征,全权征调天下的兵马。
自古九月九日登高的人,有几个仍然在世呢?

注释
8.青琐:装饰皇宫门窗的青色连环花纹。《汉书·元后传》:“曲阳侯根骄奢僭上,赤墀青琐。”
⑷燕(yān)支:山名,也作焉支山,在今甘肃山丹东。
⑵崎岖:道路不平状。
5、月胧明:月光不明。胧,朦胧。
不至:没有达到要求。.至,达到。
⒀辕门:军营的门。古代军队扎营,用车环围,出入处以两车车辕相向竖立,状如门。这里指帅衙署的外门。

赏析

  《陈风》中多为情诗,说明陈地人(ren)民非常善于歌唱爱情。因此,能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌,也就不足为奇了。
  “金璞明,玉璞明,小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地,两个“明”字,则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明,刻画生动逼真,形神俱出。
  第五句的“往”,指梦中的魂“往”到京城与欧相见,是承“千里梦”而来的。“言犹在”是梦后记忆。杜甫的梦李白,写梦李白来;此诗则写诗人“往”;杜甫对梦中情景描写较多;而此则仅以“言犹在”三字概括过。这是因为两诗所要表现的重点不同,详略自异。梦中“言犹在耳”,顷刻间却只剩下“残月”、鸡声,这使诗人想到“人生如梦”,因之而觉得得失“可齐”之“理”。这就是第六句“浮生理可齐”的含意。关于“人生如梦”,有人斥为消极,但这只是一方面;从身在官场者说,看轻富贵功名之得失,才能保持廉节、操守,因而还是未可厚非的。
  郦炎的《见志诗》,甚至对左思的《咏史》也有一定影响,《见志诗》涉及历史人物(ren wu)七八人,但他并非意在咏史,而是以咏史见志。开左思“名为咏史,实为咏怀”的先河。他们的咏史都是以史事证己意,篇中的历史人物不过是咏怀述志的媒介。郦炎“舒吾陵霄羽,奋此千里足”之句,与左思“振衣千仞岗,濯足万里流”何其相似乃尔。“灵芝生河洲”以下六句,与左思《咏史》诗的(shi de)“郁郁涧底松,离离山上苗。以彼径寸茎,萌此百尺条。世胄蹑高位,英俊沉下僚”数句,兴寄全然相同,此点应值得注意。
  人生价值的怀疑,似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生,许多传统的观念,都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语,给世间的两类追求者,兜头浇了一桶冷水。
  此词极为细腻婉曲地写一位歌女和情人的约会,通过这样一个角度,展现女主人公的内心活动,寄寓了词人对于这位歌女向往真正的爱情而不可得的深切同情。
  这首诗写的是深秋季节,在一座临水高楼上观赏《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景。它的意思只不过说,月白霜清,给人们带来了寒凉的秋意而已。这样的景色,会使人心旷神怡。然而这诗所给予读者美的享受,却大大超过了人们在类似的实际环境中所感受到的那些。诗的形象明朗单纯,它的内涵是饱满而丰富的。
  文天祥,南宋吉州庐陵(今江西省吉安县)人,1236年生于诗书之家,1256年21岁时赴南宋国都临安府(今浙江省杭州市)应试,得中状元。1259年,文天祥为父守孝三年期满,正式步入仕途时,南宋已面临蒙古大军南下入侵的危急局面。忧心如焚的文天祥上书朝廷,揭露奸臣误国劣迹,并提议“建立方镇、各守一方”,即军事防御按地段承包责任制,但是“书奏、不报”,不被理睬。耿直忧国的文天祥宦海沉浮20年,始终遭压制、排斥。
  这失望也为女主人公感觉到了,诗中由此跳出了一节绝妙的内心表白:“岂敢爱之?畏我父母。仲可怀也,父母之言,亦可畏也。”前一句反问问得蹊跷,正显出了女主人公的细心处,她唯恐“无折我树杞”的求告,会被心上人误会,故又赶紧声明:“岂敢爱之?畏我父母。”——我不是吝惜杞树,我只是怕我父母知道;因此虽然爱着你,却不能让你翻墙折杞前来,我实在是迫不得已啊。这番对心上人作解释的自白,一个“畏”字,吐露着她对父母的斥责,竟是如何的胆战心惊。这样一来,仲子却也不是完全绝望。“仲可怀也”三句表明,可怜的女主人公在担心之余,毕竟又给了心上人以温言软语的安慰:“我实在是天天想着你呀,只是父母的斥骂,也实在让我害怕呀……”话语絮絮、口角传情,似乎是安慰,又似乎是求助,活脱脱画出了热恋中少女那既痴情、又担忧的情态。
  第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句,生动形象地通过动作表达出了人物的心情,而“采莲南塘秋”六句,是全篇的精华所在,它集中笔墨描写主人公的含情姿态,借物抒情,通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作,极有层次地写出人物感情的变化,动作心理描写细致入微,真情感人。
  《《野庙碑》陆龟蒙 古诗》是一篇讽刺杂文。文章的题目便发人兴味,是为一座不知名的乡野神庙撰写的碑文,全文三段,最后附诗一首。
  从歌词大意中不难体察到歌者的出世思想。因为有了这首《接舆歌》,“楚狂”、“接舆”成了后世佯狂避世的一个典型。后世文人常自比“楚狂”、“接舆”,以表示自己的隐居不仕或放诞不羁,如:“我本楚狂人,凤歌笑孔丘”(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》),“高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂”(吴融《灵宝县西测井》),“复值接舆醉,狂歌五柳前”(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》),“世随渔父醉,身效接舆狂”(韦庄《和郑拾遗秋日感事一百韵》),等等。《论语》中说,孔子听了这首歌,下车去,准备和楚狂交谈,楚狂赶快避开,孔子没有谈成。从不同的处世态度来说,两人即使交谈了,也是不可能谈到一起去的。孔子周游列国,备尝艰难险阻,道不得行,“累累若丧家之狗”(《史记·孔子世家》)而并不退缩、后悔,正是有鉴于天下无道,希望力挽狂澜。正如他所表白的:“天下有道,丘不易也。”(杨伯峻《论语译注》的翻译为:“如果天下太平,我就不会同你们一道来从事改革了。”)《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》主要表现的是抒情主人公楚狂的出世狂者的形象,同时,也让读者想见站在他对面的一位知其不可为而为之的与命运抗争的积极入世的强者形象——孔子。这大概也是《论语》、《史记》中记载楚狂故事的一点用心吧。
  这是一首叙事诗,描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景,抒发了这一老兵的情感,也反映了当时的社会现实,具有一定的典型意义。开篇便不同凡响:“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归。”这两句,直言老兵“十五”岁从军,“八十”岁方回,看似平淡无奇,像不经意间道来,实却耐人寻味,颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”,奔赴何处,诗中未作说明;其军旅生活如何,战况怎样,诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的,那就是他“从军征”,系出于战事,而且这一去就是数十年!“八十”与“十五”相对照,突出其“从军征”时间之久;“始得归”与“从军征”相呼应,则表明他中途一直未能回来。
  从诗的内容看,诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”,“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”,“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”,“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字,却无一字虚设。“山月随人归”,把月写得如此脉脉有情。月尚如此,人则可知。第三句“却顾所来径”,写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景,却是情中有景。正是旖旎山色,使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句,用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径,大概遇到了斛斯山人,于是“相携及田家”,“相携”,显出情谊的密切。“童稚开荆扉”,连孩子们也开柴门来迎客了。进门后,“绿竹入幽径,青萝拂行衣”,写出了田家庭园的恬静,流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩,美酒聊共挥”,“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室,也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈,美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓,放声长歌,直唱到天河群星疏落,籁寂更深。“长歌吟松风,曲尽河星稀”句中青松与青天,仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀,月色自淡,这就不在话下了。最后,从美酒共挥,转到“我醉君复乐,陶然共忘机”,写出酒后的风味,陶陶然把人世的机巧之心,一扫而空,显得淡泊而恬远。
  此诗八章,每四句为一章。第一章以菅草和白茅相束起兴,映射夫妇之间相亲相爱正是人间常理。其中的菅草《白华》佚名 古诗和茅草之白有象征纯洁与和谐的爱情意义,与《召南·野有死麕》中的“白茅包之”“白茅纯束”相参证,可见“白茅”在当时是一个常用的带有象征意义的意象。本来常理不言自明,可是这里偏偏是“之子之远,俾我独兮”。一正一反,奠定(dian ding)全诗凄婉哀伤的悲剧基调。
  次句叙事,暗点感到溪水“似有情”的原因。嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭,因为山深,所以“入山三日”方能到达岭头(ling tou)。山路蜿蜒曲折,缘溪而行,故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。其实,入山是向上行,而水流总是向下,溪流的方向和行人的方向并不相同,但溪水虽不断向相反方向流逝,而其潺湲声却一路伴随。因为深山空寂无人,旅途孤孑无伴,这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切,仿佛是有意不离左右,以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。“得同行”的“得”字,充分显示了诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜;而感于溪水的“有情”,也可以从“得”字中见出。
  宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇,两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事,但两篇赋的神女形象差别很大。
  第二、三章与第一章意思基本相同,只是在个别字词上作了一下调整,反复吟唱,个别字句的调整一方面避免了简单的重复,给读者造成一种一唱三叹的感觉,不断加强对读者情绪的感染,另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”,继而“中心喜之”,最后发展到“中心好之”,主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”,个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序,又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴,纯用赋法,语言简练而准确。虽是歌功颂德,却不显得呆板,叙述跌宕起伏,使全诗透露了一丝灵气。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
  第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景,所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景,所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系,其实不是这样。这两句承上,写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”,布幔闲卷,舟中寂寥,所以蝴蝶翩跹,穿空而过。“急湍”指江水中的急流,片片白鸥轻快地逐流飞翔,远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色,才易于对比,引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思,向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价:“蝶鸥自在,而云山空望,所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
  从这首诗的风格及表现手法比较,此诗豪迈,格调飘逸,想象丰富,音节错综,语言奔放,在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法,而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起,典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色,符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句,此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配(pei),在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。

创作背景

  这是陆游一首咏梅的词,其实也是陆游自己的咏怀之作。陆游一生酷爱梅花,写有大量歌咏梅花的诗,歌颂梅花傲霜雪,凌寒风,不畏强暴,不羡富贵的高贵品格。诗所塑造的梅花形象中,有诗人自身的影子,正如他的《梅花绝句》里写的:“何方可化身千亿,一树梅花一放翁。”这首《卜算子》,也是明写梅花,暗写抱负。其特点是着重写梅花的精神,而不从外表形态上去描写。

  

李舜臣( 隋代 )

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简 介

李舜臣 李舜臣(朝鲜语:이순신,1545年-1598年),字汝谐,本贯德水(今朝鲜黄海北道开丰郡),生于朝鲜首都汉城(今韩国首尔)。李氏朝鲜时期名将。官至三道水军统制使、全罗道左水使。在十六世纪抵抗日军侵朝(壬辰倭乱)时,曾立下汗马功劳。1597年,他在朝鲜南部的珍岛与朝鲜本土的鸣梁海峡(今属韩国)仅靠12艘舰船击败日寇300余条船(战船133艘,后勤船200余条)。1598年在露梁海战中牺牲,享年53岁。谥号忠武,死后追赠领议政,与乙支文德、姜邯赞一并被后世朝鲜半岛奉为三大救国英雄。

多丽·咏白菊 / 函语枫

为向凉风清景道,今朝属我两三人。"
"拾得折剑头,不知折之由。一握青蛇尾,数寸碧峰头。
碧耀高楼瓦,赪飞半壁文。鹤林萦古道,雁塔没归云。
冉冉老去过六十,腾腾闲来经七春。不知张韦与皇甫,
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀,腾腾击鼓云雷磨。
连宵复竟日,浩浩殊未歇。大似落鹅毛,密如飘玉屑。
暄寒深浅春,红白前后花。颜色讵相让,生成良有涯。
肯向泥中抛折剑,不收重铸作龙泉。"


望九华赠青阳韦仲堪 / 轩初

起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。
悠悠乡关路,梦去身不随。坐惜时节变,蝉鸣槐花枝。"
"弱柳缘堤种,虚亭压水开。条疑逐风去,波欲上阶来。
逸致因心得,幽期遇境牵。松声疑涧底,草色胜河边。
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。
怜此皓然质,无人自芳馨。众嫌我独赏,移植在中庭。
燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严,柔□□□□年急。
之子异于是,久处誓不谖。无波古井水,有节秋竹竿。


蝶恋花·出塞 / 令狐春凤

尧舜留得神圣事,百代天子有典章。仲尼留得孝顺语,
近水风景冷,晴明犹寂寥。复兹夕阴起,野色重萧条。
阆宫缥缈间,钧乐依稀闻。斋心谒西母,暝拜朝东君。
愿易马残粟,救此苦饥肠。"
泥秧水畦稻,灰种畬田粟。已讶殊岁时,仍嗟异风俗。
亲戚迎时到,班行见处陪。文工犹畏忌,朝士绝嫌猜。
作客诚已难,为臣尤不易。况余方且介,举动多忤累。
"自作浔阳客,无如苦雨何。阴昏晴日少,闲闷睡时多。


重阳席上赋白菊 / 单于铜磊

车摧太行路,剑落酆城狱。襄汉问修途,荆蛮指殊俗。
床单食味薄,亦不嫌我贫。日高上马去,相顾犹逡巡。
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
回雁峰前雁,春回尽却回。联行四人去,同葬一人来。
扬鞭簇车马,挥手辞亲故。我生本无乡,心安是归处。"
"篮舆不乘乘晚凉,相寻不遇亦无妨。
灵均死波后,是节常浴兰。彩缕碧筠粽,香粳白玉团。
戏调初微拒,柔情已暗通。低鬟蝉影动,回步玉尘蒙。


南轩松 / 东门丽红

"梦上高高原,原上有深井。登高意枯渴,愿见深泉冷。
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
"庆吊经过懒,逢迎跪拜迟。不因时节日,岂觉此身羸。
清景徒堪赏,皇恩肯放闲。遥知兴未足,即被诏征还。"
去去无程客,行行不系舟。劳君频问讯,劝我少淹留。
君不见建中初,驯象生还放林邑。君不见贞元末,
"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。
鼓声闲缓少忙人。还如南国饶沟水,不似西京足路尘。


四字令·拟花间 / 友天力

苍华何用祝,苦辞亦休吐。匹如剃头僧,岂要巾冠主。"
薜衣换簪组,藜杖代车马。行止辄自由,甚觉身潇洒。
"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
数被官加税,稀逢岁有秋。不如来饮酒,酒伴醉悠悠。
时来昔捧日,老去今归山。倦鸟得茂树,涸鱼返清源。
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
"漠漠病眼花,星星愁鬓雪。筋骸已衰惫,形影仍分诀。
杜甫天材颇绝伦,每寻诗卷似情亲。


蝶恋花·送潘大临 / 颛孙念巧

独有溱洧水,无情依旧绿。"
却笑西京李员外,五更骑马趁朝时。"
胡为谬相爱,岁晚逾勤勤。落然颓檐下,一话夜达晨。
望涛楼上得双鱼。万言旧手才难敌,五字新题思有馀。
薰草席铺坐,藤枝酒注樽。中庭无平地,高下随所陈。
万竿高庙竹,三月徐亭树。我昔忆君时,君今怀我处。
闲倾三数酌,醉咏十馀声。便是羲皇代,先从心太平。"
"骄阳连毒暑,动植皆枯藁。旱日干密云,炎烟焦茂草。


一丛花·溪堂玩月作 / 东门慧

幸遇芳菲日,犹当强健时。万金何假藉,一醆莫推辞。
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑,似遇良臣久凄恻。
"石渠金谷中间路,轩骑翩翩十日程。清洛饮冰添苦节,
可图妻子免饥寒。性疏岂合承恩久,命薄元知济事难。
有税田畴薄,无官弟侄贫。田园何用问,强半属他人。"
斗柄侵妖彗,天泉化逆鳞。背恩欺乃祖,连祸及吾民。
青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
"微月透帘栊,萤光度碧空。遥天初缥缈,低树渐葱茏。


诉衷情·宝月山作 / 左丘小倩

心有无眹环,肠有无绳结。有结解不开,有环寻不歇。
深谷变为岸,桑田成海水。势去未须悲,时来何足喜。
若问经过谈笑者,不过田舍白头翁。
红者霞艳艳,白者雪皑皑。游蜂逐不去,好鸟亦来栖。
有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴,病来虽饮不多欢。
"震泽平芜岸,松江落叶波。在官常梦想,为客始经过。
发滑歌钗坠,妆光舞汗沾。回灯花簇簇,过酒玉纤纤。


念奴娇·天南地北 / 庆梦萱

行行歌此曲,以慰常苦饥。
吾道寻知止,君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏,兼谢剖鱼章。
烛蛾焰中舞,茧蚕丛上织。燋烂各自求,他人顾何力。
春来日日出,服御何轻肥。朝从博徒饮,暮有倡楼期。
今来云雨旷,旧赏魂梦知。况乃江枫夕,和君秋兴诗。"
好是老身销日处,谁能骑马傍人家。"
老去何侥幸,时来不料量。唯求杀身地,相誓答恩光。"
待补苍苍去,樛柯早变龙。"