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三江小渡

宋代 / 王有大

绛树无花叶,非石亦非琼。世人何处得,蓬莱石上生。
"不妨公退尚清虚,创得幽斋兴有馀。要引好风清户牖,
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。
独酌劝孤影,闲歌面芳林。长松尔何知,萧瑟为谁吟。
山川异域,风月同天。寄诸佛子,共结来缘。
柳絮成堆雪弃嫌。宝瑟不能邀卓氏,彩毫何必梦江淹。
金盆初晓洗纤纤,银鸭香焦特地添。
湘水回九曲,衡山望五峰。荣君按节去,不及远相从。
"闻君息阴地,东郭柳林间。左右瀍涧水,门庭缑氏山。
树低新舞阁,山对旧书斋。何以发秋兴,阴虫鸣夜阶。"
整服乘三素,旋纲蹑九星。琼章开后学,稽首奉真经。
七岁辨声律,勤苦会诗赋。九岁执公卷,倜傥干名意。
忧来上北楼,左右但军营。函谷行人绝,淮南春草生。
君学梅福隐,余从伯鸾迈。别后能相思,浮云在吴会。"
"宿雨冒空山,空城响秋叶。沉沉暮色至,凄凄凉气入。


三江小渡拼音解释:

jiang shu wu hua ye .fei shi yi fei qiong .shi ren he chu de .peng lai shi shang sheng .
.bu fang gong tui shang qing xu .chuang de you zhai xing you yu .yao yin hao feng qing hu you .
nuan chou xin mai tu gao xu .xi meng tai xie wei jian ri .qian zhang lian yi yu dong yu .
du zhuo quan gu ying .xian ge mian fang lin .chang song er he zhi .xiao se wei shui yin .
shan chuan yi yu .feng yue tong tian .ji zhu fo zi .gong jie lai yuan .
liu xu cheng dui xue qi xian .bao se bu neng yao zhuo shi .cai hao he bi meng jiang yan .
jin pen chu xiao xi xian xian .yin ya xiang jiao te di tian .
xiang shui hui jiu qu .heng shan wang wu feng .rong jun an jie qu .bu ji yuan xiang cong .
.wen jun xi yin di .dong guo liu lin jian .zuo you chan jian shui .men ting gou shi shan .
shu di xin wu ge .shan dui jiu shu zhai .he yi fa qiu xing .yin chong ming ye jie ..
zheng fu cheng san su .xuan gang nie jiu xing .qiong zhang kai hou xue .ji shou feng zhen jing .
qi sui bian sheng lv .qin ku hui shi fu .jiu sui zhi gong juan .ti tang gan ming yi .
you lai shang bei lou .zuo you dan jun ying .han gu xing ren jue .huai nan chun cao sheng .
jun xue mei fu yin .yu cong bo luan mai .bie hou neng xiang si .fu yun zai wu hui ..
.su yu mao kong shan .kong cheng xiang qiu ye .chen chen mu se zhi .qi qi liang qi ru .

译文及注释

译文
伏羲氏的乐曲《驾辩》,还有楚地的乐曲《劳商》。
体恤厚待夭亡疾病之人,慰问孤男(nan)寡女送温暖。
  从小丘向西走一百二(er)十多步,隔着竹林,可以听到水声,就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音,(我)心里感到高兴。砍倒竹子,开辟出一条道路(走过去),沿路走下去看见一个小潭,潭水格外清凉。小潭以整块石头为底,靠近岸边,石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不(bu)平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木,翠绿的藤蔓,遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。
当年汉兵直指白登山道,吐蕃觊觎青海大片河山。
美好的姿色得不到青年人的喜欢,心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世,只剩心肠冷淡。
  我来为你唱歌,你请听着。我唱道:连绵的山峰高接云天啊,飞鸟不通。怀念家乡的游子啊,不知西东。不知西东啊,顶上的苍天却一般相同。地方纵然相隔甚远啊,都在四海的环绕之中。想得开的人儿到处(chu)为家,又何必守住那旧居一栋?魂灵啊,魂灵啊,不要悲伤,不要惊恐!
  随侯感到恐惧,于是整顿内政。楚国不敢侵犯它。
楚国的威(wei)势雄壮烜赫,上天的功德(de)万古彪炳。
我离开家时就已充满了忧虑,到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略,却还算兢兢业业。
越过梅岭谁与我同路,回到家乡却身为俘囚。
  离别跟这样的情景最为相同,二水分流,一个向西,一个朝东,但最终还能再度相逢。即使情感浅薄,好象是飘飘不定,白云行空,但仍可相逢在梦中。
知(zhì)明
你看这黄鼠还有皮,人咋会不要脸面。人若不要脸面,还不如死了算啦。
老汉饥寒交迫来采玉,闹腾得水中蛟(jiao)龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊,也被翻搅得浑浊不清了。

注释
148、为之:指为政。
(15)制:立规定,定制度
171.昏:黄昏。微:通“昧”。
⑴贺圣朝:唐教坊曲名,后用为词牌。《花间集》有欧阳炯词,本名“贺明朝”,《词律》混入“贺圣朝”,误。有十余种格式。此词格式为:双调四十九字,仄韵格,上片四句三仄韵,下片五句三仄韵。
59、珰:耳坠子。古乐府《焦仲卿妻》:“耳著明月珰。”
②单于庭:是单于会见各部首领及祭祀之处。单于,匈奴君主的名号。

赏析

  这是借咏物而寄《相思》王维 古诗的诗,是眷怀友人之作。起句因物起兴,语虽单纯,却富于想象;接着以设问寄语,意味深长地寄托情思;第三句暗示珍重友谊,表面似乎嘱人《相思》王维 古诗,背面却深寓自身《相思》王维 古诗之重;最后一语双关,既切中题意,又关合情思,妙笔生花,婉曲动人。全诗情调健美高雅,怀思饱满奔放,语言朴素无华,韵律和谐柔美。可谓绝句的上乘佳品。
  白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致,词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人,饶有情趣。
  这样的小人物,是社会旋涡中真正的边缘人,边缘得不能再边缘。
  “单车(dan che)欲问边”,轻车前往,向哪里去呢——“属国过居延”,居延在今甘肃张掖县西北,远在西北边塞。
  接下来的六句中,诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙,而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画,虽然诗人远在郡楼之上,又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和,必然使诗人无法辨清其词,却亦能欣赏其旋律,这些歌虽然是俚歌,也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟,但由于唱的人心境之宽,整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑,此必相嘲嗤”十分传神,在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑,忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起,因而歌声虽然哀怨,但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛,传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
  组诗的第四首,描写边防将士取得重大胜利后,边地兄弟民族在营帐前设宴劳军的场面,气氛热烈融洽,同时也描绘了将士“醉和金甲舞”的欢乐神态,赞颂了边地人民和守边将士团结一心,保卫国家安宁与统一的豪迈气概,也说明了将士们的得到兄弟民族的支持的。此诗取材典型,剪裁大胆,洋溢着民族间和睦团结的气氛。全诗语言精炼含蓄,情态活跃鲜明,写得慷慨而豪迈,爽朗而明快。
  首联:“莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。”描写丰收年景,农民热情好客的淳厚品行。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  从艺术上看,《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩,其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制,气势雄放,激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》,仿佛可以透过明快的诗句,倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章,其语言句式短长错杂,随情而布。音节短促缓急,字句跌宕起伏。
  全诗共分为三大部分,诗的开头八句是第一部分,主要写诗人春日郊游,观赏落花,并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
  首联诗人赞扬了古人刻苦做学问精神。颔联是说做学问的艰难。诗的前两句,赞扬了古人刻苦学习的精神以及做学问的艰难。说明只有少年时养成良好的学习习惯,竭尽全力地打好扎实基础,将来才能成就一番事业。诗人从古人做学问入手娓娓道来,其中(qi zhong)“无遗力”三个字,形容古人做学问勤奋用功、孜孜不倦的程度,既生动又形象。诗人语重心长地告诫儿子,趁着年少精力旺盛,抓住美好时光奋力拼搏,莫让青春年华付诸东流。
  颈联写纵目所见胜迹,并引起怀古之情。“孤嶂”指今山东邹县东南的峄山。“秦碑”,指秦始皇登峄山时臣下“颂”德的石刻。“在”指尚在。“荒城”指曲阜。“鲁殿”,指县东二里的汉景帝子鲁恭王所建鲁灵光殿,“余”指残存。“在”、“余”二字从历史角度进行选点,秦碑、鲁殿在“孤嶂”、“荒城”中经受历史长河之冲刷,一存一残,个中原因是很能引起人们对传统文化的反思的。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见(xiang jian),也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  本文表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名,是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中说,他从小就有志于天下,常自诵曰:“士当先天下之忧而忧,后天下之乐而乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,是范仲淹一生行为的准则。孟子说:“达则兼善天下,穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外,“处江湖之远”,本来可以采取独善其身的态度,落得清闲快乐,但他提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以己悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,勉励自己和朋友,这是难能可贵的。这两句话所体现的精神,那种吃苦在前,享乐在后的品质,无疑仍有教育意义。
  整首诗委婉多姿,工致含蓄,表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤,也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神,表达诗人对隐士人格和精神的向往。
  从过去到重逢,聚散离合是这样的迷离莫测;从分别悬想将来,诗人把感慨集中地写在“更为后会知何地”这句话里。这是全诗的主脑。它包涵有下列两重意思:路六侍御这次离开梓州,回到长安去做官,勾起了杜甫满腹心事。他设想:“倘若今后能和路六再度相见,这地点又将在哪里?自己能不能够也被召还朝廷?”回答是不可知的。从他自身蹭蹬坎坷的生活历程,从这次和路六的聚散离合,诗人懂得了乱世人生,有如飘蓬泛梗,一切都无从说起。这是就空间而言的。从时间方面来说,过去的分别,一别就是四十年;别时彼此都在童年,相见时俱入老境。人生苦短,“更为后会”,实际上是不大可能的。诗人没有直说后会无期,而是以诘问语发出咏叹,体现出他的向往之切、感慨之深。
  这首《杂诗》不涉及具体情事,但它所表现的情感,比常建诗更细微,更带普遍性,更具有兴发感动的力量,能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说:“大抵文章实做则有尽,虚做则无穷。雅、颂多赋是实做,风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚,所以灵妙。”(《围炉诗话》)。
  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人物,而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正(zhe zheng)是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。

创作背景

  据《襄阳记》载:“鹿门山旧名苏岭山。建武中,襄阳侯习郁立神祠于山,刻二石鹿夹神庙道口,俗因谓之鹿门庙,后以庙名为山名,并为地名也。”孟浩然早先一直隐居岘山南园的家里,四十岁赴长安谋仕不遇,游历吴、越数年后返乡,决心追步乡先贤庞德公的行迹,特为在鹿门山辟一住处,偶尔也去住住,其实是个标榜归隐性质的别业。此诗当作于作者四十岁后隐居鹿门时,即景龙二年(708)至先天元年(712)间,故题为“夜归鹿门山”。

  

王有大( 宋代 )

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简 介

王有大 王有大,光宗绍熙四年(一一九三)知金溪县时,曾为陆九龄、陆九渊建祠(《象山先生全集》卷三六《年谱》)。

侧犯·咏芍药 / 宝志远

丹丘凤凰隐,水庙蛟龙集。何处树能言,几乡珠是泣。
时乘平肩舆,出入畏人知。北宅聊偃憩,欢愉恤茕嫠。
"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
不知何日见,衣上泪空存。"
"分竹守南谯,弭节过梁池。雄都众君子,出饯拥河湄。
"摇曳帆在空,清流顺归风。诗因鼓吹发,酒为剑歌雄。
"百戏罢,五音清,解红一曲新教成。
"台畔西风御果新,芳香精彩丽萧辰。柔条细叶妆治好,


天净沙·江亭远树残霞 / 德丙

春水如蓝垂柳醉,和风无力袅金丝。
"桂岭千崖断,湘流一派通。长沙今贾傅,东海旧于公。
"绀殿松萝太古山,仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日,
绮霞阁上诗题在,从此还应有颂声。"
艳色随朝露,馨香逐晚风。何须待零落,然后始知空。"
晓日曈昽瞻玉案,丁冬环珮满彤墀。
谁能为向天人说,从此移根近太清。"
"殊乡会面时,辛苦两情知。有志年空过,无媒命共奇。


念奴娇·中秋对月 / 屈文虹

老竹移时小,新花旧处飞。可怜真傲吏,尘事到山稀。"
知彼苛且勐,慎勿虐而残。一物苟失所,万金惟可叹。
他日见张禄,绨袍怀旧恩。"
"携觞邀客绕朱阑,肠断残春送牡丹。风雨数来留不得,
令秩和鸣真可羡,此行谁道负春辉。"
海气成方丈,山泉落净巾。狝猴深爱月,鸥鸟不猜人。
“野火烧山后,人归火不归。”思轧不属,
"芙蓉帘幕扇秋红,蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月,


鸡鸣埭曲 / 上官若枫

饭僧春岭蕨,醒酒雪潭鱼。(《赠史虚白》)
清风未许重携手,几度高吟寄水流。"
北阙见端冕,南台当绣衣。唯余播迁客,只伴鹧鸪飞。"
春风吹百卉,和煦变闾井。独闷终日眠,篇书不复省。
"迢递山河拥帝京,参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐,
早晚莱衣同着去,免悲流落在边州。"
自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。
地与喧闻隔,人将物我齐。不知樵客意,何事武陵谿."


西江月·日日深杯酒满 / 仵夏烟

"西岳高僧名贯休,孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉,
寂寥氛氲廓,超忽神虑空。旭日霁皇州,岧峣见两宫。
天街香满瑞云生,红伞凝空景日明。
不道诸郎少欢笑,经年相别忆侬无。"
"异县天隅僻,孤帆海畔过。往来乡信断,留滞客情多。
时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶,梁燕词多且莫嫌。
花影沈波底,烟光入座隅。晓香怜杜若,夜浸爱蟾蜍。
"送别人归春日斜,独鞭羸马指天涯。


西江月·顷在黄州 / 仍癸巳

"洪河之南曰秦镇,发地削成五千仞。三峰离地皆倚天,
郡阁始嘉宴,青山忆旧居。为君量革履,且愿住蓝舆。
一饮一硕犹自醉,无人为尔卜深尘。"
星流露泫谁驱使。江南一曲罢伶伦,芙蓉水殿春风起。"
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴,老来泉石倍关情。
访戴昔未偶,寻嵇此相得。愁颜发新欢,终宴叙前识。
"独入玄宫礼至真,焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨,
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带,旧溪应暖负莼丝。


恨别 / 闾丘杰

"渭北春已老,河西人未归。边城细草出,客馆梨花飞。
鸠鸣高崖裂,熊斗深树倒。绝壑无坤维,重林失苍昊。
此翁取适非取鱼。"
"风尘奈汝何,终日独波波。亲老无官养,家贫在外多。
道书谁更开,药灶烟遂灭。顷来压尘网,安得有仙骨。
暖金盘里点酥山,拟望君王子细看。
"自叹未沾黄纸诏,那堪远送赤墀人。老为侨客偏相恋,
灵关九折险,蜀道二星遥。乘槎若有便,希泛广陵潮。"


夏夜追凉 / 晏乐天

阴阳降大和,宇宙得其中。舟车满川陆,四国靡不通。
古今虽共守,成败良可识。藩屏无俊贤,金汤独何力。
半空跻宝塔,时望尽京华。竹绕渭川遍,山连上苑斜。四门开帝宅,阡陌逗人家。累劫从初地,为童忆聚沙。一窥功德见,弥益道心加。坐觉诸天近,空香逐落花。
幸得趋幕中,托身厕群才。早知安边计,未尽平生怀。"
释子来问讯,诗人亦扣关。道同意暂遣,客散疾徐还。
"飘泛经彭泽,扁舟思莫穷。无人秋浪晚,一岸蓼花风。
"暝色起烟阁,沉抱积离忧。况兹风雨夜,萧条梧叶秋。
帝宅夹清洛,丹霞捧朝暾。葱茏瑶台榭,窈窕双阙门。


浣溪沙·初夏 / 肇重锦

"官闲得去住,告别恋音徽。旧国应无业,他乡到是归。
"偶爱春山住,因循值暑时。风尘非所愿,泉石本相宜。
"锦字相催鸟急飞,郎君暂脱老莱衣。遥想双眉待人画,
"孤城郭外送王孙,越水吴洲共尔论。野寺山边斜有径,
多负登山屐,深藏漉酒巾。伤心公府内,手板日相亲。"
门接承明近,池连太液低。疏钟文马驻,繁叶彩禽栖。
"忆昔鄱阳旅游日,曾听南家争捣衣。
"休沐日云满,冲然将罢观。严车候门侧,晨起正朝冠。


沁园春·孤馆灯青 / 谷梁瑞芳

林莺却不语,野兽翻有踪。山中应大寒,短褐何以完。
功业嗟落日,容华弃徂川。一语已道意,三山期着鞭。
"筇杖担琴背俗尘,路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇,
风度谷馀响,月斜山半阴。劳歌欲叙意,终是白头吟。"
暂行新林浦,定醉金陵月。莫惜一雁书,音尘坐胡越。"
中阔道万里,霞月遥相思。如寻楚狂子,琼树有芳枝。"
仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架,背人狂蔓暗穿墙。
川上含情叹落晖。此时独立无所见,日暮寒风吹客衣。"