西江月·五柳坊中烟绿
春风日暮江头立，不及渔人有钓舟。"
雕轩洞户青苹吹。轻幌芳烟郁金馥，绮檐花簟桃李枝。
"抛舍东山岁月遥，几施经略挫雄豪。
"春雷起萌蛰，土壤日已疏。胡能遭盛明，才俊伏里闾。
天涯孤梦去，篷底一灯残。不是凭骚雅，相思写亦难。"
黄犊依然花竹外，清风万古凛荆台。"
客泪题书落，乡愁对酒宽。先凭报亲友，后月到长安。"
日月逝矣吾何之。"
神珠迷罔象，端玉匪雕镌。休叹不得力，离骚千古传。"
岂唯务驰骋，猗尔暴田畴。残杀非不痛，古来良有由。"
西江月·五柳坊中烟绿拼音解释:
chun feng ri mu jiang tou li .bu ji yu ren you diao zhou ..
diao xuan dong hu qing ping chui .qing huang fang yan yu jin fu .qi yan hua dian tao li zhi .
.pao she dong shan sui yue yao .ji shi jing lue cuo xiong hao .
.chun lei qi meng zhe .tu rang ri yi shu .hu neng zao sheng ming .cai jun fu li lv .
tian ya gu meng qu .peng di yi deng can .bu shi ping sao ya .xiang si xie yi nan ..
huang du yi ran hua zhu wai .qing feng wan gu lin jing tai ..
ke lei ti shu luo .xiang chou dui jiu kuan .xian ping bao qin you .hou yue dao chang an ..
ri yue shi yi wu he zhi ..
shen zhu mi wang xiang .duan yu fei diao juan .xiu tan bu de li .li sao qian gu chuan ..
qi wei wu chi cheng .yi er bao tian chou .can sha fei bu tong .gu lai liang you you ..
译文及注释
译文
上官(guan)大夫和他同在朝列，想争得怀王的宠幸，心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见了就想强(qiang)行更改它（想邀功），屈原不赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说：“大王叫屈原制订法令，大家没有不知道(dao)的，每一项法令发出，屈原就夸耀自己的功劳说：除了我，没有人能做的。”怀王很生气，就疏远了屈原。
苏秦穿着破烂的毛裘，妻子嫂子都感觉羞愧，冯谖将长剑托交亲人。
雾散云开远远望见汉阳城，孤舟漂游还要(yao)走一日路程。
心里咋就难忘农民耕种苦，好像听到饥民受冻不绝声(sheng)。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
九重天的关门都守着虎豹，咬伤下界的人尝鲜。
人生在世，无法称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
连绵的青山似乎非要把我留住，百转千回层层围住这崖州郡城。
如今碰上乱世都成幻梦，夕阳西下只见江水东流。
洞庭碧波荡涤着万里晴空，君山一点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境，楼阁如玉砌，殿堂连珠影，镶嵌在月轮边上，与明月相映。
自从与君离别以后，仿佛俯仰之间春花(hua)就换了秋枝条。
注释
(38)桓叔：韩氏的始祖。
①泥莲句：泥莲，指荷塘中的莲花。倩，请、恳请。此处谓莲花被藕丝缠绕。
区区，少，小，此亦隐指放债之利。
干城之具：捍卫国家的将才。干，盾牌，文中意为捍卫。干和城都用以防御。具，将才。
⑴摊破浣溪沙：词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
枉屈：委屈。
⑼时难年荒：指遭受战乱和灾荒。荒，一作“饥”。
赏析
在一个有生理缺陷的人面前戏言说笑，不怕忌讳。从后文同游来看，他们是心心相印的好朋友。看似谐谑，其实也是在写他自己，实在寄寓了很深的感叹。聋子庞安常“以眼为耳”，成一方巧手神医；而诗人“以手为口”，是一代诗文绝佳的士子。安常“颖悟绝人”，却隐居乡间，权充一名村医；自己也因诗文得祸，贬居僻远。而又自居“异人”，可见作者开朗诙谐、活泼风趣与乐观自信的性情。得这样一位同病相怜、眼明心慧而又一派天然之能人，早已把自己的病放到了一边，直接写他们在他病好过后同游清泉寺。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
这首诗前二句写闻笛。此时，春方至，山未青，夜犹寒，而军中有人吹笛，仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地，风光恰似塞外。这笛声，这情景，激动士卒的乡愁，更摧折着迁客，不禁悲伤流泪，渴望立即飞回北方中原的家乡。于是，诗人想起那大雁北归的传说。每年秋天，大雁从北方飞到湖南衡山回雁峰栖息过冬。来年春天便飞回北方。后二句即用这个传说。诗人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飞的心情，也极其羡慕大雁只要等到春天便可北飞的自由，所以说“不待天明尽北飞”。与大雁相比，迁客却即使等到了春天，仍然不能北归。这里蕴含着遗憾和怨望：迁客的春光──朝廷的恩赦，还没有随着大自然的春季一同来到。
这首《《度荆门望楚》陈子昂 古诗》约作于诗人入楚的途中(tu zhong)，诗中洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
首句写猎场的情境：原野上猎火熊熊燃烧，四周围静悄悄的。一个“静”字，传出画面之神，烘托猎前肃穆的气氛，由此可以想见从猎人员屏气静息，全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态，与下文猎射时和猎射后的动态，成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡，笔墨简捷精炼，衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖，活现出野雉惊惶逃窜的窘态，与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”，就索然无味了。两句是猎射前的情景。
“坐看云起时”，是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象，因此陶潜才有“云无(yun wu)心以出岫”的话（见《归去来辞》）。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙(jian miao)境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”（《诗境浅说》）这是很有见地的。再从艺术上看，这二句诗是诗中有画，天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出：“‘行到水穷处，坐看云起时’及‘白云回望合，青霭入看无’之类，以其句法，皆所画也。”
《《上京即事》萨都剌 古诗》共有五首，本篇为其中的第三首，作者六十二岁时（1333）作。诗歌描写塞外牧区风光和牧民生活，独特的自然风光和边疆风情完美融合，别具艺术魅力。前两句写夕阳映照的草原牛羊遍地，野草生香，空气中布满乳酪的甜味。这是边疆风景中宁静和熙的一面；三四句写北风劲吹，沙尘似雪，帐下毡帘，这是边疆风景中野性暴烈的一面。因此，诗歌就在对北国草原风景、气候的变幻、民俗风情的勾勒中，描绘中迥异于中原的风情，传达出新鲜的、刺激的美感。
这就是温庭筠。如果说杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”是一幅色彩对比非常鲜明的油画，它以逼真见长，然而也就见画而止。那么温庭筠的这个结尾，就是一幅更饶讽刺意味的漫画。让月亮对着朱门宴散的情景而瞠目相向，这极其富于艺术的讽剌趣味。如此清新幽默，则不是“宫体”所限制得了的。
“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
针对当时的社会背景，王安石歌颂明妃的不以恩怨易心，具有现实意义。当时有些人误解了他的用意，那是由于他用古文笔法写诗，转折很多，跳跃很大，而某些人又以政治偏见来看待王安石，甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解，但还未说得透彻。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
五、六两句，看来是从《鹧鸪》郑谷 古诗转而写人，其实句句不离《鹧鸪》郑谷 古诗之声，承接相当巧妙。“游子乍闻征袖(zheng xiu)湿(shi)”，是承上句“啼”字而来，“佳人才唱翠眉低”，又是因《鹧鸪》郑谷 古诗声而发。佳人唱的，无疑是《山《鹧鸪》郑谷 古诗》词，这是仿《鹧鸪》郑谷 古诗之声而作的凄苦之调。闺中少妇面对落花、暮雨，思念远行不归的丈夫，情思难遣，唱一曲《山《鹧鸪》郑谷 古诗》吧，可是才轻抒歌喉，便难以自持了。诗人选择游子闻声而泪下，佳人才唱而蹙眉两个细节，又用“乍”、“才”两个虚词加以强调，有力地烘托出《鹧鸪》郑谷 古诗啼声之哀怨。在诗人笔下，《鹧鸪》郑谷 古诗的啼鸣竟成了高楼少妇相思曲、天涯游子断肠歌了。在这里，人之哀情和鸟之哀啼，虚实相生，各臻其妙；而又互为补充，相得益彰。
在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
这首诗前二句写闻笛。此时，春方至，山未青，夜犹寒，而军中有人吹笛，仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地，风光恰似塞外。这笛声，这情景，激动士卒的乡愁，更摧折着迁客，不禁悲伤流泪，渴望立即飞回北方中原的家乡。于是，诗人想起那大雁北归的传说。每年秋天，大雁从北方飞到湖南衡山回雁峰栖息过冬。来年春天便飞回北方。后二句即用这个传说。诗人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飞的心情，也极其羡慕大雁只要等到春天便可北飞的自由，所以说“不待天明尽北飞”。与大雁相比，迁客却即使等到了春天，仍然不能北归。这里蕴含着遗憾和怨望：迁客的春光──朝廷的恩赦，还没有随着大自然的春季一同来到。
这首《《度荆门望楚》陈子昂 古诗》约作于诗人入楚的途中(tu zhong)，诗中洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
首句写猎场的情境：原野上猎火熊熊燃烧，四周围静悄悄的。一个“静”字，传出画面之神，烘托猎前肃穆的气氛，由此可以想见从猎人员屏气静息，全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态，与下文猎射时和猎射后的动态，成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡，笔墨简捷精炼，衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖，活现出野雉惊惶逃窜的窘态，与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”，就索然无味了。两句是猎射前的情景。
“坐看云起时”，是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象，因此陶潜才有“云无(yun wu)心以出岫”的话（见《归去来辞》）。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙(jian miao)境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”（《诗境浅说》）这是很有见地的。再从艺术上看，这二句诗是诗中有画，天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出：“‘行到水穷处，坐看云起时’及‘白云回望合，青霭入看无’之类，以其句法，皆所画也。”
《《上京即事》萨都剌 古诗》共有五首，本篇为其中的第三首，作者六十二岁时（1333）作。诗歌描写塞外牧区风光和牧民生活，独特的自然风光和边疆风情完美融合，别具艺术魅力。前两句写夕阳映照的草原牛羊遍地，野草生香，空气中布满乳酪的甜味。这是边疆风景中宁静和熙的一面；三四句写北风劲吹，沙尘似雪，帐下毡帘，这是边疆风景中野性暴烈的一面。因此，诗歌就在对北国草原风景、气候的变幻、民俗风情的勾勒中，描绘中迥异于中原的风情，传达出新鲜的、刺激的美感。
这就是温庭筠。如果说杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”是一幅色彩对比非常鲜明的油画，它以逼真见长，然而也就见画而止。那么温庭筠的这个结尾，就是一幅更饶讽刺意味的漫画。让月亮对着朱门宴散的情景而瞠目相向，这极其富于艺术的讽剌趣味。如此清新幽默，则不是“宫体”所限制得了的。
“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
针对当时的社会背景，王安石歌颂明妃的不以恩怨易心，具有现实意义。当时有些人误解了他的用意，那是由于他用古文笔法写诗，转折很多，跳跃很大，而某些人又以政治偏见来看待王安石，甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解，但还未说得透彻。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
五、六两句，看来是从《鹧鸪》郑谷 古诗转而写人，其实句句不离《鹧鸪》郑谷 古诗之声，承接相当巧妙。“游子乍闻征袖(zheng xiu)湿(shi)”，是承上句“啼”字而来，“佳人才唱翠眉低”，又是因《鹧鸪》郑谷 古诗声而发。佳人唱的，无疑是《山《鹧鸪》郑谷 古诗》词，这是仿《鹧鸪》郑谷 古诗之声而作的凄苦之调。闺中少妇面对落花、暮雨，思念远行不归的丈夫，情思难遣，唱一曲《山《鹧鸪》郑谷 古诗》吧，可是才轻抒歌喉，便难以自持了。诗人选择游子闻声而泪下，佳人才唱而蹙眉两个细节，又用“乍”、“才”两个虚词加以强调，有力地烘托出《鹧鸪》郑谷 古诗啼声之哀怨。在诗人笔下，《鹧鸪》郑谷 古诗的啼鸣竟成了高楼少妇相思曲、天涯游子断肠歌了。在这里，人之哀情和鸟之哀啼，虚实相生，各臻其妙；而又互为补充，相得益彰。
在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
创作背景
这首词写于淳熙十五年（1188年），作此词时，辛弃疾已年四十八。这首词即借李广功高反黜的不平遭遇，抒发作者遭谗被废的悲愤心情。
员兴宗( 明代 )
收录诗词 (3431) 首
简 介
员兴宗 隆州仁寿人，字显道，仕前居九华山，号九华。高宗绍兴二十七年进士。荐除教授。召试，擢着作郎、国史编修、实录检讨官。所上奏议，大抵毅然抗论，指陈时弊。孝宗干道中，疏劾贵幸，中谗去职，侨居润州而终。多与张栻、陆九渊诸学人书简往复。有《采石战胜录》、《辩言》、《九华集》。
武侯庙
"湘浦怀沙已不疑，京城赐第岂前期。鼓声到晚知坊远，
"朝披四袄专藏手，夜覆三衾怕露头。（虏中大寒，
月在姑苏秋正明。曲尽绿杨涵野渡，管吹青玉动江城。
"独鹤唳江月，孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟，芦荻花纷纷。
人生难称意，岂得长为群。越燕喜海日，燕鸿思朔云。
天上何所有，迢迢白玉绳。斜低建章阙，耿耿对金陵。汉水旧如练，霜江夜清澄。长川泻落月，洲渚晓寒凝。独酌板桥浦，古人谁可征。玄晖难再得，洒酒气填膺。
三通明主诏，一片白云心。
到头须卜林泉隐，自愧无能继卧龙。"
吴楚歌
"人主词应不偶然，几人曾说笑掀天。
"野水滟长塘，烟花乱晴日。氤氲绿树多，苍翠千山出。
"中岳仇先生，遗余饵松方。服之一千日，肢体生异香。
烟波见栖旅，景物具昭陈。秋塘唯落叶，野寺不逢人。
露花疑濯锦，泉月似沉珠。今日桃源客，相雇失归涂。"
今日景阳台上，闲人何用伤神。"
夜宿分曹阔，晨趋接武欢。每怜双阙下，雁序入鸳鸾。"
日色促归人，连歌倒芳樽。马嘶俱醉起，分手更何言。"
汉宫春·会稽秋风亭观雨
今来何所似，破镜悬清秋。恨不三五明，平湖泛澄流。
溪北映初星。（《海录碎事》）"
如闻郡阁吹横笛，时望青溪忆野王。"
尽日飘扬无定时。我在河南别离久，那堪坐此对窗牖。
座湿秦山雨，庭寒渭水秋。何当鹰隼击，来拂故林游。"
纹鳞引子跳银海，紫燕唿雏语画梁。（见《吟窗杂录》）"
鸿鹄复矫翼，凤凰忆故池。荣乐一如此，商山老紫芝。"
"孟阳曾有语，刊在白云棱。李杜常挨托，孙刘亦恃凭。
诉衷情·青梅煮酒斗时新
谁能为向天人说，从此移根近太清。"
恨枕堆云髻，啼襟搵月黄。起来犹忍恶，剪破绣鸳鸯。"
相思定如此，有穷尽年愁。"
松柏霜逾翠，芝兰露更香。圣谟流祚远，仙系发源长。
天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。
伊傅多联壁，刘雷竞买邻。江边有国宝，时为劚星辰。"
此中积龙象，独许濬公殊。风韵逸江左，文章动海隅。
我行滞宛许，日夕望京豫。旷野莽茫茫，乡山在何处。 孤烟村际起，归雁天边去。积雪覆平皋，饥鹰捉寒兔。 少年弄文墨，属意在章句。十上耻还家，裴回守归路。
永遇乐·次稼轩北固楼词韵
"梁代真人上紫微，水盘山脚五云飞。
不得车公终不乐，已教红袖出门迎。"
漳水还如旧日流。城上望乡应不见，朝来好是懒登楼。"
江浮残照阔，云散乱山横。渐去湓城远，那堪新月生。"
"醉骑白花马，西走邯郸城。扬鞭动柳色，写鞚春风生。
越鸟惊乡梦，蛮风解宿酲。早思归故里，华发等闲生。"
日暮远天青，霜风入后庭。洞房寒未掩，砧杵夜泠泠。
帝乐风初起，王城日半斜。宠行流圣作，寅饯照台华。
误佳期·闺怨
共惜不成金谷妓，虚令看杀玉车人。"
兵凶久相践，徭赋岂得闲。促戚下可哀，宽政身致患。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
"上国山河列，贤王邸第开。故人分职去，潘令宠行来。
词赋离骚客，封章谏诤臣。襟怀道家侣，标格古时人。
白笴夜长啸，爽然溪谷寒。鱼龙动陂水，处处生波澜。
一度相思一惆怅，水寒烟澹落花前。"
何当化局为明镜，挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋，
残菊
高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒，乡思遥闻一曲歌。
北阙晴分五凤楼，嵩山秀色护神州。
瞑目忘尘虑，谈空入上乘。明晨返名路，何计恋南能。"
"雨馀飞絮乱，相别思难任。酒罢河桥晚，帆开烟水深。
单醪昔所感，大醵况同忻。顾谓军中士，仰答何由申。"
"吾家白额驹，远别临东道。他日相思一梦君，
雕笼鹦鹉将栖宿，不许鸦鬟转辘轳。"
谁把金刀为删掠，放教明月入窗来。
浣溪沙·红桥
王言简静官司闲，朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛，
日夕故园意，汀洲春草生。何时一杯酒，重与季鹰倾。"
崖空蓄云雨，滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃，庙貌横杳冥。
远俗初闻正始声。水槛片云长不去，讼庭纤草转应生。
万里乡关贺监归。世路穷通前事远，半生谈笑此心违。
孤城开蜃阁，晓日上朱轮。早识来朝岁，涂山玉帛均。"
神珠迷罔象，端玉匪雕镌。休叹不得力，离骚千古传。"
梦里却成山色雨，沈山不敢斗青华。"
相州昼锦堂记
铁关控天涯，万里何辽哉。烟尘不敢飞，白草空皑皑。
尔其保静节，薄俗徒云云。"
高堂日暮会，深夜继以烛。帏幕皆绮纨，器皿尽金玉。
"楚国有田舍，炎州长梦归。怀恩似秋燕，屡绕玉堂飞。
九衢冠盖暗争路，四海干戈多异心。（《纪事》）
借问欲栖珠树鹤，何年却向帝城飞。"
"槐柳蝉声起渡头，海城孤客思悠悠。青云展志知何日，
以上见《五代史补》）"
春送僧
时炎道远无行车。夫子如何涉江路，云帆袅袅金陵去。
佐郡浙江西，病闲绝驱驰。阶轩日苔藓，鸟雀噪檐帷。
绿水向雁门，黄云蔽龙山。叹息两客鸟，裴回吴越间。
为我草真箓，天人惭妙工。七元洞豁落，八角辉星虹。
愿弹去汝，来彼苍鹰。来彼苍鹰，祭鸟是徵。"
"便返城闉尚未甘，更从山北到山南。花枝似雪春虽半，
"楚万重阳日，群公赏宴来。共乘休沐暇，同醉菊花杯。
善政空多尚淹屈，不知谁是解忧民。"