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过五丈原 / 经五丈原

宋代 / 燕照邻

秋堂入闲夜,云月思离居。穷巷闻砧冷,荒枝应鹊疏。
"萦回枫叶岸,留滞木兰桡。吴岫新经雨,江天正落潮。
"兵革自久远,兴衰看帝王。汉仪甚照耀,胡马何猖狂。
"峨眉烟翠新,昨夜秋雨洗。分明峰头树,倒插秋江底。
超遥尽巘崿,逼侧仍岖嵚。吾欲休世事,于焉聊自任。"
波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入,事殊兴极忧思集。
悠悠回赤壁,浩浩略苍梧。帝子留遗恨,曹公屈壮图。
"落日凭危堞,春风似故乡。川流通楚塞,山色绕徐方。
内分金带赤,恩与荔枝青。无复随高凤,空馀泣聚萤。
尚以名宦拘,聿来夷獠乡。吾友不可见,郁为尚书郎。
"高楼独立思依依,极浦遥山合翠微。江客不堪频北顾,


过五丈原 / 经五丈原拼音解释:

qiu tang ru xian ye .yun yue si li ju .qiong xiang wen zhen leng .huang zhi ying que shu .
.ying hui feng ye an .liu zhi mu lan rao .wu xiu xin jing yu .jiang tian zheng luo chao .
.bing ge zi jiu yuan .xing shuai kan di wang .han yi shen zhao yao .hu ma he chang kuang .
.e mei yan cui xin .zuo ye qiu yu xi .fen ming feng tou shu .dao cha qiu jiang di .
chao yao jin yan e .bi ce reng qu qin .wu yu xiu shi shi .yu yan liao zi ren ..
bo tao wan qing dui liu li .liu li han man fan zhou ru .shi shu xing ji you si ji .
you you hui chi bi .hao hao lue cang wu .di zi liu yi hen .cao gong qu zhuang tu .
.luo ri ping wei die .chun feng si gu xiang .chuan liu tong chu sai .shan se rao xu fang .
nei fen jin dai chi .en yu li zhi qing .wu fu sui gao feng .kong yu qi ju ying .
shang yi ming huan ju .yu lai yi liao xiang .wu you bu ke jian .yu wei shang shu lang .
.gao lou du li si yi yi .ji pu yao shan he cui wei .jiang ke bu kan pin bei gu .

译文及注释

译文
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
不知是谁在窗前种下的芭蕉树,一(yi)片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
秋天的南塘里她摘着莲子,莲花长得高过了人头。
池塘上没有什么风,只有那落日的余辉,杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
婆媳相唤,一起去选蚕种。只有那栀子花开,独自摇曳庭院中。
胡人还未消灭,鬓边已呈秋霜,感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料,原想一心一意抗敌在天山,如今却一辈子老死于沧洲!
雄虺蛇长着九个脑袋,来来往往飘忽迅捷,为求补心把人类吞食。
只有在山中,我才拥有它,只要看到它,我才会有好的心情。
在织机中织布的秦川女子,在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么,其实她是在自言自语。
月圆之夜,大型宫廷歌舞酒(jiu)宴。出场前先是画妆。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻,是何(he)等光彩照人呀!妆毕,春殿上美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望(wang)之也顿生军旅的浩荡之感。
或驾车或步行一起出游,射猎场在春天的郊原。
美丽的月亮大概在台湾故乡。
  他使我们山中的朝霞孤零零地映照在天空,明月孤独地升起在山巅,青松落下绿荫,白云有谁和它作伴?磵户崩落,没有人归来,石径荒凉,白白地久立等待。以至于迥风吹入帷幕,云雾从屋柱之间泻出,蕙帐空虚,夜间的飞鹤感到怨恨,山人离去,清晨的山猿也感到吃惊。昔日曾听说有人脱去官服逃到海滨隐居,今天却见到有人解下了隐士的佩兰而为尘世的绳缨所束缚。于是南岳嘲讽,北陇耻笑,深谷争相讥讽,群峰讥笑,慨叹我们被那位游子所欺骗,伤心的是连慰问的人都没有。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜,少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
  三月的隋堤,春水缓缓。此时鸿雁北归,我却要到飞鸿过冬的湖州。回望旧地,清清浅浅的泗水在城下与淮河交汇(hui)。想要让泗水寄去相思的千点泪,怎奈它流不到湖州地。
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。

注释
乌鹊:乌鸦。
[1]《哀江南赋》:“哀江南”语出《楚辞·招魂》“魂兮归来哀江南”句,梁武帝定都建业,梁元帝定都江陵,二者都属于战国时的楚地,作者借此语哀悼故国梁朝的覆亡。作品将家世与国史联系起来,将个人遭遇与民族灾难融汇在一起,概括了梁朝由盛至衰的历史和自身由南至北的经历,感情深挚动人,风格苍凉雄劲,具有史诗般的规模和气魄,是中国辞赋史上的名篇巨制。
(13)危明主,忧治世——即使遇到贤明的君主,还以为他可危;即使处在政治清明的时代,还以为时局可忧。
③东君:司春之神,借指主管妓女的地方官吏。
斗草:古代的一种游戏,也叫“斗百草”。南朝梁宗懔《荆楚岁时记》:“五月五日,四民并踏百草,又有斗百草之戏。”白居易《观儿诗》:“弄尘斗百草,尽日乐嬉嬉。”
⑹杖藜 :拄着藜杖。杜甫《漫兴九首》其五:“杖藜徐步立芳洲。”藜:一种草本植物,这里指藜木拐杖。
莺啼:莺鸣。宋辛弃疾《蝶恋花》词:“燕语莺啼人乍还。却恨西园,依旧莺和燕。”“啼”字语意双关啼叫和啼哭。
32.俨:恭敬的样子。

赏析

  此外,该诗中所用的设问和作答的形式,在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适(he shi)的。
  一、二句式相同,都以“劝君”开始,“惜”字也两次出现,这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”,二句说的是“劝君须惜”,“莫”与“须”意正相反,又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“《金缕衣》佚名 古诗”是华丽贵重之物,却“劝君莫惜”,可见还有远比它更为珍贵的东西,这就是“劝君须惜”的“少年时”了。至于其原因,诗句未直说,那本是不言而喻的:“一寸光阴一寸金,寸金难买寸光阴”,贵如黄金也有再得的时候,“千金散尽还复来”;然而青春对任何人也只有一次,它一旦逝去是永不复返的。可是,世人多惑于此,爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。一再“劝君”,用对白语气,致意殷勤,有很浓的歌味,和娓娓动人的风韵。两句一否定,一肯定,否定前者乃是为肯定后者,似分实合,构成诗中第一次反复和咏叹,其旋律节奏是纡回徐缓的。
  李白到永王李璘幕府以后,踌躇满志,以为可以一抒抱负,“奋其智能,愿为辅弼”,成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里,诗人在歌颂永王东巡的同时,也抒发了自己的抱负。
  尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山,那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看,但见那起伏连绵的阴山,雄关似铁,虽然天已大亮,门户却紧闭不开,无法通行。
  这首诗本是写景,涉及内心的词句不多,却让读者觉得有化不开的凄凉和悲郁在里面。对人生迟暮的感慨,对故困难归的悲哀,荡漾在精美传神的景色描写中,因而分外含蓄无垠。王夫之曾说:“情语能以转折为含蓄者,唯杜陵居胜。”(《姜斋诗话》)这话未免极端,但这首诗的情语确实都在景语之中,情景交融、含而不露,有深绵婉转的姿态,句句读来,令读者感到口角噙香、余味不断。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写(suo xie)的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的(mian de)生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖,他的诗,对后代影响很大。李白这首田园诗,似也有陶诗那种描写琐事人情,平淡爽直的风格。
  这是一首表达友谊的作品,是一首送别诗。全篇写出了诗人对朋友的深厚感情,感情表达得十分细致。
  前两章写主人公还乡途中的悲喜交集,喜胜于悲的心情。诗人首先抓住着装的改变这一细节,写战士复员,解甲归田之喜,反映了人民对战争的厌倦,对和平生活的渴望。其次写归途餐风宿露,夜住晓行的辛苦。把诗中人比作桑林的野蚕,颇有意味:令读者感到他辛苦是辛苦,但也有摆脱羁勒,得其所哉的喜悦。(一说这几句是写回忆军中生活,虽也可通,总不如解为直叙归途中事顺理成章)二章写途中想像家园荒芜、民生凋敝,倍增怀念之情。诗中所写的杂草丛生、野兽昆虫出没、磷火闪烁的景象,与汉乐府“十五从军征”,及曹操《蒿里行》所写类似,可见战士家乡当时发生过较大规模的战乱,难怪在家乡越来越近时,诗中人的心境更加复杂。一方面是“近乡情更怯”,另一方面则是“近乡情更‘切’”。所以诗人一面写着可畏的景象,一面又说着“不可畏也,伊可怀也”那样自相矛盾的话。
  陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚,一杯在手,话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意,细读却深有文理。这首诗便正是如此。
  此诗写思慕情感,主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗,如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云:“夫说之必求之,然惟可见而不可求,则慕悦益至”,此诗的创作,显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情,描绘也不事藻饰,然而无限情思,尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式,每句嵌用“兮”字,自然形成一种略有参差,而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的,“佳”“崖”为平声韵,“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合,这里,平声韵舒畅昂扬,仄声韵略显短促低沉,形成一种委婉(wei wan)、悠扬而又沉郁的旋律,不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到,无以慰藉情怀的内容相吻合,而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上,都达到了和谐统一。
  “卧迟灯灭后,睡美雨声中”,“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少,宁可闲坐闭目养神,不喜早上床,免得到夜间睡不着,老翁若不是“卧迟”,恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间,耐人玩味。窗外秋雨淅沥,屋内“老翁”安然“睡美”,正说明他心无所虚,具有闲淡的情怀。
  此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经(de jing)验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺术魅力。
  在李白和杜甫的诗歌交往中,相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》,引起过前人的误解,都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后,似乎成了定论。郭沫若不然其说,是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答,信增亲切,不失为一说。其实,“戏”字并不都是讥笑的含义,也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”,并不都是嘲弄,有许多都表示善意的玩笑语,而玩笑语之中,往往是些真情实话,倍觉亲切可爱。
  为了建造高耸云霄的庙宇寺院而将山林砍伐开采殆尽,为了做成金碧辉煌的图案花纹而搜尽了民间的珍珠宝物,给人民带来很大的苦难。这里只写建筑物的巨大耗费,而将百姓因此而遭受的深重苦难留给读者去想象和补充。接下去“鬼工尚未可,人力安能存”二句仍是对偶,但已由实化虚,从前面的描写重新转入议论。两句大意是:这些宏大精丽的巧妙工程,看来连鬼神也难以建成(jian cheng),人怎么竟把它们建成了呢?言外之意是:这些,耗费了多少百姓的血汗和生命。这是全诗浩繁的工程对统治者倒行逆施的第三处反问。这个反问由第一处的劝导和第二处的申斥,上升为愤激的控诉了。诗的最末二句:“夸愚适增累,矜智道逾昏”,是警告统治者向“愚民”夸示宗教排场,足以造成无穷的后患;玩弄聪明的结果,徒然劳民伤财,使政治更加昏乱。这个结尾正面着笔,慷慨陈辞,说服力极强。以批判昏乱之“道”来呼应开头所歌颂的古圣人之“道”,使得篇章结构严密,说理透辟,具有很强的批判性和说服力。
  另外,比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句(末章似脱两句)连用两组比兴句,这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海,飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异,但决非简单的重复,而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容,有较明确的引发思路的作用,而且让人感到新鲜贴切,增加了诗的艺术表现力。
  这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪,后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情,笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远,二、四两句纯用景物烘托渲染,则又异中有同,使全篇在变化中显出统一。

创作背景

  柳如是十五岁即落入风尘,成为歌妓。崇祯年间,和名士陈子龙相恋并同居,但陈子龙的祖母和嫡妻高氏均不相容,被逼迫离异。后来柳嫁钱谦益为妾。这首词其为哀叹自己身世之飘零和爱情的波折之作。

  

燕照邻( 宋代 )

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简 介

燕照邻 燕照邻,字仲明,阳翟(今河南禹州)人。隐居不仕,事见《过庭录》。

西湖春晓 / 孟怜雁

使人不疑见本根。"
迟暮嗟为客,西南喜得朋。哀猿更起坐,落雁失飞腾。
"朝为三室印,晚为三蜀人。遥知下车日,正及巴山春。
连笮动袅娜,征衣飒飘飖.急流鸨鹢散,绝岸鼋鼍骄。
"莱子昼归今始好,潘园景色夏偏浓。夕阳流水吟诗去,
"秋气落穷巷,离忧兼暮蝉。后时已如此,高兴亦徒然。
读书云阁观,问绢锦官城。我有浣花竹,题诗须一行。"
春色岂相访,众雏还识机。故巢傥未毁,会傍主人飞。"


寒夜 / 始己

华表云鸟埤,名园花草香。旗亭壮邑屋,烽橹蟠城隍。
府中韦使君,道足示怀柔。令侄才俊茂,二美又何求。
"九秋旅夜长,万感何时歇。蕙花渐寒暮,心事犹楚越。
赖君赠我郢中曲,别后相思被管弦。"
"湖上孤帆别,江南谪宦归。前程愁更远,临水泪沾衣。
由六合兮,根底嬴嬴。"
"错料一生事,蹉跎今白头。纵横皆失计,妻子也堪羞。
县花迎墨绶,关柳拂铜章。别后能为政,相思淇水长。"


咏廿四气诗·小暑六月节 / 司寇永思

"更劳今日春风至,枯树无枝可寄花。
"县舍江云里,心闲境又偏。家贫陶令酒,月俸沈郎钱。
太皇时内禅,神器付嗣君。新命集旧邦,至德被远人。
"今日霖雨霁,飒然高馆凉。秋风吹二毛,烈士加慨慷。
吾子得神仙,本是池中物。贱夫美一睡,烦促婴词笔。"
"迢递山河拥帝京,参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐,
晨发赤谷亭,险艰方自兹。乱石无改辙,我车已载脂。
万里相逢贪握手,高才却望足离筵。"


满江红·敲碎离愁 / 汗恨玉

好是吾贤佳赏地,行逢三月会连沙。"
寄书问三川,不知家在否。比闻同罹祸,杀戮到鸡狗。
司直非冗官,荒山甚无趣。借问泛舟人,胡为入云雾。
射君东堂策,宗匠集精选。制可题未干,乙科已大阐。
亚相自登坛,时危安此方。威声振蛮貊,惠化钟华阳。
端拱纳谏诤,和风日冲融。赤墀樱桃枝,隐映银丝笼。
紫衣使者辞复命,再拜故人谢佳政。将老已失子孙忧,
"君不见渔阳八月塞草腓,征人相对并思归。


秋思赠远二首 / 游夏蓝

离别未足悲,辛勤当自任。吾知十年后,季子多黄金。"
竹径春来扫,兰樽夜不收。逍遥自得意,鼓腹醉中游。"
绵邈千里途,裴回四郊暮。征车日云远,抚已惭深顾。"
"未习风波事,初为东越游。露沾湖草晚,月照海山秋。
运粮绳桥壮士喜,斩木火井穷猿唿。八州刺史思一战,
猿啸空山近,鸿飞极浦斜。明朝南岸去,言折桂枝花。"
箫鼓荡四溟,异香泱漭浮。鲛人献微绡,曾祝沈豪牛。
载感贾生恸,复闻乐毅书。主忧急盗贼,师老荒京都。


送童子下山 / 巫戊申

"石林精舍武溪东,夜扣禅关谒远公。月在上方诸品静,
"招太灵兮山之巅,山屹dB兮水沦涟。祠之襰兮眇何年,
"黄鸟鸣园柳,新阳改旧阴。春来此幽兴,宛是谢公心。
东逾辽水北滹沱,星象风云喜共和。
江皋已仲春,花下复清晨。仰面贪看鸟,回头错应人。
城上山宜绮季家。蝴蝶晴连池岸草,黄鹂晚出柳园花。
诏宠金门策,官荣叶县凫。擢才登粉署,飞步蹑云衢。
散蹄迸落瞿塘石。白帝城门水云外,低身直下八千尺。


寄韩潮州愈 / 左丘旭

往来四十里,荒险崖谷大。日曛惊未餐,貌赤愧相对。
积水澄天堑,连山入帝乡。因高欲见下,非是爱秋光。"
不达长卿病,从来原宪贫。监河受贷粟,一起辙中鳞。"
恕己独在此,多忧增内伤。偏裨限酒肉,卒伍单衣裳。
共叹虞翻枉,同悲阮籍途。长沙旧卑湿,今古不应殊。"
圣主好文谁为荐,闭门空赋子虚成。"
入肆银花乱,倾箱雪片虚。生成犹拾卵,尽取义何如。"
"谁能守清躅,谁能嗣世儒。吾见何君饶,为人有是夫。


酬彭州萧使君秋中言怀 / 别又绿

起居八座太夫人。楚宫腊送荆门水,白帝云偷碧海春。
已阻青云期,甘同散樗老。客游南海曲,坐见韶阳早。
伏柱闻周史,乘槎有汉臣。鸳鸿不易狎,龙虎未宜驯。
乃是蒲城鬼神入。元气淋漓障犹湿,真宰上诉天应泣。
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙,馆娃满眼看花发。
棹经垂猿把,身在度鸟上。摆浪散帙妨,危沙折花当。
掩笑歌筵里,传书卧阁中。竟将为别赠,宁与合欢同。"
天寒行旅稀,岁暮日月疾。荣名忽中人,世乱如虮虱。


蝶恋花·庭院深深深几许 / 贰庚子

"迢递山河拥帝京,参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐,
人寰难容身,石壁滑侧足。云雷此不已,艰险路更跼.
君有失母儿,爱之似阿阳。始解随人行,不欲离君傍。
小邑蓝溪上,卑栖惬所偶。忘言复连墙,片月亦携手。
拭泪相思寒漏长。檐前碧云静如水,月吊栖乌啼鸟起。
"楚岸行将老,巫山坐复春。病多犹是客,谋拙竟何人。
是时妃嫔戮,连为粪土丛。当宁陷玉座,白间剥画虫。
揽辔隼将击,忘机鸥复来。缘情韵骚雅,独立遗尘埃。


江畔独步寻花七绝句 / 公西金

乡里儿童项领成,朝廷故旧礼数绝。自然弃掷与时异,
"我行入东川,十步一回首。成都乱罢气萧飒,
"故垒烟尘后,新军河塞间。金貂宠汉将,玉节度萧关。
兴与时髦背,年将野老齐。才微甘引退,应得遂霞栖。"
轩窗竹翠湿,案牍荷花香。白鸟上衣桁,青苔生笔床。
厨开山鼠散,钟尽岭猿吟。行役方如此,逢师懒话心。"
"凉风动万里,群盗尚纵横。家远传书日,秋来为客情。
蒿里埋双剑,松门闭万春。回瞻北堂上,金印已生尘。