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论诗三十首·其五

两汉 / 曹士俊

岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。
朱门车马客,红烛歌舞楼。欢酣促密坐,醉暖脱重裘。
两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。
雨飞蚕食千里间,不见青苗空赤土。河南长吏言忧农,
始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
粹液灵难驻,妍姿嫩易伤。近南光景热,向北道途长。
娱宾犒士宴监军,狮子胡儿长在目。有一征夫年七十,
十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
寒窗风雪拥深炉,彼此相伤指白须。
幼者形不蔽,老者体无温。悲喘与寒气,并入鼻中辛。
有鸟有鸟谓白鹇,雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩,
"戚戚复戚戚,送君远行役。行役非中原,海外黄沙碛。
为问西州罗刹岸,涛头冲突近何如。"
高祖太宗之遗制。不独兴灭国,不独继绝世。
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。
童騃饶戏乐,老大多忧悲。静念彼与此,不知谁是痴。"
今犹未甚衰,每事力可任。花时仍爱出,酒后尚能吟。
元伯来相葬,山涛誓抚孤。不知他日事,兼得似君无。


论诗三十首·其五拼音解释:

qi fu min mang liao .xu jiang niao shou qu .shi fei hun bing qi .ci song gan yan zhu .
zhu men che ma ke .hong zhu ge wu lou .huan han cu mi zuo .zui nuan tuo zhong qiu .
liang ya jian duo xia .ting wu chu wu re .qi li yu shi jun .zheng shi you shi jie .
yu fei can shi qian li jian .bu jian qing miao kong chi tu .he nan chang li yan you nong .
shi fu sha tuo lu .fang tun luo suo rong .lang xing ru yao she .you you ding hu gong .
cui ye ling nan zhu .yan zi nen yi shang .jin nan guang jing re .xiang bei dao tu chang .
yu bin kao shi yan jian jun .shi zi hu er chang zai mu .you yi zheng fu nian qi shi .
shi qian yi dou you she yin .he kuang guan gong bu zhuo qian ..
.xi zhai ji yi mu .kou men sheng zhe zhe .zhi shi jun su lai .zi fu chen ai xi .
han chuang feng xue yong shen lu .bi ci xiang shang zhi bai xu .
you zhe xing bu bi .lao zhe ti wu wen .bei chuan yu han qi .bing ru bi zhong xin .
you niao you niao wei bai xian .xue mao hao bai hong zi yin .gui ren qie fu ai guang cai .
.qi qi fu qi qi .song jun yuan xing yi .xing yi fei zhong yuan .hai wai huang sha qi .
wei wen xi zhou luo sha an .tao tou chong tu jin he ru ..
gao zu tai zong zhi yi zhi .bu du xing mie guo .bu du ji jue shi .
shi wo bing duo xia .yu zhi tong ye ju .yuan lin qing ai ai .xiang qu shu li yu .
tong si rao xi le .lao da duo you bei .jing nian bi yu ci .bu zhi shui shi chi ..
jin you wei shen shuai .mei shi li ke ren .hua shi reng ai chu .jiu hou shang neng yin .
yuan bo lai xiang zang .shan tao shi fu gu .bu zhi ta ri shi .jian de si jun wu .

译文及注释

译文
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到(dao)天明?
只有古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地。
航程长,水遥阔,饱尝远游之辛苦,才终于到达宋州的平台,这是古梁园的遗迹。
二十多年的岁月仿佛一场春梦,我虽身(shen)在,回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中(zhong)登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹,都让渔人在半夜里当(dang)歌来唱。
野兔往来任逍遥,山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候,人们不用服劳役;在我成年这岁月,各种灾祸来相逼。长睡但把耳塞起!
  崔篆(zhuan)是汉族人,当时担任郡守,那时是王莽改制的时候,他(ta)的党羽遍及各个地方,用严厉的刑法杀害许多无罪的人。崔篆在他所在的县看到牢狱人满为患。忍不住流泪叹道:“唉,刑罚法律残酷凶狠,竟到了这种地步!这些人都是什么罪!”(崔篆)于是为他们平反,放出来两千多人。他的僚属们都十分害怕,纷纷叩头求他说:“你确实是仁慈的人,然而如今只有你是仁德的人,恐怕要后悔吧?”。崔篆慨然,说:“如果杀了我一人而能救出2000多人,这是我的心愿啊!我有什么可后悔的呢?”僚属们沉默(mo)不知如何回应。
家人虽然在万里传来亲人之消息,好好安心在毡城不要常将家相忆。
古树苍茫一直延伸到深巷,寥落寒山空对冷寂的窗牖。
代秦郑卫四国的乐章,竽管齐鸣吹奏响亮。
生(xìng)非异也
数年来宦游不止,已倦于打听前行的路程。江陵的风流韵事最难忘,自此后再没有能够重访歌妓杨琼。她唱着旧日的歌曲声韵凄清,她聚敛着愁眉,谁是知音与听?酒樽前的故友倘若健在,定会想念我,最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》,她那歌声尚未唱完,我的热泪先(xian)自飘零!
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
  和尚秘演和曼卿交往最久,也能够将自己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时,又唱又吟,又笑又叫,以共享天下的乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常常上他们家。十年间,秘演北渡黄河,东到济州、郓州,没有遇上知己朋友,困顿而归。这时曼卿已经死了,秘演也是又老又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧!
难道还有什么别的理由,不爱好修洁造成的祸害。

注释
[11]腷(bì必)臆:心情苦闷。愬,即“诉”。
⒂关西:玉门关以西。
击豕:杀猪。
(20)遂疾步入:快,急速。
苟:如果。
(5)幸甚:这里表示为对方的处境顺利而高兴。
⑹屐齿:木屐底部前后各二齿,可踏雪踏泥。唐独孤及《山中春思》诗:“花落没屐齿,风动群不香。”莓阶:长满青苔的台阶。
(13)田猎:打猎。射御:射箭驾车。贯:通“惯”,习惯,熟习。禽:通“擒”。也可作名词讲,指鸟兽。

赏析

  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  郑思肖,南宋末为太学上舍,曾应试博学宏词科。元兵南下,郑思肖忧国忧民,上疏直谏,痛陈抗敌之策,被拒不纳。郑思肖痛心疾首,孤身隐居苏州,终身未娶。宋亡后,他改字忆翁,号所南,以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”,拆字组合,将“本”字之“十”置于“穴”中,隐寓“大宋”二字。他善画墨兰,宋亡后画兰都不画土,人问其故,答曰:“地为人夺去,汝犹不知耶?”郑思肖自励节操,忧愤坚贞,令人泪下!他颂菊以自喻,这首《画菊》倾注了他的血泪和生命!
  写水写山之后,转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者,也是春色的象征。“柳条将舒未舒”,写柳芽刚吐,枝头鹅黄嫩绿,宛如朵朵蓓蕾,欲开还闭,别有一种风韵。“柔梢披风”,则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢,虽然还没有垂下万缕金丝,却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字,写早春杨柳的风姿,很传神。这几句写杨柳,回应前面“高柳夹堤”一句,而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”,则回应前面“土膏微润”一句,视线由高而低:那一望无际的平畴上,浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来,刚刚只有寸把长呢,整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字,把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来,每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  次句“春归处处青”,由天容写到野色。春回大地,处处一片青绿之色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
  接下来的第二句“朝日照北林”,本来也是属于景语,但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句,而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻,都是起始于《诗三百篇》,在曹植诗集中也屡见不鲜。
  开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落,点明暮春季节。“无处不”,用双重否定构成肯定,进而写出整个长安柳絮飞舞,落红(luo hong)无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门,清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣,以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
  对于这个道理,生活在一千多年前的白居易自然是无法理解的。这从他在《游大林寺序》中所写的一段话“大林穷远,山高地深,时节绝晚,于时孟夏(四月),正如正、二月天,梨桃始花,人物风候,与平地聚落不同,初到恍然若别一世界者”,可以证明。 其实,气温垂直变化对植物的影响,不仅在庐山是这样,就是在别处也不例 外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例,位于山地东南谷地的察隅、墨脱一带,由于海拔较低,日照充足,气温较高,可以种植水稻、玉米、柑桔等喜高温作物;由此往上,到海拔3 000米处,气温下降、雨水减少,只能种青裸、小麦一类作物;再往上,则是草木稀疏的高山牧场;雪线以上则因终年积雪、气候恶劣,除了偶尔长着几棵雪莲以外,啥植物也长不了。可见,在山地地区,植物在垂直分布上的差异性是与山地气候要素一一气温和降水的垂直变异分不开的。所以山地地区的气候就表现出了“一山有四季,十里不同天”的特色了。
  动态诗境
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽(qing shuang)流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳(bai liu),面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所有常被后人用来暗指女子作风的轻佻,不羁。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。

创作背景

  《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年(公元816年)秋天,时白居易四十五岁,任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗,后又任左赞善大夫。元和十年六月,唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡,刺伤了御史中丞裴度,朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度,以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出,坚决主张讨贼,认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的,但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵,于是有人就说他官小位卑,擅越职分。再加上有人给他罗织罪名,于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手,听起来也像是不错,但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的,是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大,是他思想变化的转折点,从此他早期的斗争锐气逐渐销磨,消极情绪日渐增多。

  

曹士俊( 两汉 )

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简 介

曹士俊 曹士俊,字用山,号逸亭,常熟人。诸生。

木兰花令·元宵似是欢游好 / 百里春东

六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"
但惜春将晚,宁愁日渐晡。篮舆为卧舍,漆盝是行厨。
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
"尘埃经小雨,地高倚长坡。日西寺门外,景气含清和。
"天高风袅袅,乡思绕关河。寥落归山梦,殷勤采蕨歌。
盐铁尚书远不知。何况江头鱼米贱,红脍黄橙香稻饭。
凄凄百卉死,岁晚冰霜积。唯有此花开,殷勤助君惜。"
尧用咸池凤巢阁。大夏濩武皆象功,功多已讶玄功薄。


涉江采芙蓉 / 纳喇文雅

"夜深草诏罢,霜月凄凛凛。欲卧暖残杯,灯前相对饮。
"可怜颜色好阴凉,叶翦红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠,
"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,
"夜深吟罢一长吁,老泪灯前湿白须。
官满更归何处去,香炉峰在宅门前。"
苍苍露草咸阳垄,此是千秋第一秋。
"梁园修竹旧传名,园废年深竹不生。千亩荒凉寻未得,
获戾自东洛,贬官向南荆。再拜辞阙下,长揖别公卿。


过华清宫绝句三首·其一 / 锺离和雅

不知天地内,更得几年活。从此到终身,尽为闲日月。"
款曲生平在,悲凉岁序迁。鹤方同北渚,鸿又过南天。
流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
菰蒲无租鱼无税,近水之人感君惠。感君惠,独何人,
火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯,万念千忧一时歇。"
秋冷先知是瘦人。幸有琴书堪作伴,苦无田宅可为邻。
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易,脱骖相赠岂为难。
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次,里闾棋布城册方。


摸鱼儿·送座主德清蔡先生 / 犹沛菱

且向安处去,其馀皆老闲。"
想到京国日,懒放亦如斯。何必冒风水,促促赴程归。"
安西都护进来时。须臾云得新消息,安西路绝归不得。
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
销沉昔意气,改换旧容质。独有曲江秋,风烟如往日。
伴客销愁长日饮,偶然乘兴便醺醺。
鹤啄新晴地,鸡栖薄暮天。自看淘酒米,倚杖小池前。"
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。


三江小渡 / 良从冬

有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,
男儿未死争能料,莫作忠州刺史看。"
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩,海榴红绽锦窠匀。
清浅漪澜急,夤缘浦屿幽。直冲行径断,平入卧斋流。
中有老朝客,华发映朱轩。从容三两人,藉草开一尊。
汀树绿拂地,沙草芳未休。青萝与紫葛,枝蔓垂相樛。
"湛湛玉泉色,悠悠浮云身。闲心对定水,清净两无尘。
稚女凭人问,病夫空自哀。潘安寄新咏,仍是夜深来。"


闲居初夏午睡起·其一 / 司徒壬辰

年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。
花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
元九正独坐,见我笑开口。还指西院花,仍开北亭酒。
往往闻其风,俗士犹或非。怜君头半白,其志竟不衰。
今日哀冤唯我知。我知何益徒垂泪,篮舆回竿马回辔。
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到,敢望京都几岁还。
"种豆耘锄,种禾沟甽.禾苗豆甲,狐榾兔翦。割鹄喂鹰,
走时蹄汗蹋真珠。青衫乍见曾惊否,红粟难赊得饱无。


菩萨蛮·落花迤逦层阴少 / 曲翔宇

对秉鹅毛笔,俱含鸡舌香。青缣衾薄絮,朱里幕高张。
富贵来不久,倏如瓦沟霜。权势去尤速,瞥若石火光。
"顾我镜中悲白发,尽君花下醉青春。
由来朝廷士,一入多不还。因循掷白日,积渐凋朱颜。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼,乱种新花拥两头。
除却髭须白一色,其馀未伏少年郎。"
随日合破坏,至今粗完全。齿牙未缺落,肢体尚轻便。
我秩讶已多,我归惭已迟。犹胜尘土下,终老无休期。


诉衷情·海棠珠缀一重重 / 左丘高潮

"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
"前年题名处,今日看花来。一作芸香吏,三见牡丹开。
因君投赠还相和,老去那能竞底名。"
泥秧水畦稻,灰种畬田粟。已讶殊岁时,仍嗟异风俗。
闻君欲去潜销骨,一夜暗添新白头。
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,
有木名水柽,远望青童童。根株非劲挺,柯叶多蒙笼。
吾尝静自思,往往夜达晨。何以送吾老,何以安吾贫。


春日独酌二首 / 第五哲茂

焦心一身苦,炙手旁人热。未必方寸间,得如吾快活。
把酒思闲事,春娇何处多。试鞍新白马,弄镜小青娥。
终当解尘缨,卜筑来相从。"
百体如藁木,兀然无所知。方寸如死灰,寂然无所思。
再喜登乌府,多惭侍赤墀。官班分内外,游处遂参差。
杏花结子春深后,谁解多情又独来。"
"送春君何在,君在山阴署。忆我苏杭时,春游亦多处。
隙穿斜月照,灯背空床黑。达理强开怀,梦啼还过臆。


入朝曲 / 庹初珍

可怜假日好天色,公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客,
忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧,谁人绕泽正悲吟。
闲倚屏风笑周昉,枉抛心力画朝云。"
庶几无夭阏,得以终天年。"
渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
岂止消时暑,应能保岁寒。莫同凡草木,一种夏中看。"
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教,不念齐民方荐瘥。
"宅院小墙庳,坊门帖榜迟。旧恩惭自薄,前事悔难追。