诉衷情·琵琶女
"闭院开轩笑语阑，江山并入一壶宽。微风但觉杉香满，
独骑骢马入深山。九灵洞口行应到，五粒松枝醉亦攀。
艳姬蹋筵舞，清眸刺剑戟。心怀平生友，莫一在燕席。
尽题稀为不便书。已通戎略逢黄石，仍占星文耀碧虚。
檐燕归心动，鞲鹰俊气生。闲人占闲景，酒熟且同倾。"
"闻师行讲青龙疏，本寺住来多少年。
岩霰不知午，涧澌镇含曛。曾是醒古醉，所以多隐沦。
最忆过时留宴处，艳歌催酒后亭深。"
莫辞酒，谁为君王之爪牙？春雷三月不作响，
庐山曾结社，桂水远扬舲.话旧还惆怅，天南望柳星。"
诉衷情·琵琶女拼音解释:
.bi yuan kai xuan xiao yu lan .jiang shan bing ru yi hu kuan .wei feng dan jue shan xiang man .
du qi cong ma ru shen shan .jiu ling dong kou xing ying dao .wu li song zhi zui yi pan .
yan ji ta yan wu .qing mou ci jian ji .xin huai ping sheng you .mo yi zai yan xi .
jin ti xi wei bu bian shu .yi tong rong lue feng huang shi .reng zhan xing wen yao bi xu .
yan yan gui xin dong .gou ying jun qi sheng .xian ren zhan xian jing .jiu shu qie tong qing ..
.wen shi xing jiang qing long shu .ben si zhu lai duo shao nian .
yan xian bu zhi wu .jian si zhen han xun .zeng shi xing gu zui .suo yi duo yin lun .
zui yi guo shi liu yan chu .yan ge cui jiu hou ting shen ..
mo ci jiu .shui wei jun wang zhi zhua ya .chun lei san yue bu zuo xiang .
lu shan zeng jie she .gui shui yuan yang ling .hua jiu huan chou chang .tian nan wang liu xing ..
译文及注释
译文
江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。称雄一世的人(ren)物成吉思汗(han)，只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看(kan)今天的人们。
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又发叹息？
将军接受赐盘叩拜皇恩回归(gui)，轻纨细绮相继赐来快速如飞。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
把酒一尊，在窗前吟诗，怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能体会到饮酒的真谛？在酒酣之际，回头朗吟长啸，云气会翻飞，狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人，只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的，还是那几个朋友。
我最喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
青漆的楼阁紧临大路，高大的宅门用的是两道门栓。
周定王六年，单襄公到楚国。定王八年，陈灵公被夏征舒杀害。定王九年，楚庄王攻入陈国。
十五岁时，她背对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦，在秋天炎热邀请宾客时候，无人请我。
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
披着荷叶短衣很轻柔啊，但太宽(kuan)太松不能结腰带。
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
上阳宫人哪，苦可以说是最多：年轻也苦，老了也苦。一生孤苦，可又能怎样？你不曾看到那时吕向的《美人赋》？你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》？
上帝既降下天命，为何王者却不谨慎修德？
高峻的峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上，倒映着月影。
绣衣御史宴集一起，杰出的永王借给楼船。
注释
39.九土句：指安禄山叛乱。九土，犹九州，全国。横溃，以水喻乱。
⑺尽：完。
①扶苏：树木名。一说桑树。
欲：想要，欲望。
③千里念行客：思念千里之外的行客。
萼（è）：花萼，花的组成部分之，由若干片状物组成，包在花瓣外面，花开时托着花瓣。
⑵折竹声：指大雪压折竹子的声响。
赏析
头两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说大概是园主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样，一切新生的美(de mei)好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
尾联则以写景作结。“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”两句，暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解，但是尚有渔父与之对话，而自己竟然连屈原都不如，一种世无知音的悲愤溢于言表，令人感慨万千。
本诗借游览古迹，表达了对诸葛亮雄才大略，忠心报国的赞颂，以及对他出师未捷而身先死的惋惜。
首联即切题。“送送多穷路，遑遑独问津”，是说送了一程又一程，面前有多少荒寂艰难的路。当友人踽踽独去，沿途问路时，心情是多么的惶惶不安。此联中一个“穷”字、一个“独”字，乃传神之笔：穷路凄凄送挚友，把悲苦的心情，渲染得十分真切。但是，它又不仅仅是作者，也是远行人薛华心情的真实写照，语意双关。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与(zao yu)悲剧的气氛相反相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
暮春三月，春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花，诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情，描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿，赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老，红英落尽绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂杨弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂杨，却还没有触及杨花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。第二首诗流传很广，曾被选入小学语文教科书，题作“望庐山瀑布”。
祭文起笔，展现的是一个凄清的虚境：深秋的夜(de ye)晚，萧瑟的寒风刮得正紧；草木相约着一起枯黄萎去；夜色里还传来几声鸿雁南飞的哀唳。诗人终于感觉到生命的大限已到，该是辞别人世、永归“本宅”的时候了。恍惚间“嘉蔬”、“清酌”已供满祭案，“娇儿索父啼，良友抚我哭”（《挽歌辞》）的景象，依稀都飘浮眼前。诗人却将停卧棺中，再听不到那幽幽悲泣之音，看不见那吊衣如雪之景。这是一种心酸的情境：秋气的萧瑟与将死的哀情相融相映。一句“呜呼哀哉”之叹，更使开篇蒙上了苍凉气息。
尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”送君千里，终须一别。“挥手”，是写了分离时的动作，诗人内心的感受没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。诗人和友人在马上挥手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深情。末联借马鸣之声犹作别离之声，衬托离情别绪。李白化用古典诗句，用一个“班”字，便翻出新意，烘托出缱绻情谊，是鬼斧神工的手笔。
《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞，无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法：一以为这是曹植早期的作品，是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作，其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看，不宜出现于建安或黄初年间，因洛阳在汉末经董卓之乱后，破败零落，贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活，故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作，即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年（建安十六年）所作的《送应氏》中说：“洛阳何寂寞，宫室尽烧焚，垣墙皆顿擗，荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪(kan)，故从后一种说法。
“谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催(zai cui)促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
这是香菱所作的第三首咏月诗。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
尾联则以写景作结。“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”两句，暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解，但是尚有渔父与之对话，而自己竟然连屈原都不如，一种世无知音的悲愤溢于言表，令人感慨万千。
本诗借游览古迹，表达了对诸葛亮雄才大略，忠心报国的赞颂，以及对他出师未捷而身先死的惋惜。
首联即切题。“送送多穷路，遑遑独问津”，是说送了一程又一程，面前有多少荒寂艰难的路。当友人踽踽独去，沿途问路时，心情是多么的惶惶不安。此联中一个“穷”字、一个“独”字，乃传神之笔：穷路凄凄送挚友，把悲苦的心情，渲染得十分真切。但是，它又不仅仅是作者，也是远行人薛华心情的真实写照，语意双关。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与(zao yu)悲剧的气氛相反相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
暮春三月，春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花，诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情，描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿，赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老，红英落尽绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂杨弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂杨，却还没有触及杨花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。第二首诗流传很广，曾被选入小学语文教科书，题作“望庐山瀑布”。
祭文起笔，展现的是一个凄清的虚境：深秋的夜(de ye)晚，萧瑟的寒风刮得正紧；草木相约着一起枯黄萎去；夜色里还传来几声鸿雁南飞的哀唳。诗人终于感觉到生命的大限已到，该是辞别人世、永归“本宅”的时候了。恍惚间“嘉蔬”、“清酌”已供满祭案，“娇儿索父啼，良友抚我哭”（《挽歌辞》）的景象，依稀都飘浮眼前。诗人却将停卧棺中，再听不到那幽幽悲泣之音，看不见那吊衣如雪之景。这是一种心酸的情境：秋气的萧瑟与将死的哀情相融相映。一句“呜呼哀哉”之叹，更使开篇蒙上了苍凉气息。
尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”送君千里，终须一别。“挥手”，是写了分离时的动作，诗人内心的感受没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。诗人和友人在马上挥手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深情。末联借马鸣之声犹作别离之声，衬托离情别绪。李白化用古典诗句，用一个“班”字，便翻出新意，烘托出缱绻情谊，是鬼斧神工的手笔。
《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞，无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法：一以为这是曹植早期的作品，是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作，其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看，不宜出现于建安或黄初年间，因洛阳在汉末经董卓之乱后，破败零落，贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活，故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作，即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年（建安十六年）所作的《送应氏》中说：“洛阳何寂寞，宫室尽烧焚，垣墙皆顿擗，荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪(kan)，故从后一种说法。
“谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催(zai cui)促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
这是香菱所作的第三首咏月诗。
创作背景
隋炀帝这次西巡历时半年之久，远涉到了青海和河西走廊。隋炀帝到达张掖之后，西域二十七国君主与使臣纷纷前来朝见，表示臣服。各国商人也都云集张掖进行贸易。隋炀帝亲自打通了丝绸之路，这是千古名君才能有的功绩。为炫耀中华盛世，隋炀帝杨广在古丝绸之路举行了万国博览会。这首诗就是隋炀帝在这次西巡途中所作。
释圆玑( 清代 )
收录诗词 (7617) 首
简 介
释圆玑 释圆玑（一○三六～一一一八），俗姓林，福州（今属福建）人。年十六得度，游东吴，依天衣怀禅师。怀殁，师事黄檗南禅师，与俱迁黄龙寺。神宗熙宁二年（一○六九），南殁，辞去。年四十八住洪州翠岩寺，又十年住金陵圆通寺。徽宗崇宁二年（一一○三），移住保宁寺。政和五年（一一一五），易保宁为神霄宫，即日退，庵于城南。政和八年卒，年八十三。事见《禅林僧宝传》卷三。今录诗三首。
摸鱼儿·午日雨眺
具瞻尊重诚无敌，犹忆洛阳千树花。
宁知仲冬时，忽有相逢期。振衣起踯躅，赪鲤跃天池。"
诗酒同行乐，别离方见情。从此洛阳社，吟咏属书生。"
初如遗宦情，终乃最郡课。人生诚无几，事往悲岂奈。
东道诸侯皆故人，留连必是多情处。"
辞贵不辞贱，是心谁复行。钦哉此溪曲，永独古风清。"
敢惮榱dw蠹，深藏柱石倾。寄言持重者，微物莫全轻。
向时延我者，共舍藿与藜。乘我牂牁马，蒙茸大如羝。
夜雨书窗
文人留纪述，时事可辨析。鸟迹巧均分，龙骸极癯瘠。
禹贡输苞匦，周官赋秉秅.雄风吞七泽，异产控三巴。
尽理昨来新上曲，内官帘外送樱桃。"
计会雪中争挈榼，鹿裘鹤氅递相过。"
夜漏天终晓，阴云风定吹。况尔乌何者，数极不知危。
其良既宥，告以父母。恩柔于肌，卒贡尔有。
况逢多士朝，贤俊若布棋。班行次第立，朱紫相参差。
多端落杯酒，酒中方得欢。隐士多饮酒，此言信难刊。
永遇乐·璧月初晴
波净攒凫鹊，洲香发杜蘅。一钟菰葑米，千里水葵羹。
朝省入频闲日少，可能同作旧游无。"
"少年为别日，隋宫杨柳阴。白首相逢处，巴江烟浪深。
"世间渐觉无多事，虽有空名未着身。
先生无钱养恬漠。有钱无钱俱可怜，百年骤过如流川。
徒使词臣庾开府，咸阳终日苦思归。"
谷硙有馀力，溪舂亦多机。从来一智萌，能使众利归。
"祖帐临周道，前旌指晋城。午桥群吏散，亥字老人迎。
同谢咨议咏铜雀台
冗隶窃抽韵，孤属思将同。"
朝飧思共饭，夜宿忆同毡。举目无非白，雄文乃独玄。"
象外形无迹，寰中影有迁。稍当云阙正，未映斗城悬。
"前日寝门恸，至今悲有馀。已嗟万化尽，方见八行书。
暗入芳园里，潜吹草木中。兰荪才有绿，桃杏未成红。
"洛友寂寂约，省骑霏霏尘。游僧步晚磬，话茗含芳春。
"天星牢落鸡喔咿，仆夫起餐车载脂。正当穷冬寒未已，
"几岁生成为大树，一朝缠绕困长藤。
浣溪沙·已落芙蓉并叶凋
"扬州驳杂地，不辨龙蜥蜴。客身正干枯，行处无膏泽。
"陆孟丘杨久作尘，同时存者更谁人。
文书自传道，不仗史笔垂。夫子固吾党，新恩释衔羁。
"饥乌夜相啄，疮声互悲鸣。冰肠一直刀，天杀无曲情。
幕府独奏将军功。"
戆叟老壮气，感之为忧云。所忧唯一泣，古今相纷纷。
箭射欃枪落，旗悬日月低。榆稀山易见，甲重马频嘶。
无端又被春风误，吹落西家不得归。"
谒金门·帘漏滴
六合烘为窑，尧心增百忧。帝见尧心忧，
刀头仁义腥，君子不可求。波澜抽剑冰，相噼如仇雠。
顾土虽怀赵，知天讵畏匡。论嫌齐物诞，骚爱远游伤。
新睡起来思旧梦，见人忘却道胜常。
前年关中旱，闾井多死饥。去岁东郡水，生民为流尸。
"羲和骋六辔，昼夕不曾闲。弹乌崦嵫竹，抶马蟠桃鞭。
一朝尽没陇西地。驱我边人胡中去，散放牛羊食禾黍。
春来山事好，归去亦逍遥。水净苔莎色，露香芝朮苗。
瑞鹤仙·卷帘人睡起
兰桂吹浓香，菱藕长莘莘。看雨逢瑶姬，乘船值江君。
"大朴既一剖，众材争万殊。懿兹南海华，来与北壤俱。
我独胡为哉，坐与亿兆庆。譬如笼中鸟，仰给活性命。
栖鹤露微影，枯松多怪形。南厢俨容卫，音响如可聆。
同病忧能老，新声厉似姱。岂知千仞坠，只为一毫差。
"愁见游空百尺丝，春风挽断更伤离。
何处养女百丑形。杷沙脚手钝，谁使女解缘青冥。
蠹节莓苔老，烧痕霹雳新。若当江浦上，行客祭为神。"
南池杂咏五首。溪云
义苑手秘宝，文堂耳惊霆。暄晨蹑露舄，暑夕眠风棂。
莫顾于家，莫流于辽。以饱以回，晨不徯宵。
暮宿偃师西，徒展转在床。夜闻汴州乱，绕壁行彷徨。
七碗吃不得也，唯觉两腋习习清风生。蓬莱山，在何处。
筝翻禁曲觉声难，玉柱皆非旧处安。
"郡城朝解缆，江岸暮依村。二女竹上泪，孤臣水底魂。
古道随水曲，悠悠绕荒村。远程未奄息，别念在朝昏。
前古文可数，今人文亦灵。高名称谪仙，升降曾莫停。
酷相思·寄怀少穆
月娥双双下，楚艳枝枝浮。洞里逢仙人，绰约青宵游。
"吉凶岂前卜，人事何翻覆。缘看数日花，却翦凌霜竹。
成谣独酌后，深意片言中。不进终无已，应须荀令公。"
高赀比封君，奇货通幸卿。趋时鸷鸟思，藏镪盘龙形。
驱马出门意，牢落长安心。两事谁向道，自作秋风吟。
题诗不着旧官名。近移马迹山前住，多向牛头寺里行。
"劝尔勤耕田，盈尔仓中粟。劝尔伐桑株，减尔身上服。
赁屋得连墙，往来忻莫间。我时亦新居，触事苦难办。
论诗三十首·十七
檐疏蛛网重，地湿燕泥新。吟罢清风起，荷香满四邻。"
促促水上景，遥遥天际途。生随昏晓中，皆被日月驱。
一笑一言真可贵。世间何事最殷勤，白头将相逢故人。
关识新安地，封传临晋乡。挺生推豹蔚，遐步仰龙骧。
莫忧世事兼身事，须着人间比梦间。"
澹荡凝清昼，氤氲暧碧空。稍看生绿水，已觉散芳丛。
好客交珠履，华筵舞玉颜。无因随贺燕，翔集画梁间。"
"凭槛霏微松树烟，陶潜曾用道林钱。