多歧亡羊
春风尽日无来客，幽磬一声高鸟还。"
"和吹度穹旻，虚徐接建寅。不辞加一岁，唯喜到三春。
唯有报恩心未剖，退居犹欲佩芄兰。"
有路当重振，无门即不知。何当见尧日，相与啜浇漓。"
玉裂歌声断，霞飘舞带收。泥情斜拂印，别脸小低头。
高咏已劳潘岳思，醉欢惭道自车公。"
"翠湿衣襟山满楼，竹间溪水绕床流。
"双溪楼影向云横，歌舞高台晚更清。
"诗韵一逢君，平生称所闻。粉毫唯画月，琼尺只裁云。
那堪更见巢松鹤，飞入青云不下来。"
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里，棹影飘飖玉浪中。
多歧亡羊拼音解释:
chun feng jin ri wu lai ke .you qing yi sheng gao niao huan ..
.he chui du qiong min .xu xu jie jian yin .bu ci jia yi sui .wei xi dao san chun .
wei you bao en xin wei po .tui ju you yu pei wan lan ..
you lu dang zhong zhen .wu men ji bu zhi .he dang jian yao ri .xiang yu chuai jiao li ..
yu lie ge sheng duan .xia piao wu dai shou .ni qing xie fu yin .bie lian xiao di tou .
gao yong yi lao pan yue si .zui huan can dao zi che gong ..
.cui shi yi jin shan man lou .zhu jian xi shui rao chuang liu .
.shuang xi lou ying xiang yun heng .ge wu gao tai wan geng qing .
.shi yun yi feng jun .ping sheng cheng suo wen .fen hao wei hua yue .qiong chi zhi cai yun .
na kan geng jian chao song he .fei ru qing yun bu xia lai ..
liu tian su cai jing wu feng .jiu hua dang yang jin zun li .zhao ying piao yao yu lang zhong .
译文及注释
译文
闲来绕数漫步，往昔追随皇帝的情景出现在眼前，可事过境迁，只留下(xia)遗憾和叹息。
也许志高，亲近太阳？
黄莺开始啼叫，这初春是一年中最好的季节；细雨蒙蒙，珍贵如油，滋润着草木，那刚刚长出的春草，远看一片嫩(nen)绿，近看却仿佛消失了。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟七个细心哺食。品性善良的好君子，仪容端庄始终如一。仪容端庄始终如一，内心操守坚如磐石。
有一个楚国人，既卖盾又卖矛。他夸耀自己的盾，说：“我的盾坚固无比，没有什么东西能够穿透它。”又夸耀自己的矛，说：“我的矛锋利极了，任何坚固的东西都穿得透。”有人问他：“如果用您的矛刺您的盾，结果会怎么样呢？”那人张口结舌，一句话也回答不上来。什么都不能刺穿的盾与什么都能刺穿的矛，不可能同时存在于这个世界上。
啊呀钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归。敲起鼍鼓声蓬蓬，瞽师奏歌有乐队。
早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。
这位漂泊流离的征南老将，当年曾经指挥过十万雄师。
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转(zhuan)化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。
朱门拥立虎士，兵戟罗列森森。
魂啊不要去西方！
传说在北国寒门这个地方，住着一条烛龙，它以目光为日月，张目就是白昼而闭目就是黑夜。
你信守高节而爱情坚贞不渝，那我就只有守著相思苦苦的等著你。
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
何须临河取水，泪洒便可濯缨。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，提起表襟兜起来。
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举(ju)杯高歌，勉强欢笑(xiao)反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
拂晓的残月很近地挨着窗子，天上的银河向西低垂，仿佛要从门户中流入。
注释
7、山染句：谓山峰染成青黛色，如同美人的长眉毛。
⑤巧笑：形容少女美好的笑容。逢迎：碰头，相逢。
“崔嵬”句：《战国策·楚策》：“夫骥之齿至矣，服盐车而上太行。蹄申膝折，尾湛跗溃，漉汁洒地，白汗文流，中坂迁延，负辕不能上。伯乐遭之，下车攀而哭之。解纻衣以幂之。骥于是俯而喷，仰而鸣，声达于天，若出金石者，何也？彼见伯乐之知己也。”崔嵬，山高峻貌。峻坂，陡坡也。
(20)琴心三叠：道家修炼术语，一种心神宁静的境界。
⑸青楼：豪华的楼房。也指妓院。
赏析
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年，契丹攻陷营州，并威胁檀州诸郡，而朝廷派来征战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
文章表面上一直是送董(song dong)生游河北。开头就预言前去“必有合”，是送他去；第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了，但要“以吾子之行卜之”，还是要送他去；结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷，仍然是送他去。总之，的确是一篇送行的文章，但送之正是为了留之，微情妙旨，全寄于笔墨之外。
这首诗运用比喻和拟人手法，形象生动，立意高远，既是成功的咏物诗，更是杰出的言志诗，为后世传诵。
开头四句咏马起兴，以马色之不同作反衬，言人心之无猜。马色一“黄”一“白”，对照鲜明；马色与人心相比，一异一同，相得益彰。接下二句承上而来，写“我”与友人骑马外出游乐，双双行进在洛阳路上。洛阳是东汉的京城、唐代的东都。那里市井繁华，名胜林立，是游冶之佳处。“双行洛阳陌”一句不仅点明此行之豪壮，而且表现了行影不离之友谊。这好似李白与杜甫的交游：天宝三载（744）三月，李白得罪了高力士被放出翰林院之后，曾到过洛阳一次。当时杜甫也在洛阳。于是两位大诗(da shi)人相会了。从此他们结下了“兄弟”般的友谊。翌年，杜甫在齐州所作的《与李十二白同寻范十隐居》诗中说：“醉眠秋共被，携手日同行”，那虽是他俩同游历下的情景，但从中也可想象到他们当初在洛阳相识时，也是一见如故、情同手足的。
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入(ru)云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表(dai biao)李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃，和对自由、美好的生活理想的追求。
章段复沓，是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同，与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样，有一种回环往复的音响效果，同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓，各章各句替换几个字，既保持韵律感，又深化了主题。实际上，拿现代音乐术语来解说，此诗正是一首分节歌，而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
尾联“旁人错比扬雄宅，懒惰无心作《解嘲》”，有两层涵意。扬雄宅又名草玄堂，故址在成都少城西南角，和杜甫的浣花草堂有着地理上的联系。杜甫在浣花草堂吟诗作赋，幽静而落寞的生活，有些和左思《咏史》诗里说的“寂寂扬子宅，门无卿相舆”的情况相类似。扬雄曾闭门著书，写他那模拟《周易》的《太玄》，草玄堂因而得名。当杜甫初到成都，寓居浣花溪寺时，高适寄给他的诗说：“传道招提客，诗书自讨论。……草《玄》今已毕，此后更何言？”（《赠杜二拾遗》）就拿他和扬雄写《太玄》相比；可是他的答复却是：“草《玄》吾岂敢，赋或似相如。”（《酬高使君相赠》）这诗说草堂不能比拟扬雄宅，也是表示他自己并没有像扬雄那样，写《太玄》之类的鸿篇巨著。这意思是可以从上述答高适诗里得到印证的。此其一。扬雄在《解嘲》里，高自标榜，说他闭门写《太玄》，阐明圣贤之道，无意于富贵功名。实际上，他之所以写这篇《解嘲》，正是发泄宦途不得意的愤懑之情。而杜甫只不过把这草堂作为避乱偷生之所，和草玄堂里的扬雄心情是不同的，因而也就懒于发那《解嘲》式的牢骚了。这是第二层意思。
《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。
此诗的前三联描写了匡山的自然美景，雄奇、秀丽、清幽，可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然，只是因为早已有了在盛世施展才能的抱负了。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
文章表面上一直是送董(song dong)生游河北。开头就预言前去“必有合”，是送他去；第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了，但要“以吾子之行卜之”，还是要送他去；结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷，仍然是送他去。总之，的确是一篇送行的文章，但送之正是为了留之，微情妙旨，全寄于笔墨之外。
这首诗运用比喻和拟人手法，形象生动，立意高远，既是成功的咏物诗，更是杰出的言志诗，为后世传诵。
开头四句咏马起兴，以马色之不同作反衬，言人心之无猜。马色一“黄”一“白”，对照鲜明；马色与人心相比，一异一同，相得益彰。接下二句承上而来，写“我”与友人骑马外出游乐，双双行进在洛阳路上。洛阳是东汉的京城、唐代的东都。那里市井繁华，名胜林立，是游冶之佳处。“双行洛阳陌”一句不仅点明此行之豪壮，而且表现了行影不离之友谊。这好似李白与杜甫的交游：天宝三载（744）三月，李白得罪了高力士被放出翰林院之后，曾到过洛阳一次。当时杜甫也在洛阳。于是两位大诗(da shi)人相会了。从此他们结下了“兄弟”般的友谊。翌年，杜甫在齐州所作的《与李十二白同寻范十隐居》诗中说：“醉眠秋共被，携手日同行”，那虽是他俩同游历下的情景，但从中也可想象到他们当初在洛阳相识时，也是一见如故、情同手足的。
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入(ru)云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表(dai biao)李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃，和对自由、美好的生活理想的追求。
章段复沓，是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同，与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样，有一种回环往复的音响效果，同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓，各章各句替换几个字，既保持韵律感，又深化了主题。实际上，拿现代音乐术语来解说，此诗正是一首分节歌，而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
尾联“旁人错比扬雄宅，懒惰无心作《解嘲》”，有两层涵意。扬雄宅又名草玄堂，故址在成都少城西南角，和杜甫的浣花草堂有着地理上的联系。杜甫在浣花草堂吟诗作赋，幽静而落寞的生活，有些和左思《咏史》诗里说的“寂寂扬子宅，门无卿相舆”的情况相类似。扬雄曾闭门著书，写他那模拟《周易》的《太玄》，草玄堂因而得名。当杜甫初到成都，寓居浣花溪寺时，高适寄给他的诗说：“传道招提客，诗书自讨论。……草《玄》今已毕，此后更何言？”（《赠杜二拾遗》）就拿他和扬雄写《太玄》相比；可是他的答复却是：“草《玄》吾岂敢，赋或似相如。”（《酬高使君相赠》）这诗说草堂不能比拟扬雄宅，也是表示他自己并没有像扬雄那样，写《太玄》之类的鸿篇巨著。这意思是可以从上述答高适诗里得到印证的。此其一。扬雄在《解嘲》里，高自标榜，说他闭门写《太玄》，阐明圣贤之道，无意于富贵功名。实际上，他之所以写这篇《解嘲》，正是发泄宦途不得意的愤懑之情。而杜甫只不过把这草堂作为避乱偷生之所，和草玄堂里的扬雄心情是不同的，因而也就懒于发那《解嘲》式的牢骚了。这是第二层意思。
《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。
此诗的前三联描写了匡山的自然美景，雄奇、秀丽、清幽，可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然，只是因为早已有了在盛世施展才能的抱负了。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
创作背景
李白游泾县（在今安徽省）桃花潭时，附近贾村的汪伦经常用自己酿的美酒款待李白，两人便由此结下深厚的友谊。历代出版的《李白集》、《唐诗三百首》、《全唐诗》注解，都认定汪伦是李白游历泾县时遇到的一个普通村民，这个观点一直延续至今，今人安徽学者汪光泽和李子龙先后研读了泾县《汪氏宗谱》、《汪渐公谱》、《汪氏续修支谱》，确知“汪伦又名凤林，为唐时知名士”，与李白、王维等人关系很好，经常以诗文往来赠答。开元天宝年间，汪伦为泾县令，李白“往候之，款洽不忍别”（详见《李白学刊》第二辑李子龙《关于汪伦其人》）。按此诗或为汪伦已闲居桃花潭时，李白来访所作。李白于天宝十三载（754年）自广陵、金陵至宣城，则此诗当不早于此前。
顾太清( 隋代 )
收录诗词 (5263) 首
简 介
顾太清 顾太清（1799-1876），名春，字梅仙。原姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人。嫁为贝勒奕绘的侧福晋。她为现代文学界公认为“清代第一女词人”。晚年以道号“云槎外史”之名着作小说《红楼梦影》，成为中国小说史上第一位女性小说家。其文采见识，非同凡响，因而八旗论词，有“男中成容若（纳兰性德），女中太清春（顾太清）”之语[1] 。顾太清不仅才华绝世，而且生得清秀，身量适中，温婉贤淑。令奕绘钟情十分。虽为侧福晋一生却诞育了四子三女，其中几位儿子都有很大作为。
点绛唇·咏风兰
自是谢公心近得，登楼望月思依依。"
"苍苍松竹晚，一径入荒祠。古树风吹马，虚廊日照旗。
"始发碧江口，旷然谐远心。风清舟在鉴，日落水浮金。
碧影出空烟外山。苔点落花微萼在，叶藏幽鸟碎声闲。
几处高楼欲断肠。度日翩翩斜避影，临风一一直成行，
"初岁娇儿未识爷，别爷不拜手咤叉。
"春草萋萋春水绿，野棠开尽飘香玉。
客玩晴难偶，农祈雨必零。度关无暑气，过路得愁醒。
夜坐
"公心独立副天心，三辖春闱冠古今。兰署门生皆入室，
"朝来微有雨，天地爽无尘。北阙明如画，南山碧动人。
此信的应中路见，乱山何处拆书看。"
片云盘鹤影，孤磬杂松声。且共探玄理，归途月未生。"
"南楼送郢客，西郭望荆门。凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
"佳人失手镜初分，何日团圆再会君。
楚丝微觉竹枝高，半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫，
只向江南并塞北，酒旗相伴惹行人。
摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院
只怪闾阎喧鼓吹，邑人同报朿长生。"
昭阳第一倾城客，不踏金莲不肯来。"
殊忆好僧招不及，夜来仓卒锁严城。"
半夜起看潮上月，万山中有一猿啼。"
"高松出众木，伴我向天涯。客散初晴候，僧来不语时。
"的的星河落，沾苔复洒松。湿光微泛草，石翠澹摇峰。
凫飞将去叶，剑气尚埋丰。何必华阴土，方垂拂拭功。"
唯有山僧与樵客，共舁孤榇入幽坟。"
虢国夫人夜游图
"兹楼今是望乡台，乡信全稀晓雁哀。山翠万重当槛出，
见说杨朱无限泪，岂能空为路岐分。"
逗石流何险，通关运固赊。葛侯真竭泽，刘主合亡家。
凉波弄轻棹，湖月生远碧。未减遥客情，西望杳何极。"
我为伤春心自醉，不劳君劝石榴花。"
"归宁仿佛三千里，月向船窗见几宵。野鼠独偷高树果，
"从来行乐近来希，蘧瑗知言与我违。
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻，书剑投人久不归。
裴给事宅白牡丹
"诗家本多感，况值广陵春。暖驻含窗日，香馀醉袖尘。
"夜按双娃禁曲新，东西箫鼓接云津。舞衫未换红铅湿，
"洛桥风暖细翻衣，春引仙官去玉墀。独鹤初冲太虚日，
"何故谒司空，云山知几重。碛遥来雁尽，雪急去僧逢。
更待皇恩醒善政，碧油幢到郡斋迎。"
歌扇初移翠黛颦。彩槛烛烟光吐日，画屏香雾暖如春。
"景阳妆罢琼窗暖，欲照澄明香步懒。桥上衣多抱彩云，
"翠屏山对凤城开，碧落摇光霁后来。
临江仙·点滴芭蕉心欲碎
"人多知遇独难求，人负知音独爱酬。
野人思酒去还来。自抛官与青山近，谁讶身为白发催。
骚雅道未丧，何忧名不彰。饥寒束困厄，默塞飞星霜。
千里火云烧益州。卜肆至今多寂寞，酒垆从古擅风流。
漏响飘银箭，灯光照玉除。禁扉犹锁钥，宫妓已妆梳。
粉项韩凭双扇中。喜气自能成岁丰，农祥尔物来争功。"
恶草虽当路，寒松实挺生。人言真可畏，公意本无争。
红炉爨霜枝，越儿斟井华。滩声起鱼眼，满鼎漂清霞。
赠道者
"酒里诗中三十年，纵横唐突世喧喧。
衣桁袭中单，浴床抛下绤。黎侯寓于卫，六义非凡格。"
"权门多见薄，吾道岂终行。散地徒忧国，良时不在城。
逼曙天倾斗，将寒叶坠林。无将簪绂意，只损壮夫心。"
"邵平瓜地接吾庐，谷雨干时偶自锄。
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫，谁家残月下楼台。
因将素手夸纤巧，从此椒房宠更多。
觅使嵩云暮，回头灞岸阴。只闻凉叶院，露井近寒砧。"
夕阳
犹自保郎心似石，绫梭夜夜织寒衣。"
方寸终朝似火然，为求白日上青天。
涩剑犹堪淬，馀朱或可研。从师当鼓箧，穷理久忘筌。
"河池安所理，种柳与弹琴。自合清时化，仍资白首吟。
南眺有归雁，北来无故人。却思陪宴处，回望与天邻。"
"细雨濛濛入绛纱，湖亭寒食孟珠家。
禁署同登渥泽荣。虚散谬当陪杞梓，后先宁异感生成。
李白终无取，陶潜固不刊。（《论诗》见《郑谷集注》）
宫词
叹命无知己，梳头落白毛。从军当此去，风起广陵涛。"
稍稍落蝶粉，班班融燕泥。飐萍初过沼，重柳更缘堤。
知有宓妃无限意，春松秋菊可同时。"
"残春别镜陂，罢郡未霜髭。行李逢炎暑，山泉满路岐。
仆御嫌夫懦，孩童笑叔痴。小男方嗜栗，幼女漫忧葵。
"水槛桐庐馆，归舟系石根。笛吹孤戍月，犬吠隔溪村。
苹生水绿不归去，孤负东溪七里庄。"
"废刈镜湖田，上书紫阁前。愁人久委地，诗道未闻天。
送凌侍郎还宣州
自是谢公心近得，登楼望月思依依。"
"鸟觜撷浑牙，精灵胜镆铘。烹尝方带酒，滋味更无茶。
玉籍标人瑞，金丹化地仙。赋成攒笔写，歌出满城传。
"仿佛欲当三五夕，万蝉清杂乱泉纹。
金鳞不动春塘满。黄印额山轻为尘，翠鳞红稚俱含嚬。
僻爱江山俯坐隅，人间不是便为图。
前程憩罢知无益，但是驽蹄亦到来。"
将取离魂随白骑，三台星里拜文星。"