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菩萨蛮·越城晚眺

先秦 / 闻诗

越鸟惊乡梦,蛮风解宿酲。早思归故里,华发等闲生。"
平沙向旅馆,匹马随飞鸿。孤城倚大碛,海气迎边空。
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语,身定复疑初坐禅。
是君同时者,已有尚书郎。怜君独未遇,淹泊在他乡。
"湓城古雄郡,横江千里驰。高树上迢递,峻堞绕欹危。
侵晨结驷携酒徒,寻芳踏尽长安衢。思量少壮不自乐,
天寒楚塞雨,月净襄阳秋。坐见吾道远,令人看白头。"
"馆娃宫中春已归,阖闾城头莺已飞。复见花开人又老,
客从长安来,驱马邯郸道。伤心丛台下,一带生蔓草。客舍门临漳水边,垂杨下系钓鱼船。邯郸女儿夜沽酒,对客挑灯夸数钱。酩酊醉时日正午,一曲狂歌垆上眠。
欲识酒醒魂断处,谢公祠畔客亭前。"
高钟疑到月,远烧欲连星。因共真僧话,心中万虑宁。"
却羡落花春不管,御沟流得到人间。"
鹍鹏鳞翼途程在,九万风云海浪深。"
剑北山居小,巴南音信稀。因君报兵部,愁泪日沾衣。"
珍重韩君与高子,殷勤书札寄相思。"
醉后或狂歌,酒醒满离忧。主人不相识,此地难淹留。
"驿亭三杨树,正当白下门。吴烟暝长条,汉水啮古根。


菩萨蛮·越城晚眺拼音解释:

yue niao jing xiang meng .man feng jie su cheng .zao si gui gu li .hua fa deng xian sheng ..
ping sha xiang lv guan .pi ma sui fei hong .gu cheng yi da qi .hai qi ying bian kong .
yi shou zhi yi pian tan jian .kou kai huo ruo gong ren yu .shen ding fu yi chu zuo chan .
shi jun tong shi zhe .yi you shang shu lang .lian jun du wei yu .yan bo zai ta xiang .
.pen cheng gu xiong jun .heng jiang qian li chi .gao shu shang tiao di .jun die rao yi wei .
qin chen jie si xie jiu tu .xun fang ta jin chang an qu .si liang shao zhuang bu zi le .
tian han chu sai yu .yue jing xiang yang qiu .zuo jian wu dao yuan .ling ren kan bai tou ..
.guan wa gong zhong chun yi gui .he lv cheng tou ying yi fei .fu jian hua kai ren you lao .
ke cong chang an lai .qu ma han dan dao .shang xin cong tai xia .yi dai sheng man cao .ke she men lin zhang shui bian .chui yang xia xi diao yu chuan .han dan nv er ye gu jiu .dui ke tiao deng kua shu qian .ming ding zui shi ri zheng wu .yi qu kuang ge lu shang mian .
yu shi jiu xing hun duan chu .xie gong ci pan ke ting qian ..
gao zhong yi dao yue .yuan shao yu lian xing .yin gong zhen seng hua .xin zhong wan lv ning ..
que xian luo hua chun bu guan .yu gou liu de dao ren jian ..
kun peng lin yi tu cheng zai .jiu wan feng yun hai lang shen ..
jian bei shan ju xiao .ba nan yin xin xi .yin jun bao bing bu .chou lei ri zhan yi ..
zhen zhong han jun yu gao zi .yin qin shu zha ji xiang si ..
zui hou huo kuang ge .jiu xing man li you .zhu ren bu xiang shi .ci di nan yan liu .
.yi ting san yang shu .zheng dang bai xia men .wu yan ming chang tiao .han shui nie gu gen .

译文及注释

译文
怎么才能求得仙人杖,拄着(zhuo)它登上华山去(qu)玉女祠呢?
独自倚靠在池边的(de)(de)栏杆上观看斗鸭,头上的碧玉簪斜垂下来。(我)整日思念心上人,但心上人始终不见回来,(正在愁闷时),忽(hu)然听到喜鹊的叫声。
可惜的是没有那(na)个喜欢闹闹的人提酒来,只能希望你写篇动人的文章来提提神!
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
你何忠言无忌爱好修饰,还独有很多美好的节操。
它们在树枝上牵引着儿女,在玩水中厉月的游戏。愁作秋浦之客,强看秋浦之花。
山涧流水清澈见底,途中歇息把足来洗。
  从前有两个老翁.住在同一个城市里.关系和特(te)别好.甲老翁的妻子和孩子早去世了.只有他自己而已.一天.他带着酒去乙翁的家.两个人一起喝酒.十分快乐!乙翁说:"以前我曾去巴蜀远处交游.但没有登过泰山.心中很悔恨.你能不能和我一起去呢?"甲翁说:"那山很陡峭.我也没有登过.总想着他.然而老了.恐怕力气不够"乙翁说:"你说的不对吧.以前的愚公.九十岁的时候还可以移山.今日我们才六十来岁.哪里老呢!"甲翁说:"那太好了"第天.两个老人都去了.走过钱塘.渡过长江.走着从鸸到泰山的北面.晚上住下休息.凌晨上山.乙翁要扶他.甲翁说:"我的力气还可以.不用互相搀扶"从太阳出来到薄暮降临.已经走过了半坐大山.
可以四海翱翔后,(你)能将它怎么样(yang)?
我们烹羊宰牛姑且作乐,(今天)一次性痛快地饮三百杯也不为多!

注释
⑸山枕:两端隆起如山形的凹枕。
期日中: 约定的时间是正午。日中,正午时分。
29.其:代词,代指工之侨
⑸自天涯:来自天边。李白有一首诗中说:“黄河之水天上来”。古人认为黄河的源头和天上的银河相通
31、下心意:低心下意,受些委屈。
众妙毕备:各种妙处都具备,意思是各种声音都模仿得极像。毕:全、都。备:具备。
⑾渠侬:对他人的称呼,指南宋当权者。渠︰他;侬︰你,均系吴语方言。
⑴高冠:长安西部的高冠峪,因山内石帽峰恰似巨人头戴高帽故名,有著名的高冠瀑布,岑参曾在此隐居耕读十载。

赏析

  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人(ren)口。
  这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。第一,他是要写一组望海楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”,是留以有待的意思。第二,既然说得上“壮观”,就须有相应的笔墨着力描写,老把它放在“晚景”组诗中,是不太合适的,不好安排。
  “把酒问月”这诗题就是作者绝妙的自我造象,那飘逸浪漫的风神唯谪仙人方能有之。题下原注:“故人贾淳令予问之。”彼不自问而令予问之,一种风流自赏之意溢于言表。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹(liu yu)锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  宋濂少时勤苦好学,元时曾受业于文豪吴莱、柳贯、黄之门,得其薪传。于书无所不窥;自少至老,未尝一日释卷,故学(gu xue)识、文才俱登峰造极。及事明太祖,凡国家祭祀、朝会、诏谕、封赐之文,多出其手。相传明太祖尝以文学之臣问于刘基,基对曰:“当今文章第一,舆论所属,实在翰林学士臣濂,华夷无间言者。其次臣基,不敢他有听让。”(《跋张孟兼文稿序后》)当时日本、高丽使臣来京朝贡者,每问“宋先生安否”,且以重金购其文集而归。著有《宋学士集》《宋文宪全集》并行于世。宋濂文雍容高华,醇厚演迤,而多变化。《四库全书总目提要》谓:“濂文雍容浑穆,如天闲良骥,鱼鱼雅雅,自中节度。”刘基于其所著《宋景濂学士文集序》中引欧阳玄赞濂之言曰:“先生天分极高,极天下之书无不尽读;以其所蕴,大肆厥辞。其气韵沈雄,如淮阴出师,百战百胜,志不少慑;其神思飘逸,如列子御风,飘然骞举,不沾尘土;其词调清雅,如殷卣周彝,龙纹漫灭,古意独存。其态度多变,如晴霁终南,众驺前陈,应接不暇,非具众长,识迈千古,安能与此!”他在文学上主张崇实务本,“必有其实,而后文随之”;强调“随物赋形”、“人能养气则情深文明,气盛而化神”(《文原》)。著名篇章有《秦士录》《王冕传》《胡长孺传》《李疑传》《环翠亭记》《看松庵记》等,《送东阳马生序》也是他的代表作之一。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概(da gai)也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态(dong tai)多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满(man)逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  3、洎乎晚节,秽乱春宫。
  “五原秋草绿,胡马一何骄”紧扣上文,主要介绍战况相当危急,战事一触即发,讲述匈奴驻扎离长安不远的五原,以“秋草绿”“一何骄”突显匈奴趁草茂马壮之时侵犯中原,直逼都城长安。
  此诗开篇即写大堤。大堤东临汉江,春来堤上百花盛开,堤下绿水溶溶。一个“暖”字复盖着江水、江花和岸上的千家万户,自然这其中也有遍历名山大川远道而来的李白。这里,“江城回绿水,花月使人迷”(李白《襄阳曲四首》其一);“水绿沙如雪”(其三)。触处生春,不禁撩动人的多感心怀。所以这个“暖”字又有很重的感情分量。于是自然地转入下面的抒情:“佳期大堤下,泪向南云满。”旧时以“佳期”指男女的约会。《九歌·湘夫人》:“登白薠兮骋望,与佳期兮夕张。”王逸注:“佳,谓湘夫人也。”约而不得见,因此“泪向南云满。”晋·陆机《思亲赋》云:“指南云以寄钦,望归风而效诚。”陈·江总《于长安归还扬州,九月九日行薇山亭赋韵》云:“心逐南云逝,形随北雁来。”陆云《九愍》:“眷南云以兴悲,蒙东雨而涕零。”南云、归风、东雨,本是寄兴之作,后人引申为思亲和怀念家乡之词。这里似用前人诗意。不过也可以有另一种解释。此诗与李白《寄远十二首》其五诗只前三句文字不同,该诗云:“远忆巫山阳,花明绿江暖。踌躇未得往,泪向南云满,春风复无情,吹我梦魂断。不见眼中人,天长音信断。”写所思之人在巫山,巫山在襄阳南,故云“南云”。李白两次漫游都到过湖北,这位念远之人,可能就是他自己。但也不妨看作是泛指。旧时襄阳,不仅为商业重镇,且为南北交通要衢,往来伫足人多,送往迎来的人也多。李贺《《大堤曲》李白 古诗》便说:“莲风起,江畔春,大堤上,留北人。”“莫指襄阳道,绿浦归帆少。”那么,思乡念远的实不止李白一人。
  徐惠的问句,不但平息了君王的火气,也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃,在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为,并非完全出于手段,出于自觉意识,多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情,以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
  第二联“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙”,写的是近处所见。惟其是近景,见得真切,故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言,这是“赋”笔,而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”又云:“擥木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮,非世俗之所服。”在这里,芙蓉与薜荔,正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处,从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔,显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊,雨而曰密,飐而曰乱,侵而曰斜,足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水,何碍于风,而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙,雨本难侵,而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想,愁思弥漫。在这里,景中之情,境中之意,赋中之比兴,有如水中着盐,不见痕迹。
  序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏,借饮取乐的生活情趣。诗的末句说:“酌饮四坐以散愁。”实际上,作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁,以及字里行间有什么愁,所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏,借饮取乐,抒写了作者的情趣是真的,说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看,该诗无可取之处。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

闻诗( 先秦 )

收录诗词 (3189)
简 介

闻诗 闻诗,字蓉畦,性恬淡,工书及诗,所居有醉云楼,与朋友唱和其中。着有《吾庐诗草》。

瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 孙居敬

"度门能不访,冒雪屡西东。已想人如玉,遥怜马似骢。
朅来已永久,颓思如循环。飘飘限江裔,想像空留滞。
"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。
昏定须温席,寒多未授衣。桂枝如已擢,早逐雁南飞。"
望鸟指乡远,问人愁路疑。敝裘沾暮雪,归棹带流澌。
"闻君行路难,惆怅临长衢。岂不惮险艰,王程剩相拘。
日出照万户,簪裾烂明星。朝罢沐浴闲,遨游阆风亭。
"狂歌白鹿上青天,何似兰塘钓紫烟。万卷祖龙坑外物,


缭绫 / 何承天

喷壁四时雨,傍村终日雷。北瞻长安道,日夕生尘埃。
昨者仕公府,属城常载驰。出门无所忧,返室亦熙熙。
风月资吟笔,杉篁笼静居。满城谁不重,见着紫衣初。"
腕头狮子咬金甲,脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节,
胜负干戈似局棋。周粟纵荣宁忍食,葛庐频顾谩劳思。
大贤有卷舒,季叶轻风雅。匡复属何人,君为知音者。
虽然剡溪兴,不异山阴时。明发怀二子,空吟招隐诗。"
"传闻天子重儒才,特为皇华绮宴开。


经乱后将避地剡中留赠崔宣城 / 戴囧

但见江山长带春。云势似离岩底石,浪花如动岸边苹.
"棠棣开双萼,夭桃照两花。分庭含佩响,隔扇偶妆华。
相思定如此,有穷尽年愁。"
苍生已望君,黄霸宁久留。"
想像晋末时,崩腾胡尘起。衣冠陷锋镝,戎虏盈朝市。
"气秀情闲杳莫群,庐山游去志求文。已能探虎穷骚雅,
"解玺传唿诏侍中,却来高卧岂疏慵。
"自顾衰容累玉除,忽承优诏赴铜鱼。江头鸟避青旄节,


长安遇冯着 / 秦廷璧

关河征旆远,烟树夕阳微。到处无留滞,梁园花欲稀。"
愿雪会稽耻,将期报恩荣。半道谢病还,无因东南征。
白日扃泉户,青春掩夜台。旧堂阶草长,空院砌花开。
"毕岁知无事,兵销复旧丁。竹门桑径狭,春日稻畦青。
秦云连山海相接,桂水横烟不可涉。送君此去令人愁,
"纶闱放逐知何道,桂苑风流且暂归。
春水如蓝垂柳醉,和风无力袅金丝。
高旷出尘表,逍遥涤心神。青山对芳苑,列树绕通津。


春雪 / 秦柄

百川尽凋枯,舟楫阁中逵。策马摇凉月,通宵出郊圻。
秀色一如此,多为众女讥。君恩移昔爱,失宠秋风归。
蓑衣毳衲诚吾党,自结村园一社贫。"
莫道便为桑麦药,亦胜焦涸到春残。"
绣衣过旧里,骢马辉四邻。敬恭尊郡守,笺简具州民。
"于公恸哭三年旱,邹衍含愁五月霜。
"今夜银河万里秋,人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏,
"我爱他山石,中含绝代珍。烟披寒落落,沙浅静磷磷。


秋日登吴公台上寺远眺 / 周格非

动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶,捧日还曾瑞至尊。
停舟为尔长叹息。酒旗渔艇两无猜,月影芦花镇相得。
日色低,情难极,水中凫鹥双比翼。"
五府瞻高位,三台丧大贤。礼容还故绛,宠赠冠新田。
"后见梁王未免哀,奈何无计拯倾颓。
欲亲往哲无因见,空树临风襟袖寒。
"京兆小斋宽,公庭半药阑。瓯香茶色嫩,窗冷竹声干。
"今岁游山已恨迟,山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累,


浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 赵德载

背河见北雁,到洛问东人。忆昔游金谷,相看华发新。"
北固临京口,夷山近海滨。江风白浪起,愁杀渡头人。
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。
缘何唤作云霞友,却恐云霞未似君。"
淮静寒烟敛,村遥夜火明。醉沈朐岭梦,吟达寿春城。
爱君芙蓉婵娟之艳色,色可餐兮难再得。
丹台职亚扶桑君。金乌试浴青门水,下界蜉蝣几回死。"
芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵,宁免朝乌夜兔催。


双双燕·小桃谢后 / 江德量

矫翮方上征,顾我邈忡忡。岂不愿攀举,执事府庭中。
高歌意气在,贳酒贫居惯。时启北窗扉,岂将文墨间。"
多惭华省贵,不以逐臣疏。复如竹林下,叨陪芳宴初。
称意人皆羡,还家马若飞。一枝谁不折,棣萼独相辉。"
泠泠如玉音,馥馥若兰芳。浩意坐盈此,月华殊未央。
"禁火暧佳辰,念离独伤抱。见此野田花,心思杜陵道。
大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"
淹留楚江滨。月色醉远客,山花开欲然。春风狂杀人,


感遇诗三十八首·其二十三 / 李映棻

满城秋色几家砧。时清曾恶桓温盛,山翠长牵谢傅心。
朝云夜入无行处,巴水横天更不流。"
泛花穿竹坞,泻月下莲塘。想得归何处,天涯助渺茫。"
长乐钟应近,明光漏不遥。黄门持被覆,侍女捧香烧。
苍梧云起至今愁。惟馀帝子千行泪,添作潇湘万里流。"
穷年方绝输,邻援皆携贰。使者哭其庭,救兵终不至。
"锦字相催鸟急飞,郎君暂脱老莱衣。遥想双眉待人画,
独对斜阳更惆怅,锦江东注似波澜。"


子夜吴歌·春歌 / 盛明远

君王一顾盼,选色献蛾眉。列戟十八年,未曾辄迁移。
雪岭花香灯影长。霄汉落泉供月界,蓬壶灵鸟侍云房。
"淮阳卧理有清风,腊月榴花带雪红。
"二十挥篇翰,三十穷典坟。辟书五府至,名为四海闻。
朝旦气候佳,逍遥写烦忧。绿林蔼已布,华沼澹不流。
虽为刀笔吏,缅怀在赤城。余亦如流萍,随波乐休明。
位重登坛后,恩深弄印时。何年谏猎赋,今日饮泉诗。
三日笑谈成理命,一篇投吊尚应知。"