首页 古诗词 粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花

粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花

近现代 / 陈通方

长戟乱中原,何妨起戎氐。不独帝王耳,臣下亦如斯。
旧友几人在,故乡何处归。秦原向西路,云晚雪霏霏。"
回望秦川树如荠。依稀南指阳台云,鲤鱼食钩猿失群。
度碛黄云起,防秋白发生。密机曾制敌,忧国更论兵。
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿,空教楚客咏江蓠。
纤腰弟子知千恨,笑与扬雄作解嘲。"
晚色千帆落,秋声一雁飞。此时兼送客,凭槛欲沾衣。"
"独自南斋卧,神闲景亦空。有山来枕上,无事到心中。
帘波日暮冲斜门。西来欲上茂陵树,柏梁已失栽桃魂。
"独坐高斋寒拥衾,洞宫台殿窅沉沉。春灯含思静相伴,
"萧萧陇水侧,落日客愁中。古塞一声笛,长沙千里风。
"杨公休簿领,二木日坚牢。直甚彰吾节,清终庇尔曹。


粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花拼音解释:

chang ji luan zhong yuan .he fang qi rong di .bu du di wang er .chen xia yi ru si .
jiu you ji ren zai .gu xiang he chu gui .qin yuan xiang xi lu .yun wan xue fei fei ..
hui wang qin chuan shu ru qi .yi xi nan zhi yang tai yun .li yu shi gou yuan shi qun .
du qi huang yun qi .fang qiu bai fa sheng .mi ji zeng zhi di .you guo geng lun bing .
jiu ri zun qian you suo si .bu xue han chen zai mu xu .kong jiao chu ke yong jiang li .
xian yao di zi zhi qian hen .xiao yu yang xiong zuo jie chao ..
wan se qian fan luo .qiu sheng yi yan fei .ci shi jian song ke .ping jian yu zhan yi ..
.du zi nan zhai wo .shen xian jing yi kong .you shan lai zhen shang .wu shi dao xin zhong .
lian bo ri mu chong xie men .xi lai yu shang mao ling shu .bai liang yi shi zai tao hun .
.du zuo gao zhai han yong qin .dong gong tai dian yao chen chen .chun deng han si jing xiang ban .
.xiao xiao long shui ce .luo ri ke chou zhong .gu sai yi sheng di .chang sha qian li feng .
.yang gong xiu bu ling .er mu ri jian lao .zhi shen zhang wu jie .qing zhong bi er cao .

译文及注释

译文
妇女用筐挑着食物,孩子提壶盛满水汤。
东山我(wo)很久没有回去了,不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花?
(被称为曾孙)的众乡人只得到仙(xian)人们赏赐的一杯流霞仙酒,今天(tian)所听到的空中箫鼓声不知道以后什么时候再能听到。
本来世态习俗随波逐流,又还有谁能够意志坚定?
我用拘挛的手爪,采捋茅草花;又蓄积干草垫底,喙角也累得病啦,只为了还未筑好的家。
桐琴象理解我的心思一样,为我发出悲凉的乡音。
在灯影旁拔下头上(shang)(shang)玉钗,挑开灯焰救出扑火飞蛾。
我离开了京城,从黄河上乘船而下,船上佳起了风帆,大河中波涛汹涌,状如山脉(mai)起伏。
哥哥啊!这就是我们要分手的大路了。云彩飞起,路边有供人休息送别的凉亭。亭外,是秋叶在飘坠。而我最悲伤叹(tan)息的就是,人,为什么不能像天上的大雁呢?大雁哥哥和妹妹总是排得整整齐齐,一同飞回家去的啊。
万国和睦,连年丰收,全靠上天降福祥。威风凛凛的武王,拥有英勇的兵将,安抚了天下四方,周室安定兴旺。啊,功德昭著于上苍,请皇天监察我周室家邦。
小路边的红花日渐稀少,郊野却被萋萋芳草占遍,绿树(shu)成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮,让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
南北形成狭长地势,长出地方有几何?
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦,原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。

注释
主:掌管,主管,负责管理;也可翻译成“养”。
⑸伤春绪:因春天将要归去而引起忧伤、苦闷的情怀。
[31]“肩若”二句:肩窄如削,腰细如束。削成,形容两肩瘦削下垂的样子。约素,一束白绢。素,白细丝织品。这两句是写洛神的肩膀和腰肢线条圆美。
(68)裁书:写信。古人写字用的帛、纸往往卷成轴,写字时要先剪裁下来。
表:古代向帝王上书陈情言事的一种文体。
60、渐:浸染。
⑵旧苑:指苏台。苑:园林。

赏析

  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然(sui ran)这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  “更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革,失败后,被贬窜南陲海涯。这末二句也是有感而发。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  在艺术上,《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美,意境超迈,孕育骚赋句法,足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
  熏天意气连宫掖,明眸皓齿无人惜。
  第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从同题另一首(“多情却似总无情”)看,彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”,这一首却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。第一句就形容了一番:“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子,“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称,也不沾一个名词,却能给读者完整、鲜明生动的印象,使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿,宛若游龙;荣耀秋菊,华茂春松”(曹植《洛神赋》)那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚,其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子,转而写春花,是将花比女子。“豆蔻”产于南方,其花成穗时,嫩叶卷之而生,穗头深红,叶渐展开,花渐放出,颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者,美其名曰“含胎花”,常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”,用来比喻“十三余”的小歌女,是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”,随风颤袅者,当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新,而且十分精妙,又似信手拈来,写出人似花美,花因人艳,说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容,在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里,似乎还是一个开始,他的才情尚未发挥尽致。
  从诗的技巧上看,陈震《读诗识小录》的评析很有见地,他说:“(全诗)只就车说,只就人看车说,只就车中人说,露一‘发’字,而不说破发向何处,但以‘鲁道’、‘齐子’四字,在暗中埋针伏线,亦所谓《春秋》之法,微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分,却仍是婉而多讽,韵味浓厚。
肯定(ding)观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。
  诗一落笔,就描绘出了一幅落日余辉中,渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图:“落景余清辉,轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色:溪水上一只小舟漂浮,舟人轻轻摆动着船桨,在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面,浮现出烟雨空濛的景象,水面上一层一层的细浪,受了残阳的反照,一时光辉起来,那夕阳金色的浅光,映着洲渚的小草、两岸的绿野,镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
  此诗是作者登上庐山最高峰眺望四野山道时抒怀。好山泽之游的谢灵运,来到庐山,并登上“绝顶”,实现了夙愿;放眼四顾,只见“积峡忽复启”、“峦垅有合沓”,这壮丽的自然景色使诗人感奋。
  此诗开头六句说:今天的宴会啊,真是太棒了!那个欢乐劲,简直说不安,光说弹筝吧,弹出的声调多飘逸!那是最时髦的乐曲,妙极了!有美德的人通过乐曲发表了高论,懂得音乐,便能听出其真意。这里,诗人首先就讲了宴会及其音乐的美妙。通过宴会音乐,引出了懂得音乐的人。
  “谁家玉笛暗飞声”,谁家的玉笛,在静夜里悄悄地响起?诗人或许正在读书、闲坐,或做着其他的事,一曲笛声不期然响起,夜深人静,笛声清远而动听。他被吸引住了,循声望去,却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”,指玉制的笛,或笛子美称,或羌笛的代称,不确定,存疑。
  以上两段,先是喟叹自然美的鬼斧神工,又对自然美的不合谐产生疑问,由物及世(ji shi),由物及人,可见下笔之前成竹在胸,先扬而后抑,复而别开洞天,表达了柳宗元写景的真实寓意。

创作背景

  此诗作于宋神宗元丰五年(1082),时黄庭坚在吉州泰和县(今属江西)任知县,公事之余,诗人常到“澄江之上,以江山广远,景物清华得名”(《清一统治·吉安府》)的快阁览胜。此时作者三十八岁,在太和令任上已有三个年头。

  

陈通方( 近现代 )

收录诗词 (9593)
简 介

陈通方 陈通方(770~?年)闽县(今福州鼓楼区)人,家居省城。少年时,即工文辞。唐贞元十年(794年)进士,时年25岁,是鼓楼地区第一个进士。同榜进士王播,年已56岁,陈通方年少轻浮,戏拊其背说:“王老!王老!奉赠一第。”王播反唇相讥:“陈少!陈少!切莫作恶!”后陈通方丁母忧,未得一官半职,生活困苦。王播已掌管朝廷盐政,陈通方以诗求他荐引,句云:“应念路旁憔悴翼,昔年乔木幸同迁。”王播荐其为江西南陵院官,终郁郁而卒。着有《陈院官诗》一卷,佚。

哀江头 / 褚人获

空教弟子学长生。壶中泻酒看云影,洞里逢师下鹤迎。
"道傍高木尽依依,落叶惊风处处飞。未到乡关闻早雁,
泉声带雨出谿林。一庭杨柳春光暖,三径烟萝晚翠深。
"何事荆台百万家,惟教宋玉擅才华。楚辞已不饶唐勒,
楼台笼海色,草树发天香。浩啸波光里,浮溟兴甚长。
君知一夜恩多少,明日宣教放德音。
晓角吹人梦,秋风卷雁群。雾开方露日,汉水底沙分。"
白云多处应频到,寒涧泠泠漱古苔。"


极相思·题陈藏一水月梅扇 / 杨旦

堂上未为衰老人。朝机暮织还充体,馀者到兄还及弟。
信回应过洞庭春。关河日日悲长路,霄汉年年望后尘。
露湿彩盘蛛网多。"
别有野麋人不见,一生长饮白云泉。"
当时谁是承恩者,肯有馀波达鬼村。
却愿烟波阻风雪,待君同拜碧油幢。"
拥归从北阙,送上动南宫。紫禁黄山绕,沧溟素浐通。
独倚阑干意难写,暮笳呜咽调孤城。


十五从军征 / 吴河光

莫道野人寻不见,半天云里有钟声。"
"自得高闲性,平生向北栖。月潭云影断,山叶雨声齐。
"几岁阻干戈,今朝劝酒歌。羡君无白发,走马过黄河。
"城枕溪流更浅斜,丽谯连带邑人家。经冬野菜青青色,
野人思酒去还来。自抛官与青山近,谁讶身为白发催。
雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日,市楼赊酒过青春。
"倚阑愁立独徘徊,欲赋惭非宋玉才。满座山光摇剑戟,
"秋看庭树换风烟,兄弟飘零寄海边。客计倦行分陕路,


闻雁 / 艾畅

"铜章美少年,小邑在南天。版籍多迁客,封疆接洞田。
"池亭沉饮遍,非独曲江花。地远路穿海,春归冬到家。
不侵南亩务,已拔北江流。涪水方移岸,浔阳有到舟。
此夜空亭闻木落,蒹葭霜碛雁初过。"
"常将公道选群生,犹被春闱屈重名。文柄久持殊岁纪,
一壶浊酒暄和景,谁会陶然失马翁。"
夜泊疏山雨,秋吟捣药轮。芜城登眺作,才动广陵人。"
沙草初偷雪后春。鹏鷃喻中消日月,沧浪歌里放心神。


池州翠微亭 / 毛世楷

还浮湓浦属秋新。早程猿叫云深极,宿馆禽惊叶动频。
初筵尽辟知名士,许到风前月下无。
"沟水分流西复东,九秋霜月五更风。
"矜红掩素似多才,不待樱桃不逐梅。春到未曾逢宴赏,
晓仗亲云陛,寒宵突禁营。朱旗身外色,玉漏耳边声。
花落轻寒酒熟迟,醉眠不及落花期。
"却忆天台去,移居海岛空。观寒琪树碧,雪浅石桥通。
"莲后红何患,梅先白莫夸。才飞建章火,又落赤城霞。


古人谈读书三则 / 韦式

瓦湿光先起,房深影易昏。不应江上草,相与滞王孙。"
"忆奉莲花座,兼闻贝叶经。岩光分蜡屐,涧响入铜瓶。
遥羡落帆逢旧友,绿蛾青鬓醉横塘。"
泽国秋生动地风。高下绿苗千顷尽,新陈红粟万箱空。
"三惑沉身是此园,古藤荒草野禽喧。
街垂千步柳,霞映两重城。天碧台阁丽,风凉歌管清。
故国有如梦,省来长远游。清晨起闲院,疏雨似深秋。
"昔岁陪游旧迹多,风光今日两蹉跎。


送白利从金吾董将军西征 / 吴季子

七年一云雨,常恨辉容隔。天末又分襟,离忧鬓堪白。
"促织声尖尖似针,更深刺着旅人心。
"旧事说如梦,谁当信老夫。战场几处在,部曲一人无。
归来吹尽岩城角,路转横塘乱水东。"
金丹始可延君命。"
"病移岩邑称闲身,何处风光贳酒频。溪柳绕门彭泽令,
"绿树荫青苔,柴门临水开。簟凉初熟麦,枕腻乍经梅。
越人未必知虞舜,一奏薰弦万古风。"


思帝乡·花花 / 郑集

"夹岸垂杨三百里,只应图画最相宜。
还刘得仁卷,题诗云云)
"旧镜鸾何处,衰桐凤不栖。金钱饶孔雀,锦段落山鸡。
珠实虽先熟,琼莩纵早开。流莺犹故在,争得讳含来。
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印,日移松影过禅床。
"河池安所理,种柳与弹琴。自合清时化,仍资白首吟。
湘茎久鲜涩,宿雨增离披。而我江海意,楚游动梦思。
俱是苍生留不得,鼎湖何异魏西陵。"


霜天晓角·晚次东阿 / 张洲

古有清君侧,今非乏老成。素心虽未易,此举太无名。
"旭日高山上,秋天大海隅。黄花罗粔籹,绛实簇茱萸。
朗抱云开月,高情鹤见秋。登临多暇日,非为赋消忧。"
红虾青鲫紫芹脆,归去不辞来路长。"
驿路穿荒坂,公田带淤泥。静棋功奥妙,闲作韵清凄。
柳色箫声拂御楼。霁景露光明远岸,晚空山翠坠芳洲。
"拟杯当晓起,呵镜可微寒。隔箔山樱熟,褰帷桂烛残。
"能琴道士洞庭西,风满归帆路不迷。对岸水花霜后浅,


点绛唇·云透斜阳 / 钱豫章

"红露花房白蜜脾,黄蜂紫蝶两参差。
因求天宝年中梦,故事分明载折碑。"
翠影西来扑槛山。远目静随孤鹤去,高情常共白云闲。
"银台楼北蕊珠宫,夐与人间路不同。
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁,入海终为戴角鱼。
"病守江城眼暂开,昔年吴越共衔杯。膺舟出镇虚陈榻,
台榭罗嘉卉,城池敞丽谯。蟾蜍来作鉴,螮蝀引成桥。
欲争蛱蝶轻,未谢柳絮疾。阶前逢阿姊,六甲颇输失。