上林赋
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口，南北东西逐君眄，
照灼连朱槛，玲珑映粉墙。风来添意态，日出助晶光。
莫道高风无继者，一千年内有崔君。"
鱼鲁非难识，铅黄自懒持。心轻马融帐，谋夺子房帷。
"集贤池馆从他盛，履道林亭勿自轻。
公干经时卧，钟仪几岁拘。光阴流似水，蒸瘴热于炉。
喧喧车马来，贺客满我门。不以我为贪，知我家内贫。
绝弦与断丝，犹有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。
开眼犹残梦，抬身便恐融。却成双翅蝶，还绕庳花丛。
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处，似隔前身梦寐游。
上林赋拼音解释:
cheng feng jun en zai yuan bian .shi fei hao e sui jun kou .nan bei dong xi zhu jun mian .
zhao zhuo lian zhu jian .ling long ying fen qiang .feng lai tian yi tai .ri chu zhu jing guang .
mo dao gao feng wu ji zhe .yi qian nian nei you cui jun ..
yu lu fei nan shi .qian huang zi lan chi .xin qing ma rong zhang .mou duo zi fang wei .
.ji xian chi guan cong ta sheng .lv dao lin ting wu zi qing .
gong gan jing shi wo .zhong yi ji sui ju .guang yin liu si shui .zheng zhang re yu lu .
xuan xuan che ma lai .he ke man wo men .bu yi wo wei tan .zhi wo jia nei pin .
jue xian yu duan si .you you que xu shi .wei you zhong chang duan .ying wu xu de qi .
kai yan you can meng .tai shen bian kong rong .que cheng shuang chi die .huan rao bi hua cong .
que fei luo ji jian luo hou .huan lai jiu ri jing guo chu .si ge qian shen meng mei you .
译文及注释
译文
譬如河宗献宝之后穆王归天，唐玄宗再也不能去射蛟江中(zhong)。
尸骨遍野血流成河，叛军叛臣都把官封。
桂花从天而降，好像是月上掉下来似的(de)。拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新鲜。
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮？
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节已进入了初冬，那闪烁的星辰，把夜空辉映得一片璀璨!
寒梅最能惹起人们怨恨，因为老是被当作去年开的花。
坐下来静观苍苔，那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
黄昏余晖之下，厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女，争拿笔上绣床写生。
长江西岸的白石岗，长满了萋萋芳草，惹来一片离愁(chou)。我对你的思(si)念不用山鸟来表达，就像桃李不会言语，下面却自己出现了小路。
又如剪裁一条素绢，在丽日朗照下，从秋高气爽(shuang)的蓝天上飘然下悬。
郊野上秋雨初晴，只见几片零乱的落叶，风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上，映照着远山或暗或明，宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路，当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水，依旧来见故人。
池中水波平如镜子(zi)，映照着夜空中的一轮秋月，月光皎洁如雪。正是采莲的时节，那采莲的少女，红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波，不由感到万分惆怅。她人在采莲，心中却思量着远方的情郎，愁思难解，黯然神伤。
草木改变颜色将衰谢啊，树干萎黄好像就要枯朽。
看那莪蒿长得高，却非莪蒿是散蒿。可怜我的爹与妈，抚养我大太辛劳！看那莪蒿相依偎，却非莪蒿只是蔚。可怜我的爹与妈，抚养我大太劳累！汲水瓶儿空了底，装水坛子真羞耻。孤独活着没意思，不如早点就去死。没有亲爹何所靠？没有亲妈何所恃？出门行走心含悲，入门茫然不知止。爹爹呀你生下我，妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我，养我长大培育我，想我不愿离开我，出入家门怀抱我。想报爹妈大恩德，老天降祸难预测！南山高峻难逾越，飙风凄厉令人怯。大家没有不幸事，独我为何遭此劫？南山高峻难迈过，飙风凄厉人哆嗦。大家没有不幸事，不能终养独是我！
千门万户的楼阁成了野草，只因为一曲《玉树后庭花》。
注释
竹林宴：用阮籍、阮咸叔侄同饮于竹林事，《晋书·阮籍传》“（阮）咸任达不拘，与叔父籍为竹林之游。”此以阮咸自喻，以阮籍比李晔。
3.志远而疏：志向高远，但疏于人事。
⑶两片云：两边鬓发。
（24）介：借为“匄”（gài），给予。景福：犹言大福。
（204）宗社——宗庙社稷。指国家。
159.朱明：指太阳。
125.何少康逐犬，而颠陨厥首：少康，夏国君相的儿子。逐犬，打猎。颠陨，坠落。王逸《章句》：“夏少康因田猎放犬逐兽，遂袭杀浇而断其头。”
（9）俾(bǐ)：使达到某种程度。
赏析
这首诗，前后两种奇想，表面上似乎各自独立，实际上却有着内在联系。联系它们的纽带就是诗人壮志未酬的千古愁、万古愤。酒和诗都是诗人借以抒愤懑、豁胸襟的手段。诗人运用独特的想像，不假安排，自然拈出“刬却君山好，平铺湘水流”的诗句。“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”句设喻巧妙，令人回味。只有处在这种心情下的李白，才能产生这样奇特的想象；也只有这样奇特的想象，才能充分表达此时此际李白的心情。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘(yu shi)，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
诗虽然是率然成章，不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢，但诗风仍以闲远洗练为特色，尤多波折。全诗分五层写，中间多转折。首四句直写河豚鱼，即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽，两岸柳树飘飞着柳絮时，河豚上市了，十分名贵。这四句诗，一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似，而又以物候暗示河豚上市的时间；二是接二句明写，而以鱼虾为衬，说出河豚的价值。这样开篇，四平八稳，面面俱到。欧阳修分析说：“河豚常出于春末，群游而上，食絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。故知诗者谓只破题两句，已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过，也有人指出，河豚上市在早春，二月以后就贱了，“至柳絮时，鱼已过矣”（宋孔毅父《杂记》）。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说，待柳絮飞时江西人才吃河豚，梅诗并不错。略去事实不谈，可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好，欧阳修曾说：“故知诗者诵止破题两句，已道尽何豚好处。”（《六一诗话》）
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目睹的现实生活的实录。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都(ying du)是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物，无所谓愁，但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁，所以蕉叶难以舒展；满腹是恨，故而花瓣怨结难开。人之愁极，故而触目伤情，而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景，借景写情(xie qing)，设喻精巧，融比兴象征为一体。
最后四句写诗人的愤激之情和怅然感叹。“天下尽乐土，何为久留兹？”这一反诘句流露了诗人强烈的哀怨情绪，表现了诗人对边地人民疾苦的同情和关切。“蓼虫不知辛，去来忽与谘。”蓼虫喜欢(xi huan)吃苦辣的东西，因此说“不知辛”。这两句是说，那些像蓼虫一样长期吃苦而不知什么叫做苦的人，你和他商谈迁徙的事是没有用的。言外之意，战争使人民习惯了，麻木了。这里凝聚了诗人无限的辛酸和悲哀，也流露了诗人对此无能为力的惆怅哀叹的情绪。
这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘(yu shi)，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
诗虽然是率然成章，不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢，但诗风仍以闲远洗练为特色，尤多波折。全诗分五层写，中间多转折。首四句直写河豚鱼，即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽，两岸柳树飘飞着柳絮时，河豚上市了，十分名贵。这四句诗，一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似，而又以物候暗示河豚上市的时间；二是接二句明写，而以鱼虾为衬，说出河豚的价值。这样开篇，四平八稳，面面俱到。欧阳修分析说：“河豚常出于春末，群游而上，食絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。故知诗者谓只破题两句，已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过，也有人指出，河豚上市在早春，二月以后就贱了，“至柳絮时，鱼已过矣”（宋孔毅父《杂记》）。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说，待柳絮飞时江西人才吃河豚，梅诗并不错。略去事实不谈，可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好，欧阳修曾说：“故知诗者诵止破题两句，已道尽何豚好处。”（《六一诗话》）
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目睹的现实生活的实录。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都(ying du)是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物，无所谓愁，但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁，所以蕉叶难以舒展；满腹是恨，故而花瓣怨结难开。人之愁极，故而触目伤情，而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景，借景写情(xie qing)，设喻精巧，融比兴象征为一体。
最后四句写诗人的愤激之情和怅然感叹。“天下尽乐土，何为久留兹？”这一反诘句流露了诗人强烈的哀怨情绪，表现了诗人对边地人民疾苦的同情和关切。“蓼虫不知辛，去来忽与谘。”蓼虫喜欢(xi huan)吃苦辣的东西，因此说“不知辛”。这两句是说，那些像蓼虫一样长期吃苦而不知什么叫做苦的人，你和他商谈迁徙的事是没有用的。言外之意，战争使人民习惯了，麻木了。这里凝聚了诗人无限的辛酸和悲哀，也流露了诗人对此无能为力的惆怅哀叹的情绪。
这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
创作背景
关于该词的作者，通常认为是贺铸 ，但也有观点认为是苏轼。《荆溪外记》就说此词是苏轼作，并从内容推测可能于元丰八年（1085）至常州后作。
长相思·汴水流
襄阳九里郭，楼堞连云树。顾此稍依依，是君旧游处。
孙园虎寺随宜看，不必遥遥羡镜湖。"
使我灵府中，鄙吝不得生。始知听韶濩，可使心和平。"
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞，池上见人长似客。
"日暮嘉陵江水东，梨花万片逐江风。
岁计莫如谷，饱则不干人。日计莫如醉，醉则兼忘身。
蕙惨偎栏避，莲羞映浦藏。怯教蕉叶战，妒得柳花狂。
"陋巷掩弊庐，高居敞华屋。新昌七株松，依仁万茎竹。
乔山人善琴
逸骥初翻步，鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄，高视觉天卑。
红楼嗟坏壁，金谷迷荒戍。石压破阑干，门摧旧梐枑。
竹药闭深院，琴尊开小轩。谁知市南地，转作壶中天。
邻女偷新果，家僮漉小鱼。不知皇甫七，池上兴何如。"
静阅天工妙，闲窥物状幽。投竿出比目，掷果下猕猴。
君看老大逢花树，未折一枝心已阑。"
暗入心情懒，先添酒思融。预知花好恶，偏在最深丛。
绕屋声淅淅，逼人色苍苍。烟通杳霭气，月透玲珑光。
春思二首·其一
"西州彼此意何如，官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马，
"逝者绝影响，空庭朝复昏。家人哀临毕，夜锁寿堂门。
"平生欲得山中住，天与通州绕郡山。
心惊睡易觉，梦断魂难续。笼委独栖禽，剑分连理木。
上心贵在怀远蛮，引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
内史称张敞，苍生借寇恂。名卿唯讲德，命士耻忧贫。
诚知此事非，又过知非年。岂不欲自改，改即心不安。
宿浦宜深泊，祈泷在至諴.瘴江乘早度，毒草莫亲芟。
哭李商隐
弦管声非实，花钿色是空。何人知此义，唯有净名翁。"
折腰俱老绿衫中。三年隔阔音尘断，两地飘零气味同。
"日暮心无憀，吏役正营营。忽惊芳信至，复与新诗并。
院榷和泥碱，官酤小麹醨.讹音烦缴绕，轻俗丑威仪。
竹瓦风频裂，茅檐雨渐疏。平生沧海意，此去怯为鱼。"
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树，腹饱巢高声响粗。
是时正月晦，假日无公事。烂熳不能休，自午将及未。
掌上初教舞，花前欲按歌。凭君劝一醉，劝了问如何。"
采绿
"今朝三月尽，寂寞春事毕。黄鸟渐无声，朱樱新结实。
"谢傅堂前音乐和，狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮，
何处春深好，春深寒食家。玲珑镂鸡子，宛转彩球花。
多种少栽皆有意，大都少校不如多。"
持此慰远道，此之为旧交。"
微露上弦月，暗焚初夜香。谷深烟壒净，山虚钟磬长。
已矣勿重陈，重陈令人悲。不悲焚烧苦，但悲采用迟。
事随心未得，名与道相妨。若不休官去，人间到老忙。"
陈情表
共思除醉外，无计奈愁何。试问陶家酒，新篘得几多。"
丹凤楼当后，青龙寺在前。市街尘不到，宫树影相连。
"轻衣稳马槐阴路，渐近东来渐少尘。耳闹久憎闻俗事，
荤膻停夜食，吟咏散秋怀。笑问东林老，诗应不破斋。
我谓此山鸟，本不因人生。人心自怀土，想作思归鸣。
境兴周万象，土风备四方。独无洛中作，能不心悢悢。
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐，请书国史传子孙。
从东分地色，向北仰天颜。碧缕炉烟直，红垂佩尾闲。
零陵春望
每常同坐卧，不省暂参差。才学羞兼妒，何言宠便移。
筋骸虽早衰，尚未苦羸惙。资产虽不丰，亦不甚贫竭。
将吏随衙散，文书入务稀。闲吟倚新竹，筠粉污朱衣。"
兴酣不叠纸，走笔操狂词。谁能持此词，为我谢亲知。
乳媪闲于社，医僧婗似酲。悯渠身觉剩，讶佛力难争。
"少年昨已去，芳岁今又阑。如何寂寞意，复此荒凉园。
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙，念渠能继事姑名。
莎平绿茸合，莲落青房露。今日临望时，往年感秋处。
西子妆慢·湖上清明薄游
恶苗承沴气，欣然得其所。感此因问天，可能长不雨。"
露叶倾暗光，流星委馀素。但恐清夜徂，讵悲朝景暮。
有意不在大，湛湛方丈馀。荷侧泻清露，萍开见游鱼。
大有高门锁宽宅，主人到老不曾归。
"儿歌杨柳叶，妾拂石榴花。（见《纪事》）
曾沾几许名兼利，劳动生涯涉苦辛。"
原燎逢冰井，鸿流值木罂。智囊推有在，勇爵敢徒争。
兰湿难纫珮，花凋易落妆。沾黄莺翅重，滋绿草心长。
村居苦寒
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋，病来肺渴觉茶香。
缅思少健日，甘寝常自恣。一从衰疾来，枕上无此味。"
"君多务实我多情，大抵偏嗔步月明。
"学人言语凭床行，嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁，
"碧落招邀闲旷望，黄金城外玉方壶。
枥马非不肥，所苦常絷维。豢豕非不饱，所忧竟为牺。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣，古来邪正将谁奈。
缅思少健日，甘寝常自恣。一从衰疾来，枕上无此味。"
崧高
"前在浔阳日，已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀，出门无处写。
凭莺为向杨花道，绊惹春风莫放归。"
密印视丹田，游神梦三岛。万过黄庭经，一食青精稻。
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色，湓草宁殊渭北春。
两头治疗何曾瘥，药力微茫佛力赊。
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和，亦应得尽生生理。"
"东归多旅恨，西上少知音。寒食看花眼，春风落日心。
老大光阴能几日，等闲臼口坐经旬。"