首页 古诗词 采桑子·宝钗楼上妆梳晚

采桑子·宝钗楼上妆梳晚

元代 / 靳贵

"匡山一亩宫,尚有桂兰丛。凿壁年虽异,穿杨志幸同。
半与尔充衣食费,半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一,
"钓鱼朅来春日暖,沿溪不厌舟行缓。野竹初栽碧玉长,
"仁杰淫祠废欲无,枯枫老栎两三株。
皓素中方委,严凝得更深。依稀轻夕渚,仿佛在寒林。
"征人去年戍辽水,夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮,
天下屯兵处,皇威破虏年。防秋嫌垒近,入塞必身先。
"归来青壁下,又见满篱霜。转觉琴斋静,闲从菊地荒。
胡髯毵珊云髻光,翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌,
"隳官长史籍,高步历山椒。丽句传黄绢,香名播宋朝。
"一年年觉此身衰,一日日知前事非。咏月嘲风先要减,
荒馆因花宿,深山羡客回。相如何物在,应只有琴台。"
洛中佳境应无限,若欲谙知问老兄。"
"月色荒城外,江声野寺中。贫知交道薄,老信释门空。
"深夜星汉静,秋风初报凉。阶篁淅沥响,露叶参差光。
风暖旌旗计会春。黎庶已同猗顿富,烟花却为相公贫。


采桑子·宝钗楼上妆梳晚拼音解释:

.kuang shan yi mu gong .shang you gui lan cong .zao bi nian sui yi .chuan yang zhi xing tong .
ban yu er chong yi shi fei .ban yu wu gong jiu rou qian .wu jin yi nian qi shi yi .
.diao yu qie lai chun ri nuan .yan xi bu yan zhou xing huan .ye zhu chu zai bi yu chang .
.ren jie yin ci fei yu wu .ku feng lao li liang san zhu .
hao su zhong fang wei .yan ning de geng shen .yi xi qing xi zhu .fang fo zai han lin .
.zheng ren qu nian shu liao shui .ye de bian shu zi ying zhi .hui dao jiu zhu cai hong qi .
tian xia tun bing chu .huang wei po lu nian .fang qiu xian lei jin .ru sai bi shen xian .
.gui lai qing bi xia .you jian man li shuang .zhuan jue qin zhai jing .xian cong ju di huang .
hu ran san shan yun ji guang .cui rui jiao jie qiong hua liang .lu hen yan ji zi hong mao .
.hui guan chang shi ji .gao bu li shan jiao .li ju chuan huang juan .xiang ming bo song chao .
.yi nian nian jue ci shen shuai .yi ri ri zhi qian shi fei .yong yue chao feng xian yao jian .
huang guan yin hua su .shen shan xian ke hui .xiang ru he wu zai .ying zhi you qin tai ..
luo zhong jia jing ying wu xian .ruo yu an zhi wen lao xiong ..
.yue se huang cheng wai .jiang sheng ye si zhong .pin zhi jiao dao bao .lao xin shi men kong .
.shen ye xing han jing .qiu feng chu bao liang .jie huang xi li xiang .lu ye can cha guang .
feng nuan jing qi ji hui chun .li shu yi tong yi dun fu .yan hua que wei xiang gong pin .

译文及注释

译文
养蚕女在前面清澈的(de)溪中(zhong)洗茧,牧童吹着(zhuo)短笛穿衣在水中洗浴。
可是您要造一辆大车,那车轮车轴的取材必须在此。
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带着花冠。
  端午节到了,火红的石榴花开满山村。诗人吃了两只角的粽子,高冠上插着艾蒿。又忙着储药、配药方,为的是这一年能平安无病。忙完了这些,已是太阳西斜时分,家人早把酒菜备好,他便高兴(xing)地喝起酒来。
斜阳余辉洒落高大树木,秋山上的落日好似火烧。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上,黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
明暗不分混沌一片,谁能够探究其中原因?
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承(cheng)受,真让人伤景。
清贫生涯修道苦,孝友情牵别家难。
当花落的时候春天已经(jing)很繁盛了,游春的人都顾全不完。
  就算是真有像古籍上说的挥舞长戈让夕阳回升的功力,也无法挽救当时注定灭亡的宋朝了!而现在我仿佛又看到了当年楚囚的南冠,只不过这次换成文天祥成了势大元朝的阶下囚。想想历史上张良(liang)谋刺秦王和诸葛亮鞠躬尽瘁的故事,文天祥的气节只有比他们更伟大!宋端宗和帝昺就像乘龙而去的黄帝一样,都成为了历史。也停留在历史之中的文天祥自然无法像丁令威那样化作仙鹤回到华表上来看看曾经的大宋故土。而我们连像晋朝的文人那样在新亭之上哭泣国家衰败只剩半壁江山的机会都没有了,因为现在的局势还远远不如当时的晋朝。

注释
⑵未遇:未得到赏识和重用;未发迹。行藏:指出处或行止。语本《论语·述而》:“用之则行,舍之则藏。”
(15)瞍(sǒu):没有眼珠的盲人。赋:有节奏地诵读。
4、既而:后来,不久。
(86)千乘之赏:也指封诸侯之位。古代诸侯称千乘之国。
⑤清浅:林逋《山园小梅》:“疏影横斜水清浅”。
156.玄鸟:燕子。贻:或作“诒”,赠送。

赏析

  最后一句话,可谓画龙点睛之笔,又是直抒胸意的写法,把全诗像一首曲子一样,推向高潮,曾在一书里看到这样的话,“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说,是最残酷的汉字”。想忘,又不能忘,想忘,又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕,无数的思念,向何处倾诉。行文至此,一幅杰作完成了。
  诗人送僧人归山,两个人的关系亲密吗?言语间颇有调侃的味道,充满了惜别与挽留之情。这首诗风趣诙谐,意蕴深厚,妙趣横生。
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
  至于死于安乐者,历代昏庸之君,荒淫逸乐而身死国亡,其例更是不胜枚举。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中(yue zhong)看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中,表现了与友人的依依惜别之情。
  “三日入厨下,洗手(xi shou)作羹汤。”古代女子嫁后的第三天,俗称“过三朝”,依照习俗要下厨房做菜。“三日”,正见其为(qi wei)“新嫁娘”。“洗手作羹汤”,“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动,表现新媳妇郑重其事,力求做得洁净爽利。
  在整理、编订遗文的过程中,他对亡友的诗文也与《典论·论文》一样,一一作出了公允的评价。但与《典论·论文》不同的是这封书信并非旨在论文,而是重在伤逝:一伤亡友早逝,美志未遂。在七子中,只有(zhi you)徐斡一人“成一家之言”,“足传后世”,可以不朽;余者才虽“足以著书”,但不幸逝去,才华未尽,“美志不遂”,令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇,文坛零落。早逝诸人都是建安时期的“一时之隽”,与曹丕声气相通,他们亡故后,曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”,又不及他们,邺下的文学活动顿时冷落下来,建安风流,零落殆尽。因而他一边整理他们的文章,一边“对之技泪”,睹物思人,悲不自胜,伤悼忘友的早逝。
  这里(zhe li),寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女,还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期,宠幸杨贵妃,终日沉溺在淫乐酒色之中,把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠,朝纲紊乱,谄佞当道,终于酿成安史之乱。乱后,玄宗被迫退位,赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振,日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说:“缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”四句诗,已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由,其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉,极尽渲染之能事,他只能采取对照、暗示点染等方法,把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩,加以典型化的处理,从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗,那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花,那红颜少女的变为白发老人,都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世,本身就是历史的见证人,“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在,也是诗人认为应引以为戒的地方,却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现,语少意多,有无穷之味。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事,如天马行空,极意铺张,颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻,使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写,笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法,由洞庭秋水的(shui de)“美人”之思而驰笔于天界仙官之境,表现了“仕”与“隐”的强烈对比,曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”,是为韩君政治命运之写照;“影动倒景摇潇湘”,则又照应“美人”屏迹之所在。
  在白居易的笔下,丰富的想象,大胆的夸张,巧妙的拟人等等,融各种艺术手法于一炉,使这首诗犹如一幅国画,工笔之处细腻,写意之处驰骋,把牡丹的丰姿神韵韵,尽行托出,给人以身临其境之感。
  这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头写久旱逢甘霖,夜里下了一场大雨。“雨足”一句,是说雨水很多,就连高处的田地也积了许多水,而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字,既突出强调了雨水之多,又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳,为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句,乍看之下,让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢?但细细品来,此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多,农夫们耽误了播种的时间,泥水里,又是冒着雨,耕田的吃力是可想而知的。
  这首诗写临岐叙别,情深意长,不着一个愁字,而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”,七个字概括了他与刘禹锡共同经历的宦海浮沉、人世沧桑。二十多年来,他们在永贞改革的政治舞台上“谋议唱和”、力革时弊,后来风云变幻,二人同时遭难,远谪边地;去国十年以后,二人又一同被召回京,却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起,造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同,还有这二十年来朝廷各种弊政的复旧,刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀,所以在答诗中抒发了同样的感慨:“弱冠同怀长者忧,临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付之东流,今朝临岐执手,倏忽之间又将各自东西,抚今追昔,往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋,“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语,而是指一去广东连县,一去广西柳州,用得正切实事。
  北宋初期,薛居正编写《五代史》(《旧五代史》),认为王朝的更迭是由于天命所致,欧阳修对此不以为然。他自己动手撰写成了七十四卷的《五代史记》(《新五代史》),以史为鉴,以期引起宋朝统治者的警惕。《新五代史》问世后,在相当长的一段时间内,薛史不再被世人重视。欧阳修发议论喜欢用“呜呼”。《东皋杂志》的作者说:“神宗问荆公(王安石)‘曾看五代史否?’公对曰‘臣不曾仔细看,但见每篇首必曰呜呼,则事事皆可叹也。’余为公真不曾仔细看;若仔细看,必以呜呼为是。”这正说明了欧阳修编写这部史书的用意。
  首段以对比起句,不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引)但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势,而承上启下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉,耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
  这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景,色泽斑烂鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较,这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
  “五原秋草绿,胡马一何骄”紧扣上文,主要介绍战况相当危急,战事一触即发,讲述匈奴驻扎离长安不远的五原,以“秋草绿”“一何骄”突显匈奴趁草茂马壮之时侵犯中原,直逼都城长安。

创作背景

  康熙十五年(1675年)冬,作者离居北京千佛寺,于冰雪中感念良友的惨苦无告,为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词,泪下数行,说:“河粱生别之诗,山阳死友之传,得此而三!”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救,吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。

  

靳贵( 元代 )

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简 介

靳贵 (1465—1520)明镇江府丹徒人,字充道,号戒庵。弘治三年进士。授编修。正德初,官翰林侍讲,掌翰林院事,进礼部侍郎。官至武英殿大学士。有《戒庵文集》。

陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 欧阳修

左挹玉泉液,右搴云芝英。念得参龙驾,攀天度赤城。"
"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。
"失意经寒食,情偏感别离。来逢人已去,坐见柳空垂。
红软满枝须作意,莫交方朔施偷将。"
座上转横波,流光注夫君。夫君意荡漾,即日相交欢。
"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
"亦知数出妨将息,不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日,
老病龙髯攀不及,东周退傅最伤情。"


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 王橚

穷老乡关远,羁愁骨肉无。鹊灵窥牖户,龟瑞出泥途。
"剑化江边绿构新,层台不染玉梯尘。千章隐篆标龙简,
绣毂盈香陌,新泉溢御沟。回看日欲暮,还骑似川流。"
下视不知几千仞,欲晓不晓天鸡声。"
旧国门徒终日望,见时应是见真身。"
华省思仙侣,疲民爱使君。泠泠唯自适,郡邸有谁闻。"
不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"
"江南才子日纷纷,少有篇章得似君。清话未同山寺宿,


崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九 / 常青岳

有时带月归扣舷,身闲自是渔家仙。
霓裳奏罢唱梁州,红袖斜翻翠黛愁。
家比刘韩未是贫。乡园节岁应堪重,亲故欢游莫厌频。
"出家侍母前,至孝自通禅。伏日江头别,秋风樯下眠。
"东园连宅起,胜事与心期。幽洞自生药,新篁迸入池。
"崔嵬海西镇,灵迹传万古。群峰日来朝,累累孙侍祖。
"若论秋思人人苦,最觉愁多客又深。
"海绕重山江抱城,隋家宫苑此分明。


玉阶怨·夕殿下珠帘 / 杜元颖

尚可与尔读,助尔为贤良。经书括根本,史书阅兴亡。
兹焉悟佳旨,尘境亦幽通。浩渺临广津,永用挹无穷。"
昨夜与君思贾谊,长沙犹在洞庭南。"
彼此各有遂生心。身解耕耘妾能织,岁晏饥寒免相逼。
"殷勤莫遽起,四坐悉同袍。世上诗难得,林中酒更高。
"天府鹿鸣客,幽山秋未归。我知方甚爱,众说以为非。
"金甲云旗尽日回,仓皇罗袖满尘埃。浓香犹自飘銮辂,
此地有征战,谁家无死生。人悲还旧里,鸟喜下空营。


忆旧游寄谯郡元参军 / 连久道

"布褐高眠石窦春,迸泉多溅黑纱巾。摇头说易当朝客,
气哕不发声,背头血涓涓。有时强为言,只是尤青天。
"故人何处殁,谪宦极南天。远地身狼狈,穷途事果然。
"往岁客龟城,同时听鹿鸣。君兼莲幕贵,我得桂枝荣。
怕君撩乱锦窗中,十轴轻绡围夜玉。"
老与齿别,齿随涕零。我老日来,尔去不回。嗟嗟乎双齿,
四野人闻皆尽喜,争来入郭看嘉莲。"
斧钺来天上,诗书理汉中。方知百胜略,应不在弯弓。"


山花子·风絮飘残已化萍 / 宋甡

森戟承三令,攒戈退一声。及郊知雨过,观俗辨风行。
"弥月不出门,永日无来宾。食饱更拂床,睡觉一嚬伸。
"陇首斜飞避弋鸿,颓云萧索见层空。汉宫夜结双茎露,
洛客最闲唯有我,一年四度到平泉。"
"能使时平四十春,开元圣主得贤臣。
晴日移虹影,空山出鹤声。老郎闲未得,无计此中行。"
小弟有书至,异乡无地行。悲欢相并起,何处说心情。"
"窗户潮头雪,云霞镜里天。岛桐秋送雨,江艇暮摇烟。


长安遇冯着 / 敖巘

彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛,散作游龙上九霄。
莫以时先后,而言色故新。芳香正堪玩,谁报涉江人。"
凿石西龛小,穿松北坞深。会当来结社,长日为僧吟。"
"度岭春风暖,花多不识名。瘴烟迷月色,巴路傍溪声。
昨宵唯有楼前月,识是谢公诗酒人。"
鸿雁春北去,秋风复南飞。勉君向前路,无失相见期。"
渊明菊犹在,仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕,阴崖积幽藓。
"萧关路绝久,石堠亦为尘。护塞空兵帐,和戎在使臣。


红毛毡 / 荆浩

"子性剧弘和,愚衷深褊狷。相舍嚣譊中,吾过何由鲜。
又据三公席,多惭四老祠。岘山风已远,棠树事难追。
"贡籍常同府,周行今一时。谏曹诚已忝,京邑岂相宜。
香连邻舍像,磬彻远巢禽。寂默应关道,何人见此心。"
"致斋分直宿南宫,越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧,
将随落叶去,又绕疏苹起。哀响云合来,清馀桐半死。
手牵白马绕天行。龟兹碛西胡雪黑,大师冻死来不得。
周末幽王不可宗,妾闻上圣遗休风。五更三老侍白日,


雨中花·岭南作 / 陈世卿

近水摇奇冷,依松助澹清。通身鳞甲隐,透穴洞天明。
南山宾客东山妓,此会人间曾有无。"
关东分务重,天下似公难。半醉思韦白,题诗染彩翰。"
轻衫细马春年少,十字津头一字行。"
"雪似鹅毛飞散乱,人披鹤氅立裴回。
不知暗数春游处,偏忆扬州第几桥。"
"将军身在城,讵得虏尘清。酿酒邀闲客,吟诗直禁营。
深处碧磷磷,浅处清溅溅。碕岸束呜咽,沙汀散沦涟。


临江仙·西湖春泛 / 蔡志学

"乱石田中寄孤本,亭亭不住凌虚引。
吟君白雪唱,惭愧巴人肠。"
渐举云帆烟水阔,杳然凫雁各东西。"
曙雕回大旆,夕雪没前峰。汉使多长策,须令远国从。"
浓光藏半岫,浅色类飘尘。玉叶开天际,遥怜占早春。"
"营营是与非,前乐后还悲。今世已如此,他生愿似师。
不是世间人自老,古来华发此中生。"
腐儒一铅刀,投笔时感激。帝阍不敢干,恓恓坐长画。"