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春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花

未知 / 孟贯

婚嫁乖前志,功名异夙心。汤师不可问,江上碧云深。"
"何处访岐路,青云但忆归。风尘数年限,门馆一生依。
"毳幕承秋极断蓬,飘飖一剑黑山空。匈奴北走荒秦垒,
"蜀道下湘渚,客帆应不迷。江分三峡响,山并九华齐。
苍梧多蟋蟀,白露湿江蓠。擢第荣南去,晨昏近九疑。"
九重青汉鹤愁笼。西池水冷春岩雪,南浦花香晓树风。
"长沙地窄却回时,舟楫骎骎向凤池。
"阳和未解逐民忧,雪满群山对白头。
黄鹤沙边亦少留。益德冤魂终报主,阿童高义镇横秋。
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味,马磨霜树作秋声。
惆怅晋朝人不到,谢公抛力上东山。"


春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花拼音解释:

hun jia guai qian zhi .gong ming yi su xin .tang shi bu ke wen .jiang shang bi yun shen ..
.he chu fang qi lu .qing yun dan yi gui .feng chen shu nian xian .men guan yi sheng yi .
.cui mu cheng qiu ji duan peng .piao yao yi jian hei shan kong .xiong nu bei zou huang qin lei .
.shu dao xia xiang zhu .ke fan ying bu mi .jiang fen san xia xiang .shan bing jiu hua qi .
cang wu duo xi shuai .bai lu shi jiang li .zhuo di rong nan qu .chen hun jin jiu yi ..
jiu zhong qing han he chou long .xi chi shui leng chun yan xue .nan pu hua xiang xiao shu feng .
.chang sha di zhai que hui shi .zhou ji qin qin xiang feng chi .
.yang he wei jie zhu min you .xue man qun shan dui bai tou .
huang he sha bian yi shao liu .yi de yuan hun zhong bao zhu .a tong gao yi zhen heng qiu .
yu shi shu can su ji sheng .tong ji ye quan jian tu wei .ma mo shuang shu zuo qiu sheng .
chou chang jin chao ren bu dao .xie gong pao li shang dong shan ..

译文及注释

译文
不要以为施舍金钱就是佛道,
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰,秋日里辽阔的平原正好射雕。
齐宣王说:“我糊涂,不能懂得这个道理。希望先生您帮助我(实现)我的愿望。明确的指教我,我虽然不聪慧,请(让(rang)我)试一试。”
风吹荡汀洲远远望去像天(tian)空席卷着如玉雕的浪花,白茫(mang)茫一片,水天一线,何等壮阔。
满腔忠贞激情无处倾诉,我怎么(me)能永远忍耐下去!
听说江头春波浩渺,春水情意恳切地像是要送他的归(gui)船返回家乡,这条曾送他离乡又送他归去的水路,是他最(zui)为之情牵梦萦的。最后,他设想登上归船,听着春雨打着船篷,看着将别的断桥边上的疏柳淡烟,充满别离之情。
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。
高(gao)(gao)坟五六墩高,险峻高耸犹如猛虎栖息。
醉舞纷纷散满绮席,清歌袅袅绕飞尘梁。

注释
养:培养。
亡:丢掉,丢失。
⑷不收金弹抛林外:用韩嫣事。典出《西京杂记》:韩嫣好弹,以金作弹丸,所失者日有十余。儿童闻嫣出弹,常随之拾取弹丸。
②本:原,原本。
4、掇:抓取。
13.潺湲:水流的样子。
(11)万乘:指皇帝。

赏析

  第二句写友人乘舟出发后所见江上景(jing)色。时值深秋,两岸青山,霜林尽染,满目红叶丹枫,映衬着一江碧绿的秋水,显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调,实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美,越显出欢聚的可恋,别离的难堪,大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说:“春草碧色,春水绿波,送君南浦,伤如之何!”借美好的春色反衬别离之悲,与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《姜斋诗话》)的艺术辩证法。
  全诗八章,每章各十一句,基本上是按季节的先后,逐年逐月地来写男女奴隶们的劳动和生活的。这首诗按时序叙事,很象是一首农历诗,类似后世民歌中的四季调或十二月歌。但由于它所叙述的内容反映了当时奴隶们一年到头的繁重劳动和无衣无食的悲惨境遇,所以应把它看作是反剥削反压迫的诗篇。
  颔联具体写锦江游踪,极写所见之美,写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马,好云无处不遮楼”,深得锦江美景的神韵,是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来,写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景,下句写秋景。明明是诗人多情,沉醉于大自然的迷人景色,却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时,锦江畔春草芊眠,诗人为之流连忘返,诗中却说连绵不尽的芳草,好像友人一样,对自己依依有情,似乎有意绊着马蹄,不让离去。秋游锦城时,秋云舒卷,云与楼相映衬而景色更美,故称“好云”。诗人为之目摇神移,而诗人却说,是那美丽的云彩也很富有感情,为了殷勤地挽留自己,有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”,不说有人,而自见人在。用笔简练含蓄,给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回,有从对面将人写出之妙,而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样,这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事,正话反说,显得别有滋味。这两句诗,诗人以情取景,以景写情,物我交融,意态潇洒娴雅,达到了神而化之的地步。
  《《午日处州禁竞渡》汤显祖 古诗》,主要是面对赛龙舟的情景,而生出对屈原的怀念。
  三、四两句再进一层。此地明媚春光,已使人如此不奈离情,那么此去江南,江南春色更浓,更要使远行人断肠了。所以临别时,送行者用马鞭向南方指点着,饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
  这首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子(jun zi)于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻,久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中,传来了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  诗首句直抒胸臆,表明自己一天天衰老,对世间的事渐渐淡漠,提不起兴致,因此懒得出门,没有心情听到宴饮中的嘈杂的管弦,也更无心应酬。这句是实写,企图通过自己的种种不堪,引起对方的同情,但作为不去赴席的理由,仍嫌不足,于是第二句再加以补足,请出万能挡箭牌,以身体不好,不适宜饮酒为托词,谢绝邀请。这样拒绝,既说明了自己不去的原因,又等于告诉对方,自己的现状,去了后反而会因了自己一人向隅而使满座不欢,于是主人就不便再勉强了。
  写完以上六句,诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时,隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”,便在感情波涛的推掀下,从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得,最使他动情的,无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答,将荡开的笔墨收拢,泻情入景,以景写情,写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境,啼声必然清亮而凄婉,这就使诗意更为深长悠远,抒发了无尽的乡思之愁。
  这位安慰者提起了几部道家著作对于福祸、吉凶的看法,世间万物总是变动迁流,吉与凶、祸与福也总是互相转化,它举了历史上的三个例子:夫差国强而败勾践势弱而称霸、李斯游说成功而被五刑,傅说胥靡乃相武丁。作为一个政治家,这些正是贾谊关心的,第一个例子是帝王的兴衰史,后面两个,则是与贾谊身份相当的士大夫的悲喜剧。年未届而立的贾谊,在他迅速崛起又迅速衰落的仕途生涯中早已尝到了这种大喜大悲的滋味,此时,在困顿之中,他产生了一种无力感,“命不可说兮,孰知其极”,“天不可预虑兮,道不可预谋”。人对于这个世界是无力把握的,既然天道深远精妙无从探究,则不如顺应万物的变化,或者走向另一种超越——相信人处在一种无所不在的相对转化之中,在齐同万物、泯灭生死之中逍遥自得。接着贾谊从大人、至人、真人与一般凡夫俗子的人生追求中得出的对比,可以看作是窥破生命,看透人生的一种感叹,表现自己要遗世独立,顺应自然的恬淡安然。“忽然为人兮,何足控搏。化为异物兮,又何足患”,在道家的经典里,这些道理早已说得很清楚。人面对死亡的态度是“纵躯委命兮,不私与己”。在活着的时候,如果已将好恶之心去除,那么死亡到来的那一刻,就寻常得跟生命中的其他时刻一样了。吉祥之兆与不祥之兆也没有什么区别。这仿佛是死神的使者所作的演说,这只不祥之鸟的面目没有狰狞,没有残忍,也许死亡就是这么安详。中国古人对死亡的看法不是在信仰里找到归宿,而是在智慧里找到归宿。
  第二首诗是接承了上首诗的诗意,描摹了菊花开(hua kai)放时的情景,进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来,万物凋零,但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来,但菊花毫无畏惧,摆动轻盈的舞袖,那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前,给人们带来了春天般的美好。
  七章对星座的意象描写更深一层。王先谦《诗三家义集疏》分析道:“下四句与上四句虽同言箕斗,自分两义。上刺虚位,下刺敛民也。”簸箕星不能簸米扬糠,南斗星不能舀酒浆,都是徒具虚名,而且簸箕星张开大口,吐着长舌,斗星由西举柄向东。如欧阳修《诗本义》所释:“箕斗非徒不可用而已,箕张其舌,反若有所噬;斗西其柄,反若有所挹取于东。”这样的“怨天”,正是怨现实,揭露所谓“天”是为周王朝服务压榨东方小民的。这个结尾更深化了主题。
  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣子,割葫芦。十月里收下稻谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”,写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”
  此诗借助驰骋想象的笔墨,描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句,诗人实写眼前的送别。后面四句,诗人超越空间的限制,写想象中的边塞恶劣的气候环境,在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象,烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照,机趣盎然,格调古朴苍劲,音韵铿锵流转,写得言简意赅又不失笔调豪放,回肠荡气又不失痛快淋漓,没有悲悲切切的话语,而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿,祝颂之意即暗含其中,这样来写送别,生面别开。
  尾联本可以顺势直道胸臆,抒发感慨,然而诗人仍以平缓的语调故作达观语:“若教坐待成林日,滋味还堪养老夫。”字面的意思是说:如果让我等到柑树成林的时候,它的果实滋味还能够供养我这个老人的。但这是托词,实际上的意思是感伤自己迁谪时日已久,唯恐延续到黄柑成林,自己还能亲尝。清人姚鼐说:“结句自伤迁谪之久,恐见甘之成林也。而托词反平缓,故佳。”(《唐宋诗举要》卷五引)
  “草深莺断续,花落水东西”,上一联是从大处着眼,这一联是从细处落笔;上一联侧重于行程,这一联则侧重于玩赏。江南的春光美,江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道:“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降,而且终于达到了目的。江南春的魅力,由此可见一斑。“草深”二句,正是化用了梁朝丘迟的文句,但显得更为流畅明丽。
  诗末句“騋牝三千”,好像与全诗内容风马牛不相及,其实是构成一种因果关系。上述卜地、筑宫、兴农种种是因,此句是果。兵强马壮,常体现一国的富强,在文公治理下,卫国确实日臻富强。《左传·闵公三年》载:“卫文公大布之衣,大帛之冠,务材训农,通商惠工,敬教劝学,授方任能。元年革车三十乘,季年乃三百乘。”可见卫文公后期国力已增强了近十倍。《诗经原始》也高度评价文公治卫,称其“不数年而戎马寖强,蚕桑尤盛,为河北巨邦。其后孔子适卫犹有庶哉之叹,则再造之功不可泯也”。
  花开烂漫满村坞,风烟酷似桃源古。千林映日莺乱啼,万树围春燕双舞。 (《桃花坞》)
  从诗歌的表现手法和艺术感染力来看,《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品,但它却具有一定的历史认识价值,这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统,又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
  七句写“凉风”,八句写“蝉鸣”。这些景物,表现出秋天的景象。凉风瑟瑟,蝉鸣嘶嘶,很容易使人产生哀伤的情绪。再加以作者身居北土,旅况艰难,官场失意,呼吁无门,所以会感到“益悲”。
  其中“古人多有微词,非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”,即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实,特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品,在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》,这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关,完全是屈原用以表达政治理想的代词。
  “忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分,回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转,引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑,苑中万物生颜色”,先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年(唐玄宗开元二十年),自大明宫筑复道夹城,直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句,写出御驾游苑的豪华奢侈,明珠宝器映照得花木生辉。

创作背景

  李白此诗作于唐玄宗开元二十年(732),当时李白曾一度离开安陆(今属湖北)北游襄阳(今属湖北)。这首诗当作于李白游襄阳之时,是怀人之作。

  

孟贯( 未知 )

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简 介

孟贯 孟贯(约公元九五七年前后在世)字一之,建安人。(唐才子传作闽中人。此从全唐诗)生卒年均不详,约周世宗显德中前后在世。客居江南。性疏野,不以荣宦为意。周世宗至广陵贯时大有诗名,世宗亦闻之。贯录诗一卷献上,首篇有云:“不伐有巢树,多移无主花。”世宗不悦道:“朕伐叛引民,何得‘有巢'无主’之说。幸硬骨头朕,若他人则必不免。”遂不终卷。赐进士而不授官。后不知所终。贯着有诗集《唐才子传》传世。

临江仙·和子珍 / 释闻一

焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路,溪月分明到直庐。
"博山香重欲成云,锦段机丝妒鄂君。粉蝶团飞花转影,
柳讶眉双浅,桃猜粉太轻。年华有情状,吾岂怯平生。"
直是超然五湖客,未如终始郭汾阳。"
"萧条秋雨地,独院阻同群。一夜惊为客,多年不见君。
"燕体伤风力,鸡香积露文。殷鲜一相杂,啼笑两难分。
政已标三尚,人今伫一鸣。长刀悬月魄,快马骇星精。
秋风高柳出危叶,独听蝉声日欲曛。"


玉蝴蝶·为甚夜来添病 / 朱霈

必拟和残漏,宁无晦暝鼙。半将花漠漠,全共草萋萋。
待调诸曲起来迟。筵停匕箸无非听,吻带宫商尽是词。
"三载从戎类系匏,重游全许尚分茅。刘郎别后无遗履,
凿破苍苔地,偷他一片天。白云生镜里,明月落阶前。
"沈沈百尺馀,功就岂斯须。汲早僧出定,凿新虫自无。
匪石从遭刖,珠膏枉被煎。讨论唯子厚,藏退合吾先。
晓仗亲云陛,寒宵突禁营。朱旗身外色,玉漏耳边声。
"事事不求奢,长吟省叹嗟。无才堪世弃,有句向谁夸。


高阳台·落梅 / 陈芳藻

青陵粉蝶休离恨,长定相逢二月中。"
岭霁岚光坼,松暄翠粒新。拥林愁拂尽,着砌恐行频。
"偶与山僧宿,吟诗坐到明。夜凉耽月色,秋渴漱泉声。
出意挑鬟一尺长,金为钿鸟簇钗梁。
五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿,乡关朝望白云归。
"山光与水色,独往此中深。溪沥椒花气,岩盘漆叶阴。
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死,千古沉魂在湘水。
山居心已惯,俗事耳憎闻。念我要多疾,开炉药许分。"


采桑子·水亭花上三更月 / 庄周

五里无因雾,三秋只见河。月中供药剩,海上得绡多。
"东晋江山称永嘉,莫辞红旆向天涯。凝弦夜醉松亭月,
"水晚云秋山不穷,自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月,
"地接山林兼有石,天悬星月更无云。
"柳岸杏花稀,梅梁乳燕飞。美人鸾镜笑,嘶马雁门归。
六合茫茫皆汉土,此身无处哭田横。"
"鸟道雪岑巅,师亡谁去禅。几尘增灭后,树色改生前。
地寒春雪盛,山浅夕风轻。百战馀荒野,千夫渐耦耕。


少年行二首 / 夏伊兰

荀家位极兼禅理,应笑埋轮着所操。"
汉主庙前湘水碧,一声风角夕阳低。"
想到故乡应腊过,药栏犹有异花薰。"
纵令得官身须老,衔恤终天向谁道?百年骨肉归下泉,
潇湘终共去,巫峡羡先寻。几夕江楼月,玄晖伴静吟。"
"菡萏遍秋水,隔林香似焚。僧同池上宿,霞向月边分。
蘼芜亦是王孙草,莫送春香入客衣。"
兴欲倾燕馆,欢终到习家。风长应侧帽,路隘岂容车。


念奴娇·周瑜宅 / 吴说

"春尽大方游,思君便白头。地蒸川有毒,天暖树无秋。
宫省咽喉任,戈矛羽卫屯。光尘皆影附,车马定西奔。
"愚为童稚时,已解念君诗。及得高科晚,须逢圣主知。
"性与才俱拙,名场迹甚微。久居颜亦厚,独立事多非。
坊号偃松人在否,饼炉南畔曲西头。"
"不见上庭树,日高声忽吟。他人岂无耳,远客自关心。
敢拂朱阑竞短长。萦砌乍飞还乍舞,扑池如雪又如霜。
"新蝉忽发最高枝,不觉立听无限时。


卖花声·题岳阳楼 / 张绍

"幽深足暮蝉,惊觉石床眠。瀑布五千仞,草堂瀑布边。
今日垆锤任真宰,暂回风水不应难。"
"朔风高紧掠河楼,白鼻騧郎白罽裘。
"孤岛如江上,诗家犹闭门。一池分倒影,空舸系荒根。
"权门阴奏夺移才,驲骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸,
"通谷阳林不见人,我来遗恨古时春。
谁家桃李乱中开。奸邪用法原非法,唱和求才不是才。
直教涂地始甘心。两重秦苑成千里,一炷胡香抵万金。


昭君怨·送别 / 完颜麟庆

赫连城下亲耕得。镜上磨莹一月馀,日中渐见菱花舒。
路人不记当年事,台殿寂寥山影侵。"
"北鸟飞不到,南人谁去游。天涯浮瘴水,岭外向潘州。
"出关寒色尽,云梦草生新。雁背岳阳雨,客行江上春。
"北阙南山是故乡,两枝仙桂一时芳。
"幽人听达曙,聊罢苏床琴。(《海录碎事》)。
"远信初凭双鲤去,他乡正遇一阳生。尊前岂解愁家国,
"故人别来面如雪,一榻拂云秋影中。


浣溪沙·五两竿头风欲平 / 陆长源

"三月三日天清明,杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋内,
所思杳何知,侧身仰皇州。苍烟晦楚野,寒浪埋昭丘。
"园中花自早,不信外无花。良人未朝去,先出登香车。
马嘶花径醉归时。声名本自文章得,藩溷曾劳笔砚随。
"长川含媚色,波底孕灵珠。素魄生苹末,圆规照水隅。
人镜重开日月边。光启四门通寿域,深疏万顷溉情田。
"檐柳初黄燕新乳,晓碧芊绵过微雨。树色深含台榭情,
快刀断其头,列若猪牛悬。凤翔三百里,兵马如黄巾。


虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作 / 严烺

"仙翁归袖拂烟霓,一卷素书还独携。劚药满囊身不病,
吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,
"禅床深竹里,心与径山期。结社多高客,登坛尽小师。
"高松出众木,伴我向天涯。客散初晴候,僧来不语时。
峰峦当阙古,堞垒对云空。不见昔名将,徒称有战功。"
吴门风水各萍流,月满花开懒独游。万里山川分晓梦,
"渡江旌旆动鱼龙,令节开筵上碧峰。翡翠巢低岩桂小,
昔我睹云梦,穷秋经汨罗。灵均竟不返,怨气成微波。