南山诗
发滑歌钗坠，妆光舞汗沾。回灯花簇簇，过酒玉纤纤。
"扰扰纷纷旦暮间，经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒，
陆贾功业少，二疏官秩卑。乘舟范蠡惧，辟谷留侯饥。
襄阳大堤绕，我向堤前住。烛随花艳来，骑送朝云去。
"西南六诏有遗种，僻在荒陬路寻壅。部落支离君长贱，
南山入舍下，酒瓮在床头。人间有闲地，何必隐林丘。
无事抛棋侵虎口，几时开眼复联行。
常闻慧远辈，题诗此岩壁。云覆莓苔封，苍然无处觅。
时景不重来，赏心难再并。坐愁红尘里，夕鼓咚咚声。
梁上无罾缴，梁下无鹰鹯.雌雄与群雏，皆得终天年。
南山诗拼音解释:
fa hua ge cha zhui .zhuang guang wu han zhan .hui deng hua cu cu .guo jiu yu xian xian .
.rao rao fen fen dan mu jian .jing ying xian shi bu zeng xian .duo yuan lao bing tui ci jiu .
lu jia gong ye shao .er shu guan zhi bei .cheng zhou fan li ju .bi gu liu hou ji .
xiang yang da di rao .wo xiang di qian zhu .zhu sui hua yan lai .qi song chao yun qu .
.xi nan liu zhao you yi zhong .pi zai huang zou lu xun yong .bu luo zhi li jun chang jian .
nan shan ru she xia .jiu weng zai chuang tou .ren jian you xian di .he bi yin lin qiu .
wu shi pao qi qin hu kou .ji shi kai yan fu lian xing .
chang wen hui yuan bei .ti shi ci yan bi .yun fu mei tai feng .cang ran wu chu mi .
shi jing bu zhong lai .shang xin nan zai bing .zuo chou hong chen li .xi gu dong dong sheng .
liang shang wu zeng jiao .liang xia wu ying zhan .ci xiong yu qun chu .jie de zhong tian nian .
译文及注释
译文
听说金国人要把我(wo)长留不放，
绿(lv)(lv)杨丛里，秋千上下飞舞。画秋千：装饰美丽的秋千。
念念不忘是一片忠心报祖国，
立春了，天气渐渐转暖，冰冻(dong)霜雪(xue)虽然还有，但已很少了。春天的到来，连草木也都知道。眼前的一派绿色，充满了春天的生机。一阵东风吹来，春水碧波(bo)荡漾。
行军迷路失方向，傍晚还没有住宿的地方。
夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。
古树苍茫一直延伸到深巷，寥落寒山空对冷寂的窗牖。
我虽然工于写词作赋，可是没有任何经济效益，估计去山林隐居的日子也不远了。不如把诗书典籍全卖了，和你一起隐居算了。 园中的水塘如沧江涌来，假山是开采的碣石堆成。风儿吹折了绿笋，枝枝下垂；雨儿催肥了红梅，朵朵绽开。
北来的鸿雁预示着岁暮时节到来了，妻子的来信勾起了归家之念，梦里回家神情恍惚难分真假。
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去新地离乡背井，坎坷啊贫士失官心中不平。
新年都已来到，但还看不到芬芳的鲜花，到二月，才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
我的邻居严伯昌，曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说：“词虽然好，曲牌子名称似乎欠文雅，不妨用‘江南烟雨’来称呼它，如何？”我说：“从前苏东坡作《念奴娇》，后人喜欢它，将词名改为《酹江月》，这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词，于是就追写了这首《游金山寺》，按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓，唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲，虽然用力不少，但很难达到精妙的境地，即使作品甚多，但有些笔墨化在色情的渲染上，以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛，正在继承圣贤的学问，并不把写曲子当成正经事，不在这方面耗费气力。
奉皇命来收租税的使臣，难道还比不上盗贼慈善？
虽然芳洁污垢混杂一起，只有纯洁品质不会腐朽。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞，满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
明月照在冒珍珠似的水泡的江水上，秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
注释
89.卒：通“猝”。离，通“罹”，遭受。蠥（niè）：忧患。
23、清波：指酒。
三台：唐教坊曲名。宋李济翁《资暇录》：“三台，今之啐酒三十拍促曲。”宋张表臣《珊瑚钩诗话》：“乐部中有促拍催酒，谓之三台。”单调二十四字，四句两平韵或单调二十四字，四句三平韵。应制：即应诏，指奉皇帝之命写作诗文。
[25]切：迫切。
[8]狮子山：晋时名卢龙山，明初，因其形似狻猊，改名为狮子山。山西控大江，有高屋建瓴之势，自古以来是南京西北部的屏障，为兵家必争之地。
武陵人：指陶潜《桃花源记》的武陵渔人。
赏析
布局谋篇是本诗的精华之处，古典叙事诗的情节结构，都是依故事的自然顺序展开的。本诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一，运用倒述、追叙、插叙等手法，安排情节结构，通过这些精心的安排，使主题更加引人注目，而故事变化曲折，情节跌宕起伏。并且运用顶针格，以前后词句相同相似或者相关之联系，使情节的时空大转换平滑接转，而不显得过于突兀。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着(mu zhuo)凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因(yin)情思(qing si)驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。
江令宅 这是组诗的最后一首，咏江令家宅。南朝有两个江令，一是江淹，二是江总。江淹没有到过北方，江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总，济阳考城（今河南兰考东）人。仕梁，为太子中舍人兼太常卿。陈时，曾任尚书令。他“总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭”，“由是国政日颓，纲纪不立”（《陈书·江总传》）。入隋，拜为上开府，后放回江南。“南朝词臣北朝客”就是对他这段人生经历的概括。此诗是作者借凭吊江家宅遗迹，抒发怀古感慨，指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度，写他从北朝归来时所见凄凉景象：秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华，只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人，兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅，只见“池台竹树三亩馀”，池台依旧，竹树森然，而人事不再，世事沧桑，他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。
二、人民苦难及其根源 诗人接着感慨道：如今是生男不如生女好，女孩子还能嫁给近邻，男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女，是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争，男子的大量死亡，在这一残酷的社会条件下，人们却一反常态，改变了这一社会心理。这个改变，反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
前二句，描叙一对青年情侣合乘一叶小舟，在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨，追逐着流水；时而把船摇到铺满荇菜的水段，高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶；一瞬之间，他们又沿着曲折的河岸，把小船划进芦苇深处，攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”，这一连串的行动，生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境，而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物，又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节，还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇，就有“参差荇菜，左右流之”的诗句，通过采荇菜表现爱情。所以，“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物，也有隐喻、象征的意义。
据《宋书·颜延之传》上说，延之初为步兵校尉，好酒疏放，不能苟合当朝权贵，见刘湛、殷景仁等大权独揽，意有不平，曾说道：“天下(tian xia)的事情当公开让天下人知道，一个人的智慧怎能承担呢？”辞意激昂，因而每每触犯当权者，刘湛等很忌恨他，在彭城王义康前诽谤他，于是令其出任永嘉太守，延之内心怨愤，遂作《五君咏》五首，分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五(xiu wu)人，这是第一首，咏阮籍。
姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说：“花卉九首（自注：指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗）…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴，自题其后云：‘柳州（柳宗元）怨之愈深，其辞愈缓，得古诗之正，其清新婉丽，六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深，其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处，而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰，恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气，轻松的笔调，清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象，极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而不可爨矣；喻民当抚恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
此诗，是通过人物对话来表现思想内容的叙事短诗。诗中出现了故夫、故人和新人三个人物。虽然新人没有出场，但从故夫和故人的对话里，可以明显地看出故夫和故人久别后再会的互倾衷肠中流露出的内心痛苦。不错，故人是以弃妇的面目出现的，但问题在于是被谁弃？从历来许多观点中，大都认为诗中的故夫是造成故人痛苦的主要根源。在反复味嚼这首诗后，我以为故人的被弃，责任不在于故夫，也不在于新人，而在于第四者的强制手段。诗中出现的三人可以说都是封建制度、封建礼教的牺牲品。
言志二句：“并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平”，志由物显，报国的急切愿望由并刀夜鸣来展现，虽壮怀激烈，但不是架空高论，粗犷叫器。
这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见，富有新意。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着(mu zhuo)凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因(yin)情思(qing si)驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。
江令宅 这是组诗的最后一首，咏江令家宅。南朝有两个江令，一是江淹，二是江总。江淹没有到过北方，江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总，济阳考城（今河南兰考东）人。仕梁，为太子中舍人兼太常卿。陈时，曾任尚书令。他“总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭”，“由是国政日颓，纲纪不立”（《陈书·江总传》）。入隋，拜为上开府，后放回江南。“南朝词臣北朝客”就是对他这段人生经历的概括。此诗是作者借凭吊江家宅遗迹，抒发怀古感慨，指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度，写他从北朝归来时所见凄凉景象：秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华，只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人，兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅，只见“池台竹树三亩馀”，池台依旧，竹树森然，而人事不再，世事沧桑，他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。
二、人民苦难及其根源 诗人接着感慨道：如今是生男不如生女好，女孩子还能嫁给近邻，男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女，是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争，男子的大量死亡，在这一残酷的社会条件下，人们却一反常态，改变了这一社会心理。这个改变，反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
前二句，描叙一对青年情侣合乘一叶小舟，在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨，追逐着流水；时而把船摇到铺满荇菜的水段，高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶；一瞬之间，他们又沿着曲折的河岸，把小船划进芦苇深处，攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”，这一连串的行动，生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境，而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物，又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节，还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇，就有“参差荇菜，左右流之”的诗句，通过采荇菜表现爱情。所以，“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物，也有隐喻、象征的意义。
据《宋书·颜延之传》上说，延之初为步兵校尉，好酒疏放，不能苟合当朝权贵，见刘湛、殷景仁等大权独揽，意有不平，曾说道：“天下(tian xia)的事情当公开让天下人知道，一个人的智慧怎能承担呢？”辞意激昂，因而每每触犯当权者，刘湛等很忌恨他，在彭城王义康前诽谤他，于是令其出任永嘉太守，延之内心怨愤，遂作《五君咏》五首，分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五(xiu wu)人，这是第一首，咏阮籍。
姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说：“花卉九首（自注：指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗）…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴，自题其后云：‘柳州（柳宗元）怨之愈深，其辞愈缓，得古诗之正，其清新婉丽，六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深，其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处，而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰，恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气，轻松的笔调，清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象，极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而不可爨矣；喻民当抚恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
此诗，是通过人物对话来表现思想内容的叙事短诗。诗中出现了故夫、故人和新人三个人物。虽然新人没有出场，但从故夫和故人的对话里，可以明显地看出故夫和故人久别后再会的互倾衷肠中流露出的内心痛苦。不错，故人是以弃妇的面目出现的，但问题在于是被谁弃？从历来许多观点中，大都认为诗中的故夫是造成故人痛苦的主要根源。在反复味嚼这首诗后，我以为故人的被弃，责任不在于故夫，也不在于新人，而在于第四者的强制手段。诗中出现的三人可以说都是封建制度、封建礼教的牺牲品。
言志二句：“并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平”，志由物显，报国的急切愿望由并刀夜鸣来展现，虽壮怀激烈，但不是架空高论，粗犷叫器。
这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见，富有新意。
创作背景
此一子鱼，而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。
谢元汴( 南北朝 )
收录诗词 (2797) 首
简 介
谢元汴 谢元汴（一六○五—？），字梁也，号霜崖。澄海人。口讷，寡言笑。性颖异，读书过目成诵，博通六经子史。南明隆武元年（一六四五），赴福州投唐王，授兵科给事中。以直忤郑芝龙，革职归里。南明永历二年（一六四八），至肇庆谒桂王，复授兵科给事中。次年，奉命募兵平远。桂王西奔不返，遂奉母隐居丰顺大田泥塘。乱定，还居潮州郡城。母卒，披缁入台湾，不知所终。有《烬言》、《放言》、《霜崖集》、《霜山草堂诗集》、《和陶》、《霜吟》诸集。清康熙《潮州府志》卷九上、清干隆修《潮州府志》卷二九有传。
送姚姬传南归序
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵，未敢家嫌活计贫。
"轻风略略柳欣欣，晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰，
"海内声华并在身，箧中文字绝无伦。遥知独对封章草，
而我当是时，独不知苦辛。晨炊廪有米，夕爨厨有薪。
莫叹巴三峡，休惊鬓二毛。流年等头过，人世各劳劳。"
驯鸥眠浅濑，惊雉迸平芜。水静王馀见，山空谢豹唿。
灯火穿村市，笙歌上驿楼。何言五十里，已不属苏州。"
"莫恨暂櫜鞬，交游几个全。眼明相见日，肺病欲秋天。
苏秀道中
我性愚且蠢，我命薄且屯。问我何以知，所知良有因。
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易，脱骖相赠岂为难。
怅望临阶坐，沉吟绕树行。孤琴在幽匣，时迸断弦声。"
旧好飞琼翰，新诗灌玉壶。几催闲处泣，终作苦中娱。
连鸿尽南去，双鲤本东流。北信无人寄，蝉声满树头。"
一章锦绣段，八韵琼瑶音。何以报珍重，惭无双南金。"
并上新人直，难随旧伴游。诚知视草贵，未免对花愁。
藕丝衫子柳花裙，空着沈香慢火熏。
游山西村
不似杜康神用速，十分一盏便开眉。"
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。
敛手辞双阙，回眸望两京。长沙抛贾谊，漳浦卧刘桢。
闲游寺观从容到，遍问亲知次第寻。
"五度龙门点额回，却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出，
寒展衾裯对枕眠。犹被分司官系绊，送君不得过甘泉。"
遐想云外寺，峰峦渺相望。松门接官路，泉脉连僧房。
多在华清随至尊。是时天下太平久，年年十月坐朝元。
腊日
鹤啄新晴地，鸡栖薄暮天。自看淘酒米，倚杖小池前。"
消遣又来缘尔母，夜深和泪有经声。
惯和麹糵堪盛否，重用盐梅试洗看。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。"
贤愚共零落，贵贱同埋没。东岱前后魂，北邙新旧骨。
僮儿拂巾箱，鸦轧深林井。心到物自闲，何劳远箕颍。
朱砂贱如土，不解烧为丹。玄鬓化为雪，未闻休得官。
应有题墙名姓在，试将衫袖拂尘埃。"
弹歌
欲日盛而星微兮，欲滋兰而歼毒。欲人欲而天从，
味苦莲心小，浆甜蔗节稠。橘苞从自结，藕孔是谁锼。
南郡传纱帐，东方让锦袍。旋吟新乐府，便续古离骚。
青春来易皎，白日誓先亏。僻性嗔来见，邪行醉后知。
"忽见君新句，君吟我旧篇。见当巴徼外，吟在楚江前。
或者不量力，谓兹鳌可求。赑屃牵不动，纶绝沉其钩。
再造承天宝，新持济巨篙。犹怜弊簪履，重委旧旌旄。
济世才无取，谋身智不周。应须共心语，万事一时休。"
送夏侯审校书东归
忤诚人所贼，性亦天之付。乍可沉为香，不能浮作瓠。
王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉，共资三径便同休。
寿缘追孝促，业在继明兴。俭诏同今古，山川绕灞陵。
我本偶然来，景物如相待。白鸥惊不起，绿芡行堪采。
未夜青岚入，先秋白露团。拂肩摇翡翠，熨手弄琅玕.
君为父母君，大惠在资储。我为刀笔吏，小恶乃诛锄。
虚度东川好时节，酒楼元被蜀儿眠。"
希夷周先生，烧香调琴心。神力盈三千，谁能还黄金。"
春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛
南湖连西江，好去勿踟蹰。施恩即望报，吾非斯人徒。
自兹唯委命，名利心双息。近日转安闲，乡园亦休忆。
眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅，江水因潮亦反波。
无妻无子何人葬，空见铭旌向月翻。"
"小亭门向月斜开，满地凉风满地苔。
慷慨临歧重相勉，殷勤别后加餐饭。
白石卧可枕，青萝行可攀。意中如有得，尽日不欲还。
不向东楼时一醉，如何拟过二三年。"
蝶恋花·几许伤春春复暮
半酣迷所在，倚榜兀回首。不知此何处，复是人寰否。
金石欲销铄，况兹禾与黍。嗷嗷万族中，唯农最辛苦。
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命，三者何堪并在身。
如此来几时，已过六七秋。从心至百骸，无一不自由。
切愧寻常质，亲瞻咫尺姿。日轮光照耀，龙服瑞葳蕤。
"湖山处处好淹留，最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火，
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五，但恐阴晴有异同。
歌节点随袂，舞香遗在茵。清奏凝未阕，酡颜气已春。
满江红·登黄鹤楼有感
穷通不由己，欢戚不由天。命即无奈何，心可使泰然。
电白雷山接，旗红贼舰新。岛夷徐市种，庙觋赵佗神。
覆井桐新长，阴窗竹旧栽。池荒红菡萏，砌老绿莓苔。
况我今四十，本来形貌羸。书魔昏两眼，酒病沉四肢。
正寝初停午，频眠欲转胞。囷圆收薄禄，厨敝备嘉肴。
尝闻圣贤语，所慎斋与疾。遂使爱酒人，停杯一百日。
慷慨临歧重相勉，殷勤别后加餐饭。
绛节随金母，云心捧玉童。更深人悄悄，晨会雨濛濛。
蝶恋花·越女采莲秋水畔
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路，日欲暮时人静处。
近来渐喜无人听，琴格高低心自知。"
朱板新犹湿，红英暖渐开。仍期更携酒，倚槛看花来。"
有顶中央耸，无隅四向圆。傍通门豁尔，内密气温然。
问疾因留客，听吟偶置觞。叹时论倚伏，怀旧数存亡。
废兴相催迫，日月互居诸。世变无遗风，焉能知其初。
闻道阴平郡，翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋，山应鼓鼙声。
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮，婢报天寒拨酒醅。