首页 古诗词 曲游春·禁苑东风外

曲游春·禁苑东风外

元代 / 姚元之

夜雨山草湿,爽籁杂枯木。闲吟竺仙偈,清绝过于玉。
惆怅佳期一梦中,武陵春色尽成空。欲知离别偏堪恨,
羽毛虽众让鸳鸯。落苔红小樱桃熟,侵井青纤燕麦长。
尊荣比蝉翼,道义侔崇山。元规与峻节,历世无能攀。"
玉都必是有仙名。云归入海龙千尺,云满长空鹤一声。
都缘用久锋头尽,不得羲之手里擎。"
"不分殊幽显,那堪异古今。阴阳徒自隔,聚散两难心。
非烟生玉砌,御柳吐金条。击壤翁知否,吾皇即帝尧。"
有卖愁仍缓,无时心转伤。故园有虏隔,何处事蚕桑。"
麟凤龟龙步步随。金殿恩波将浩浩,圭峰意绪谩孜孜。
"波上荻花非雪花,风吹撩乱满袈裟。
今日无端卷珠箔,始见庭花复零落。人心一往不复归,
"鹿门埋孟子,岘首载羊公。万古千秋里,青山明月中。
酒尽君莫沽,壶倾我当发。城市多嚣尘,还山弄明月。
华盖芝童引,神丹桂女收。悬知居缥缈,因为识浮丘。"
右听青女镜,左听宣尼铎。政术似蒲卢,诗情出冲漠。
年年绿水青山色,不改重华南狩时。"
"吾师诗匠者,真个碧云流。争得梁太子,重为文选楼。


曲游春·禁苑东风外拼音解释:

ye yu shan cao shi .shuang lai za ku mu .xian yin zhu xian ji .qing jue guo yu yu .
chou chang jia qi yi meng zhong .wu ling chun se jin cheng kong .yu zhi li bie pian kan hen .
yu mao sui zhong rang yuan yang .luo tai hong xiao ying tao shu .qin jing qing xian yan mai chang .
zun rong bi chan yi .dao yi mou chong shan .yuan gui yu jun jie .li shi wu neng pan ..
yu du bi shi you xian ming .yun gui ru hai long qian chi .yun man chang kong he yi sheng .
du yuan yong jiu feng tou jin .bu de xi zhi shou li qing ..
.bu fen shu you xian .na kan yi gu jin .yin yang tu zi ge .ju san liang nan xin .
fei yan sheng yu qi .yu liu tu jin tiao .ji rang weng zhi fou .wu huang ji di yao ..
you mai chou reng huan .wu shi xin zhuan shang .gu yuan you lu ge .he chu shi can sang ..
lin feng gui long bu bu sui .jin dian en bo jiang hao hao .gui feng yi xu man zi zi .
.bo shang di hua fei xue hua .feng chui liao luan man jia sha .
jin ri wu duan juan zhu bo .shi jian ting hua fu ling luo .ren xin yi wang bu fu gui .
.lu men mai meng zi .xian shou zai yang gong .wan gu qian qiu li .qing shan ming yue zhong .
jiu jin jun mo gu .hu qing wo dang fa .cheng shi duo xiao chen .huan shan nong ming yue .
hua gai zhi tong yin .shen dan gui nv shou .xuan zhi ju piao miao .yin wei shi fu qiu ..
you ting qing nv jing .zuo ting xuan ni duo .zheng shu si pu lu .shi qing chu chong mo .
nian nian lv shui qing shan se .bu gai zhong hua nan shou shi ..
.wu shi shi jiang zhe .zhen ge bi yun liu .zheng de liang tai zi .zhong wei wen xuan lou .

译文及注释

译文
白露降下沾浥百草啊,衰黄的(de)树叶飘离梧桐枝头。
  少妇试穿金丝缝成的夹衫,但心思(si)全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上,把她头上的钗儿压坏了,她也茫然不顾。她孤单的愁思太(tai)浓,又怎能做得好梦?惟有在深夜里呵,手弄着灯花,心里想着爱侣。
让我只急得白发长满了头颅。
忧愁重重难排除,小人恨我真可恶。碰到患难已很多,遭受凌辱更无数。静下心来仔细想,抚心拍胸猛醒悟。
旧日被霜摧露欺,曾经的红颜已未老先衰。
百年来的明日能有多少呢?请诸位听听我的《《明日歌》钱福 古诗》。
欢娱完毕,你秩满(丧礼守孝期满)以后就要回归咸阳。
因怀念你我对婢仆也格外恋爱,多次梦到你我便为你焚纸烧钱。
  口渴也不能饮盗泉水,热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝,志士却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命,驱马将要远行。时势所迫,饥不择食,寒不择栖。时光已经逝去,而功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起,树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底沉思,在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音,而节操高尚的人就犹如这急弦,谈论问题常常直言不讳,常常不为君王所喜,不为世俗所容,得不到认可。人生处世真不容易,如何才能放宽我的胸襟呢?眷顾我耿直的情怀,与古人相(xiang)比真是感到惭愧。
  将军从白马津出发,张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳,气势壮大如海上涌起的波涛。武安县有战事,战事浩大,把武安县的屋瓦全都震落了,但战场上兵士气势昂扬,没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走,那马饮的水之多,能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起,后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山,那里边峰嵯峨,战争频繁。万里之外十分萧条,唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁,能以武力制伏大漠的胡虏。
我居在高楼的深闺中,春光已经迟晚。长日里百无聊赖,连梳头匀面也很慵懒。忽然听到外面鸦啼莺啭,立刻引起我新愁无限。记得那一年,我和他花前隔雾遥遥相见,一见倾心而把情意暗传。他更是情意绵绵,在我的角枕上题写诗篇,我拔下金钗去换回美酒,我们对斟对饮,寻乐追欢,陶(tao)醉在这长满青苔的深院。
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏,只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐;
高兴的是跟隔壁的邻居在同一个屋檐下,
  桂殿哀愁的生活,长久得已记不得多少年。屋内四壁,已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月,只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
你见我没有衣衫就在箱子找,你拔下金钗因我相求而买酒。
衣服沾满尘土最终要换下呵,好到湖边采荷花与菱角。
春山上的烟雾即将散去,淡色的天空上,星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上,流着离别的泪水,天已经接近黎明。
生下来以后还不会相思,才会相思,便害了相思。

注释
14、丑虏:指苻坚的军队,无遗魂,吓掉了魂。
127. 之:它,代“诸侯”。
螺红:红色的螺杯。
(183)博厚高明悠远之业——与天地并存的伟大功业。
99.伐:夸耀。

赏析

  这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也。言万物失其性,王居镐京,将不能以自乐,故君子思古之武王焉”,是以用为意,于诗文本无稽。
  《《湘中酬张十一功曹》韩愈 古诗》是唐代文学家韩愈的作品,载于《全唐诗》卷三百四十三。作者和张署遭贬后同时遇赦,诗中有遇赦北移的愉快心情,虽也有对新任职务(江陵府参军)的不满,但总的说来,喜多于悲,心中有一种劫后余生的感慨。
  旧说以为此诗乃东周初年姬姓贵族所作,旨在讥刺平王弃宗族而不顾。《毛诗序》:“《《葛藟》佚名 古诗》,刺平王也。周室道衰,弃其九族焉。”毛氏说诗多牵强附会,常把表现人之常情的诗作拉扯到政教、美刺上去。宋人说诗较为通达,朱熹《诗集传》云:“世衰民散,有去其乡里家族,而流离失所者,作此诗以自叹。”得其旨矣。
  作为诔文,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为:立意创新,见解不俗。在祭奠方式上,宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼,他认为祭祀原不在形式,全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病,还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗,于夜静无人之时致祭晴雯,并写下情意深长的长篇诔文,为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说:“我想着世上这些祭文,都蹈于熟滥了,所以改个新样”,主张“辞达意尽为止,何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限,进行全新的创造:“须另出己见,自放手眼,亦不可蹈袭前人的套头,填写几字搪塞耳目之文,亦必须洒泪泣血,一字一咽,一句一啼,宁文不足,悲有余,万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式,“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文,写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待,却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出,感愤哀切,深情执著。
  “十一年前南渡客,四千里外北归人”。这里看来是对事(shi)实的描述,其实精炼地概括了诗人复杂和激动的情感。其中包含着他对当年遭受贬斥的愤懑,对长期放逐生活的回忆,以及重回长安时的激动心情。交集的百感凝聚在诗句的朴素描绘之中,增强了抒情力量。
  黄鹤曰:上元元年七月,李辅国迁上皇,高力士及旧宫人皆不得留,寻置如仙媛于归州,出玉真公主居玉真观。上皇不怿,成疾。诗曰:“虽同君臣有旧礼,骨肉满眼身羇孤。”盖谓此也。
  诗一开头,借物起兴,既交代了地点和季节,也写了等待救援时间之长。黎臣迫切渴望救援,常常登上《旄丘》佚名 古诗,翘首等待援兵,但时序变迁,援兵迟迟不至,不免暗自奇怪。不过由于要借卫国救援收复祖国,心存奢望故而尚未产生怨恨之意。
  中国诗的传统主张含蓄蕴藉。宋代诗论家严羽提出作诗四忌:“语忌直,意忌浅。脉忌露,味忌短。”清人施补华也说诗“忌直贵曲”。然而,李白《《赠汪(zeng wang)伦》李白 古诗》的表现特点是:坦率,直露,绝少含蓄。其“语直”,其“脉露”,而“意”不浅,味更浓。古人写诗,一般忌讳在诗中直呼姓名,以为无味。而《《赠汪伦》李白 古诗》从诗人直呼自己的姓名开始,又以称呼对方的名字作结,反而显得真率,亲切而洒脱,很有情味。
  邯郸为战国时赵国都城,即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题,属杂曲歌辞。
  这是一首融叙事、写景、抒情为一体的诗篇,它记叙了曹操征讨高斡的行军之苦,抒发了诗人关怀士卒的体恤之情,反映了汉末建安年间干戈动乱的社会生活,其内容具有诗史性的文献价值。诗篇在艺术表现方面,有其独特的感人魅力。首先,结构谨严,章法有致。开篇叙事,继之写景,再做抒情,三者交替有序出现。所叙之事清晰了然,所写之景形象生动,所抒之情深刻感人。其次,语言古朴直率,风格慷慨悲凉。全诗不见华彩藻饰之言,只用朴实常见之语,直言其悲凉之事,直抒其慷慨之情。
  第三个镜头:男子赠佩。投之以木瓜,报之以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动,既出于诗人的艺术想像,也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之(shun zhi)”与“好之”,便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之,易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此,这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成三组叠句,每组叠句易词而申意,把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
  就是这样一个繁盛所在,如今所见,则是:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景:仰望空中,晚照中乱鸦聒噪;平视前方,一片萧条,唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”(枚乘《梁王兔园赋》)的各色飞禽不见了,宫观楼台也已荡然无存。不言感慨,而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句,极自然,却极工巧:人们对事物的注意,常常由听觉引起。一片聒噪声,引得诗人抬起头来,故先写空中乱鸦。“日暮”时分,众鸟投林,从天空多鸦,自可想见地上少人,从而自然引出第二句中的一派萧条景象。
  史言高适“喜言王霸大略”,“逢时多难,以安危为己任。”(《旧唐书·高适传》)对给国家、人民带来苦难的不义战争,高适坚决反对。但现实却是贤者沉沦,奸邪得志。“诸将已承恩”一句回答,包含着诗人多少深沉的愤慨!这一起一伏之中,诗人的感情又由激越转向沉痛。这样自然引出末尾两句,“惆怅孙吴事,归来独闭门!”这两句各用一典,孙、吴指战国时著名的军事家孙膑和吴起,“闭门”指东汉末年大名士陈寔有感于世道黑暗,拒绝入仕,故“闭门悬车,栖迟养老”(见《后汉书·陈寔传》)。此二句含蕴的情感十分深厚强烈,有言少意多之妙。不过,第二句的“闭门”之说,是对现实极为不满的反语,其实高适对现实是十分关注的,对政治是极为热衷的。正如钟惺所评:“ 欲言塞下事,天子不召见,归咎于君;‘岂无安边书,诸将已成恩’,归咎于臣。”“‘已承恩’三字偷惰欺蔽二意俱在其中,可为边事之戒(zhi jie)。”(《唐诗归》卷十二)。
  此诗作者孟子,很可能是一位与西汉大史学家司马迁异代同悲的正直人士。东汉班固就曾在《司马迁传赞》里称惨遭宫刑的司马迁是“《小雅·《巷伯》佚名 古诗》之伦”。这个孟子或许也感受过与司马迁同样的心情:“祸莫惨于欲利,悲莫痛于伤心,行莫丑于辱先,诟莫大于官刑。刑馀之人,无所比数,非一也,所从来远矣。”(司马迁《报任少卿书》)无怪乎他是如此痛心疾首,无怪乎诗中对诬陷者是如此切齿愤恨,也无怪乎此诗能引起世世代代蒙冤受屈者极为强烈的共鸣。
  从诗歌的表现手法和艺术感染力来看,《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品,但它却具有一定的历史认识价值,这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统,又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
  第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉,即第一首诗开头提到的香炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云聚散,如博山香炉之状”(乐史《太平寰宇记》)。可是,到了诗人李白的笔下,便成了另一番景象:一座顶天立地的香炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美,而且富有浪漫主义色彩,为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题。“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙,它化动为静,惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说,“壮哉造化功!”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来,所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动;“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前。然而,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人魂魄。“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍惚惚,而读(er du)者也明知不是,但是又都觉得只有这样写,才更为生动、逼真,其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中,遥望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见,“疑是银河落九天”这一比喻,虽是奇特,但在诗中并不是凭空而来,而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然,新奇而又真切,从而振起全篇,使得整个形象变得更为丰富多彩,雄奇瑰丽,既给人留下了深刻的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术风格。
  诗各章末二句相同。“其虚其邪”,虚邪,即舒徐,为叠韵词,加上二“其”字。语气更加宽缓,形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”,“只且”为语助词,语气较为急促,加强了局势的紧迫感。语言富于变化,而形象更加生动。

创作背景

  唐玄宗天宝年间,朝廷对边疆少数民族频繁发动进攻。八载(749),哥舒翰奉命进攻吐蕃石堡城(在今青海省境内),久攻不下,后虽侥幸取胜,但所部六万三千人损失大半;到这年冬天,所派驻龙驹岛(在青海湖中)的二千戍卒也全军覆没。十载(751)四月,剑南节度使鲜于仲通又奉命进攻南诏(主要辖境在今云南省),结果大败,士卒死者六万人,仲通仅以身免。由于这两次战争中丧师巨万,朝廷乃大举征兵。这件事,在《资治通鉴·唐纪三十二》里有生动的记载:

  

姚元之( 元代 )

收录诗词 (1174)
简 介

姚元之 (1773—1852)安徽桐城人,字伯昂,号荐青。嘉庆十年进士。授编修。道光间官至左都御史。以事降调内阁学士。曾从学于姚鼐,书画并工,熟于掌故。后以年老休致。有《竹叶亭杂诗稿》、《竹叶亭杂记》。

卜算子·燕子不曾来 / 王仲

"崔生犯夜行,武候正严更。幞头拳下落,高髻掌中擎。
水花凝幻质,墨彩染空尘。堪笑予兼尔,俱为未了人。"
"闲身谁道是羁游,西指峨嵋碧顶头。琴鹤几程随客棹,
"佛寺孤庄千嶂间,我来诗境强相关。岩边树动猿下涧,
"忆就江僧乞,和烟得一茎。剪黄憎旧本,科绿惜新生。
"石如骐驎岩作室,秋苔漫坛净于漆。
甘泉多竹花,明年待君食。"
入门独慕相如侣,欲拨瑶琴弹凤凰。"


陪金陵府相中堂夜宴 / 赵同骥

抬眼试看山外景,纷纷风急障黄埃。"
青云名士时相访,茶煮西峰瀑布冰。"
世人不会道,向道却嗔道。伤嗟此辈人,宝山不得宝。"
"静神凝思仰青冥,此夕长天降瑞星。
得失两途俱不是,笑他高卧碧孱颜。"
身长三尺半,头毛犹未生。 ——李荣"
只此物,结丹砂,反覆阴阳色转华。"
"凉风暮起骊山空,长生殿锁霜叶红。


尾犯·夜雨滴空阶 / 萧黯

琴书不为务,禄位不可荣。逃迹终灌园,谁能达世情。"
欲待相看迟此别,只忧红日向西流。"
碾声通一室,烹色带残阳。若有新春者,西来信勿忘。"
"轻舸趣不已,东风吹绿苹.欲看梅市雪,知赏柳家春。
情着春风生橘树,归心不怕洞庭波。"
只应唯有西山色,依旧崔巍上寺墙。"
"荣枯得失理昭然,谁斅离骚更问天。生下便知真梦幻,
时应记得长安事,曾向文场属思劳。"


国风·鄘风·墙有茨 / 杨永节

多谢扶风大君子,相思时到寂寥间。"
凉夜欹眠应得梦,平生心肺似君多。"
"彭蠡隐深翠,沧波照芙蓉。日初金光满,景落黛色浓。
三馆学生放散,五台令史经明。"
渔女渔儿扫风叶。有叟相逢带秋醉,自拔船桩色无愧。
浊河高岸拆,衰草古城空。必到华严寺,凭师问辨公。"
莫言大道人难得,自是行心不到头。"
"比说归耕钓,迢迢向海涯。春寒游子路,村晚主人家。


凯歌六首 / 黄惟楫

"湘潭春水满,岸远草青青。有客钓烟月,无人论醉醒。
谁借楚山住,年年事耦耕。"
"空水潮色净,澹然湖上心。舳舻轻且进,汀洲如可寻。
"天云如烧人如炙,天地炉中更何适。蝉喘雷干冰井融,
"惊风山半起,舟子忽停桡。岸荻吹先乱,滩声落更跳。
"大天苍苍兮大地茫茫,人各有志兮何可思量。
为文攀讽谏,得道在毫厘。唯有桐江守,常怜志不卑。"
还似孤峰峭壁前。步出林泉多吉梦,帆侵分野入祥烟。


独秀峰 / 王申

不知揖遍诸仙否,欲请还丹问昨宵。"
不睹河阳一县花,空见青山三两点。(《寄房明府》,
点化金常有,闲行影渐无。杳兮中便是,应不食菖蒲。"
石围泉眼碧,秋落洞门虚。莫虑搜贤僻,征君旧此居。"
幡幢冒雪争迎取。春光主,芙蓉堂窄堆花乳,
岛侧花藏虎,湖心浪撼棋。终期华顶下,共礼渌身师。"
傥在扶天步,重兴古国风。还如齐晏子,再见狄梁公。
帝乡青楼倚霄汉,歌吹掀天对花月。岂知塞上望乡人,


张衡传 / 王异

满船载酒挝鼓过。贺老成异物,颠狂谁敢和。
晴轩分楚汉,夜酒揖星辰。何必匡山上,独言无世尘。"
龙又吟,虎又啸,风云际会黄婆叫。火中姹女正含娇,
嵯峨山上石,岁岁色长新。若使尽成宝,谁为知己人。
"比来知尔有诗名,莫恨东归学未成。
超遥长路首,怅望空林杪。离思从此生,还将此心了。"
道人知止足,盥漱聊自适。学外见古贤,颇令我心惕。
及至用铅还不用。或名龙,或名虎,或号婴儿并姹女。


御街行·霜风渐紧寒侵被 / 胡世将

"病起见庭石,岂知经夏眠。不能资药价,空自作苔钱。
佛与轮王嫌不作,世间刚有个痴儿。
醍醐一盏诗一篇,暮醉朝吟不记年。干马屡来游九地,
咏美歌谣。将恐尘栖弱草,露宿危条。无过日旦,
惆怅斯人又如此,一声蛮笛满江风。"
何时共到天台里,身与浮云处处闲。"
"朝朝送别泣花钿,折尽春风杨柳烟。
衣锦还乡。将恐鸟残以羽,兰折由芳。笼餐讵贵,


湘月·天风吹我 / 徐城

"孟子终焉处,游人得得过。dz深黄狖小,地暖白云多。
由来惯采无近远,阴岭长兮阳崖浅。大寒山下叶未生,
"落魄薛高士,年高无白髭。云中闲卧石,山里冷寻碑。
手种金莲不自夸。三尺焦桐为活计,一壶美酒是生涯。
"凉风暮起骊山空,长生殿锁霜叶红。
"客程终日风尘苦,蓬转还家未有期。林色晓分残雪后,
"喜继于悲锦水东,还乡仙骑却寻嵩。再烧良玉尧云动,
玉像珠龛香阵横,锦霞多傍石墙生。


登金陵凤凰台 / 严维

冥心同藁木,扫雪带微阳。终必相寻去,斯人不可忘。"
枕前泪与阶前雨,隔个窗儿滴到明。
机生机,巧生巧,心镬烘烘日煎炒。闯蜀眉嚬游海岛,
童收庭树果,风曳案头笺。仲虺专为诰,何充雅爱禅。
有门有户在干坤。色非色际谁穷处,空不空中自得根。
差期逢缺月,访信出空林。何处孤灯下,只闻嘹唳禽。"
野霭湿衣彩,江鸿增客情。征途不用戒,坐见白波清。"
片石留题字,孤潭照浣衣。邻僧喜相接,扫径与开扉。"