行香子·树绕村庄
终须愚谷中安致，不是人间好羽毛。
"恍惚擒来得自然，偷他造化在其间。
惭愧深珍重，珍重邓天师。他年炼得药，留着与内芝。
信心弟子时时来。灌顶坛严伸pg塞，三十年功苦拘束。
玉钗空中堕，金钏色已歇。独泣谢春风，秋夜伤明月。
肠断腹非苦，书传写岂能。泪添江水远，心剧海云蒸。
向使甘言盛行于曩昔，岂今日居君王之座头。
绣房拟会郎，四窗日离离。手自施屏障，恐有女伴窥。
凌晨迎请倍精诚，亲散鲜花异处清。罗汉攀枝呈梵相，
雁去那知有弟兄。客思莫牵蝴蝶梦，乡心自忆鹧鸪声。
行香子·树绕村庄拼音解释:
zhong xu yu gu zhong an zhi .bu shi ren jian hao yu mao .
.huang hu qin lai de zi ran .tou ta zao hua zai qi jian .
can kui shen zhen zhong .zhen zhong deng tian shi .ta nian lian de yao .liu zhuo yu nei zhi .
xin xin di zi shi shi lai .guan ding tan yan shen pgsai .san shi nian gong ku ju shu .
yu cha kong zhong duo .jin chuan se yi xie .du qi xie chun feng .qiu ye shang ming yue .
chang duan fu fei ku .shu chuan xie qi neng .lei tian jiang shui yuan .xin ju hai yun zheng .
xiang shi gan yan sheng xing yu nang xi .qi jin ri ju jun wang zhi zuo tou .
xiu fang ni hui lang .si chuang ri li li .shou zi shi ping zhang .kong you nv ban kui .
ling chen ying qing bei jing cheng .qin san xian hua yi chu qing .luo han pan zhi cheng fan xiang .
yan qu na zhi you di xiong .ke si mo qian hu die meng .xiang xin zi yi zhe gu sheng .
译文及注释
译文
大丈夫一辈(bei)子(zi)能有多长时(shi)间，怎么能小步走路的失意丧气？
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人，当时社会动荡。
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家！主人以后再谢。
汉文帝重才恩德尚且淡薄，湘江水无意凭吊有谁知情？
扫(sao)除尽它又生长出来，茂茂盛盛铺满了路途。
家住京城比邻着汉室宫苑，心随明月飞到边陲的胡天。
壮士之躯埋闭在幽深墓道，勇猛之志只得填充(chong)在棺木中。
先举杯祭酹造酒的祖师，是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
你留下的丝帕上(shang)，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。
往年曾经到五陵去旅游，子夜歌声清丽月光满楼。
事情琐细却充满私欲啊，暗自悲痛后面的危险失败。
趴在栏杆远望，道路有深情。
湖上的水气迷蒙，微波动荡，水天一色， 望湖上琼楼珠殿，参差不去，倒映在夕阳下。
注释
368、不周：山名，在昆仑西北。
①练：白色的绢绸。
中宿：隔两夜
姚宋：姚崇、宋璟，开元年间贤相。
3、剔（tī）残花：把残存的灯花剪去，使烛光明亮。
⑶燕燕、莺莺：借指伊人。苏轼《张子野八十五岁闻买妾述古令作诗》：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”
赏析
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
在表现征人思想活动方面，诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成，为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人的(ren de)心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消除的思念，正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔，把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言，这一句如画龙点睛，立刻使全诗神韵飞腾，而更具动人的力量了。
“南山截竹为觱篥”，先点出乐器的原材料，“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起，用笔质朴无华、选用入声韵，与琴歌、胡笳歌起笔相同，这是李颀的特点，写音乐的诗，总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵，写觱篥的流传，吹奏者及其音乐效果，“流传汉地曲转奇，凉州胡人（指安万善）为我吹，旁邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂”，写出乐曲美妙动听，有很强的感染力量，人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节，用高而沉的上声韵一转，说人们只懂得一般地听听而不能欣赏乐声的美妙，以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感，独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字，着力尤重。行文至此，忽然咽住不说下去，而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声，有的如寒风吹树，飕飗作声；树中又分阔叶落叶的枯桑，细叶长绿的老柏，其声自有区别，用笔极细。有的如凤生九子，各发雏音，有的如龙吟，有的如虎啸，有的还如百道飞泉和秋天的各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟来写变调。先一变沉着，后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比，恍如沙尘满天，云黄日暗，用的是往下咽的声音；热闹的以《杨柳枝》曲来相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齐放，用的是生气盎然的十一真韵。接着，诗人忽然从声音的陶醉之中，回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象，而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕，而且不是做梦，清清楚楚是在明烛高堂，于是诗人产生了“浮生若梦，为欢几何”的想法：尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”，写出诗人对音乐的喜爱，与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应，显出诗人与“世人”的不同，于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影，惟日不足”的心(de xin)情，所以又选用了短促的入声韵，仍以板鼓收场，前后相应，见出诗人的着意安排。
“《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象。老杜“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，是流传千古的名句。而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思，表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考。开篇从“雨过”着笔，转向(zhuan xiang)“重重《落叶》修睦 古诗”，以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多，给人以“无边萧萧下”的强烈感受；“红”，突出其色彩之艳丽。但在秋雨潇潇，秋风渐紧的背景下，万山红遍、层林尽染(jin ran)的木叶，其命运令人担忧。是为实写。颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想。
值得注意的是，他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西，但是由于他抓住了风的特性，如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等，或写风的自动，或因物以显形，都莫不富有特性。因而使人处处感到风动，而且，他写春风而已，却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝，但只止于威仪，而不及怀袖，正如宋玉说的：是“愈病析酲，发明耳目”而不是使之更加沉溺，昏昏欲睡。因此，这样的风，清醒者喜欢，而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位，“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰：‘向行而近我者，非太尉耶？顾我毛发为森竖！’翌日，罢为荆南节度使，俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕，当李德裕扶助武宗时，唐室几乎中兴，可惜为时不久，宣宗即位，又复重用竖宦与小人，把一个“几使唐室中兴”（王夫之语）的大臣，一贬再贬，直至送至天涯海角以致死(si)亡。那么，这一首诗当是写于李德裕遭贬，然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死，温庭筠哭尚且来不及，决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
第二章写叔继续打猎的情形，说叔“善射”、“良御”，特别用了“磬控”一词，刻画最为传神。“控”即在马行进中骑手忽然将它勒住不使前进，这时马便会头朝后，前腿抬起；人则弯曲腰身如上古时的石磬。第三章写打猎结束时从容收了弓箭，以其在空手打虎和追射之后的悠闲之态，显示了他的英雄风度。
这首诗写眼前所见，信手拈来，自然成篇。所写虽日常生活小事，却能给人以美的熏陶。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
头两句是说，11年前被贬于4000里外的永州，此时终于回来了，语含喜悦，也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光，鲜花，是实景，但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动，真切。末句“处处新”三字用得精当，值得好好体味。
“灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。”孤灯所具有的悲剧意味，透露出诗人的孤独与无奈，而“斜月”意象的加入，使诗人的感伤表露无疑，那是一种凄然的美，仿佛万籁俱寂之夜，只有一盏孤灯，作者企图在黑夜中寻找寄托，然而醒来时却是斜月相迎，此情此景让人愈加惆怅。
这是一个皓月当空的夜晚，丈夫成守南疆，妻子独处空闺，想象着凭借雁足给丈夫传递一封深情的书信；可是，春宵深寂，大雁都回到自己的故乡去了，断鸿(duan hong)过尽，传书无人，此情此景，更添人愁绪。诗一开头，就用雁足传书的典故来表达思妇想念征夫的心情，十分贴切。「书难寄」的「难」字，细致地描状了思妇的深思遐念和倾诉无人的隐恨。正是这无限思念的愁绪搅得她难以成寐，因此，想象着借助梦境与亲人作短暂的团聚也不可能。「愁多」，表明她感情复杂，不能尽言。正因为「愁多」，「梦」便不成；又因为「梦不成」，则愁绪更「多」。思妇「忧愁不能寐，揽衣起徘徊」（古诗《明月何皎皎》），在「出户独彷徨」（同上）之中，举头唯见一轮孤月悬挂天上。「此时相望不相闻，愿逐月华流照君」（张若虚《春江花月夜》，于是她很自然地产生出「愿随孤月影，流照伏波营」的念头了。她希望自己能像月光一样，洒泻到「伏波营」中亲人的身上。「伏波营」借用东汉马援的典故，暗示征人戌守在南方边境。
在表现征人思想活动方面，诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成，为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人的(ren de)心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消除的思念，正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔，把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言，这一句如画龙点睛，立刻使全诗神韵飞腾，而更具动人的力量了。
“南山截竹为觱篥”，先点出乐器的原材料，“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起，用笔质朴无华、选用入声韵，与琴歌、胡笳歌起笔相同，这是李颀的特点，写音乐的诗，总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵，写觱篥的流传，吹奏者及其音乐效果，“流传汉地曲转奇，凉州胡人（指安万善）为我吹，旁邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂”，写出乐曲美妙动听，有很强的感染力量，人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节，用高而沉的上声韵一转，说人们只懂得一般地听听而不能欣赏乐声的美妙，以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感，独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字，着力尤重。行文至此，忽然咽住不说下去，而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声，有的如寒风吹树，飕飗作声；树中又分阔叶落叶的枯桑，细叶长绿的老柏，其声自有区别，用笔极细。有的如凤生九子，各发雏音，有的如龙吟，有的如虎啸，有的还如百道飞泉和秋天的各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟来写变调。先一变沉着，后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比，恍如沙尘满天，云黄日暗，用的是往下咽的声音；热闹的以《杨柳枝》曲来相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齐放，用的是生气盎然的十一真韵。接着，诗人忽然从声音的陶醉之中，回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象，而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕，而且不是做梦，清清楚楚是在明烛高堂，于是诗人产生了“浮生若梦，为欢几何”的想法：尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”，写出诗人对音乐的喜爱，与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应，显出诗人与“世人”的不同，于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影，惟日不足”的心(de xin)情，所以又选用了短促的入声韵，仍以板鼓收场，前后相应，见出诗人的着意安排。
“《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象。老杜“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，是流传千古的名句。而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思，表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考。开篇从“雨过”着笔，转向(zhuan xiang)“重重《落叶》修睦 古诗”，以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多，给人以“无边萧萧下”的强烈感受；“红”，突出其色彩之艳丽。但在秋雨潇潇，秋风渐紧的背景下，万山红遍、层林尽染(jin ran)的木叶，其命运令人担忧。是为实写。颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想。
值得注意的是，他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西，但是由于他抓住了风的特性，如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等，或写风的自动，或因物以显形，都莫不富有特性。因而使人处处感到风动，而且，他写春风而已，却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝，但只止于威仪，而不及怀袖，正如宋玉说的：是“愈病析酲，发明耳目”而不是使之更加沉溺，昏昏欲睡。因此，这样的风，清醒者喜欢，而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位，“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰：‘向行而近我者，非太尉耶？顾我毛发为森竖！’翌日，罢为荆南节度使，俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕，当李德裕扶助武宗时，唐室几乎中兴，可惜为时不久，宣宗即位，又复重用竖宦与小人，把一个“几使唐室中兴”（王夫之语）的大臣，一贬再贬，直至送至天涯海角以致死(si)亡。那么，这一首诗当是写于李德裕遭贬，然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死，温庭筠哭尚且来不及，决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
第二章写叔继续打猎的情形，说叔“善射”、“良御”，特别用了“磬控”一词，刻画最为传神。“控”即在马行进中骑手忽然将它勒住不使前进，这时马便会头朝后，前腿抬起；人则弯曲腰身如上古时的石磬。第三章写打猎结束时从容收了弓箭，以其在空手打虎和追射之后的悠闲之态，显示了他的英雄风度。
这首诗写眼前所见，信手拈来，自然成篇。所写虽日常生活小事，却能给人以美的熏陶。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
头两句是说，11年前被贬于4000里外的永州，此时终于回来了，语含喜悦，也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光，鲜花，是实景，但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动，真切。末句“处处新”三字用得精当，值得好好体味。
“灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。”孤灯所具有的悲剧意味，透露出诗人的孤独与无奈，而“斜月”意象的加入，使诗人的感伤表露无疑，那是一种凄然的美，仿佛万籁俱寂之夜，只有一盏孤灯，作者企图在黑夜中寻找寄托，然而醒来时却是斜月相迎，此情此景让人愈加惆怅。
这是一个皓月当空的夜晚，丈夫成守南疆，妻子独处空闺，想象着凭借雁足给丈夫传递一封深情的书信；可是，春宵深寂，大雁都回到自己的故乡去了，断鸿(duan hong)过尽，传书无人，此情此景，更添人愁绪。诗一开头，就用雁足传书的典故来表达思妇想念征夫的心情，十分贴切。「书难寄」的「难」字，细致地描状了思妇的深思遐念和倾诉无人的隐恨。正是这无限思念的愁绪搅得她难以成寐，因此，想象着借助梦境与亲人作短暂的团聚也不可能。「愁多」，表明她感情复杂，不能尽言。正因为「愁多」，「梦」便不成；又因为「梦不成」，则愁绪更「多」。思妇「忧愁不能寐，揽衣起徘徊」（古诗《明月何皎皎》），在「出户独彷徨」（同上）之中，举头唯见一轮孤月悬挂天上。「此时相望不相闻，愿逐月华流照君」（张若虚《春江花月夜》，于是她很自然地产生出「愿随孤月影，流照伏波营」的念头了。她希望自己能像月光一样，洒泻到「伏波营」中亲人的身上。「伏波营」借用东汉马援的典故，暗示征人戌守在南方边境。
创作背景
李商隐于唐宣宗大中三年（849年）冬天别离妻子远赴徐州，大中五年（851年）春末夏初间其妻子王氏病重。待李商隐离开徐州武宁军节度使卢弘止幕府，回到长安家中，妻子王氏已经亡故，卒前未能见面，作者心情格外悲伤，“柿叶翻时独悼亡”（《赴职梓潼留别畏之员外同年》），于是写下《《房中曲》李商隐 古诗》这首感情沉挚深厚的悼亡诗。
烝民
径苔因旱赤，池水入冬清。惟有东峰叟，相寻月下行。"
偷人面上花，夺人头上黑。"
卖药还将鸡犬行。独鹤天边俱得性，浮云世上共无情。
只待秋声涤心地，衲衣新洗健形容。
"连夜因风雪，相留在寂寥。禅心谁指示，诗卷自焚烧。
清波滔碧天，乌藏黯黮连。二仪不辨处，忽吐清光圆。
任他乌兔走干坤。婴儿只恋阳中母，姹女须朝顶上尊。
"才游象外身虽远，学茂区中事易闻。
周颂·思文
氛祲根株尽，浇讹朕兆隳。山河方有截，野逸诏无遗。
聊持剡山茗，以代宜城醑。"
"东馆总是鹓鸾，南台自多杞梓。日用读书万卷，
莫是商山一皓无。身带烟霞游汗漫，药兼神鬼在葫芦。
"长空秋雨歇，睡起觉精神。看水看山坐，无名无利身。
何似知机早回首，免教流血满长江。"
且学志人知白黑，那将好爵动吾心。"
岂知西海觅铅难。玄珠窟里行非远，赤水滩头去便端。
蝶恋花·和漱玉词
客从远方来，遗我古铜镜。挂之玉堂上，如对轩辕圣。
露彩生笔砚，风音入庭除。平明仙侣散，觳觫动回车。"
风回松竹动，人息斗牛寒。此后思良集，须期月再圆。"
孤云目断苍梧野，不得攀龙到玉京。
赤城峭壁无人到，丹灶芝田有鹤来。（霍师妹游天台）
从此根芽渐长成，随时灌溉抱真精。十月脱胎吞入口，
"大沩心付白崖前，宝月分辉照蜀天。圣主降情延北内，
予升至阳元，欲憩明霞馆。飘飘琼轮举，晔晔金景散。
送杨寘序
幕府若容为坦腹，愿天速变作男儿。"
"知君幸有英灵骨，所以教君心恍惚。含元殿上水晶宫，
"阳台后会杳无期，碧树烟深玉漏迟。
"今年选数恰相当，都由座主无文章。
旧是神仙会里人。已遂风云催化羽，却将雷电助烧鳞。
诗业那堪至远公。梦入深云香雨滴，吟搜残雪石林空。
野势盘空泽，江流合暮云。残阳催百鸟，各自着栖群。"
月照经行更谁见，露华松粉点衣巾。"
论诗三十首·其八
"昨日卖衣裳，今日卖衣裳。衣裳浑卖尽，羞见嫁时箱。
坐觉诗思高，俯知物役休。虚寂偶禅子，逍遥亲道流。
笔句冈势转，墨抢烧痕颠。远浦深通海，孤峰冷倚天。
徽声反冥默，夕籁何哀吟。禅念破离梦，吾师诫援琴。
闪灼虎龙神剑飞，好凭身事莫相违。
秋深知气正，家近觉山寒。（《登梨岭望越中》）
"一磬寒山至，凝心转清越。细和虚籁尽，疏绕悬泉发。
征骖嘶别馆，落日隐寒原。应及秦川望，春华满国门。"
江上吟
湖云黏雁重，庙树刮风干。坐看孤灯焰，微微向晓残。"
东山东畔忽相逢，握手丁宁语似钟。
吹叶阴风发，漫空暝色回。因思古人事，更变尽尘埃。"
"啼鸟惊眠罢，房栊乘晓开。凤钗金作缕，鸾镜玉为台。
莫怪爱吟天上诗，盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭，
"一毫之善，与人方便。一毫之恶，劝君莫作。衣食随缘，
窗前时节羞虚掷，世上风流笑苦谙。 ——裒
畴昔恩波。死生契阔，忽此相过。谁谓佳期，寻当别离。
株林
炉中丹焰起苍烟。才骑白鹿过苍海，复跨青牛入洞天。
结印魔应哭，游心圣不知。深嗟头已白，不得远相随。
说诗迷颓靡，偶俗伤趋竞。此道谁共诠，因君情欲罄。"
只烧崖药点黄金。澄潭龙气来萦砌，月冷星精下听琴。
笔句冈势转，墨抢烧痕颠。远浦深通海，孤峰冷倚天。
"陇西独自一孤身，飞去飞来上锦茵。
手握药苗人不识，体含金骨俗争知。"
学道全真在此生，何须待死更求生。
惜黄花慢·菊
此去不须求彩服，紫衣全胜老莱衣。"
"谁遣西来负岳云，自由归去竟何因。山龛薜荔应残雪，
影殿山寂寂，寥天月昭昭。幽期寄仙侣，习定至中宵。
若论常快活，唯有隐居人。林花长似锦，四季色常新。
鹦鹉笼中语未休。朝露缀花如脸恨，晚风欹柳似眉愁。
故乡千里馀，亲戚罕相见。望望空云山，哀哀泪如霰。
爰从太微上，肆觐虚皇尊。腾我八景舆，威迟入天门。
风送歌声何处楼。街近鼓鼙喧晓睡，庭闲鹊语乱春愁。
春别曲
往往笙歌下天半。瀑布西行过石桥，黄精采根还采苗。
"江蓠生古砌，花每落禅床。嘉客未采掇，空门自馨香。
九嶷深翠转巍峨，仙骨寒消不知处。清同野客敲越瓯，
莫见地赤碧，尽是征血。昔人昔人既能忠尽于力，
"岁岁逢寒食，寥寥古寺家。踏青思故里，垂白看杨花。
"九月将欲尽，幽丛始绽芳。都缘含正气，不是背重阳。
欲知自己形骸小，试就蹄涔照影看。"
今生不了无生理，纵复生知那处生。"
李端公 / 送李端
"古人赏神骏，何如秋隼击。独立高标望霜翮，
役思曾冲尹，多言阻国亲。桂枝何所直，陋巷不胜贫。
"日月何忙忙，出没住不得。使我勇壮心，少年如顷刻。
"平高选处创莲宫，一水萦流处处通。画阁昼开迟日畔，
谋协事靡从，俄而反诛灭。古来若兹类，纷扰难尽列。
"龙钟多病后，日望遇升平。远念穿嵩雪，前林啭早莺。
"千骑拥朱轮，香尘岂是尘。如何补衮服，来看衲衣人。
辟蛇行者今何在，花里唯闻鸠鸟声。