清平乐·蒋桂战争
"云似无心水似闲，忽思名在贡书间。烟霞鹿弁聊悬着，
"云雨一消散，悠悠关复河。俱从泛舟役，遂隔洞庭波。
坐有清风至，林无暑气过。乱书还就叶，真饮不听歌。
欲将鬐鬣重裁剪，乞借新成利铰刀。
天地与立，神化攸同。期之以实，御之以终。"
轰霆搅破蛟龙窟，也被狂风卷出山。
"羡尔优游正少年，竟陵烟月似吴天。车螯近岸无妨取，
钿鎞雕镂费深功，舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上，
当时便合把渔竿。朝昏入闰春将逼，城邑多山夏却寒。
聚向山前更谁测，深沉见底是澄漪。"
清平乐·蒋桂战争拼音解释:
.yun si wu xin shui si xian .hu si ming zai gong shu jian .yan xia lu bian liao xuan zhuo .
.yun yu yi xiao san .you you guan fu he .ju cong fan zhou yi .sui ge dong ting bo .
zuo you qing feng zhi .lin wu shu qi guo .luan shu huan jiu ye .zhen yin bu ting ge .
yu jiang qi lie zhong cai jian .qi jie xin cheng li jiao dao .
tian di yu li .shen hua you tong .qi zhi yi shi .yu zhi yi zhong ..
hong ting jiao po jiao long ku .ye bei kuang feng juan chu shan .
.xian er you you zheng shao nian .jing ling yan yue si wu tian .che ao jin an wu fang qu .
dian bi diao lou fei shen gong .wu ji yi bian xiu mo qiong .wu ri bu lai xiang zhu shang .
dang shi bian he ba yu gan .chao hun ru run chun jiang bi .cheng yi duo shan xia que han .
ju xiang shan qian geng shui ce .shen chen jian di shi cheng yi ..
译文及注释
译文
燕子翩翩飞翔归去啊，寒蝉寂寞也不发响声。
我希望宫中享乐用的马，能把赐给守边将士以(yi)御外敌。边关是一片悲戚的气氛，因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
春风吹拂柳枝随(sui)风起舞，绽(zhan)出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
我扈驾赴辽东巡视，随行的千军万马一路跋山涉水，浩浩荡荡，向山海关进发。入夜，营帐中灯火辉煌，宏伟壮丽。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了晚年(nian)，有弟子把艺术继承发扬。
水流东海总不满溢，谁又知这是什么原因？
将军向宠，性格和品行善良公正，精通军事，从前任用时，先帝称赞说他有才干，因此大家评议举荐他做中部督。我认为军队中的事情，都拿来跟他商讨，就一定能使军队团结一心，好的差(cha)的各自找到他们的位置。
又好像懂得离人思乡的无限情感，千万条《柳》郑谷(gu) 古诗丝飘下无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷人的春天。
揉（róu）
我一直十分谨慎于义利的取舍，哪里敢怠慢平素做人的原则？此时我热情地招待(dai)你，可惜又要痛苦地和你分别。
正承百忧千虑而来，身当乱世，作客他乡，今年此时，已是相思不见，明年又在何处，难以预料。
夕阳穿过幕帘，阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
赏(shang)罚适当一一分清。
你酒后风采飞扬，三杯下肚，笑弄宝刀
注释
⑥存：留养。老马：诗人自比。典出《韩非子·说林上》中“老马识途”的故事：齐桓公讨伐孤竹后，返回时迷路了，他接受管仲的“老马之智可用”的建议，放老马而随之，果然找到了正确的路。
【日薄西山】
⑷岁暮：岁末，一年将终时。
粲粲：鲜明的样子。
①选自《明词综》。长相思 ： 词牌名。原为唐教坊曲。后用为词调之称。又名《忆多娇》、《双红豆》、，《相思令》、《长相思令》、《长思仙》、《山渐青》、《吴山青》、“青山相送迎》、《越山青》等。仄韵调名为《叶落秋窗》。双调，每段四句，押四平韵，三十六字。
赏析
此文不到三百字，却包含了丰富的内容，而且极具文采。文章的开头两句，就点出黄鹤楼所在的地方，在武昌城西南角，使人一开始就对黄鹤楼有了明确的印象。“图经”以下五句，阐明黄鹤楼取名的由来。据《图经》载，黄鹤楼是因费祎登仙后，曾驾黄鹤回来在此处休息，于是定名的。后两句更旁征博弓卜提出晋代葛洪的《神仙传》和南朝梁代任昉的《述异记》都记载了关于黄鹤的故事(shi)，以证明事实不虚，以增强黄鹤楼命名由来的说服力。仙人乘鹤，本属虚无，而作者却以无作有。这样就给这座楼涂上了一层神秘的色彩、作者之所以采用神话传说，是为了突出这座楼不同寻常之处，它曾是神仙到过的地方，这样写也是为本文主旨服务，为下文伏笔。接下来几句写楼的外貌：“耸构巍峨，高标巃嵸”一组对偶，刻画楼的整体形象。句中的“耸”和“高”、“巍峨”和“巃嵸”都是高的意思，重叠使用，铺陈楼的高大。“上倚河汉”写楼的顶端，用夸张的手法，极言其高：“下临江流”写楼的底部，进一步交代楼的地理位置，写出楼在江边，“重檐翼馆，四闼霞敞”这一组对偶句是对楼的建筑结构的具体描写。至此，作者对楼的外貌刻画，气势(shi)雄伟。“坐窥井邑，俯拍云烟”一组对偶句写登楼的感触，正因为黄鹤楼高入云天，又临大江，所以登楼可以远眺周围城市乡村，弯下腰可以拍击萦绕大楼的云气和烟雾。一个“坐”字，说明无意观景而周围景物尽收眼底“俯拍”二字，构思别致，而“云烟”既能“俯拍”，其身在高处可知：这两句虽未直言楼高，而一座直凌霄汉的高楼已历历如绘，登黄鹤楼如临仙境，于是作者发出“亦荆吴形胜之最也”的感叹。“荆吴形胜之最”这一句，是对楼的重要性作了扼要而有分量的概括。
上面四句借对外物描写，来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转，又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来，于是盛装打扮，等待着遥远的离人。而春去秋来，花开花落，该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了，她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了，重重的长叹一声，“唉——”在寂静的夜里，这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中，她无奈的再次把大门关上了。
“鳌戴雪山龙起蛰，快风吹海立”。两句，写海潮咆哮着汹涌而来，好像是神龟背负的雪山，又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙，还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比喻，有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面，排山倒海的气势。形象生动地表现出来，让人有如临其境之感。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
寓诗人的选择倾向于褒贬分明的形象描摹之中，而以两疑之问发之，是《《卜居》屈原 古诗》抒泻情感的最为奇崛和独特之处。正因为如此，此文所展示的屈原心灵，就并非是他对人生道路、处世哲学上的真正疑惑，而恰是他在世道溷浊、是非颠倒中，志士风骨之铮铮挺峙。《《卜居》屈原 古诗》所展示的人生道路的严峻选择，不只屈原面对过，后世的无数志士仁人千年来都曾面对过。即使在今天，这样的选择虽然随时代的变化而改换了内容，但它所体现的不坠时俗、不沉于物欲的伟大精神，却历久而弥新，依然富于鼓舞和感染力量。从这个意义上说，读一读《《卜居》屈原 古诗》无疑会有很大的人生启迪：它将引导人们摆脱卑琐和庸俗，而气宇轩昂地走向人生的壮奇和崇高。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的(diao de)题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有文本依据，也是符合劳动经验的。
西汉的贾谊，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说十分遥远，充满了隔膜。望而不见，诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，他感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意，则后两句便是极其热情的颂扬了：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故，那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛，当时倾慕薛涛的才子很多，到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步，这些男士们的才情，很少能超出薛涛。“管领春风总不如”，即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞，但也不全是恭维。薛涛不仅工诗，且擅书法，“其行书妙处，颇得王羲法。”因此，又以巧手慧心，发明了“薛涛笺”，韦庄有诗赞曰：“也知价重连城璧，一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上，留下了一页佳话。
暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋予永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受。
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
这首诗在意境上的变化参差错落，大开大阖，在暴风骤雨之后，描绘的是一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图，这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
上面四句借对外物描写，来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转，又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来，于是盛装打扮，等待着遥远的离人。而春去秋来，花开花落，该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了，她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了，重重的长叹一声，“唉——”在寂静的夜里，这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中，她无奈的再次把大门关上了。
“鳌戴雪山龙起蛰，快风吹海立”。两句，写海潮咆哮着汹涌而来，好像是神龟背负的雪山，又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙，还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比喻，有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面，排山倒海的气势。形象生动地表现出来，让人有如临其境之感。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
寓诗人的选择倾向于褒贬分明的形象描摹之中，而以两疑之问发之，是《《卜居》屈原 古诗》抒泻情感的最为奇崛和独特之处。正因为如此，此文所展示的屈原心灵，就并非是他对人生道路、处世哲学上的真正疑惑，而恰是他在世道溷浊、是非颠倒中，志士风骨之铮铮挺峙。《《卜居》屈原 古诗》所展示的人生道路的严峻选择，不只屈原面对过，后世的无数志士仁人千年来都曾面对过。即使在今天，这样的选择虽然随时代的变化而改换了内容，但它所体现的不坠时俗、不沉于物欲的伟大精神，却历久而弥新，依然富于鼓舞和感染力量。从这个意义上说，读一读《《卜居》屈原 古诗》无疑会有很大的人生启迪：它将引导人们摆脱卑琐和庸俗，而气宇轩昂地走向人生的壮奇和崇高。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的(diao de)题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有文本依据，也是符合劳动经验的。
西汉的贾谊，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说十分遥远，充满了隔膜。望而不见，诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，他感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意，则后两句便是极其热情的颂扬了：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故，那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛，当时倾慕薛涛的才子很多，到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步，这些男士们的才情，很少能超出薛涛。“管领春风总不如”，即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞，但也不全是恭维。薛涛不仅工诗，且擅书法，“其行书妙处，颇得王羲法。”因此，又以巧手慧心，发明了“薛涛笺”，韦庄有诗赞曰：“也知价重连城璧，一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上，留下了一页佳话。
暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋予永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受。
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
这首诗在意境上的变化参差错落，大开大阖，在暴风骤雨之后，描绘的是一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图，这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
创作背景
徐再思最早为功名所困，“旅居江湖，十年不归”，抑郁顿挫，仕途蹭蹬。故国沦陷后，个人的悲剧，诗人开始追寻古代隐士的足迹，寻找自我解脱的良方，回归宁静淡泊的精神家园。徐再思从无奈的执著追求到最后回归自我，隐居江南。在这处处是春，宜酒宜诗，犹如一幅真正山水画的西湖中，诗人洗尽失意的感叹，流露出欣喜、洒脱以及远离红尘的闲适与平静。于是才有了像《春情》一样以清新柔婉的笔峰抒写着骚雅的情怀的美好词句。
金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋
"莺啭商郊百草新，殷汤遗迹在荒榛。
不把瑶华借风月，洛阳才子更何人。"
能谙肉芝样，解讲隐书文。终古神仙窟，穷年麋鹿群。
何人授我黄金百，买取苏君负郭田。"
唯有阶前芳草色，年年惆怅忆王孙。"
莫言来去只如此，君看鬓边霜几茎。"
前溪一夜春流急，已学严滩下钓筒。
洪源谁孕，疏为江河。大块孰埏，播为山阿。
莲浦谣
诗家弟子无多少，唯只于余别有情。"
"野客萧然访我家，霜威白菊两三花。
四十万人俱下世，元戎何用读兵书。"
旅梦难归隐，吟魂不在身。霜台欹冠豸，赖许往来频。"
丘陇笳箫咽，池台岁月平。此恩何以报，归处是柴荆。"
略寻旧路过西国，因得冰园一尺瓜。
"由来至宝出毫端，五色炎光照室寒。仰望孤峰知耸峻，
"何处不相思，相逢还有时。交心如到老，会面未为迟。
送白利从金吾董将军西征
吾道近来稀后进，善开金口答公卿。"
"日暖泗滨西，无穷岸草齐。薄烟衰草树，微月迥城鸡。
牙孽不作，鸟鼠不除。论出不盖，谟行不纡。楹然史臣，
"杜甫歌诗吟不足，可怜曹霸丹青曲。直言弟子韩干马，
骚屑随风远，悠扬类雪轻。报秋凉渐至，嘶月思偏清。
别来十二月，去到漏天边。不是因逢闰，还应是隔年。
绳检真难束，疏慵却易耽。枕当高树稳，茶试远泉甘。
"紫髯桑盖此沈吟，很石犹存事可寻。汉鼎未安聊把手，
临江仙·柳带摇风汉水滨
"曲江岸上天街里，两地纵生车马多。
"新秋入破宅，疏淡若平郊。户牖深如窟，诗书乱似巢。
心灭百虑减，诗成万象回。亦有吾庐在，寂寞旧山隈。
"远色岳阳楼，湘帆数片愁。竹风山上路，沙月水中洲。
"吟魂不复游，台亦似荒丘。一径草中出，长江天外流。
无言无语呈颜色，知落谁家池馆中。"
世上寒轻谷未春。窗逼野溪闻唳鹤，林通村径见樵人。
两地有期皆好用，不须空把洗溪声。"
行香子·七夕
地脉流来似乳肥。野客正闲移竹远，幽人多病探花稀。
"秦地有吴洲，千樯渭曲头。人当返照立，水彻故乡流。
上元元日豁明堂，五帝望空拜玉皇。
知己秦貂没，流年贾鵩悲。中原正兵马，相见是何时。"
"全家与我恋孤岑，蹋得苍苔一径深。逃难人多分隙地，
不待群芳应有意，等闲桃杏即争红。"
"痴号多于顾恺之，更无馀事可从知。酒坊吏到常先见，
自伤衰病渐难平，永夜禅床雨滴声。
调笑令·边草
千载几人搜警句，补方金字爱晴霞。
"堂堂削玉青蝇喧，寒鸦啄鼠愁飞鸾。梳玄洗白逡巡间，
丹方频试更堪疑。髭须强染三分折，弦管遥听一半悲。
"凿开山岭引湘波，上去昭回不较多。
白鸡黄犬不将去，且寄桃花深洞中。
"投迹依槐馆，荒亭草合时。雪深鸢啸急，薪湿鼎吟迟。
"为爱晚窗明，门前亦懒行。图书看得熟，邻里见还生。
经时一出门，兼候僮仆喜。常被山翁笑，求名岂如此。
金陵五题·并序
"草堂书一架，苔径竹千竿。难世投谁是，清贫且自安。
"闲韵虽高不衒才，偶抛猿鸟乍归来。
滩平眠獭石，烧断饮猿藤。岁尽校殊最，方当见异能。"
月华妨静烛，鸟语答幽禅。已见如如理，灰心应不然。"
陇雁已归时未归。行李亦须携战器，趋迎当便着戎衣。
忽然山家犬，起吠白日傍。公心与神志，相向如玄黄。
涧荒岩影在，桥断树阴闲。但有黄河赋，长留在世间。"
"幽慵不觉耗年光，犀柄金徽乱一床。野客共为赊酒计，
江南春·波渺渺
严冬忽作看花日，盛暑翻为见雪时。坐上弄娇声不转，
"鱼骼匠成尊，犹残海浪痕。外堪欺玳瑁，中可酌昆仑。
形胜今虽在，荒凉恨不穷。虎狼秦国破，狐兔汉陵空。
青锦缝裳绿玉珰，满身新带五云香。
爽若沆瀣英，高如昆仑巅。百家嚣浮说，诸子率寓篇。
"直应天授与诗情，百咏唯消一日成。去把彩毫挥下国，
"威辇高悬度世名，至今仙裔作公卿。将随羽节朝珠阙，
天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。
香菱咏月·其三
唯愁别后当风立，万树将秋入恨来。"
不知下土兵难戢，但报明时向国人。"
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞，画楼闪闪红裾摇。
莫言洞府能招隐，会辗飙轮见玉皇。
"蹙鞠且徒为，宁如目送时。报仇惭选耎，存想恨逶迟。
俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶，柏台前引绛为鞲。
从此暂辞华表柱，便应千载是归程。
白云深处寄生涯，岁暮生情赖此花。
咏萍
"箭飞乌兔竞东西，贵贱贤愚不梦齐。
"良宵出户庭，极目向青冥。海内逢康日，天边见寿星。
终见茅公九转成。鲲海已知劳鹤使，萤窗不那梦霓旌。
"惯向溪头漾浅沙，薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影，
惊怪儿童唿不得，尽冲烟雨漉车螯。
"交情应不变，何事久离群。圆月思同步，寒泉忆共闻。
杉篁蕉蔓，败北之气摵。天随子曰：吁，秋无神则已，
"至业是至宝，莫过心自知。时情如甚畅，天道即无私。