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杂诗十二首·其二

近现代 / 释仲渊

藓壁松生峭,龛灯月照空。稀逢息心侣,独礼竺干公。"
"紫府丹成化鹤群,青松手植变龙文。壶中别有仙家日,
幸藉梁园赋,叨蒙许氏评。中郎推贵婿,定远重时英。
会到摧舟折楫时。"
秋泊雁初宿,夜吟猿乍啼。归时慎行李,莫到石城西。"
"旧事说如梦,谁当信老夫。战场几处在,部曲一人无。
众水喧严濑,群峰抱沉楼。因君几南望,曾向此中游。"
晴烟和草色,夜雨长溪痕。下岸谁家住,残阳半掩门。"
一声歌动寺云秋。林光静带高城晚,湖色寒分半槛流。
年颜各少壮,发绿齿尚齐。我虽不能饮,君时醉如泥。
若逢金马门前客,为说虞卿久着书。"
佞佛将成传,耽书或类淫。长怀五羖赎,终着九州箴。
半壁危楼隐白云。雪下石龛僧在定,日西山木鸟成群。
势引长云断,波轻片雪连。汀洲杳难到,万古覆苍烟。"
缆舸蒲花水,萦幡柳絮风。翛然方寸地,何事更悲蓬。"
金缕毵毵碧瓦沟,六宫眉黛惹春愁。
"至哉彼上人,冰霜凛规则。游心杳何境,宴坐入冥默。


杂诗十二首·其二拼音解释:

xian bi song sheng qiao .kan deng yue zhao kong .xi feng xi xin lv .du li zhu gan gong ..
.zi fu dan cheng hua he qun .qing song shou zhi bian long wen .hu zhong bie you xian jia ri .
xing jie liang yuan fu .dao meng xu shi ping .zhong lang tui gui xu .ding yuan zhong shi ying .
hui dao cui zhou zhe ji shi ..
qiu bo yan chu su .ye yin yuan zha ti .gui shi shen xing li .mo dao shi cheng xi ..
.jiu shi shuo ru meng .shui dang xin lao fu .zhan chang ji chu zai .bu qu yi ren wu .
zhong shui xuan yan lai .qun feng bao chen lou .yin jun ji nan wang .zeng xiang ci zhong you ..
qing yan he cao se .ye yu chang xi hen .xia an shui jia zhu .can yang ban yan men ..
yi sheng ge dong si yun qiu .lin guang jing dai gao cheng wan .hu se han fen ban jian liu .
nian yan ge shao zhuang .fa lv chi shang qi .wo sui bu neng yin .jun shi zui ru ni .
ruo feng jin ma men qian ke .wei shuo yu qing jiu zhuo shu ..
ning fo jiang cheng chuan .dan shu huo lei yin .chang huai wu gu shu .zhong zhuo jiu zhou zhen .
ban bi wei lou yin bai yun .xue xia shi kan seng zai ding .ri xi shan mu niao cheng qun .
shi yin chang yun duan .bo qing pian xue lian .ting zhou yao nan dao .wan gu fu cang yan ..
lan ge pu hua shui .ying fan liu xu feng .xiao ran fang cun di .he shi geng bei peng ..
jin lv san san bi wa gou .liu gong mei dai re chun chou .
.zhi zai bi shang ren .bing shuang lin gui ze .you xin yao he jing .yan zuo ru ming mo .

译文及注释

译文
尧帝舜帝的高尚德行啊,光辉赫赫上与天接。
天色已晚,湖光返照,细细的雨丝飘进南窗。
徘徊不止独自徙倚(yi)啊,听西堂蟋蟀的鸣声传透。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙,娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
想渡黄河,冰雪堵塞了(liao)这条大川; 要登太行,莽莽的风雪早已封山。
生命像草上秋露晶莹圆润,遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满,第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识,如今还剩有(you)几人?唯有西湖波底的明月,曾经把所有的人照临。
山猿愁啼,江鱼腾踊,水波翻滚,这里自古流传着汨罗江(屈原)的故事。
各个山头上都落满了白鬓,各个山涧里都有白猿在哀吟。
梅花不怕霜(shuang)雪、不畏风寒,在零霜下雪的时候,它就在路边开放了。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从来就没有见过春天。
当年在灞桥分别之时,回首眺望,只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边,多么希望青鸟使者能为(wei)我传送信息到红楼啊:昔日的恋爱生活已成为楚峡之游,而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了。
大自然早已安排好了万紫千红,只等春雷一响,百花就将竞相开放。
酒后眼花耳热,意气勃勃劲生,气吞虹霓。

注释
⑵石竹:花草名。
⑥身是客:指被拘汴京,形同囚徒。
恨:这里是遗憾的意思。
④京兆长安:京兆,原意是地方大而人口多的地方,指京城及其郊区。京,大;兆,众多。唐时长安属京兆府,故称京兆长安。
7.坎廪(lin3凛):坎坷不平。廪,同"壈(lan3懒)"。
[15]侈:轶;超过。
⑵长风:远风,大风。

赏析

  首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受,放眼望去,原野上草色葱茏。一个“铺”字,表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
  全文通过正反两方面的连论说了重农贵粟对于国家的富强和人民的安定生活所具有的决定性意义。作者在说明问题时运用古今对比,农夫与富商大贾的对比,法令与实际情况的对比,使他的主张得到更鲜明的表现,让统治者认识到问题的严重性。其中特别是对农民现实生活的贫困穷苦的描写,揭露性很强。
  洞庭湖中的君山,由于美丽的湖光山色与动人的神话传说,激发过许多诗人的想象,写下许多美丽篇章,如“遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺”(刘禹锡《望洞庭》),“疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心”(雍陶《《题君山》方干 古诗》)等等,这些为人传诵的名句,巧比妙喻,尽态极妍,异曲(yi qu)同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数,他采用了“游仙”的格局。
  此诗除第一句叙事点题外,其余各句,都是抒发诗人忽闻胜利消息之后的惊喜之情。诗人的思想感情出自胸臆,奔涌直泻。仇兆鳌在《杜少陵集详注》中引王嗣奭的话说:“此诗句句有喜跃意,一气流注,而曲折尽情,绝无妆点,愈朴愈真,他人决不能道。”
  诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一(mei yi)座果园都在庆贺丰收,那满树金黄色的枇杷,带给果农无限欢乐。年成好,果园丰收,理当庆贺,偌大园子,到处是欢笑的声音,到处是陶醉的笑容。
  “眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花”,两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”,下句用了表示情感的“妒杀”,从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命,极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节,萱草正绿,榴花正红,又都切合所写时令。随手拈来,为美人写照,既见巧思,又极自然。
  在这种气候下,即使有心去郊游也无法成行:“每冒风驰行,未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头,在立意和结构上起了这样两个作用:其一,是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形(xing)成对比,从而得出作者要得出的结论:“始知田郊之外,未始无春,而城居者未之知也”。当然,结论之外又有深意,它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室,这个创作意图就不能很好地表现出来。其二,在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游,这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格,既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣,也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
  颈联“孤臣”二句,是借用李白和杜甫的名句,直接抒发感慨,扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。”上句写伤,下句写春,由“每岁烟花一万重”的春,引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指,一是表示流落无依,二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白,杜甫的名句合为一联,对仗贴切、工整,表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说:“天下兵虽满,春光日至浓”、“国破山河在,城春草木深”、“锦江春色来天地,玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说:“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中,产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗,一方面说“花近高楼伤客心,万方多难此登临”,一方面说“北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵”,尽管为外族的入侵深深地忧虑,但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中,也从“万方多难”的现状中看到了希望。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  在下面六句中,诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下,美人和着乐曲,转而跳起了富有边塞特色的舞蹈,用神奇的舞蹈语言,展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中,仿佛看到花门山头黄云在聚拢,茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光,形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写,用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起,也写舞姿的突变;用“如有神”写其不凡,用“回回新”写其新奇,把急促跳跃的旋律,千变万化的舞姿写得出人意表,令人应接不暇;诗的语言也随之而生顿挫之感。
  此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门,临风听蝉,把诗人安逸的神态,超然物外的情致,写得栩栩如生;醉酒狂歌,则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体,情景交融,诗中有画,画中有诗。
  母爱是人类最伟大、最无私的情感,但古诗中表现这一题材的作品却不很多,最著名的当属孟郊的《游子吟》,说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心,与孟诗有异曲同工之妙。
  三、四句承上而来。一、二句写景,通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦,点出了背景后的人都已被杀尽逃光了,三、四句就更深一层写,说到处都是毁坏了的矮墙围着废井,这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”,把景物从大背景中拉回,定格在“村”上,具体写时则混写一句,以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井,屋子自然无存,人就更不用说了。
  第三部分(【四边静】至“小生又生此念”),是临别叮嘱的场面,主要表现莺莺对张生的关心和担心:既希望他“得官不得官,疾便回来”,又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视,而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
  在吴国历史上曾有过多次迁都事件。公元211年,孙权从吴迁都秣陵,并改名建业(即今南京),后来随着政治、经济形势的发展,孙权迁都鄂,改名武昌。229年,又还都建业。很有进取精神的孙权,十分重视这两个军事重镇,通过建都,使两(shi liang)地经济日臻繁荣;尤其是建业,成了南方政治、经济和文化的中心。到孙皓时代,公元265年,他在西陵督阐的建议下,也来了一次迁都。什么原因呢?据说“荆州有王气”。而建业宫殿已破旧。这个贪欲无度的暴君但求享尽人间欢乐,于是吹吹打打地从建业搬到武昌,并下令扬州地区的人民远道从长江送去供享乐的一切耗资。沿江人民怨声载道,苦不堪言。
  从全诗的结构及内容来看,全诗373句1560字,是一首以四字句为基本格式的长诗,对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个(一说一百五十多个)问题,这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的,也有明知故问的,对许多历史问题的提问,往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬;对自然所提的问题,表现的是作者对宇宙的探索精神,对传说的怀疑,从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容,使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
  作者怀才不遇,报国无门,衷情难诉,壮志难酬,因此在抑郁中自嘲,在沉痛中调侃自己。
  在平定安史之乱的战争中,唐军于邺城兵败之后,朝廷为防止叛军重新向西进扰,在洛阳一带到处征丁,连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
  李白的老家在四川,二十多岁就离家东游,后长期居住湖北、山东,春夜闻笛《折杨柳》曲,触发深长的乡(de xiang)思当是再自然不过的了。因此情真意切,扣人心弦,千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
  【其二】  白帝夔州各异城:夔州古子阳城(今仍称子阳城)下面的下关城是唐时夔州城的所在地,其下偏东南处是白帝城,它和古夔州城地界相连。由于白帝城和夔州城的营建时间相隔五百多年,这两个古城的地界早已淹没,看不出来了,所以诗中指出“各异城”,不是同一个城。  蜀江楚峡混殊名:蜀江的瞿塘峡旧称西陵峡,与荆州的西陵峡名称相同,所以说“混殊名”。  英雄割据非天意,霸王(wàng)并吞在物情:这两句是互文,是说“英雄割据”、“霸王并吞”都不是天意使然,而在于人心归向。这两句概括了古往今来政治上的兴衰成败之理。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。

创作背景

  这首诗可能作于作者外放江西任职之时。诗人离家已久,客居旅馆,没有知音,家书传递也很困难,在凄清的夜晚不禁怀念起自己的家乡。于是创作了这首羁旅怀乡的诗篇。

  

释仲渊( 近现代 )

收录诗词 (1799)
简 介

释仲渊 释仲渊,字潜老,德清(今属浙江)人。祝发梅林为僧,苏轼为亲书度牒,丛林荣之。事见《吴兴诗存》二集卷一四。

国风·召南·草虫 / 叫绣文

"霄汉两飞鸣,喧喧动禁城。桂堂同日盛,芸阁间年荣。
坐疑忘物外,归去有帘间。君问伤春句,千辞不可删。"
"知有岩前万树桃,未逢摇落思空劳。
或谑张飞胡,或笑邓艾吃。豪鹰毛崱屴,勐马气佶傈。
门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影,露珠犹缀野花迷。
无谋静国东归去,羞过商山四老祠。"
缀草凉天露,吹人古木风。饮茶除假寐,闻磬释尘蒙。
子熟河应变,根盘土已封。西王潜爱惜,东朔盗过从。


咏雨·其二 / 八梓蓓

野鹤立枯枿,天龙吟净潭。因知不生理,合自此中探。"
"晓红初拆露香新,独立空山冷笑人。
"月华临霁雪,皓彩射貂裘。桂酒寒无醉,银笙冻不流。
不觉离家作老人。中岳深林秋独往,南原多草夜无邻。
玉液琼苏作寿杯。遥望露盘疑是月,远闻鼍鼓欲惊雷。
稻粱犹足活诸雏,妒敌专场好自娱。可要五更惊晓梦,不辞风雪为阳乌。
江风吹雁急,山木带蝉曛。一叫千回首,天高不为闻。
到处逢山便欲登,自疑身作住来僧。


归舟江行望燕子矶作 / 梁丘博文

支颐不语相思坐,料得君心似我心。"
"白云深处葺茅庐,退隐衡门与俗疏。一洞晓烟留水上,
豹钱骢子能擎举,兼着连干许换无。"
"惆怅人生不满百,一事无成头雪白。回看幼累与老妻,
早升清禁共垂名。莲峰对处朱轮贵,金榜传时玉韵成。
马怯奔浑水,雕沈莽苍云。沙田积蒿艾,竟夕见烧焚。"
诗合焚香咏,愁应赖酒浓。庾楼寒更忆,肠断雪千峰。"
深江东泛舟,夕阳眺原隰。夏夜言诗会,往往追不及。"


春日郊外 / 邬真儿

"僧室并皇宫,云门辇路同。渭分双阙北,山迥五陵东。
"失意归三径,伤春别九门。薄烟杨柳路,微雨杏花村。
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知君更待论。"
"南方春景好,念子缓归心。身方脱野服,冠未系朝簪。
"失意离城早,边城任见花。初为断酒客,旧识卖书家。
"淮王西舍固非夫,柳恽偏州未是都。
孔门弟子皆贤哲,谁料穷儒忝一名。"
"眠沙卧水自成群,曲岸残阳极浦云。


赠别 / 马佳玉鑫

冠盖西园夜,笙歌北里春。谁怜清渭曲,又老钓鱼人。"
棹响来空阔,渔歌发杳冥。欲浮阑下艇,一到斗牛星。"
"吴馆何时熨,秦台几夜熏。绡轻谁解卷,香异自先闻。
知君吟罢意无限,曾听玉堂歌北风。"
何人见此生惭愧,断续犹应护得龙。"
"疏茎秋拥翠,幽艳夕添红。有月长灯在,无烟烬火同。
千岩一尺璧,八月十五夕。清露堕桂花,白鸟舞虚碧。
"东来珠履与旌旗,前者登朝亦一时。竹马迎唿逢稚子,


满江红·豫章滕王阁 / 元丙辰

"不日即登坛,枪旗一万竿。角吹边月没,鼓绝爆雷残。
"蹉跎随泛梗,羁旅到西州。举翮笼中鸟,知心海上鸥。
黄卷嗟谁问,朱弦偶自娱。鹿鸣皆缀士,雌伏竟非夫。
卖丹犹觅古时钱。闲寻白鹿眠瑶草,暗摘红桃去洞天。
"先生此幽隐,便可谢人群。潭底见秋石,树间飞霁云。
蜀国烟霞异,灵山水月澄。乡闾诸善友,喜似见南能。"
湘水滔滔兮四望何依,猿狖腾拏兮云树飞飞。
"闭户息机搔白首,中庭一树有清阴。年年不改风尘趣,


怀旧诗伤谢朓 / 衣海女

"花下送归客,路长应过秋。暮随江鸟宿,寒共岭猿愁。
雅宴初无倦,长歌底有情。槛危春水暖,楼迥雪峰晴。
又如洞房冷,翠被张穹笼。亦若暨罗女,平旦妆颜容。
旌旗杳杳雁萧萧,春尽穷沙雪未消。
登龙屈指内,飞誉甚籍籍。未折月中枝,宁随宋都鶂。
街西静观求居处,不到权门到寺频。禁掖人知连状荐,
"霎霎复凄凄,飘松又洒槐。气濛蛛网槛,声叠藓花阶。
"天兵九月渡遐水,马踏沙鸣惊雁起。杀气空高万里情,


感春五首 / 夹谷青

"间岁流虹节,归轩出禁扃。奔波陶畏景,萧洒梦殊庭。
瘴雨泷间急,离魂峡外销。非关无烛夜,其奈落花朝。
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫,谁家残月下楼台。
"曲言恶者谁,悦耳如弹丝。直言好者谁,刺耳如长锥。
待取满庭苍翠合,酒尊书案闭门休。"
"帘外辛夷定已开,开时莫放艳阳回。
"珍禽暂不扃,飞舞跃前庭。翠网摧金距,雕笼减绣翎。
"夜锁重门昼亦监,眼波娇利瘦岩岩。


浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓 / 用乙卯

七贤宁占竹,三品且饶松。肠断灵和殿,先皇玉座空。"
"胆壮乱须白,金疮蠹百骸。旌旗犹入梦,歌舞不开怀。
百生终莫报,九死谅难追。待得生金后,川原亦几移。"
四座无喧梧竹静,金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里,
潘郎翠凤双飞去,三十六宫闻玉箫。"
"我思何所在,乃在阳台侧。良宵相望时,空此明月色。
汲涧瓶沈藻,眠阶锡挂松。云鸣新放鹤,池卧旧降龙。
谁将词赋陪雕辇,寂寞相如卧茂林。"


天仙子·草绿裙腰山染黛 / 太叔癸未

仰羡野陂凫,无心忧稻粱。不如天边雁,南北皆成行。
"楼畔花枝拂槛红,露天香动满帘风。
"晓发碧水阳,暝宿金山寺。松风洒寒雨,淅沥醒馀醉。
雪满空庭鹤未归。药囿地连山色近,樵家路入树烟微。
"荒鸡夜唱战尘深,五鼓雕舆过上林。才信倾城是真语,
"相别灞水湄,夹水柳依依。我愿醉如死,不见君去时。
空教弟子学长生。壶中泻酒看云影,洞里逢师下鹤迎。
"沦谪千年别帝宸,至今犹谢蕊珠人。但惊茅许同仙籍,