首页 古诗词 浪淘沙·滩头细草接疏林

浪淘沙·滩头细草接疏林

两汉 / 陆淞

取欢移日饮,求胜通宵博。五白气争唿,六奇心运度。 ——李正封
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短,僧语离经耳目清。
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后,烟水茫茫怅望中。
"埼岸堕萦带,微风起细涟。绿阴三月后,倒影乱峰前。
望苑恩深期勿药,青云岐路未蹉跎。"
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。
敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕,雪压梅园半是花。
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦,看涛终负石桥期。
兆人疲弊不堪命,天下嗷嗷新主资。"
最是芦洲东北望,人家残照隔烟汀。"
往途遵塞道,出祖耀都门。策令天文盛,宣威使者尊。
三日笑谈成理命,一篇投吊尚应知。"
"几年帝里阻烟波,敢向明时叩角歌。看尽好花春卧稳,
田文堕泪曲未终,子规啼血哀猿死。"
短棹离幽浦,孤帆触远烟。清朝重文物,变化莫迁延。"
苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"
重见江楼蟾影圆,滞迹未偕朝北阙,高才方命入西川。
奉觞承麹糵,落笔捧琼瑰。醉弁无妨侧,词锋不可摧。 ——白居易


浪淘沙·滩头细草接疏林拼音解释:

qu huan yi ri yin .qiu sheng tong xiao bo .wu bai qi zheng hu .liu qi xin yun du . ..li zheng feng
shan ling biao de yuan gong ming .song xing ru han teng luo duan .seng yu li jing er mu qing .
deng men chu shi lu wang gong .sheng ge yin yin wei li hou .yan shui mang mang chang wang zhong .
.qi an duo ying dai .wei feng qi xi lian .lv yin san yue hou .dao ying luan feng qian .
wang yuan en shen qi wu yao .qing yun qi lu wei cuo tuo ..
.men xia san qian ge zi jin .pin dan jian ke du wu neng .
gan yan che ma fang pin jia .yan sheng liu an jiang chui lv .xue ya mei yuan ban shi hua .
li fo deng qian ye zhao bei .he xue yi cheng jin dian meng .kan tao zhong fu shi qiao qi .
zhao ren pi bi bu kan ming .tian xia ao ao xin zhu zi ..
zui shi lu zhou dong bei wang .ren jia can zhao ge yan ting ..
wang tu zun sai dao .chu zu yao du men .ce ling tian wen sheng .xuan wei shi zhe zun .
san ri xiao tan cheng li ming .yi pian tou diao shang ying zhi ..
.ji nian di li zu yan bo .gan xiang ming shi kou jiao ge .kan jin hao hua chun wo wen .
tian wen duo lei qu wei zhong .zi gui ti xue ai yuan si ..
duan zhao li you pu .gu fan chu yuan yan .qing chao zhong wen wu .bian hua mo qian yan ..
tai chang kong zhou yu .hua kai meng sheng cao .pu yang liu zheng hua .yi ban bu feng sao ..
zhong jian jiang lou chan ying yuan .zhi ji wei xie chao bei que .gao cai fang ming ru xi chuan .
feng shang cheng qu nie .luo bi peng qiong gui .zui bian wu fang ce .ci feng bu ke cui . ..bai ju yi

译文及注释

译文
执笔爱红管,写字莫指望。
倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在,绝不许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚跨上配了白玉鞍的宝马出战,战斗结束后战场上只剩下凄凉的月色。
幸好的是,他赠送我一本远(yuan)古的写有鸟迹字的书,飘飘落在山岩间。
春暖花开,万象更新。洛阳城里,春光明媚,娇好异常。可是,我这个天涯浪子,却只能异地漂泊,老死他乡。眼前的魏王堤上,杨柳(liu)依依,浓荫茂密。而我心怀隐痛,满心凄迷,惆怅不已。桃花嫣红,春水(shui)碧绿,烟笼(long)柳堤,水浴鸳鸯。此物之出双入对,相守相依,更勾起我这个离人永隔之悲苦。无以释解,只好把一腔相思相忆之情凝结成的丝丝愁恨,化解到落日西沉的余晖之中。远方的人儿呵,遥远的故国呵,你知道不,我这是在怀念着你呵!
每年端午节都会下雨刮风,像是为屈原喊冤陈情。我想(xiang)要找人谈谈这些心事,去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
周公的精义孔子的思想教导(dao)投入钻研中。
她低着头随手连续地弹个不停;用琴声把心中无限的往事说尽。
画阁上我黯然魂消,上高楼望断天涯,夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁,我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
  庄暴进见孟子,说:“我被大王召见,大王告诉我(他)喜好音乐的事,我没有话应答。”
此时,面对雪景,自然遥遥相思,何况赶上送别客人,恰逢腊梅迎春,不由想起故人。
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松,虬龙盘根绵延万年。
下过小雨后,蝴蝶沾水发腻的粉翅在夕阳的照耀下,发出微光。它刚随着蜜蜂飞进小院,又陪柳絮越过东墙,经常为鲜花奔(ben)忙。
最近攀折起来不是那么方便,应该是因为离别人儿太多。
我只希望天公可怜可怜小百姓,不要生这样的尤物,成为人民的祸害。
本想长久地归隐山林,又苦于无钱举步维艰。
傍晚时分,前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
我能活着回来看到孩子们,高兴得好像忘了饥渴。

注释
⑶画屏二句:形容室内屏风上所画山色。凝翠,凝聚着绿色。沉沉,茂盛、浓重貌。
⑧汗漫:广阔无边。
(44)戍卒叫:指陈胜、吴广起义。
③ 鱼梁:筑堰拦水捕鱼的一种设施,用木桩、柴枝或编网等制成篱笆或栅栏,置于河流中。但因为这里的水势险恶(“青溪先有蛟龙窟”),所以有“竹石如山不敢安”之说。
⑸会须:正应当。
⑺迷津:迷失道路。津,渡口。

赏析

  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是(shi)一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气(yuan qi)氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际(ji),根本不会想到。
  这首诗不仅句法富有变化,而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字,用以表示北风对白草的 强大威力 ,“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际,都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字,更具有双重含义 ,不仅写出霜重、年深的情况, 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦,十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”,就是指其 遣词造句严整工稳而言,但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
  此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好:“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落空腔”。再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴。有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴。两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新。谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明。通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
  诗的开头“欲别”二字,紧扣题中“别离”,同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公,她之所以要“牵郎衣”,主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻,听一听她诉说自己的心里话;另外,从这急切、娇憨的动作中,也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
  “ 一宿行人自可愁”,用一“可”字,轻灵妥贴,“可”当作“合”解,而比“合”字轻松。
  《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的,便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语:“《将仲子》佚名 古诗兮,无逾我里,无折我树杞!”这呼告初听令人摸不着头脑,细细品味又不免莞尔而笑:诗行中分明透露着,有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子(仲子)大约有点情急,竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了,须知“钻穴隙相窥,逾墙相从”,是要遭父母、国人轻贱和斥骂的;她想:“倘若心上人也如此鲁莽,可教我把脸儿往哪里搁?”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的,一个“将”(愿)字,正传达着女子心间的几多情意;但它又是坚决的,那两个“无”(不要)字,简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些,当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容,还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  从诗的技巧上看,陈震《读诗识小录》的评析很有见地,他说:“(全诗)只就车说,只就人看车说,只就车中人说,露一‘发’字,而不说破发向何处,但以‘鲁道’、‘齐子’四字,在暗中埋针伏线,亦所谓《春秋》之法,微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体(fu ti)而没有比兴成分,却仍是婉而多讽,韵味浓厚。
  “九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀”:这两句以比喻修辞格,表明只有依靠一场急风惊雷,才能打破在清朝统治下,到处呈现着的为时已久的一片死气沉沉的局面。“风雷”,比喻革命风暴。鲁迅先生“于无声处听惊雷”(《无题》)中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”(《七律·和郭沫若同志》)中“风雷”,都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字,表明挽救危亡,振兴国家,急风惊雷而外,别无他途,足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。“万马齐喑”,比喻在清朝统治下,人们不敢讲话,到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》:“时(宋元祐初)西域贡马,首高八尺,龙颅(long lu)而风骨,虎背而豹章,出东华门,入天驷监,振鬣长鸣,万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面,用一“哀”字,表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官,满怀经世之志、治国之略,但是仕途的失意。政治主张的破灭,使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”(《十月廿夜大风不寐起而书怀》)的境遇中。像诗人这样先进的思想家、政治家,面对此情此境,必会痛心疾首。
  “虚沾焦举为寒食,实藉严君卖卜钱。钟鼎山林各天性,浊醪粗饭任吾年。”寒食在清明前一日或二日,要禁火三日。相传春秋时介子推辅佐晋文公重耳回国后,隐居不出,重耳烧山相逼,之推抱树而死。重耳为悼念他,禁止在之推死日生火煮食,只吃冷食,以后相沿成俗。而太原旧俗,每冬至应寒食一月,平民不堪其苦,周举为并州刺史时,作书置子推庙,言盛冬去火,非贤者之意,故改为三日。其实,禁火乃周朝旧制,与子推之死无关,是《后汉书·周举传》附会为之。诗人在此不过是借用这个清明传闻而己。沾,润泽。寒食时虽赖周举之福开了火禁,诗人一无所有,舟鲜熟食,故只有虚承周之美意了。严君,即严君平,汉蜀郡人。卜筮于成都,日得百钱足以自养,则闭肆下帘读老庄,扬雄曾从其游学,称为逸民。这两句概括写诗人贫困潦倒生活。诗人到处奔波,左冲右突,却生计无着,写此诗前后即在潭州卖药度日,有诗云“药物楚老渔商市”。诗人提及严君平,非即思君平卖卜自给,更含有对君平闭帘读老庄的向往之情。诗人一生深受儒道思想影响,为了社稷,也为了生计,想积极用世,同时也不乏退隐山林,过一种平淡安稳生活的热望,经过十余年的流浪颠沛后,这种心灵的追求更日趋强烈,《过洞庭湖》、《次空灵岸》和《岳麓山道林二寺行》等作品都有明显的反映,所以结联诗人明言已志。他讨厌击钟而食、列鼎而烹的富豪生活,希望顺依自己“山林”“天性”,有“浊醪粗饭”伴送岁月,颐养天年就足够了。这不过是诗人在生活重负之下残存的一点起码的生存要求,虽不太积极,仍然体现了诗人不愿趋奉权贵,追慕荣华的高洁品质。可惜的是,诗人这个最普通的愿望都根本无法遂愿,第二年诗人即因贫病交加永远离开了他热爱的生活,年仅五十八岁。
  《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志,别具情韵的咏竹诗。
  诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事,准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情,勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里,天真活泼的儿童,撑着一条小船,偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花,早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的,不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹,得意忘形地大摇大摆划着小船回来,小船把水面上的浮萍轻轻荡开,留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通(de tong)俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲,整首诗如同大白话,富有韵味。
  如果按朱熹的解释,此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞,由妻子唱出来,表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中,写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多,多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做,至少要这样一些前提:两个人情深意笃,有较高的修养和情趣,以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻,大字不识的衣夫,恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断,此诗的主人公大概应是殷实人家,或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到,闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人,不会有此雅兴。

创作背景

  关于这首诗的背景,《分类诗话》曾载:一日,前蜀后主王衍与徐太后游成都东门内的大慈寺,见壁上题有“墙头雨细垂纤草,水面风回聚落花”,欣赏良久,询问寺僧,知是张蠙(pín)所作。由此可见,这首诗很可能是作者游大慈寺后有感而作的,具体创作时间不祥。

  

陆淞( 两汉 )

收录诗词 (4738)
简 介

陆淞 陆淞,[约公元一一四七年前后在世]字子逸,号云溪,山阴人,陆佃之孙,陆游胞兄。生卒年均不详,约宋高宗绍兴中前后在世。

长干行·君家何处住 / 在铉海

洪崖成道二千年,唯有徐君播青史。"
儒庠恣游息,圣籍饱商榷。危行无低徊,正言免咿喔。 ——韩愈
"肯与公卿作等伦,澹然名德只推君。
"天寒高木静,一磬隔川闻。鼎水看山汲,台香扫雪焚。
"经年理郡少欢娱,为习干戈间饮徒。
但见江山长带春。云势似离岩底石,浪花如动岸边苹.
关下相逢怪予老,篇章役思绕寰区。"
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪,枝头干快乱蝉吟。


玉烛新·白海棠 / 南宫梦凡

梦回深夜不成寐,起立闲庭花月高。"
"羁游白社身虽屈,高步辞场道不卑。投分共为知我者,
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍,布衣宁假鹤为翎。
诸侯归复背,青史古将今。 ——潘述
"春江正渺渺,送别两依依。烟里棹将远,渡头人未归。
力可通衢试,材堪圣代呈。王良如顾盻,垂耳欲长鸣。"
相寻当暮岁,行李犯寒风。 ——李纵
水谙彭泽阔,山忆武陵深。


初入淮河四绝句·其三 / 平采亦

"腹生奚强有亲疏,怜者为贤弃者愚。
凤吹鸾歌晓日明,丰年观稼出神京。
"御沟临岸行,远岫见云生。松下度三伏,磬中销五更。
白云开处唳松风。归当华表千年后,怨在瑶琴别操中。
"纷纷墨敕除官日,处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用,
"大鸡昂然来,小鸡竦而待。 ——韩愈
云消澄遍碧,霞起澹微红。落日浮光满,遥山翠色同。
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。


念奴娇·登石头城次东坡韵 / 石丙子

"空知勇锐不知兵,困兽孤军未可轻。
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺,碧绡笼处较毫厘。
此日相逢魂合断,赖君身事渐飞冲。"
此日相逢魂合断,赖君身事渐飞冲。"
立班始得遥相见,亲洽争如未贵时。"
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸,勾吴吞却美如饴。
到头分命难移改,解脱青襦与别人。"
剩向东园种桃李,明年依旧为君来。"


南乡子·集调名 / 峰轩

不逐沧波叟,还宗内外篇。良辰难自掷,此日愿忘筌。"
只向五千文字内,愿成金骨住仙乡。"
得地风尘隔,依林雨露偏。已逢霜候改,初寄日华妍。
珍重支公每相勉,我于儒行也修行。"
"伏波恩信动南夷,交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德,
谭馀云出峤,咏苦月欹空。更若看鳷鹊,何人夜坐同。"
牛渚翠梁横浅清,羽帐不眠恨吹笙。栖乌暗惊仙子落,
"客游倦旅思,憩驾陟崇墉。元凯标奇迹,安仁擅美踪。


营州歌 / 司空亚鑫

黄金色嫩乍成时。冷侵肺腑醒偏早,香惹衣襟歇倍迟。
六宫进酒尧眉寿,舞凤盘龙满御衣。
欲迎先倒屣,亦坐便倾杯。饮许伯伦右,诗推公干才。 ——白居易
"耕牛吃尽大田荒,二两黄金籴斗粮。
自从君去夜,锦幌孤兰麝。欹枕对银缸,秦筝绿窗下。
风俗同吴地,山川拥梓州。思君登栈道,猿啸始应愁。"
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡,垫巾还傍绿杨堤。
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪,倾来石上作春雷。


送韦讽上阆州录事参军 / 芒潞

"漠漠沈沈向夕晖,苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽,
北风吹起寒营角,直至榆关人尽闻。"
越溪姝丽入深宫,俭素皆持马后风。
迤逦清居台,连延白云外。侧聆天上语,下视飞鸟背。
谁知今日秋江畔,独步医王阐法筵。"
"恣意纵横扫,峰峦次第成。笔尖寒树瘦,墨淡野云轻。
微风声渐咽,高树血应流。因此频回首,家山隔几州。"
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧,虚窗东望一川平。


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 房春云

"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)
"殊质资灵贶,陵空发瑞云。梢梢含树影,郁郁动霞文。
"高楼临古岸,野步晚来登。江水因寒落,山云为雪凝。
日觉儒风薄,谁将霸道羞。乱臣无所惧,何用读春秋。
我来一听支公论,自是吾身幻得吾。"
登临莫怪偏留恋,游宦多年事事谙。"
使君即入金銮殿,夜直无非草白麻。"
"迢迢来极塞,连阙谓风吹。禅客呵金锡,征人擘冻旗。


燕来 / 纳喇玉佩

居人昨日相过说,鹤已生孙竹满池。"
选得十人为狎客,有谁能解谏君王。"
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴,雌雄飞去变澄泓。
忽然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷,
古甲磨云拆,孤根捉地坚。何当抛一干,作盖道场前。"
坐定两军呈百戏,乐臣低折贺升平。
寒影烟霜暗,晨光枝叶妍。近檐阴更静,临砌色相鲜。
见说天池波浪阔,也应涓滴溅穷鳞。"


品令·茶词 / 凡潍

"万木横秋里,孤舟半夜猿。(《送人》)
早晚烟村碧江畔,挂罾重对蓼花滩。"
出山不得意,谒帝值戈鋋.岂料为文日,翻成用武年。
一通红锦重,三事紫罗轻。(以下《绣石书堂》)
"贤为邻用国忧危,庙算无非委艳奇。
寻常只向堂前宴。"
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。
日和风暖御楼时,万姓齐瞻八彩眉。