贾生
云树杳回合，岩峦互蔽亏。弹琴坐其中，世事吾不知。
"铜龙看却送春来，莫惜颠狂酒百杯。
贽无子，人谓屈洞所致）"
"雨洗高秋净，天临大野闲。葱茏清万象，缭绕出层山。
"楚甸秦原万里平，谁教根向路傍生。
"晋祚安危只此行，坦之何必苦忧惊。
"邮舍残灯在，村林鸡唱频。星河吟里晓，川陆望中春。
空恋旧时恩奖地，无因匍匐出柴关。"
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得，青桑如盖瑞先符。
吟魂醉魄归何处，御水呜呜夜绕门。"
贾生拼音解释:
yun shu yao hui he .yan luan hu bi kui .dan qin zuo qi zhong .shi shi wu bu zhi .
.tong long kan que song chun lai .mo xi dian kuang jiu bai bei .
zhi wu zi .ren wei qu dong suo zhi ..
.yu xi gao qiu jing .tian lin da ye xian .cong long qing wan xiang .liao rao chu ceng shan .
.chu dian qin yuan wan li ping .shui jiao gen xiang lu bang sheng .
.jin zuo an wei zhi ci xing .tan zhi he bi ku you jing .
.you she can deng zai .cun lin ji chang pin .xing he yin li xiao .chuan lu wang zhong chun .
kong lian jiu shi en jiang di .wu yin pu fu chu chai guan ..
bu fu jing zhou liu chi gu .lv shui you yu xian yi de .qing sang ru gai rui xian fu .
yin hun zui po gui he chu .yu shui wu wu ye rao men ..
译文及注释
译文
记住西湖的(de)西岸，春日最美的山隈，就是那空明的翠微，如烟的云霏(fei)。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情，确实稀微，弥足珍贵。约定日后，像东晋宰相谢安那样，沿着直通大海的长江航道，向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭，为了我而沾湿衣襟，洒落泪水。
有道是“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”，如今我嫁到你家，爹妈盼的是平平安安！
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。
用眼看尽淮海，漫漫海上像银子一样白，千万道彩虹般的光芒下，蚌孕育着珍珠。
彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。
酒旗相望着在大堤的上头，堤下船连船，堤上楼挨楼。
当年主父偃向西入关，资用困乏滞留异乡，家人思念折断了门前杨柳。
走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
云安静漂浮，水闲适流动，一声横笛的笛音幽怨空灵，锁(suo)住那寂寞的空楼。想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟，却只(zhi)能望着断掉的堤岸边，低垂的杨柳下，那一叶孤舟。
子规鸣叫悲(bei)啭，使人愁肠寸断。暮春三月，这鸟鸣花开的时节，游子正思念他的故乡三巴。
何时才能枝叶参天长到云霄外面，直上千尺巍然挺正。
烟水浩渺的西湖波光荡漾，在百顷微风飘拂的水潭上，十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜，更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接，欢声笑语，笙歌弹唱，没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳，庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
注释
（9）属（zhǔ）予（yú）作文以记之：属，通“嘱”，嘱托、嘱咐。予，我。作文，写文章。以，用来，连词。记，记述。
臆度（yì duó）：主观猜测；臆：主观的；度：猜测，估计
⑧称：合适。怀抱：心意。
[10]轘（huán）辕：山名，在今河南偃师县东南。
老了英雄：使英雄白白老死。指伊吕二人若不遇汤文二王，也就终老山野，无所作为。
6.依依：依稀隐约的样子。
赏析
《《燕燕》佚名 古诗》之后，“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了(cheng liao)表现惜别情境的原型意象，反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”，成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
大处着笔，大言炎炎，一般都较难收束，本篇的结尾却有举重若轻之妙。“沙鸥”是钱塘江上的本地风光，又是闲逸自得和不存机心的象征。“沙鸥笑人闲未得”，“闲”字可同“今古”、“兴亡”对读，说明尽管历史活动不过是“凄凉意”的重复，但人们还是机心不泯、执迷不悟，大至江山社稷，小至功名利禄，争攘不已；又可与“今古愁”、“兴亡泪”对勘，表现出作者(zuo zhe)对自己怀古伤昔举动的自嘲。此外，从意象上说，“沙鸥笑人”，也正是江面凄凉景象的一种示现。作者对人世的百感交集，终究集聚到这一句上，自然就语重心长，足耐寻味了。
诗的后四句为第二层，主要是直抒胸臆，尽吐胸中块垒，表达诗人对解决正在激化中的社会矛盾的希望和设想，深寄对“君主”的讥刺之意。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上，这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性，但是，也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益。“君王”之“烛”只照地主豪绅，权贵达官，而其光不可射及逃亡的农舍，这就含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶，使读者能够透过黑暗的社会现实，思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
首联 看见了山野非常喜爱，心中很满足，群山连绵起伏的，时高(shi gao)时低，一个“惬”字，足以体会出当时作者心满意足的心情。
二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境，对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发，即：遭死丧则兄弟相收；遇急难则兄弟相救；御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括，也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”，从而由急而缓、由重而轻、由内而外，构成一个颇有层次的“倒金字塔”，具有强烈而深远的审美效果。其次，采用对比手法，把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照，更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙，外御其务”，又更深一层：即使兄弟墙内口角，遇到外侮，也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”，两句之间没有过渡，情绪和行为的转变即在倾刻，有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境，因表现了最无私的兄弟之情，成为流传至今的典故成语。
后八句写自己听琴的感受和反应，从侧(cong ce)面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
诗的最后，又从恍惚的神思中折回到送别的现场来。诗人站在汀洲之上，对着秋水苹花出神，久久不忍归去，心中充满着无限愁思。情景交融，首尾相应，离思深情，悠然不尽。
“而今白庭路，犹对青阳门。”诗人居安思危，告诫当局者。
刘禹锡这首酬答诗，接过白居易诗的话头，着重抒写这特定环境中自己的感情。白的赠诗中，白居易对刘禹锡的遭遇无限感慨，最后两句说：“亦知合被才名折，二十三年折太多。”一方面感叹刘禹锡的不幸命运，另一方面又称赞了刘禹锡的才气与名望。这两句诗，在同情之中又包含着赞美，显得十分委婉。因为白居易在诗的末尾说到二十三年，所以刘禹锡在诗的开头就接着说：“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。”自己谪居在巴山楚水这荒凉的地区，算来已经二十三年了。一来一往，显出朋友之间推心置腹的亲切关系。
全诗在章法上虚实结合，虚写处内蕴丰富，而不显得空虚；实写处形象具体，但笔调轻灵，而无板滞胶着之感。这种巧妙的结合，使诗人的感情与诗中主人公的形象融为一体，产生出动人的艺术力量。另外，此诗语言清新明朗，与诗中欢快活泼的情绪相适宜，真切动人。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用以表达政治理想的代词。
最后一联，又出人意外，结得不同一般。如果按颔联、颈联的思路顺势而下，则尾联仍应写作者自己游园如何凄苦，现在却笔锋一转，将重心放在了那位倚栏咏柳絮的人身上了。
《毛诗序》说：“《《灵台》佚名 古诗》，民始附也。文王受命，而民乐其有灵德以及鸟兽昆虫焉。”似乎是借百姓为周王建造《灵台》佚名 古诗、辟廱来说明文王有德使人民乐于归附。其实，《孟子·梁惠王》云：“文王以民力为(li wei)台为沼，而民欢乐之，谓其台曰《灵台》佚名 古诗，谓其沼曰灵沼，乐其有麋鹿鱼鳖。古之人与民偕乐，故能乐也。”已将《《灵台》佚名 古诗》的诗旨解说得很清楚。自然这是从当时作者的一面来说，如果从今天读者的一面来说，会同意这样的题解：“这是一首记述周文王建成《灵台》佚名 古诗和游赏奏乐的诗。”（程俊英《诗经译注》）
大处着笔，大言炎炎，一般都较难收束，本篇的结尾却有举重若轻之妙。“沙鸥”是钱塘江上的本地风光，又是闲逸自得和不存机心的象征。“沙鸥笑人闲未得”，“闲”字可同“今古”、“兴亡”对读，说明尽管历史活动不过是“凄凉意”的重复，但人们还是机心不泯、执迷不悟，大至江山社稷，小至功名利禄，争攘不已；又可与“今古愁”、“兴亡泪”对勘，表现出作者(zuo zhe)对自己怀古伤昔举动的自嘲。此外，从意象上说，“沙鸥笑人”，也正是江面凄凉景象的一种示现。作者对人世的百感交集，终究集聚到这一句上，自然就语重心长，足耐寻味了。
诗的后四句为第二层，主要是直抒胸臆，尽吐胸中块垒，表达诗人对解决正在激化中的社会矛盾的希望和设想，深寄对“君主”的讥刺之意。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上，这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性，但是，也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益。“君王”之“烛”只照地主豪绅，权贵达官，而其光不可射及逃亡的农舍，这就含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶，使读者能够透过黑暗的社会现实，思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
首联 看见了山野非常喜爱，心中很满足，群山连绵起伏的，时高(shi gao)时低，一个“惬”字，足以体会出当时作者心满意足的心情。
二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境，对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发，即：遭死丧则兄弟相收；遇急难则兄弟相救；御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括，也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”，从而由急而缓、由重而轻、由内而外，构成一个颇有层次的“倒金字塔”，具有强烈而深远的审美效果。其次，采用对比手法，把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照，更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙，外御其务”，又更深一层：即使兄弟墙内口角，遇到外侮，也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”，两句之间没有过渡，情绪和行为的转变即在倾刻，有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境，因表现了最无私的兄弟之情，成为流传至今的典故成语。
后八句写自己听琴的感受和反应，从侧(cong ce)面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
诗的最后，又从恍惚的神思中折回到送别的现场来。诗人站在汀洲之上，对着秋水苹花出神，久久不忍归去，心中充满着无限愁思。情景交融，首尾相应，离思深情，悠然不尽。
“而今白庭路，犹对青阳门。”诗人居安思危，告诫当局者。
刘禹锡这首酬答诗，接过白居易诗的话头，着重抒写这特定环境中自己的感情。白的赠诗中，白居易对刘禹锡的遭遇无限感慨，最后两句说：“亦知合被才名折，二十三年折太多。”一方面感叹刘禹锡的不幸命运，另一方面又称赞了刘禹锡的才气与名望。这两句诗，在同情之中又包含着赞美，显得十分委婉。因为白居易在诗的末尾说到二十三年，所以刘禹锡在诗的开头就接着说：“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。”自己谪居在巴山楚水这荒凉的地区，算来已经二十三年了。一来一往，显出朋友之间推心置腹的亲切关系。
全诗在章法上虚实结合，虚写处内蕴丰富，而不显得空虚；实写处形象具体，但笔调轻灵，而无板滞胶着之感。这种巧妙的结合，使诗人的感情与诗中主人公的形象融为一体，产生出动人的艺术力量。另外，此诗语言清新明朗，与诗中欢快活泼的情绪相适宜，真切动人。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用以表达政治理想的代词。
最后一联，又出人意外，结得不同一般。如果按颔联、颈联的思路顺势而下，则尾联仍应写作者自己游园如何凄苦，现在却笔锋一转，将重心放在了那位倚栏咏柳絮的人身上了。
《毛诗序》说：“《《灵台》佚名 古诗》，民始附也。文王受命，而民乐其有灵德以及鸟兽昆虫焉。”似乎是借百姓为周王建造《灵台》佚名 古诗、辟廱来说明文王有德使人民乐于归附。其实，《孟子·梁惠王》云：“文王以民力为(li wei)台为沼，而民欢乐之，谓其台曰《灵台》佚名 古诗，谓其沼曰灵沼，乐其有麋鹿鱼鳖。古之人与民偕乐，故能乐也。”已将《《灵台》佚名 古诗》的诗旨解说得很清楚。自然这是从当时作者的一面来说，如果从今天读者的一面来说，会同意这样的题解：“这是一首记述周文王建成《灵台》佚名 古诗和游赏奏乐的诗。”（程俊英《诗经译注》）
创作背景
这首诗当作于晋安帝元兴三年（404年），陶渊明四十岁。元兴二年（403年）十二月，楚王桓玄篡晋即皇帝位，改元永始。元兴三年（404年）二月刘裕被众臣推为盟主，率部于京口（今江苏镇江）起事。三月攻入建康，被推为使持节、八州军事都督、徐州刺史。这期间，刘裕行镇军将军（战乱中，无诏书任命，这里的“行”是暂用的意思）。军府设在京口。陶渊明当时为生活所迫，出任镇军将军府的参军，在赴京口上任行经曲阿（今江苏丹阳）途中，他写下了这首诗。
赵崇嶓( 元代 )
收录诗词 (1653) 首
简 介
赵崇嶓 赵崇嶓字汉宗，号白云，南丰人。生于庆元四年（1198），商王元份八世孙。嘉定十六年（1223）进士。授石城令，改淳安。尝上疏极论储嗣未定及中人专横。官至大宗正丞。卒于宝祐四年（1256）以前。有《白云稿》。《宋史·宗室世系表》：商王元份九世孙汝悉长子。诗词兼有。
醉太平·寒食
天子还从马嵬过，别无惆怅似明皇。"
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
此处金门远，何时玉辇回。早平关右贼，莫待诏书催。"
红叶纷纷晚更稠。风卷微云分远岫，浪摇晴日照中洲。
黄鸟不堪愁里听，绿杨宜向雨中看。"
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白，衰容宁藉酒杯红。
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影，马蹋浮云不见踪。
"领得春光在帝家，早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳，
水龙吟·次韵章质夫杨花词
须知饮啄繇天命，休问黄河早晚清。"
莫听东邻捣霜练， ——皎然
"水树子云家，峰瀛宛不赊。芥浮舟是叶，莲发岫为花。
楼前澹澹云头日，帘外萧萧雨脚风。
"鹊岩烟断玉巢欹，罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺，
"征虏亭边月，鸡鸣伴客行。可怜何水部，今事谢宣城。
"追游若遇三清乐，行从应妨一日春。（李肇《国史补》
风伯如何解回怒，数宵樯倚碧芦烟。
诉衷情·海棠珠缀一重重
石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水，雪花灯下甘垂翅。
梁苑还吟客，齐都省创宫。掩扉皆墐北，移律愧居东。
丹台职亚扶桑君。金乌试浴青门水，下界蜉蝣几回死。"
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断，雪照回中探骑闲。
何处求玄解，人间有洞天。勤行皆是道，谪下尚为仙。
晨餐堪醒曹参酒，自恨空肠病不能。"
几经他国岁，已减故乡人。回首长安道，十年空苦辛。"
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙，忽喜人间捧八行。
菩萨蛮·回廊远砌生秋草
睹物赏已奇，感时思弥极。 ——皎然
欲问当年事，耕人都不知。空馀堤上柳，依旧自垂丝。"
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
"苑里芳华早，皇家胜事多。弓声达春气，弈思养天和。
"寂寂阴溪水漱苔，尘中将得苦吟来。
李真周昉优劣难。 ——郑符
"冬至虽云远，浑疑朔漠中。劲风吹大野，密雪翳高空。
最怜小槛疏篁晚，幽鸟双双何处来。"
杭州春望
"正月二月村墅闲，馀粮未乏人心宽。
执烛小儿浑放去，略无言语与君王。"
洞庭雪不下，故国草应春。三月烟波暖，南风生绿苹."
婆娑不材生，苒苒向秋荒。幸遭薰风日，有得皆簸扬。
一旦色衰归故里，月明犹梦按梁州。"
化合讴谣满，年丰鬼蜮藏。政源归牧马，公法付神羊。
殷勤好长来年桂，莫遣平人道不平。"
引颈长鸣如有言。开缄试读相思字，乃是多情乔亚元。
霜月
今贤官是邦，刳啖人脂肉。怀昔甘棠花，伤今勐虎毒。
酒浓沈远虑，花好失前机。见此尤宜戒，正当家国肥。"
山岳降气，龟龙负图。 ——裴济
时时寄书札，以慰长相思。"
悉窣垂肸蚃，祠祷希安宁。鸦鸦尔何物，飞飞来庙庭。
蜿垣乱蛷蝾。葚黑老蚕蠋， ——韩愈
"病起春已晚，曳筇伤绿苔。强攀庭树枝，唤作花未开。
"十年孤迹寄侯门，入室升堂忝厚恩。游遍春郊随茜旆，
懊恼曲
平望惟松少露青。腊内不妨南地少，夜长应得小窗听。
杜若菰蒲烟雨歇，一溪春色属何人。"
"吴子爱桃李，月色不到地。明朝欲看花，六宫人不睡。
寝殿香浓玉漏严，云随凉月下西南。
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
"元帅楼船出治兵，落星山外火旗明。千帆日助江陵势，
满斋尘土一床藓，多谢从容水饭回。"
金鸾双立紫檀槽，暖殿无风韵自高。
秃山
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥，长恐莓苔蚀明月。"
"坦腹夫君不可逢，千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远，
"眼穿林罅见郴州，井里交连侧局楸。味道不来闲处坐，
"数里缘山不厌难，为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑，
"黠虏迢迢未肯和，五陵年少重横戈。
"北鄙征难尽，诗愁满去程。废巢侵烧色，荒冢入锄声。
"莫道无幽致，常来到日西。地虽当北阙，天与设东溪。
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断，雪照回中探骑闲。
示儿
怀糈馈贤屈，乘桴追圣丘。飘然天外步，岂肯区中囚。 ——韩愈
锦字莫嫌归路远，华夷一统太平年。"
卜于华山神。一年乞一珓，凡六掷而得吉兆。后果验，
展转城乌啼紫天，曈曚千骑衙楼前。"
《诗话总龟》）"
见《韵语阳秋》）"
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
"客卧涪江蘸月厅，知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀，
赠卖松人
独坐凉何甚，微吟月易斜。今年不乞巧，钝拙转堪嗟。"
五子既歌邦已失，一场前事悔难追。"
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树，青铜宁愧雀为台。
九变将随节，三终必尽仪。国风由是正，王化自雍熙。"
晚光扶翠潋，潭影写青莎。归雁追飞尽，纤鳞游泳多。
"漠漠金条引线微，年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景，