多歧亡羊
"一豆聊供游冶郎，去时忙唤锁仓琅。
"南方宝界几由旬，八部同瞻一佛身。寺压山河天宇静，
霓襟似拂瀛洲顶，颢气潜消橐籥中。
"本师不得已，强为我着书。知尽百虑遣，名存万象拘。
"夕阳在西峰，叠翠萦残雪。狂风卷絮回，惊猿攀玉折。
积岫连何处，幽崖越几重。双流湓隐隐，九派棹憧憧。
莫怪爱吟天上诗，盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭，
三馆学生放散，五台令史经明。"
"一生吟兴僻，方见业精微。事若终难得，乡应不易归。
自笑老夫筋力败，偏恋松岩爱独游。
多歧亡羊拼音解释:
.yi dou liao gong you ye lang .qu shi mang huan suo cang lang .
.nan fang bao jie ji you xun .ba bu tong zhan yi fo shen .si ya shan he tian yu jing .
ni jin si fu ying zhou ding .hao qi qian xiao tuo yue zhong .
.ben shi bu de yi .qiang wei wo zhuo shu .zhi jin bai lv qian .ming cun wan xiang ju .
.xi yang zai xi feng .die cui ying can xue .kuang feng juan xu hui .jing yuan pan yu zhe .
ji xiu lian he chu .you ya yue ji zhong .shuang liu pen yin yin .jiu pai zhao chong chong .
mo guai ai yin tian shang shi .gai yuan yin de shi jian xi .guan can yu di gong zhong fan .
san guan xue sheng fang san .wu tai ling shi jing ming ..
.yi sheng yin xing pi .fang jian ye jing wei .shi ruo zhong nan de .xiang ying bu yi gui .
zi xiao lao fu jin li bai .pian lian song yan ai du you .
译文及注释
译文
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！百姓悲叹如蝉鸣，恰如落进沸水汤。大小事儿都不济，你却还是老模样。全国人民怒气生，怒火蔓延到远方。
在那天，绣帘相见处，低头假意走过(guo)，笑弄鬓(bin)发如云缕一般。紧锁着秀眉，娇羞不开口，陌生人前，深情难以倾诉。
月明之夜孤雁掠过承露仙掌，哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
黄云城边的乌鸦将要归巢了，归飞回来时候在树枝上哑哑地啼叫(jiao)。
陶渊明的语言平淡、自然天成，摒弃纤丽浮华的敷饰，露出真朴淳厚的美质，令人读来万古常新。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇，
异乡风景已看倦，一心思念园田居。
将军从白马津出发，张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳，气势壮大如海上涌起的波涛。武安县有战事，战事浩大，把武安县的屋瓦全都震落了，但战场上兵士气势昂扬，没有慷慨的悲歌(ge)。铁骑如若是在雪山上行走，那马饮(yin)的水之多，能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起，后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山，那里(li)边峰嵯峨，战争频繁。万里之外十分萧条，唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁，能以武力制伏大漠的胡虏。
一杯浊酒，在每个黄昏时独自慢饮，一架素琴，在每个黎明的时候独自弹奏，眼前所见，惟有那秋之萧瑟，云罗万里，阴晦无光……
天鹅在池中轮番嬉游，鹔鷞戏水连绵不断。
春天啊，你此次归去，是否还能回到这里？我像江淹一样怨恨离别，像庾信一样写下愁赋得语句。苏堤上，天天都是凄风苦雨。叹惜故国的美好时光，只能在梦境中再去游历。那美好的花朵，也只能把他以前的芳姿倩影记住。人生流落到这种情形，只能在深夜里，与儿子相对话语。
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
注释
梅风：梅子成熟季节的风。
57.缫（sāo）：煮茧抽丝。而：通“尔”，你们。绪：丝头。早缫而绪：早点缫好你们的丝。
植：树立。
见：看见。
⑽花楼玉凤：指歌女。娇狞：形容歌声娇柔而有穿透力。狞字大约是当时的一种赞语，含有不同寻常之类的意思。
赏析
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
《《禹庙》杜甫 古诗》这四十个字中，风景形胜，庙貌功德，无所不包，而且写作章法严谨，整体气象宏丽，是咏史怀古的佳作。甚至有的学者认为，唐代的祠庙诗都不能超越杜甫《《禹庙》杜甫 古诗》和《重过昭陵》的成就。 (王贺)
这对交情深厚的老朋友，在无言泣别之际，几十年交往的情景，都油然涌向心头。以下十四句是他们对往事的回忆。
《《平陵东》佚名 古诗》篇幅短小，情节也不复杂，但含意非常深刻。它反映了在黑暗残暴的社会中人民生活的艰难苦痛。在简洁的叙事中溶入抒情，表达人民痛楚、悲愤的感情，格调凝重。在语句上，毎节的第一句重复上一节的最后三个字，运用了民歌中常见的“顶针续麻”的修辞手法，以文字上的复迭，造成迂回往复、反复吟咏的效果，使语意更加连贯，加强了诗歌的抒情气氛。
这是一首七律，要求谐声律，工对仗。但也由于诗人重在议论，深于思，精于义，伤心为宋玉写照，悲慨抒壮志不酬，因而通篇用赋，在用词和用典上精警切实，不被格律所拘束。它的韵律和谐，对仗工整，写的是律诗这种近体诗，却有古体诗的风味，同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”，只从形式上进行批评，未必中肯。
此诗两章，脉络极清楚，每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态；后二句则(ju ze)通过自问自答，表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪，而诗句的语气显得“怨而不怒”，很能体现“温柔敦厚”的诗教。
《《永州韦使君新堂记》柳宗元 古诗》记述了韦使君修建新堂的过程和前后的深刻变化，赞颂了他居高望远，顺应民情，铲除残暴，废除贪污，保护贤良和富民的政策。这些过誉之词实则表现了柳宗元对如何作好一方官员的看法，寓示了在被贬谪的困苦中他仍然坚持政治改革的主张和理想，表现了他远大的政治抱负。本文先由反面设喻，导入本题；中段重在写景，末段重在颂人。写景详明，处处为下文伏笔；颂人汩汩涛涛，层层推进(tui jin)，句句与上文呼应，前后浑为一体。文章立意新颖，结构严密。文中穿插赋体（骈散互见），极力铺陈，着力渲染，文如行云流水，辞采清丽，画面鲜明，语言洒脱，音韵优美，确是一篇不可多得的优秀散文。金圣叹评论此文：“奇特在起笔，斗地作二反一落，如槎桠怪树，不是常观”。论议部分还反映了作者进步的政治观点。更是难能可贵，文如其人，作者本人也正是这样身体力行的。
此诗每章的前三句叙事，后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句，女子的痛苦不幸也根源于这一句，因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字，各章不同。从一章的“以”，一转而为二章的“与”，再转而为三章的“过”，愈转愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐，结构严谨，用字精审，笔法却极为自然，语言又十分浅近，达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合，显示出极高的艺术水平。
颈联“白发悲明镜，青春换敝裘”直抒胸臆，抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见，高堂明镜悲白发”的情感是一致的，抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免，而诗人对年华的失去如此悲伤，是因为大好青春年华居然没有建功立业，居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣，是达官贵人才穿得起的，在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺，货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任，几乎个个都觉得自己有宰相之才，能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志，但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
第一联从正面写“所欲”。作者的所欲，原本为隐逸；但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象，“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想，是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾，透露出他穷困潦倒的景况。
第二章即写为了祈盼丰收，虔诚地举行了祭神仪式。周王派人取来祭祀用的碗盆，恭恭敬敬地装上了精选的谷物，又让人供上肥美的牛羊，开始了对土地神和四方神的隆重祭祀。农人们也因田里的庄稼长得异常的好，个个喜笑颜开地弹(di dan)起了琴瑟，敲起了鼓，共同迎接农神的光临。大家都在心中默默地祈祷：但求上天普降甘霖，使地里的庄稼能得到丰厚的收获，让男男女女丰衣足食。从这章的描写中，可以想见远古时代的先民，对于土地是怀着怎样一种崇敬的心情；而那种古老的祭祀仪式，也反映出当时民风的粗犷和热烈。
在“猎其艳词”方面，《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字，《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”，渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说：“诗用叠字最难”，“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮，骛诸神之(shen zhi)湛湛。骖白霓之习习兮，历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮，右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮，通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮，后辎车之从从。载云旗之委蛇兮，扈屯骑之容容’。连用十一叠字，后人辞赋，亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法，在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字，并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化，表明对王孙一去不归的哀叹；其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏，铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭，以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化；诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用，遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度，浏亮昂激(ang ji)”。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
《《禹庙》杜甫 古诗》这四十个字中，风景形胜，庙貌功德，无所不包，而且写作章法严谨，整体气象宏丽，是咏史怀古的佳作。甚至有的学者认为，唐代的祠庙诗都不能超越杜甫《《禹庙》杜甫 古诗》和《重过昭陵》的成就。 (王贺)
这对交情深厚的老朋友，在无言泣别之际，几十年交往的情景，都油然涌向心头。以下十四句是他们对往事的回忆。
《《平陵东》佚名 古诗》篇幅短小，情节也不复杂，但含意非常深刻。它反映了在黑暗残暴的社会中人民生活的艰难苦痛。在简洁的叙事中溶入抒情，表达人民痛楚、悲愤的感情，格调凝重。在语句上，毎节的第一句重复上一节的最后三个字，运用了民歌中常见的“顶针续麻”的修辞手法，以文字上的复迭，造成迂回往复、反复吟咏的效果，使语意更加连贯，加强了诗歌的抒情气氛。
这是一首七律，要求谐声律，工对仗。但也由于诗人重在议论，深于思，精于义，伤心为宋玉写照，悲慨抒壮志不酬，因而通篇用赋，在用词和用典上精警切实，不被格律所拘束。它的韵律和谐，对仗工整，写的是律诗这种近体诗，却有古体诗的风味，同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”，只从形式上进行批评，未必中肯。
此诗两章，脉络极清楚，每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态；后二句则(ju ze)通过自问自答，表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪，而诗句的语气显得“怨而不怒”，很能体现“温柔敦厚”的诗教。
《《永州韦使君新堂记》柳宗元 古诗》记述了韦使君修建新堂的过程和前后的深刻变化，赞颂了他居高望远，顺应民情，铲除残暴，废除贪污，保护贤良和富民的政策。这些过誉之词实则表现了柳宗元对如何作好一方官员的看法，寓示了在被贬谪的困苦中他仍然坚持政治改革的主张和理想，表现了他远大的政治抱负。本文先由反面设喻，导入本题；中段重在写景，末段重在颂人。写景详明，处处为下文伏笔；颂人汩汩涛涛，层层推进(tui jin)，句句与上文呼应，前后浑为一体。文章立意新颖，结构严密。文中穿插赋体（骈散互见），极力铺陈，着力渲染，文如行云流水，辞采清丽，画面鲜明，语言洒脱，音韵优美，确是一篇不可多得的优秀散文。金圣叹评论此文：“奇特在起笔，斗地作二反一落，如槎桠怪树，不是常观”。论议部分还反映了作者进步的政治观点。更是难能可贵，文如其人，作者本人也正是这样身体力行的。
此诗每章的前三句叙事，后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句，女子的痛苦不幸也根源于这一句，因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字，各章不同。从一章的“以”，一转而为二章的“与”，再转而为三章的“过”，愈转愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐，结构严谨，用字精审，笔法却极为自然，语言又十分浅近，达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合，显示出极高的艺术水平。
颈联“白发悲明镜，青春换敝裘”直抒胸臆，抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见，高堂明镜悲白发”的情感是一致的，抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免，而诗人对年华的失去如此悲伤，是因为大好青春年华居然没有建功立业，居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣，是达官贵人才穿得起的，在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺，货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任，几乎个个都觉得自己有宰相之才，能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志，但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
第一联从正面写“所欲”。作者的所欲，原本为隐逸；但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象，“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想，是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾，透露出他穷困潦倒的景况。
第二章即写为了祈盼丰收，虔诚地举行了祭神仪式。周王派人取来祭祀用的碗盆，恭恭敬敬地装上了精选的谷物，又让人供上肥美的牛羊，开始了对土地神和四方神的隆重祭祀。农人们也因田里的庄稼长得异常的好，个个喜笑颜开地弹(di dan)起了琴瑟，敲起了鼓，共同迎接农神的光临。大家都在心中默默地祈祷：但求上天普降甘霖，使地里的庄稼能得到丰厚的收获，让男男女女丰衣足食。从这章的描写中，可以想见远古时代的先民，对于土地是怀着怎样一种崇敬的心情；而那种古老的祭祀仪式，也反映出当时民风的粗犷和热烈。
在“猎其艳词”方面，《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字，《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”，渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说：“诗用叠字最难”，“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮，骛诸神之(shen zhi)湛湛。骖白霓之习习兮，历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮，右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮，通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮，后辎车之从从。载云旗之委蛇兮，扈屯骑之容容’。连用十一叠字，后人辞赋，亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法，在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字，并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化，表明对王孙一去不归的哀叹；其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏，铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭，以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化；诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用，遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度，浏亮昂激(ang ji)”。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
创作背景
这段记载有无事实根据，后人已无从考证。但所记确与《祝英台近》的内容相当吻合。至于写了这首词的女子，连姓名也没有留下，只知她是江西武宁人，人们只能称她为戴复古妻子。
李韶( 清代 )
收录诗词 (3926) 首
简 介
李韶 郴州(今属湖南)人。五代末至北宋初在世。好苦吟，安贫不仕。曾至潭州司空山，与王元等为友。卒后，王元有诗哭之。事迹见《诗话总龟》卷一一引《雅言系述》。《全唐诗》存诗1首。
九日感赋
海树青丛短，湖山翠点疏。秋涛看足否，罗刹石边居。"
十指沥干终七轴，后来求法更无君。"
请回云汉诗，为君歌乐职。"
解匹真阴与正阳，三年功满结成霜。神龟出入庚辛位，
谭真欲过李玄通。程穿岘首春光老，马速商于曙色红。
王家小令草最狂，为予洒出惊腾势。"
虽不妨调瑟，多堪伴诵经。谁人向秋夕，为尔欲忘形。"
"永夜殊不寐，怀君正寂寥。疏钟寒遍郭，微雪静鸣条。
采桑子·时光只解催人老
"林间出定恋庭闱，圣主恩深暂许归。双树欲辞金锡冷，
望在轩阶近，恩沾雨露多。移居傥得地，长愿接琼柯。"
"驰光无时憩，加我五十年。知非慕伯玉，读易宗文宣。
海若宁洪涛，羲和止奔驭。五云结层阁，八景动飞舆。
潮头沙拥慢冈成。松田且欲亲耕种，郡守何偏问姓名。
秦王肩上bf着枣木槊。怀素师，怀素师，
炉子边向火，镬子里澡浴。更得出头时，换却汝衣服。
八行重叠慰寒灰。春残桃李犹开户，雪满松杉始上台。
赠崔秋浦三首
不吝亲亲拘子子。曾闻古德有深言，由来大士皆如此。"
"席帘高卷枕高欹，门掩垂萝蘸碧溪。
"古台不见秋草衰，却忆吴王全盛时。千年月照秋草上，
傥若玉京朝会去，愿随鸾鹤入青冥。"
兴云吐雾，行雨生风。上清仙子，来献圣聪。"
"年少作初官，还如行路难。兵荒经邑里，风俗久凋残。
因与太师欢笑处，为吾方便觅彭州。"
"休问蒙庄材不材，孤灯影共傍寒灰。忘筌话道心甘死，
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首
"天地含象，日月贞明。写规万物，洞鉴百灵。
少年犹若此，向老合何如。去岁频相访，今来见亦疏。"
丁丑语甲子，深藏八堂里。何意坐堂里，中央有天子。
"一诏群公起，移山四海闻。因知丈夫事，须佐圣明君。
可笑是林泉，数里少人烟。云从岩嶂起，瀑布水潺潺。
自是硇砂发，非干骇石伤。牒高身上职，碗大背边创。
透九窍兮动百骸。然然卷，然然舒，哀哀咍咍。
他年舍此归何处，青壁红霞裹石房。
卜算子·秋色到空闺
好鸟声长睡眼开，好茶擎乳坐莓苔。不闻荣辱成番尽，
"天然与我一灵通，还与人间事不同。
运心常宽广，此则名为布。辍己惠于人，方可名为施。
数子赠歌岂虚饰，所不足者浑未曾道着其神力。
"情人取次几淹留，别后南州与北州。月色为怜今夜客，
山色锄难尽，松根踏欲无。难评传的的，须到不区区。
艳冶丛翻蝶，腥膻地聚蝇。雨声连洒竹，诗兴继填膺。
支遁高多不惜钱。巨石尽含金玉气，乱峰闲锁栋梁烟。
无题·凤尾香罗薄几重
薝卜林中礼万回。视事蛮奴磨玉砚，邀宾海月射金杯。
真风含素发，秋色入灵台。吟向霜蟾下，终须神鬼哀。"
今朝乡思浑堆积，琴上闻师大蟹行。"
崔子曲如钩，随例得封侯。髆上全无项，胸前别有头。
"夫差昏暗霸图倾，千古凄凉地不灵。妖艳恩馀宫露浊，
顾我从今日，闻经悟宿缘。凉山万里去，应为教犹偏。"
偈吟诸祖意，茶碾去年春。此外谁相识，孤云到砌频。"
斜阳古岸归鸦晚，红蓼低沙宿雁愁。
醉蓬莱·渐亭皋叶下
猩猩血泼低低丛。常嗟世眼无真鉴，却被丹青苦相陷。
"寒水停园沼，秋池满败荷。杜门穷典籍，所得事今多。
"见说洞庭无上路，春游乱踏五灵芝。
竹里行多影，花边偶过踪。犹言谢生计，随我去孤峰。"
桃花饶两颊，松叶浅长髭。直是来城市，何人识得伊。"
褚祥为郡曾如此，却恐当时是偶然。
却笑霞楼紫芝侣，桃源深洞访仙才。"
香传天下口，□贵火前名。角开香满室，炉动绿凝铛。
蝶恋花·欲减罗衣寒未去
"但于闺阁熟吹笙，太白真仙自有情。
玉钗空中堕，金钏色已歇。独泣谢春风，秋夜伤明月。
罗绮满箱徒自危。志士戒贪昔所重，达人忘欲宁自期。
"东西南北路，相遇共兴哀。世浊无知己，子从何处来。
溪鸟林泉癖爱听。古桂林边棋局湿，白云堆里茗烟青。
卓氏长卿称士女，锦江玉垒献山川。"
道在谁开口，诗成自点头。中间欲相访，寻便阻戈矛。"
磨吻鹰鹯莫相害，白鸥鸿鹤满沙滩。"
上三峡
个个觅长生，根元不易寻。要贪天上宝，须去世间琛。
烟花不称我追寻。蜩螗晚噪风枝稳，翡翠闲眠宿处深。
"古观秋木秀，冷然属鲜飙。琼葩被修蔓，柏实满寒条。
莫教烛被风吹灭，六道轮回难怨天。近来世上人多诈，
爨薪贮泉相煎熬，充他口腹我为劳。 ——破铛"
江花红细碎，沙鸟白分明。向夕题诗处，春风斑竹声。"
"道自闲机长，诗从静境生。不知春艳尽，但觉雅风清。
学道全真在此生，何须待死更求生。
风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友
凉夜欹眠应得梦，平生心肺似君多。"
"常思峰顶叟，石窟土为床。日日先见日，烟霞多异香。
"秋意西山多，列岑萦左次。缮亭历三癸，疏趾邻什寺。
"同人与流俗，相谓好襟灵。有口不他说，长年自诵经。
药非八石许还曾。云根应狎玉斧子，月径多寻银地僧。
遥想孤舟清渭上，飘然帆影起离愁。"
吾师得此法，不论劫不劫。去矣不可留，无踪若为蹑。"
筋力唯于草书朽。颠狂却恐是神仙，有神助兮人莫及。