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薄幸·淡妆多态

唐代 / 马叔康

陌上朱门柳映花,帘钩半卷绿阴斜。
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉,萝薜常时共往还。
吴亡必定由端木,鲁亦宜其运不长。"
浪静鱼冲锁,窗高鹤听经。东西渺无际,世界半沧溟。"
地无青苗租,白日如散王。不尝仙人药,端坐红霞房。
"彼美巉岩石,谁施黼藻功。回岩明照地,绝壁烂临空。
"龙旆飘飖指极边,到时犹更二三千。登高晓蹋巉岩石,
八骏似龙人似虎,何愁飞过大漫天。"
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,
"羁游白社身虽屈,高步辞场道不卑。投分共为知我者,
"领得春光在帝家,早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳,
韶光今已输先手,领得蠙珠掌上看。"
"危槛倚山城,风帆槛外行。日生沧海赤,潮落浙江清。


薄幸·淡妆多态拼音解释:

mo shang zhu men liu ying hua .lian gou ban juan lv yin xie .
zhong cheng qi shu xue ta shan .yuan luan zhong ri tong xing zui .luo bi chang shi gong wang huan .
wu wang bi ding you duan mu .lu yi yi qi yun bu chang ..
lang jing yu chong suo .chuang gao he ting jing .dong xi miao wu ji .shi jie ban cang ming ..
di wu qing miao zu .bai ri ru san wang .bu chang xian ren yao .duan zuo hong xia fang .
.bi mei chan yan shi .shui shi fu zao gong .hui yan ming zhao di .jue bi lan lin kong .
.long pei piao yao zhi ji bian .dao shi you geng er san qian .deng gao xiao ta chan yan shi .
ba jun si long ren si hu .he chou fei guo da man tian ..
.jiu jin ge zhong wen hou qi .fan ping fu geng bu sheng bei .dong men pi ma ye gui chu .
.ji you bai she shen sui qu .gao bu ci chang dao bu bei .tou fen gong wei zhi wo zhe .
.ling de chun guang zai di jia .zao cong shen gu chu yan xia .xian qi xian jin ri bian liu .
shao guang jin yi shu xian shou .ling de bin zhu zhang shang kan ..
.wei jian yi shan cheng .feng fan jian wai xing .ri sheng cang hai chi .chao luo zhe jiang qing .

译文及注释

译文
如(ru)果不早立功名,史籍怎能写上您的名字?
这种情况不改变(bian),不拟回头望故乡。
不经过彻骨寒冷(leng),哪有梅花扑鼻芳香。
千万的山谷回荡(dang)(dang)着声响静听夜,看数座山峰在夕阳下默默无语。
深邃(sui)的屋宇狭长的走廊,适合驯马之地就在这边。
愿我们化作心心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!
眼下我心情不佳是思念岳阳,身体想要奋飞疾病逼我卧床。隔江的韩注他品(pin)行多么美好,常在洞庭洗足放眼望八方。鸿鹄已高飞远空在日月之间,青枫树叶已变红秋霜已下降。玉京山众仙们聚集追随北斗,有的骑着麒麟有的驾着凤凰。芙蓉般的旌旗被烟雾所淹没,潇湘荡着涟漪倒影随波摇晃。星宫中的仙君沉醉玉露琼浆,羽衣仙人稀少况且不在近旁。听说他仿佛是昔日的赤松子,恐怕是更象汉初韩国的张良。当年他随刘邦建业定都长安,运筹帷幄之心未改精神惨伤。国家事业成败岂敢坐视观望,厌恶腥腐世道宁可餐食枫香。太史公留滞周南古来被痛惜,但愿他象南极寿星长泰(tai)永昌。品行高洁之人为何远隔江湖,怎么才能将他置于未央宫上?
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。
那骑白马的是谁家的纨绔子弟?原来是侯景啊!吹着口哨,虎啸着登上凤凰酒楼。
庭院前落尽了梧桐的叶子,水中的荷花也早失去当日的风姿。
京城道路上,白雪撒如盐。
近日门前溪水涨,情郎几度,偷偷来相访,
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
即使拥有利箭,又能把它怎么样?
帝尧不告诉舜父,二妃如何与舜成亲?

注释
⑸君恩:指唐代宗之恩。代宗曾对杜甫两次授官(补京兆功曹和检校工部员外郎)。君,指唐代宗。
②杜宇,杜鹃,总在春末时候叫,叫声似“不如归去”。
145、徼(yāo):通“邀”,求。
④鸳鸯瓦:成对的瓦。
冉冉:慢慢移动的样子。春无极:春色一望无边。
由于梁元帝是独眼,一次临幸时,徐妃只作“半面妆”(半面梳妆,半面未妆),知道她是有意嘲笑自己,盛怒之下,拂袖而去,一连几年不再理睬徐氏。这就是“徐妃半面妆”的故事,李商隐《南朝》诗有“休夸此地分天下,只得徐妃半面妆”之句,后世以“妆半”来称赞其美貌。

赏析

  诗中情感十分复杂,既有“龙种自与常人殊”的庸俗忠君思想,又有对处于特殊历史境况下“但道困苦乞为奴”的弱者的悲悯之情。联系杜甫平常对锦衣玉食的纨挎子弟的厌恶情绪看,此际应是出于一种人道的同情。
  作品艺术的高明之处在于,表面写的是“稳暖”,实质写的是“仁政”。或者说,“稳暖”只是其写实,“仁政”才是其虚拟,即意象创造。白居易在唐文宗大和四年(830年)被任命为河南尹,辖区就是洛阳城。后来,他又写了一首内容相近的诗《新制绫袄成感而有咏》,其中写道:“百姓多寒无可救,一身独暖亦何情。心中为念农桑苦,耳里如闻饥冻声。争得大裘长万丈,与君都盖洛阳城。”同样表达了他的爱民激情,同时也蕴含着他的“仁政”理想。他在《醉后狂言酬赠萧殷二协律》诗中说得异常明确:“我有大裘君未见,宽广和暖如阳春;此裘非缯(古代丝织品总名)亦非纩(细丝绵),裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,出亦不独裹一身。若令在郡得五考(唐制:经五次考绩才可转官。意谓任满),与君展覆杭州人。”显然,白氏所谓“裘”,实乃“法度”、“仁政”的一种象征。不管是“盖裹周四垠”,还是“都盖洛阳城”,均要实施“法度”、推行“仁政”。作为封建官吏,他要维护的当然是封建统治,但在客观上也给平民百姓带来一定益处。
  静美和壮美,是大自然的千姿百态的美的两种类型,其间原本无轩轻之分。但静而近于空无,幽而略带冷寂,则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”,同样侧重于表现静美,《山居秋暝》色调明朗,在幽静的基调上浮动着安恬的气息,蕴含着活泼的生机;《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧,但整个意境并不幽冷空寂,素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣,都带有春的气息和夜的安恬;而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩,尽管还不至于幽森枯寂。
  长江中春水碧绿,颜色浓得简直可以作为染料,荷叶刚刚长出水面,一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色,可引用以表现江南春景,或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重,其夸张手法可作借鉴。
  这首诗是评论孟郊的诗,元好问认为他根本不能与韩愈的诗相提并论。孟郊与韩愈同为中唐韩孟诗派的代表,但有不同。孟郊一生沉落下僚,贫寒凄苦,郁郁寡欢,受尽苦难生活的磨难,将毕生精力用于作诗,以苦吟而著称。孟郊的才力不及韩愈雄大,再加上沦落不遇的生活经历也一定程度上限制了他的视野,使得他的怪奇诗风偏向个人贫病饥寒,充满幽僻、清冷、苦涩意象,被称为“郊寒”。而韩愈的诗歌虽有怪奇意象,但却气势见长,磅礴雄大,豪放激越,酣畅淋漓。司空图说他“驱架气势,若掀雷挟电,奋腾于天地之间。”
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人(shi ren)对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目(zai mu)前。这是为什么呢?因为所咏(suo yong)的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终,排比声律”,认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确(de que),杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的,“为人性僻耽佳句,语不惊人誓不休”。杜诗格律(ge lv)严谨,对仗工稳,尤其是晚年的长篇排律更为精细,“晚节渐于诗律细”。这是优点,但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如,后来宋代的江西诗派也杜甫为宗,但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧,而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西,即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神,也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而,元好问对元稹的批评是有现实意义的。
  第三节是全赋的高潮,一反作者朴素淡远的风格,炽热无比。“愿在衣而为领,承华首之余芳; 悲罗襟之霄离,怨秋夜之未央。愿在裳而为带,束窈窕之纤身;嗟温凉之异气,或脱故而服新。愿在发而为泽,刷云鬓于颓肩;悲佳人之屡沐,从白水以枯煎。愿在眉而为黛,随瞻视以闲扬;悲脂粉之尚鲜,或取毁于华妆。愿在莞而为席,安弱体于三秋;悲文茵之代御,方经年而见求。愿在丝而为履,附素足以周旋,悲行止之有节,空委弃于床前。愿在昼而为影,常依形而西东;悲高树之多荫,慨有时而不同。愿在夜而为烛,照玉容于两楹;悲扶桑之舒光,奄天景而藏明。愿在竹而为扇,含凄飙于柔握;悲白露之晨零,顾襟袖之缅邈。愿在木而为桐,作膝上之鸣琴;悲乐极以哀来,终推我而辍音。”
  贾政与众幕友谈及恒王与林四娘故事,称其“风流隽逸,忠义感慨”,“最是千古佳谈”,命贾兰、贾环和贾宝玉各吊一首。贾政所叙述的情节是作者利用了旧有明代传说史事而加工改缉的。“姽婳”一词初见于宋玉《神女赋》,形容女子美好贞静,所以小说中说,加以“将军”二字更见奇妙。
  第一部分(第1段),总写童年视觉敏锐,喜欢细致地观察事物,常有意想不到的乐趣。
  前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜,更深人寂,诗人独坐在空堂上,潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅,然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白,人一天天老了,不能长生;此夜又将二更,时光一点点消逝,无法挽留。一个人就是这样地在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻,此情此景,他越发感到孤独空虚,需要同情勉励,启发诱导。然而除了诗人自己,堂上只有灯烛,屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果,好像看见它们正被秋雨摧落;从灯烛的一线光亮中得到启发,注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思,从人生转到草木昆虫的生存,虽属异类,却获同情,但更觉得悲哀,发现这无知的草木昆虫同有知的人一样,都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导,自以为觉悟了。
  词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
  思念夫君,就像陇头的流水,长流无极;听到陇水呜咽的流声,让人肝肠断绝,感伤悲泣。在徐干《室思》中,只是说“思君如流水,无有穷已时”,是一般化的说法;雍裕之则将“流水”具体化为陇水,这就如同北朝无名氏的《陇头歌辞》中的句子:“陇头流水,流离山下。念吾一身,飘然四野。”以及“陇头流水,鸣声呜咽。遥望秦川,心肝断绝。”这首歌刻画了一个漂泊他乡的游子的形象。“思君如陇水,长闻呜咽声”,因为暗用了《陇头歌辞》,便使所思念的夫君在外的情况,有了一个比较具体的内容,即在外过着凄凉漂泊的生活;这个“思”字,便更带有强烈的感情色彩,主人公简直要声泪俱下了。除了“陇头流水”的联想之外,这里还保存着徐干《室思》“思君如流水”这一巧妙的比喻。这种比喻是将感情物化,即以有形的物体的形象来比喻无形的内心的情思。以流水喻思君之情,可以兼含多种意思:第一,以水流不断,比喻日夜思君,如“无有穷已时”即取此义;第二,以水流无限,比喻思妇情长。如李白“请君试问东流水,别意与之谁短长”,以流水之长比喻情意之长,即取此义;第三,以流水呜咽,比喻情意凄切。如果说前二义可以在流不断与思不断、水无限与情无限之间直接找到“相似点”,那么水流呜咽与情意凄切便很难直接找到“相似点”,必须加以联想,由流水联想到水声,由水声联想到呜咽哭泣之声,由呜咽声再联想到感情的凄切。这是超越“相似点”的比喻,是“不似之似”,修辞学上称为“曲喻”。李贺《天上谣》“银浦流云学水声”,即属于此类比喻。由于《《自君之出矣》雍裕之 古诗》后两句的比喻十分巧妙,不仅化无形为有形,增加了诗的形象性,而且具有多种含意,这就给读者提供了广阔的联想天地,使读者读了感到余味无穷。
  全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子,“她”在幽深寂静的岩谷,站立着、探寻着、若有所待。渐渐地,在惆怅袭上心头时,她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至,虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中,但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值,那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待,一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往?”。但”她“并没有停止等待,诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中,专用以指代楚王。显然,徐惠模仿屈原的语气,向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明,从女童步入少女时代的徐惠,心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。

创作背景

  这是一首祭祀周成王的颂诗,周代由文、武奠基,成、康繁盛,史称刑措不用者四十年,这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后,国势渐衰。后来,厉王被逐,幽王被杀,平王东迁,进入春秋时期。春秋时期王室衰微,诸侯兼并,夷狄交侵,社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官,每年春天,摇着木铎深入民间收集民间歌谣,把能够反映人民欢乐疾苦的作品,整理后交给太师(负责音乐之官)谱曲,演唱给天子听,作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》,就整体而言,正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映,其中有先祖创业的颂歌,祭祀神鬼的乐章;也有贵族之间的宴饮交往,劳逸不均的怨愤;更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。这首诗便体现了当时祭祀的情况。

  

马叔康( 唐代 )

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简 介

马叔康 马叔康,号双乔生。河源人。明神宗万历间诸生。六年(一五七八)以孝上闻,得旌表。清康熙《河源县志》卷六有传。

饮酒·十八 / 任尽言

"草履初登南岳船,铜瓶犹贮北山泉。
春风谁识面,水国但牵肠。十二门车马,昏明各自忙。"
月临幽室朗,星没晓河倾。的皪骊龙颔,荧煌彩凤呈。
守黑还全器,临池早着名。春闱携就处,军幕载将行。
"春田草未齐,春水满长溪。 ——李崿
俗必期康济,诗谁互唱酬。晚凉诸吏散,海月入虚楼。"
龙头缩菌蠢,豕腹涨彭亨。 ——轩辕弥明
客吟晚景停孤棹,僧踏清阴彻上方。"


题惠州罗浮山 / 翁敏之

剩养万茎将扫俗,莫教凡鸟闹云门。
"西风吹雨叶还飘,忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛,
魂梦不知身在路,夜来犹自到昭阳。"
倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北,六朝荒苑断山东。
"酒泻银瓶倒底清,夜深丝竹凤凰鸣。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连。 ——皎然
"津亭欲阕戒棠舟,五两风来不暂留。西北浮云连魏阙,
水怒已倒流,阴繁恐凝害。 ——孟郊


挽舟者歌 / 高允

锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客,三考论功合树碑。
短羽新来别海阳,真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔,正把金针绣凤凰。
"承恩借猎小平津,使气常游中贵人。
"拥毳对芳丛,由来趣不同。发从今日白,花是去年红。
"曾看画图劳健羡,如今亲见画犹粗。减除天半石初泐,
煦妪光偏好,青葱色转宜。每因韶景丽,长沐惠风吹。
他时书剑酬恩了,愿逐鸾车看十洲。"
稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺, ——韩愈


西平乐·尽日凭高目 / 周铨

欲识酒醒魂断处,谢公祠畔客亭前。"
生事罢求名与利,一窗书策是年支。"
僧禅寂寂无人迹,满地落花春又过。"
金殿香高初唤仗,数行鸳鹭各趋班。
今日还家莫惆怅,不同初上渡头船。"
江南何处葬西施,谢豹空闻采香月。"
铿金曲罢春冰碎,跪拜君王粉面低。
"雨馀飞絮乱,相别思难任。酒罢河桥晚,帆开烟水深。


水调歌头·焦山 / 陆元辅

骋遥略苹苹。馋叉饱活脔, ——孟郊
轩窗来晚吹,池沼歇秋霖。藓点生棋石,茶烟过竹阴。
朦胧西月照池亭,初夜椒房掩画屏。
"古寺临江间碧波,石梯深入白云窠。
"长养薰风拂晓吹,渐开荷芰落蔷薇。
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪,枝头干快乱蝉吟。
若问皇天惆怅事,只应斜日照雷塘。"
"贼去兵来岁月长,野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷,


浣溪沙·红蓼渡头秋正雨 / 徐特立

枯树槎。乌梢蛇,墨老鸦。"
具瞻先皇宠,欲践东华贵。咫尺时不来,千秋鼎湖泪。
蛮笺象管休凝思,且放春心入醉乡。"
江浮残照阔,云散乱山横。渐去湓城远,那堪新月生。"
暨于嬴刘,乃创程式。罢侯置守,剖竹分域。 ——皎然
"秋尽北风去,律移寒气肃。淅沥降繁霜,离披委残菊。
别后再游心未遂,设屏惟画白苹洲。"
松下偶然醒一梦,却成无语问吾师。"


丘中有麻 / 邓旭

物静知声远,寒轻觉夜长。听馀残月落,曙色满东方。"
"海陵城里春正月,海畔朝阳照残雪。城中有客独登楼,
长愧琴无单父声。未泰黎元惭旷职,纵行谦直是虚名。
调朗能谐竹,声微又契丝。轻泠流簨簴,缭绕动缨緌.
陇遂添新草,珠还满旧籝.苍苍难可问,原上晚烟横。"
"制之居首尾,俾之辨斜正。首动尾聿随,斜取正为定。
拂绿穿红丽日长,一生心事住春光。最嫌神女来行雨,
远客传烧研,幽禽看衲衣。眼前无俗事,松雨蜀山辉。"


汉宫春·梅 / 张纲孙

最怜小槛疏篁晚,幽鸟双双何处来。"
骞翥会应霄汉去,渔竿休更恋沧浪。"
"一宵何期此灵境,五粒松香金地冷。
不得车公终不乐,已教红袖出门迎。"
悬灯寄前焰,遥月升圆魄。 ——崔子向
"一院暑难侵,莓苔共影深。标枝争息鸟,馀吹正开襟。 ——段成式
无因得似沧溟叟,始忆离巢已倦飞。"
钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店,供茗溪僧爇废巢。


蝶恋花·几许伤春春复暮 / 姚颐

"夜水笔前澄,时推外学能。书成百个字,庭转几遭灯。
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。
握发闻礼贤,葺茅见卑宫。凡夫色难事,神圣安能恭。
《郡阁雅谈》云:作者见之曰:“必垂名于后。”)
"北园干叶旋空枝,兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待,
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽,晴阳高照露华干。
剑有尘埃书有蠹,昔年心事共谁论。"


上林赋 / 彭宁求

"重禄存家不敢言,小臣忧祸亦如然。
谢公制胜常闲暇,愿接西州敌手棋。"
霸楚志何在,平秦功亦深。 ——汤衡
近玉初齐白,临花乍散红。凝姿分缥缈,转佩辨玲珑。
"影未沈山水面红,遥天雨过促征鸿。
"暖积龙池绿,晴连御苑春。迎风茎未偃,裛露色犹新。
"漠漠金条引线微,年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景,
垂成却罢凤仪殿,仍改逍遥纳谏园。"