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古风·其十九

元代 / 奕志

旅葬新坟小,魂归故国遥。我来因奠洒,立石用为标。"
本来方朔是真仙,偶别丹台未得还。
"江头朱绂间青衿,岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻,
明月断魂清霭霭,平芜归思绿迢迢。
"官拜少常休,青緺换鹿裘狂歌离乐府,醉梦到瀛洲。
顷襄还信子兰语,忍使江鱼葬屈原。"
"重叠愁肠只自知,苦于吞蘖乱于丝。一船风雨分襟处,
"敲金扣石声相凌,遥空冷静天正澄。宝瓶下井辘轳急,
"我受羁栖惯,客情方细知。好看前路事,不比在家时。
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得,可无人与画将归。
"陶公为政卓潘齐,入县看花柳满堤。百里江山聊展骥,
"好龙天为降真龙,及见真龙瘁厥躬。
故国饶芳草,他山挂夕晖。东阳虽胜地,王粲奈思归。"
"昔舜曾耕地,遗风日寂寥。世人那肯祭,大圣不兴妖。
"废苑荒阶伴绿苔,恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食,
须信隔帘看刺史,锦章朱绂已葳蕤。"


古风·其十九拼音解释:

lv zang xin fen xiao .hun gui gu guo yao .wo lai yin dian sa .li shi yong wei biao ..
ben lai fang shuo shi zhen xian .ou bie dan tai wei de huan .
.jiang tou zhu fu jian qing jin .qi shi xian zhou bu ke xun .shui gan qiang deng xu zhi ta .
ming yue duan hun qing ai ai .ping wu gui si lv tiao tiao .
.guan bai shao chang xiu .qing gua huan lu qiu kuang ge li le fu .zui meng dao ying zhou .
qing xiang huan xin zi lan yu .ren shi jiang yu zang qu yuan ..
.zhong die chou chang zhi zi zhi .ku yu tun nie luan yu si .yi chuan feng yu fen jin chu .
.qiao jin kou shi sheng xiang ling .yao kong leng jing tian zheng cheng .bao ping xia jing lu lu ji .
.wo shou ji qi guan .ke qing fang xi zhi .hao kan qian lu shi .bu bi zai jia shi .
shu pian kuang he wu die fei .kan hen lu chang yi bu de .ke wu ren yu hua jiang gui .
.tao gong wei zheng zhuo pan qi .ru xian kan hua liu man di .bai li jiang shan liao zhan ji .
.hao long tian wei jiang zhen long .ji jian zhen long cui jue gong .
gu guo rao fang cao .ta shan gua xi hui .dong yang sui sheng di .wang can nai si gui ..
.xi shun zeng geng di .yi feng ri ji liao .shi ren na ken ji .da sheng bu xing yao .
.fei yuan huang jie ban lv tai .en shu chang xin hen nan kai .gu su mi lu shi si shi .
xu xin ge lian kan ci shi .jin zhang zhu fu yi wei rui ..

译文及注释

译文
我根据越人(ren)说的话梦游到吴越,一天夜晚飞渡过明月映照下的镜湖。
  随州大洪山镇有个叫李遥的人,他杀了人后就逃亡外地。过了一年,李遥来(lai)到秭归(gui),在城中的集市上,他看到有个在出售拐杖的人,因为价钱便宜,就用几十枚铜钱买了下来。这时秭归城中恰好又有一个村民被人所杀,官府正在急于抓捕凶手。被害人的儿子在街上看见李遥,识出了拐杖,说:“这是我父亲的拐杖。”于是就向衙门报了案。衙役们把李遥逮住,经验证,果(guo)然是被害人的拐杖,一切拷打的手段都用尽了。李遥确实是买的拐杖,然而卖拐杖的人已不见了,李瑶无法还给自己清白。官府于是又对李遥进行审问,问李遥是哪里人,李遥知道无法隐瞒,就说出自己的真实住址。秭归县衙与随州地方官府取得联系后,得知此人就是大洪山杀人潜逃的嫌犯,于是大洪山杀人案告破。最终不知道那个卖拐杖的人是谁。集市上的人千千万万,而李遥恰巧遇到卖拐杖的人,就此牵连到他的过去导致隐情败露,这一件事也真的蹊跷啊。
江河宽阔苦无舟桥,路程虽近为高山隔阻。
闲来征求酒令穷搜经书史籍,酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
西(xi)风猛然吹起,浮云飘动,忽然看到东(dong)南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞,还在高兴青山依旧在这里。
记得在瓜州渡痛击金兵, 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋, 收复了大散关捷报频传。
六月的火焰山更是灼热,赤亭道口怕要行人断绝。
娇嫩的海棠,毫不吝惜鲜红的花朵,挺身独立在寒风冷雨中开放着。
开怀畅饮不到天明,不肯罢休啊。
巍巍耸立的高山横在眼前,滔滔流淌的大河流向远方。
漆黑之夜不见月亮,只见那渔船上的灯光,孤独的灯光在茫茫的夜色中,象萤火虫一样发出一点微亮。

注释
②平明:拂晓。
73.便娟:轻盈美好的样子。
8.平:指内心平静。
⑴黄鹤楼:中国著名的名胜古迹,故址在今湖北武汉市武昌蛇山的黄鹄矶上,属于长江下游地带,传说三国时期的费祎于此登仙乘黄鹤而去,故称黄鹤楼。原楼已毁,现存楼为1985年修葺。孟浩然:李白的朋友。之:往、到达。广陵:即扬州。
247.帝:指尧。
⑴菩萨蛮:词牌名。此词咏立春或人日。全篇上下两片大意从隋薛道衡《人日诗》:“人归落雁后,思发在花前“脱化。
150.俶傥:通“倜傥”,卓越非凡。瑰伟:奇伟,卓异。
素:白色

赏析

  《诗经》里有一个很美的篇章,说:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”这是讲一个村庄里的妇人,在黄昏的时候,看到家里的鸡跳上了鸡舍,羊牛也被赶着慢慢从田地里回来,整个村子都在准备着休息,一派安宁,她思念起远方服役的丈夫,不知道什么时候能够回家来。杜甫这首诗,也是写了黄昏时分村庄里的景象。这个村庄是他流寓不定时暂住的,他看到美好的、安详的村庄,心中也像那个遥远时代的妇人一样起了思念,他思念的是离开已久的故乡。正如眼前的暮色一样,他的人生也已走到了黄昏,白头明灯相对,人世的冷暖苍凉充盈于胸中,不愿、也不忍去仔细思量。
  第五章重点叙述韩国土地富庶,河流湖泊密布,盛产水产品和珍贵毛皮。这些叙述从蹶父选婿引起,以韩姞满意作结,虽然叙述重点转移,却与上章紧紧钩连,不显突兀,收过渡自然之妙。
  “序言”写向秀自己经过旧庐时闻邻人笛音,不禁忆起嵇康之死及其死前弹琴的模样。“临当就命,顾视日影,索琴而弹之”,当时,亡友嵇康看看日影,临刑将到,便索琴弹了一曲只有他自己会弹的《广陵散》。其“远而疏”的从容气度,对临刑前视死如归的英勇气概,对屠杀者极度藐视的神情,活灵活现,如在目前。据《晋书》记载:“康将刑东市,太学生三千请以为师,弗许。康顾视日影,曰‘昔袁孝尼尝从吾学广陵散,吾每靳固之,广陵散于今绝矣’,海内之士,莫不痛之。” 所以说,《广陵散》是嵇康“临当就命” 索琴而弹出的绝响,是嵇康最后思想的凝结,也是我们了解嵇康生命意识的关键。有人说,嵇康“把庄子的理想的人生境界人间化了”(罗宗强语),因为,琴声对于嵇康来说,曾经凝聚着“乘云气,御飞龙,而游乎四海之外”(《庄子·逍遥游》)的神仙情结。有了这样的心态,嵇康不会去顾及人生之途上到底有多少不尽人意的地方,哪怕“寄余命于寸阴”,也不忘去弹奏“感天地以致和”的音乐,让琴声超越人生困境的诗性境界,去创化一种本然,去拓展一种空谷传响、长啸久绝。作者(zuo zhe)这样写嵇康惨遭杀害时戏剧性的动人表现,目的是歌颂亡友的德才和风度。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  这首诗化用社甫诗句,抒写自己的胸怀,表现出强烈的爱国感情,显示出民族正气。这首诗逐层递进(jin),声情激荡,不假雕饰,而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深,其风格亦颇相近,即于质朴之中见深厚之性情,可以说是用血和泪写成的作品。
  “月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依?山不厌高,海不厌深,周公吐哺,天下归心。”
  末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实:未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得,而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象,再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度,结尾处用重笔突出主题,戛然而止,用笔简洁峭拔,入木三分。劳动的果实自己不能享有,而全被统治者拿去,主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破,语气含蓄,意在言外,隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛!”
  诗的第一章把读者带入这样的境界:在太阳或月亮的光辉照耀下,一位妇人在她的屋旁呼《日月》佚名 古诗而申诉:《日月》佚名 古诗能如常地照耀大地,为何我的丈夫不能如以往一样顾念我!以后各章的第一句“日居月诸”作为(zuo wei)起兴,还有一种陪衬的作用。《日月》佚名 古诗出自东方、照临大地,是有定所,而结为夫妇的“之人”竟心志回惑,“胡能有定”。作者之所以反覆吟咏《日月》佚名 古诗,正是为了陪衬其反覆强调的“胡能有定”的。
  诗共三章,除首章外,都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
  诗题名其画为“秋景”,有的记载称这幅画为“秋景平远”,或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看,“秋景”是对这幅画的内容总的概括,而具体呈现秋景的则是山水及林木,所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
  “晓月过残垒,繁星宿故关”。颈联及尾联单从友人方面落笔。“晓月”句想象其早行情景,“繁星”句虚拟其晚宿情景。这一联点明“残垒”,即残破的壁垒,泛指战争遗留下来的痕迹。“故关”,为兵家必争之地,估计也残破不堪了。因而这一联着重写“贼平”后残破、荒凉之景,笔力所致,“描尽乱离之后荒乱风景”(王文濡《历代诗评注读本》)。
  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
  诗人技巧上的高明之处,在具体的修辞上,也得到充分的表现,除了消极修辞外,积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”,这是叠字修辞格的运用,频度之高,在整部《诗经》中似乎也不多见,那种奇佳的摹态效果,令人叹服。“笾豆有楚,肴核维旅”、“既立之监,又佐之史”,则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次,是重复修辞格,而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复,则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣,又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比,从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复,所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针,此诗也有两例,即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”,“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句,相距很近,也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外,“钟鼓既设,举醻逸逸;大侯既抗,弓矢斯张;射夫既同,献尔发功”,这一段又是排比句,且两句一换韵,有很强的节奏感。
  江夏女子与丈夫的结合,感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感,向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿,得免长相思”,不免把爱情问题看得太简单,她还不知道“负心汉”的含义,就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大,根本不可能“白头不相离”的。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  在“边城十一月”这一首诗中,诗人坦言敌人的强大,颇具军事家的胸怀和才干,进而叹息,边境何日得宁,战士何日得归。在古代,中原地区统治者常以天朝上国自居,轻视周边少数民族,而诗中,诗人极有远见卓识地看到胡人的力量其实十分强大,有时甚至明显优于汉族军队。后来的元灭宋、清灭明,即印证了诗人的观点。诗人当时只是看到胡兵强于守军,因此边境堪忧,并未能见识到胡兵竟能践踏整个中原。但诗人不囿于成见,而能面对实际,正视问题,发现问题,认识问题,提出问题,从这一点上,这是诗的价值可以说远远超出其作为一篇文学作品在文艺上的价值。

创作背景

  此诗约作于开元十四年(726)诗人初至金陵时。金陵城西楼即“孙楚楼”,因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。《景定建康志》卷二十一“李白酒楼”条下引有此诗,当即城西孙楚酒楼。该卷考证曰:“李白玩月城西孙楚酒楼达晓,歌吹日晚,乘醉著紫绮裘、乌纱巾,与酒客数人棹歌秦淮,往石头访崔四侍御。李白有诗云:‘朝沽金陵酒,歌吹孙楚楼。’”

  

奕志( 元代 )

收录诗词 (8897)
简 介

奕志 瑞敏郡王奕志,号西园主人,瑞怀亲王绵忻子。有《乐循理斋诗集》。

眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔 / 杨缵

可怜蜀国关张后,不见商量徐庶功。"
"孤舟方此去,嘉景称于闻。烟尽九峰雪,雨生诸派云。
"莎草江汀漫晚潮,翠华香扑水光遥。
"多少僧中僧行高,偈成流落遍僧抄。经窗月静滩声到,
"昔游红杏苑,今隐刺桐村。岁计悬僧债,科名负国恩。
"让国由衷义亦乖,不知天命匹夫才。
涧松亦有凌云分,争似移根太液池。"
"予名初在德门前,屈指年来三十年。自贺孤危终际会,


拟孙权答曹操书 / 魏掞之

中年涉事熟,欲学唾面娄。逡巡避少年,赴秽不敢酬。
"本无踪迹恋柴扃,世乱须教识道情。颠倒梦魂愁里得,
"未识佳人寻桂水,水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹,
"日下芜城莽苍中,湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭,
盘飧同老少,家计共田园。自说身无事,应官有子孙。"
梦唯怀上国,迹不到他岐。以此坚吾道,还无愧已知。"
"如君真道者,乱世有闲情。每别不知处,见来长后生。
"旅怀秋兴正无涯,独倚危楼四望赊。


可叹 / 徐谦

"还失礼官求,花时出雍州。一生为远客,几处未曾游。
"天际何人濯锦归,偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒,
"海云山上寺,每到每开襟。万木长不住,细泉听更深。
不似投荒憔悴客,沧浪无际问渔翁。"
静灯微落烬,寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦,那能鬓不衰。"
"野吟何处最相宜,春景暄和好入诗。高下麦苗新雨后,
"北梦风吹断,江边处士亭。吟生万井月,见尽一天星。
"二雏毛骨秀仍奇,小小能吟大大诗。


始闻秋风 / 吴山

"汉嗣安危系数君,高皇决意势难分。
玉楼春暖笙歌夜,妆点花钿上舞翘。"
击地嗟衰俗,看天贮不平。自缘怀气义,可是计烹亨。
"战国从今却尚文,品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨,
"星汉欲沈尽,谁家砧未休。忽闻凉雁至,如报杜陵秋。
多病不禁秋寂寞,雨松风竹莫骚骚。"
"由来箕踞任天真,别有诗名出世尘。不爱春宫分桂树,
"水绕荒坟县路斜,耕人讶我久咨嗟。


中洲株柳 / 车若水

尽应逢野渡,中忽见村祠。叶扫秋空静,根横古堑危。
只怕马当山下水,不知平地有风波。
贪残官吏虔诚谒,毒害商人沥胆过。
拟离门馆东归去,又恐重来事转疏。"
"红藤一柱脚常轻,日日缘溪入谷行。山下有家身未老,
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断,雪照回中探骑闲。
苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"
宴集喧华第,歌钟簇画梁。永期传子姓,宁误犯天狼。


杵声齐·砧面莹 / 吴云骧

徉狂宁是事,巧达又非夫。只此平生愿,他人肯信无。"
浪去枝留如力斗。绿刺红房战褭时,吴娃越艳醺酣后。
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
"拥鼻悲吟一向愁,寒更转尽未回头。绿屏无睡秋分簟,
衔得流星入画门。步骤最能随手转,性灵多恐会人言。
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江濆。
"王畿第一县,县尉是词人。馆殿非初意,图书是旧贫。
"师住天台久,长闻过石桥。晴峰见沧海,深洞彻丹霄。


诫子书 / 潘祖荫

凤阙华恩钟二人。起草便论天上事,如君不是世间身。
角怨城遥晚照黄。红袖拥门持烛炬,解劳今夜宴华堂。"
"风回山火断,朝落岸冰高。(《湘江吟》)
酒忆江边有梦留。隋帝旧祠虽寂寞,楚妃清唱亦风流。
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液,网疏殊未损霜鳞。
"一雨西城色,陶家心自清。山衔中郭分,云卷下湖程。
莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄,明月临来影半空。
耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律,又见玄冥变玉签。


满江红·中秋夜潮 / 黄体芳

"三秦五岭意,不得不依然。迹寓枯槐曲,业芜芳草川。
应从漏却田文后,每度闻鸡不免疑。"
郄诜树老尧蓂换,惆怅今年似去年。"
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步,不堪红叶照衰颜。
长安牡丹开,绣毂辗晴雷。若使花长在,人应看不回。
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"
可惜登临好光景,五门须听鼓声回。"
渭波千叠夕阳寒。空郊已叹周禾熟,旧苑应寻汉火残。


幽通赋 / 盛锦

六行槐柳鸟声高。星分夜彩寒侵帐,兰惹春香绿映袍。
"数朵欲倾城,安同桃李荣。未尝贫处见,不似地中生。
"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。
大仪墙仞峻,东辖纪纲新。闻善常开口,推公岂为身。
黄篾舫中梅雨里,野人无事日高眠。"
便好携家住白云。过水象浮蛮境见,隔江猿叫汉州闻。
"广苇夹深流,萧萧到海秋。宿船横月浦,惊鸟绕霜洲。
清词好个干人事,疑是文姬第二身。"


踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌 / 刘楚英

举头尽到断肠处,何必秋风江上猿。"
"省得前年别,苹洲旅馆中。乱离身不定,彼此信难通。
"风飘碧瓦雨摧垣,却有邻人与锁门。几树好花闲白昼,
"天皇攘袂敕神龙,雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角,
印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"
花落洞庭人未归。天远有书随驿使,夜长无烛照寒机。
又得新诗几章别,烟村竹径海涛声。"
"一为鹅子二连花,三望青湖四石斜。