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柳梢青·吴中

两汉 / 巨赞

帝女凌空下湘岸,番君隔浦向尧山。月隐回塘犹自舞,
野人听此坐惆怅,恐畏踏落东园花。"
"怜君辞满卧沧洲,一旦云亡万事休。慈母断肠妻独泣,
一言予有赠,三峡尔将寻。祖席宜城酒,征途云梦林。
"莫学区区老一经,夷门关吏旧书生。晋朝灭后无中散,
城头苏门树,陌上黎阳尘。不是旧相识,声同心自亲。"
"昔年凄断此江湄,风满征帆泪满衣。
皇恩几日西归去,玉树扶疏正满庭。"
程遥苦昼短,野迥知寒早。还家亦不闲,要且还家了。"
一个孩儿拼不得,让皇百口合何如。"
为惜普照之馀晖。影中金鹊飞不灭,台下青鸾思独绝。
茶谱传溪叟,棋经受羽人。清虚虽得趣,献替不妨陈。


柳梢青·吴中拼音解释:

di nv ling kong xia xiang an .fan jun ge pu xiang yao shan .yue yin hui tang you zi wu .
ye ren ting ci zuo chou chang .kong wei ta luo dong yuan hua ..
.lian jun ci man wo cang zhou .yi dan yun wang wan shi xiu .ci mu duan chang qi du qi .
yi yan yu you zeng .san xia er jiang xun .zu xi yi cheng jiu .zheng tu yun meng lin .
.mo xue qu qu lao yi jing .yi men guan li jiu shu sheng .jin chao mie hou wu zhong san .
cheng tou su men shu .mo shang li yang chen .bu shi jiu xiang shi .sheng tong xin zi qin ..
.xi nian qi duan ci jiang mei .feng man zheng fan lei man yi .
huang en ji ri xi gui qu .yu shu fu shu zheng man ting ..
cheng yao ku zhou duan .ye jiong zhi han zao .huan jia yi bu xian .yao qie huan jia liao ..
yi ge hai er pin bu de .rang huang bai kou he he ru ..
wei xi pu zhao zhi yu hui .ying zhong jin que fei bu mie .tai xia qing luan si du jue .
cha pu chuan xi sou .qi jing shou yu ren .qing xu sui de qu .xian ti bu fang chen .

译文及注释

译文
到天亮一(yi)夜的辛苦无处诉说,只好齐声合步吼起了拉船歌。
融融燃起之炬火,浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰,照破沉灰色的天。
端午佳节的黄昏被绵绵小雨浸润,我(wo)寂落的独自轻掩门扉。梁间的燕子带着它的雏鸟全都离开了,面对如此冷清的雨夜怎不让人黯然销魂,只能徒劳(lao)的向梁间寻觅燕子往日栖息的痕迹,怀念一下往日热闹欢欣的时光。
清波荡漾荷花盛开,依依垂柳映绿了水岸。澹澹:水波摇荡的样子。参参:草木茂盛;细长的样子。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花,明年又有谁在此凭依栏杆?
那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。
四方中外,都来接受教化,
隐居的遗迹至今犹可寻觅,超俗的风格已经远离人间。
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
昨天里长才到门口来,手里拿着公文张贴在乡村中。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上,微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色,飘忽(hu)缭绕的云霭(ai)雾气掩映在落日余晖里,默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。

注释
[4]郡学:苏州府学宫,旧址在今苏州市南,沧浪亭就在其东面,郡国的最高学府。
去:离开。
107、归德:归服于其德。
⑵闽国:指今福建省一带地方。
刘项:刘邦和项羽,秦末两支主要农民起义军的领袖。不读书:刘邦年青时是市井无赖,项羽年青时习武,两人都没读多少书。
④侵晓:指天亮。
湛:同“沉”。累绁捆绑犯人的绳子,引伸为捆绑、牢狱。
而此地适与余近:适,正好。

赏析

  在唐代诗坛上,岑参的边塞诗以奇情异趣独树一帜。他两次出塞,对边塞生活有深刻的体会,对边疆风物怀有深厚的感情。这首《《碛中作》岑参 古诗》,就写下了诗人在万里沙漠中勃发的诗情。
  陶渊明的诗,大多在字面上写得很浅(hen qian),好象很容易懂;内蕴却很深,需要反复体会。对于少年人来说,有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
  作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣,还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
  “春风余几日,两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关,既说春光将尽,余日无多;又暗示钱已风烛残年,这样,后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”,和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时,鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似,是说钱和自己的鬓发都已斑白,一个“各”字,不动声色地把两者联系起来。自此而下,诗意既是写人之志,又是述己之怀,浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
  绍圣二年四月十一日,苏轼在惠州第一次吃荔枝,作有《四月十一日初食荔枝》一诗,对荔枝极尽赞美之能事:“……垂黄缀紫烟雨里,特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦,红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑,风骨自是倾城姝……”自此以后,苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如,《新年五首》:“荔子几时熟,花头今已繁。”《赠昙秀》:“留师笋蕨不足道,怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》:“有父老年八十五,指(荔枝)以告余曰:‘及是可食,公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五:“愿同荔枝社,长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二:“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。”
  这是一首《伤春》陈与义 古诗诗,实质上却在感伤时势,表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁,忧愤深广,跌宕起伏,深得杜诗同类题材的神韵。
  “耳目”两句,为全篇警策,宋人说它“切中膏肓”(《诗林广记》引钱晋斋语),得以广泛传诵。诗人说,眼前的美丑尚不能辨,万里之外的“夷狄”情况何以判断?又何以能制定制服“夷狄”之策呢?这是极深刻的历史见解,而又以诗语出之,千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十(de shi)三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  这是一首以古讽今、寄慨抒怀的五言古诗。诗的主题是感慨怀才不遇。
  “八骢笼晃脸差移,日丝繁散曛罗洞。”“八骢”,王琦以为当作“八窗”,且举鲍照诗“四户八绮窗”为证(见《李长吉歌诗汇解》卷一),其说近是。这两句大意为:真珠于朦胧之中,恍惚觉得有亮光在眼前晃动,转过脸一看,只见日光透过窗纱,丝丝缕缕射进屋中,原来天已大亮了。
  《望海楼晚景》共有五首,这是其中第二首。有人认为,苏轼诗中的“横风”、“壮观”(“观”在这里读第四声,不读第一声)两句,写得不够好。他既说“应须好句夸”,却不着一字,一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过,没有下文。
  第三、四句“三百年间同晓梦,钟山何处有龙盘?”是一个转折,诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡的三百年时间不算太短(tai duan),但六朝诸代,纷纷更迭,恰好似凌晨残梦,说什么钟山龙蟠,形势险要,是没有什么根据的。钟山即紫金山。传说(chuan shuo)诸葛亮看到金陵形势之雄,曾说:“钟山龙蟠,石城虎踞,帝王之宅也。”然而在李商隐看来,三百年间,孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈,曾先后定都于此,全都亡国,可见“国之存亡,在人杰不在地灵”(屈复《玉溪生诗意》卷七)。前二句的“北湖”、“南埭”已经为下文的“龙盘”之地伏根,而“一片降旗”偏偏就高高竖起在石头城上,则更证明地险之不足凭了。“钟山何处有龙盘?”诗人用反问的形式,加强了否定的语气,真是一针见血的快语。这一快语之所以妙,妙在作者是带着形象来判断的。诗人对“龙盘”王气的思考,不但扣合着六朝的山,扣合着历史上的“一片降旗”,还扣合着眼前的漫漫北湖;不但扣合着某一朝代的覆亡,还扣合着三百年沧桑。他的“王气无凭论”,实际上是“三百年间”一场“晓梦”的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉,兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色,而隐藏在背后的意蕴,则是“龙盘”之险并不可凭。“水漫漫”是诗人从当今废景来揭示意蕴;“一片降旗”是从历史兴亡来揭示意蕴。“三百年来”则是把“一片降旗”所显示的改朝换代,糅合为“晓梦”一场,浑然无迹,而又作为导势,引出了早已盘旋在诗人心头的感慨“钟山何处有龙盘”的沉着明快之语,形成了诗的高潮。看来“龙盘”无处寻觅,六朝如此,正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
  “之子在万里,江湖迥且深”,这两句诗紧承上句,也解释了悲的原因:亲人远隔万里,江河阻隔,水深难渡。同时也点明此诗是为怀故人而作的主题。“方舟”两句,继续写会面之难、离愁难以排遣。
  这首诗中的感情是“思秦川”,即思乡,而触发这种感情的缘由则是“见渭水”。全诗通过写渭水来寄托自己的情思。
  《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》写得格调清丽,富有诗情画意。这篇散文写了两部分内容:第一部分,重点是写亭;第二部分,重点是写游。而贯穿全篇的却是一个“乐”字。
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行(zu xing)》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  结尾四句点明主旨,收束全诗。“宛转蛾眉能几时?须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇,惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地,唯有黄昏鸟雀悲”两句,一切都如同过眼云烟,迅速消失了!往日繁华热闹的游乐场所,如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字,是此诗的基调。
  三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故事,和诗人眼前所在之地(牛渚西江)、所接之景(青天朗月)的巧合,固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉,但之所以如此,还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间,在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化,陈子昂登幽州台,面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人,后不见来者”之感,便是显例。而今古长存的明月,更常常成为由今溯古的桥梁,“月下沉吟久不归,古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》),正可说明这一点。因此,“望”、“忆”之间,虽有很大跳跃,读来却感到非常自然合理。“望”字当中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆,也暗示了这份回忆注定没有回应。暗逗下文。
  全诗写景既有全景式的概括描写,显得视野开阔;又有局部细腻的生动刻画,精警工丽,富有思致。这样写景避免了冗长的铺排,同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步,显得流丽清新。

创作背景

  三闾庙,是奉祀春秋时楚国三闾大夫屈原的庙宇,根据《清一统志》记载,庙在长沙府湘阴县北六十里(今汨罗县境)。诗人经过此地后,睹物思人,于是写下了这首凭吊诗。

  

巨赞( 两汉 )

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简 介

巨赞 原姓潘,名楚桐,字琴朴,东外贯庄人。民国十三年考入江阴师范,后又考入上海大厦大学,曾任金童小学校长,后出家杭州灵隐寺,法名传成,后改名巨赞,先后在金陵、重庆、厦门等地佛学院学习、任教,任广西、桂林月牙山寺主持。

长安杂兴效竹枝体 / 陈克昌

矫翮方上征,顾我邈忡忡。岂不愿攀举,执事府庭中。
"卧阁枉芳藻,览旨怅秋晨。守郡犹羁寓,无以慰嘉宾。
王右丞取以为七言,今集中无之)
"江上多离别,居人夜捣衣。拂砧知露滴,促杵恐霜飞。
"秉笔振芳步,少年且吏游。官闲高兴生,夜直河汉秋。
九华真人奉琼浆。下元昧爽漏恒秩,登山朝礼玄元室。
溪当大楼南,溪水正南奔。回作玉镜潭,澄明洗心魂。
各自限官守,何由叙凉温。离忧不可忘,襟背思树萱。"


咏草 / 唐汝翼

煮茗山房冷,垂纶野艇轻。神清宜放旷,诗苦益纵横。
浩然伤岁华,独望湖边楼。烟岛青历历,蓝田白悠悠。
"六月襄山道,三星汉水边。求凰应不远,去马剩须鞭。
剩向东园种桃李,明年依旧为君来。"
慕蔺岂曩古,攀嵇是当年。愧非黄石老,安识子房贤。
"沉沉楼影月当午,冉冉风香花正开。
跻攀寡俦侣,扶接念舆皂。俯仰栗嵌空,无因掇灵草。
苦恨交亲多契阔,未知良会几时同。"


神童庄有恭 / 冯辰

昨诣山僧期,上到天坛东。向下望雷雨,云间见回龙。
达士遗天地,东门有二疏。愚夫同瓦石,有才知卷舒。
"雪点翠云裘,送君黄鹤楼。黄鹤振玉羽,西飞帝王州。
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实,不忧沧海易成尘。
回首青山独不语,羡君谈笑万年枝。"
盛德中朝贵,清风画省寒。能将吏部镜,照取寸心看。"
迅风飘野路,回首不遑宿。明晨下烟阁,白云在幽谷。"
芳草人稀地,残阳雁过天。静思吟友外,此意复谁怜。"


贺新郎·赋琵琶 / 郑刚中

书后欲题三百颗,洞庭须待满林霜。"
蒲萄酒,金叵罗,吴姬十五细马驮。青黛画眉红锦靴,道字不正娇唱歌。玳瑁筵中怀里醉,芙蓉帐底奈君何!
两人已向黄沙死。如今小儿新长成,明年闻道又征兵。
"跁跒为诗跁跒书,不封将去寄仙都。
杂英纷已积,含芳独暮春。还如故园树,忽忆故园人。
梦回深夜不成寐,起立闲庭花月高。"
今日临行尽交割,分明收取媚川珠。"
"受律仙郎贵,长驱下会稽。鸣笳山月晓,摇旆野云低。


鹧鸪天·佳人 / 马致恭

家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启,酒醒长怯子规啼。
"阿娇年未多,弱体性能和。怕重愁拈镜,怜轻喜曳罗。
洛都游燕地,千里及芳菲。今朝章台别,杨柳亦依依。
昨日东楼醉,还应倒接蓠。阿谁扶上马,不省下楼时。
欲折月中桂,持为寒者薪。路傍已窃笑,天路将何因。
西山木石尽,巨壑何时平。"
暂出东城边,遂游西岩前。横天耸翠壁,喷壑鸣红泉。
还因送归客,达此缄中素。屡暌心所欢,岂得颜如故。


七里濑 / 燮元圃

"京华不啻三千里,客泪如今一万双。
掌握须平执,锱铢必尽知。由来投分审,莫放弄权移。"
"古来有弃妇,弃妇有归处。今日妾辞君,辞君遣何去。
"养病惬清夏,郊园敷卉木。窗夕含涧凉,雨馀爱筠绿。
翠色晴来近,长亭路去遥。无人折烟缕,落日拂溪桥。
飘散云台下,凌乱桂树姿。厕迹鸳鹭末,蹈舞丰年期。
洛邑人全少,嵩高雪尚残。满台谁不故,报我在微官。"
谒帝向金殿,随身唯宝刀。相思灞陵月,只有梦偏劳。"


归舟江行望燕子矶作 / 刘振美

"世人见竹不解爱,知君种竹府城内。此君托根幸得地,
酒星非所酌,月桂不为食。虚薄空有名,为君长叹息。
园林过新节,风花乱高阁。遥闻击鼓声,蹴鞠军中乐。
荒台汉时月,色与旧时同。"
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外,木叶偏飞楚客前。
石壁堪题序,沙场好解绅。群公望不至,虚掷此芳晨。"
水声闲与客同寻。清凉会拟归莲社,沈湎终须弃竹林。
且喜新吟报强健,明年相望杏园春。"


踏莎行·闲游 / 孙祖德

山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷,部曲皆还细柳营。
日出照万户,簪裾烂明星。朝罢沐浴闲,遨游阆风亭。
揽辔巴西官局冷,几凭春酒沃乡愁。
微禄将及亲,向家非远游。看君五斗米,不谢万户侯。
一枝何事于君借,仙桂年年幸有馀。"
河岳出云雨,土圭酌干坤。舟通南越贡,城背北邙原。
腕头狮子咬金甲,脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节,
"常思帝里奉交亲,别后光阴屈指频。兰佩却归纶阁下,


鹧鸪天·杨柳东塘细水流 / 章谷

"早岁即相知,嗟君最后时。青云仍未达,白发欲成丝。
朝餐石中髓。小山连绵向江开,碧峰巉岩绿水回。
八骏似龙人似虎,何愁飞过大漫天。"
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
欲去返郊扉,端为一欢滞。"
天外飞霜下葱海,火旗云马生光彩。胡塞清尘几日归,
咨嗟日复老,错莫身如寄。家人劝我餐,对案空垂泪。"
耿耿梦徒往,悠悠鬓易凋。那堪对明月,独立水边桥。"


浪淘沙·目送楚云空 / 胡宗哲

君行拜高堂,速驾难久攀。鸡鸣俦侣发,朔雪满河关。
日晏下朝来,车马自生风。清宵有佳兴,皓月直南宫。
广厦来应遍,深宫去不疑。雕梁声上下,烟浦影参差。
单父古来称宓生,只今为政有吾兄。輶轩若过梁园道,
路傍花发无心看,惟见枯枝刮眼明。"
独饮涧中水,吟咏老氏书。城阙应多事,谁忆此闲居。"
"庙前溪水流潺潺,庙中修竹声珊珊。
德感人伦正,风行内职修。还随偶物化,同此思轩丘。"