夏日杂诗
兰草自然香，生于大道旁。要镰八九月，俱在束薪中。
金谷楼前马嵬下，世间殊色一般悲。
圣人成焉。天下无道。
得益皋陶。横革直成为辅。
早是出门长带月，可堪分袂又经秋，晚风斜日不胜愁。
"山有木工则度之。
浅螺黛，淡胭脂。开花取次宜。隔帘灯影闭门时。此情风月知。"
玉纤澹拂眉山小，镜中嗔共照。翠连娟，红缥缈，早妆时。"
玉琼回首免荣枯。颜貌胜凡姝。
"帐中草草军情变，月下旌旗乱。褫衣推枕怆离情，
麟兮麟兮我心忧。"
情极处，却无语，玉钗斜。翠阁银屏回首，已天涯。"
夏日杂诗拼音解释:
lan cao zi ran xiang .sheng yu da dao pang .yao lian ba jiu yue .ju zai shu xin zhong .
jin gu lou qian ma wei xia .shi jian shu se yi ban bei .
sheng ren cheng yan .tian xia wu dao .
de yi gao tao .heng ge zhi cheng wei fu .
zao shi chu men chang dai yue .ke kan fen mei you jing qiu .wan feng xie ri bu sheng chou .
.shan you mu gong ze du zhi .
qian luo dai .dan yan zhi .kai hua qu ci yi .ge lian deng ying bi men shi .ci qing feng yue zhi ..
yu xian dan fu mei shan xiao .jing zhong chen gong zhao .cui lian juan .hong piao miao .zao zhuang shi ..
yu qiong hui shou mian rong ku .yan mao sheng fan shu .
.zhang zhong cao cao jun qing bian .yue xia jing qi luan .chi yi tui zhen chuang li qing .
lin xi lin xi wo xin you ..
qing ji chu .que wu yu .yu cha xie .cui ge yin ping hui shou .yi tian ya ..
译文及注释
译文
不要再问前(qian)朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。
谢灵运住的地方如今还在，清澈的湖水荡漾，猿猴清啼。
暮雨中，你悲凄地呼唤丢失的伙伴，
曼卿死后，秘演寂寞无处可去。听说东南地区多山水美景，那儿高峰悬崖峭拔险峻，长江波涛汹涌，很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他人虽老了可是志气尚在。在他临行之时，我为他的诗集写了序言，借此称道他的壮年并为他的衰老而悲哀。
你当初只贪图他家里条件好，不问他这人好坏，你就轻易走进了那人家门，做了妓女。发现“那人”病得不成样子，并且容貌丑陋，而你却系上裙儿，强颜欢笑，暂时把“那人”稳住，等待时机的到来。
爱在早晨的镜子里欣赏残妆，钗环插满在发丝丛中。
她说自己是高门府第的女子，飘零沦落到与草木相依。
人生如寄，岁月消逝得如此迅速，长期旅客的游子，怎不触目惊心只有及早返(fan)回故乡，以期享受(shou)乱离中的骨肉团圆之乐。
客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳(liu)轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去长江北岸。
杀气春夏秋三季腾起阵前似乌云，一夜寒风声声里如泣更声惊耳鼓。
怎样才能求得盛妆的女子相对而舞，我喝酒正香，把彩虹作锦帛赏给她们。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远，而正午的时候距离人比较近。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童(tong)戏捉空中飘飞的柳絮。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色，看日落君山。
柏梁台里是曾经的旧爱，昭阳殿里有新宠的美人。
举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。
正逢你在悠闲地欣赏弦歌，肃穆地坐在华美的厅堂。
我愿这河水化做平整的良田，永远让拉船人不再嗟地怨天。
鰅鳙短狐聚集害人，大毒蛇王虺把头高扬。
注释
15．须臾：片刻，一会儿。
9.仲卿终不避桐乡：「仲卿」即西汉中叶时人朱邑（字仲卿,官至大司农）,「避」指离开,「仲卿终不避桐乡」即「朱邑归葬桐乡」的典故（见《汉书》卷八十九〈循吏传〉第五十九,另附相关原文节录如下）.（相关原文节录：「朱邑字仲卿,庐江舒人也.少时为舒桐乡啬夫,廉平不苛,以爱利为行,未尝笞辱人.存问耆老孤寡,遇之有恩,所部吏民爱敬焉……初邑病且死,嘱其子曰：『我故为桐乡吏,其民爱我.必葬我桐乡,后世子孙奉尝我,不如桐乡民.』及死,其子葬之桐乡西郭外,民果共为邑起冢立祠,岁时祠祭,至今不绝.」）
⑤昼烛：白天的蜡烛，意为暗淡无光，没用处。
⑶八荒：指四面八方边远地区。
81. 故：特意。
耶：语气助词，“吗”？
12.清浊无所失：意为诸事处置得宜。
10.狐魅：狐狸装鬼
赏析
工之侨第二次献琴，因为琴经过伪装，又是由贵人献上，竟得到极高的评价。文章比较详细地叙述工之侨伪装古琴的经过，先请漆工绘制“断纹”，再请刻字工匠刻上“古窾”，然后装在匣子里埋在地下，过了一年才拿出来。这说明工之侨把这件事做得很精心。献琴的方法也很巧妙，他不直接去献，而“抱以适市”，让别人重价买了去献，结果真的得到了极高的评价，成了“希世之珍”。
中联四句，从物态人情方面，写足了《江村》杜甫 古诗幽事，然后，在结句上，用“此外更何求”一句，关合“事事幽”，收足了一篇主题，最为简净，最为稳当。
(郑庆笃)
第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象，想象奇特，语气豪放，带有浓厚的浪漫色彩。 诗的一、二句状景，雨过天晴，由于阳光的折射，西天出现(chu xian)长而弧曲的彩虹，变幻多姿，非常美丽，远远望去，就像挂在西楼之上，仿佛诗人伸手就可摘下，极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字，以拟人化的手法(shou fa)，赋予彩虹以活泼甚至顽皮的(pi de)性格，生动、形象，简直把彩虹写活了。此时此景，诗人也好像受了感染，神情振奋，突发奇想：如果能招来千万个美人一起歌舞，那该多好。在酒酣时，一定剪下这美丽的彩虹，赏赐给她们。缠头，指古代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻，后来将宴席上赏赐给歌舞者的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的，但却是心情愉快的真实流露。在这里，正面描摹已美不胜收，又引发奇想，使美景更加可怜可爱，锦上添花。其构思巧妙，手法新颖。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
6、掩袖工谗，狐媚偏能惑主。
这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染，此诗的构思之绝，就体现在作者不由正面入手，而是借游人的纵情、黄莺的恣意，从侧面措意，促人去展开联想。游子寻春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而归”，痛玩了整整一天，足见西湖胜景令人目不暇接，节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”，当人们“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之时，它的世界被人类“强占”。现在，“游人去而禽鸟乐也”，被压抑了一天的黄莺，又受了游人情绪的感染，当它重成了绿林的主人，怎能不欣喜若狂？不难想象，黄莺匿迹，是因人喧场面的热烈；而它的再现，正说明宜人秀色的魅力。这样，诗人叙节日情景，状清明景色，不是直接绘描，而是就有情之人和无情之莺的快乐，由侧面实现自己的创作目的。
“乱世英雄起四方，有枪就是草头王”，正是中国封建社会动乱年代的生动写照。公元881年（唐僖宗中和元年），黄巢起义军占领长安，銮舆西迁。各地地方军阀、地主武装拥兵自重并趁乱抢夺财物，迫害人民，到处发生着流血恐怖事件。在这些“乱世英雄”心中，天理，王法，朝廷命官等，全都不算回事。韦庄《秦妇吟》就写过官军的纵暴：“自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马若旋风，罄室倾囊如卷土。”而当年杜荀鹤旅途停舟于池州（今安徽贵池。唐时一称秋浦郡），遇郡中发生兵变，郡守被乱军逐出，恐怖覆盖秋浦。诗人目睹这一切，忧心如焚。“诗可以怨”，或者说“愤怒出诗人”。他写了这篇《《旅泊遇郡中叛乱示同志》杜荀鹤 古诗》，留下了宝贵的历史见证。
第七、八句“既欢怀禄情，复协沧洲趣”，禄情，怀恋俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲，滨水的地方。古时常用以称隐士的居处。这两句是说又要当官，又做隐士，正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官，又做隐士，最好是合二而一，在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任，亦官亦隐，正好达到了这个目的。
这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗，可能作于天宝十载（751）。天宝以后，唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁，战争的性质，已由天宝以前的制止侵扰，安定边疆，转化为残酷征伐。连年征战，给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。古人云：『匆匆不及，草书』，此语非是。若『匆匆不及』，乃是平时亦有意於学。此弊之极，遂至于周越、仲翼，无足怪者。吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。」最足以作为证明。
“先师有诀神将助，大圣无心火自飞。”描绘一幅山神助药成丹、炉火自飞飘逸的幻美仙境，宛如“若有道者登居之，则山神助福”一般。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议(zheng yi)。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
中联四句，从物态人情方面，写足了《江村》杜甫 古诗幽事，然后，在结句上，用“此外更何求”一句，关合“事事幽”，收足了一篇主题，最为简净，最为稳当。
(郑庆笃)
第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象，想象奇特，语气豪放，带有浓厚的浪漫色彩。 诗的一、二句状景，雨过天晴，由于阳光的折射，西天出现(chu xian)长而弧曲的彩虹，变幻多姿，非常美丽，远远望去，就像挂在西楼之上，仿佛诗人伸手就可摘下，极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字，以拟人化的手法(shou fa)，赋予彩虹以活泼甚至顽皮的(pi de)性格，生动、形象，简直把彩虹写活了。此时此景，诗人也好像受了感染，神情振奋，突发奇想：如果能招来千万个美人一起歌舞，那该多好。在酒酣时，一定剪下这美丽的彩虹，赏赐给她们。缠头，指古代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻，后来将宴席上赏赐给歌舞者的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的，但却是心情愉快的真实流露。在这里，正面描摹已美不胜收，又引发奇想，使美景更加可怜可爱，锦上添花。其构思巧妙，手法新颖。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
6、掩袖工谗，狐媚偏能惑主。
这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染，此诗的构思之绝，就体现在作者不由正面入手，而是借游人的纵情、黄莺的恣意，从侧面措意，促人去展开联想。游子寻春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而归”，痛玩了整整一天，足见西湖胜景令人目不暇接，节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”，当人们“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之时，它的世界被人类“强占”。现在，“游人去而禽鸟乐也”，被压抑了一天的黄莺，又受了游人情绪的感染，当它重成了绿林的主人，怎能不欣喜若狂？不难想象，黄莺匿迹，是因人喧场面的热烈；而它的再现，正说明宜人秀色的魅力。这样，诗人叙节日情景，状清明景色，不是直接绘描，而是就有情之人和无情之莺的快乐，由侧面实现自己的创作目的。
“乱世英雄起四方，有枪就是草头王”，正是中国封建社会动乱年代的生动写照。公元881年（唐僖宗中和元年），黄巢起义军占领长安，銮舆西迁。各地地方军阀、地主武装拥兵自重并趁乱抢夺财物，迫害人民，到处发生着流血恐怖事件。在这些“乱世英雄”心中，天理，王法，朝廷命官等，全都不算回事。韦庄《秦妇吟》就写过官军的纵暴：“自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马若旋风，罄室倾囊如卷土。”而当年杜荀鹤旅途停舟于池州（今安徽贵池。唐时一称秋浦郡），遇郡中发生兵变，郡守被乱军逐出，恐怖覆盖秋浦。诗人目睹这一切，忧心如焚。“诗可以怨”，或者说“愤怒出诗人”。他写了这篇《《旅泊遇郡中叛乱示同志》杜荀鹤 古诗》，留下了宝贵的历史见证。
第七、八句“既欢怀禄情，复协沧洲趣”，禄情，怀恋俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲，滨水的地方。古时常用以称隐士的居处。这两句是说又要当官，又做隐士，正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官，又做隐士，最好是合二而一，在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任，亦官亦隐，正好达到了这个目的。
这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗，可能作于天宝十载（751）。天宝以后，唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁，战争的性质，已由天宝以前的制止侵扰，安定边疆，转化为残酷征伐。连年征战，给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。古人云：『匆匆不及，草书』，此语非是。若『匆匆不及』，乃是平时亦有意於学。此弊之极，遂至于周越、仲翼，无足怪者。吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。」最足以作为证明。
“先师有诀神将助，大圣无心火自飞。”描绘一幅山神助药成丹、炉火自飞飘逸的幻美仙境，宛如“若有道者登居之，则山神助福”一般。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议(zheng yi)。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
创作背景
提到勺园，不能不提一首诗、一幅画，吴梅村的《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》及《南湖春雨图》。吴伟业是明末清初诗人，号梅村，太仓人，是复社重要成员，曾多次来嘉兴。这首52句的长诗有很多关于勺园的描述，其艺术价值和文学价值我们姑且不论，单说说那诗中的勺园风景。“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”这四句是对南湖风光最典型的描述，也是对南湖春光最漂亮的描述。顺治九年，吴梅村旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方勺园。南湖烟雨迷离，十分安静，有黄莺飞过。不由地，他想起十年前，乘扁舟从苏州来这里拜访勺园主人的情形。勺园建在南湖边上，勺园主人十分好客，生活也是十分奢华，欢声笑语，临水的台阁上歌舞欢腾，“主人爱客锦筵开，水闻风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎，玉箫声出柘枝台。轻靴窄袖娇妆束，脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸜鹆。”
萧琛( 先秦 )
收录诗词 (2573) 首
简 介
萧琛 （478—529）南朝梁南兰陵（今江苏常州）人，字彦瑜。萧惠开从子。少朗悟，有才辩。起家齐太学博士。与萧衍(梁武帝)等同为竟陵王萧子良“西邸八友”。入梁，累迁安西长史、江夏太守，官至侍中、特进、金紫光禄大夫。频莅大郡，不治产业，有阙则取，不以为嫌。性通脱。自称有音律、书、酒三好。年长，二事都废，唯书籍不衰。有《汉书文府》、《齐梁拾遗》等，均佚。
登柳州峨山
看取老僧齐物意，一般抛掷等凡花。
共次夔龙舜日边，曾将礼乐献三千。暂违天上游名岳，岂是人间作谪仙。魏阙承恩仍玉笋，汉宫缓步复金莲。独惭山寺牵缨冕，芳草萋萋花满川。
当时丹灶，一粒化黄金¤
误报迎銮出禁宫，阶前草是雁来红。玉颜岂就秋枯落，万一和亲在选中。
将者鸽，来合者蛤，是谓鸽合蛤。（顾非熊）"
红线毯，博山炉，香风暗触流苏。羊车一去长青芜，
瓜分幅裂。稔祸陬隅，阻兵瓯越。寂寞玄风，荒凉绛阙。
愁极梦难成，红妆流宿泪、不胜情。手挪裙带绕花行，
踏莎行·题草窗词卷
吾闻列山之儒骑鹤飞，明月为佩霓为衣。又闻化鹤丁令威，七十甲子今始归。先生扁舟载飞鹤，五湖七泽将安之。江湖旧游波渺渺，床头金尽故人少。犹能为客典春衣，酒边豪气天地小。名贤歌颂题满轴，披图亦自不碌碌。黄金白璧分与人，惟有便便五经腹。朅来访我坐毡冷，岸帻扶筇微酩酊。开樽促席意气倾，剪烛商诗寒夜永。星星斑鬓今如此，清谈自是青云士。试问烟波载皓衣，何如一舸携西子。
花枝如火酒如饧，正好狂歌醉复醒。对酒看花何处好，延和阁下碧筠亭。
"皇祖有训。民可近。
待君魂梦归来。
香已寒，灯已绝，忽忆去年离别。石城花雨倚江楼，
今日富贵忘我为。"
回首自消灭。"
"死者复生。生者不愧。
长相思·雨
红线穿来已半焦。蓄恨绮罗犹眷眷，薄情蜂蝶去飘飘。
深秋寒夜银河静，月明深院中庭。西窗幽梦等闲成。
万种保持图永远，一般模样负神明，到头何处问平生。
"言发于尔。不可止于远。
章甫衮衣。惠我无私。"
"日高花榭懒梳头。无语倚妆楼。修眉敛黛，遥山横翠，相对结春愁。
坐憩苔石遍，仰窥杉桂攒。幽蹊创高躅，灵药馀仙餐。
厉疾怜王。强者善。
老子·八章
钿匣菱花锦带垂，静临兰槛卸头时，约鬟低珥算归期¤
吁嗟徂兮命之衰矣。"
岁之二七。其靡有徵兮。
"兔园春欲尽，别有一丛芳。直似穷阴雪，全轻向晓霜。
忆昔扁舟自西下，二堡相望无一舍。吴藩判枢翻覆儿，窄衫小弓矜骑射。归人重经但流水，豆陇弯弯低复起。长途遗庶数十家，三四酒旗风靡靡。君不见邠公迁岐山，卫人城楚丘。外患内修古所侔，成同败异嗟世□。
无奈涧水何，喧喧夜鸣石。疏林透斜月，散乱金光滴。
听弦管。娇妓舞衫香暖。不觉到斜晖，马驮归。"
春病与春愁，何事年年有。半为枕前人，半为花间酒¤
南歌子·倭堕低梳髻
愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，
"倚危楼伫立，乍萧索、晚晴初。渐素景衰残，风砧韵响，霜树红疏。云衢。见新雁过，奈佳人自别阻音书。空遣悲秋念远，寸肠万恨萦纡。
火流南斗紫垣虚，芳草王孙思怆如。淮潦浸天鱼有帛，塞庭连雪雁无书。不同赵朔藏文褓，终异秦婴袒素车。漆女中心漫于邑，杞民西望几踟蹰。
木金间隔。不因师指，此事难知。道要玄微，天机深远，
金张许史应难比。贪恋欢娱，不觉金乌坠。
谢公山不改，陶令菊犹存。苔藓侵垂钓，松篁长闭门。
目冀睹乔羡，心希驭龙鹤。乃知巢由情，岂伊猿鸟乐。
轻烟曳翠裾¤
水调歌头·赋魏方泉望湖楼
轻盈舞伎含芳艳，竞妆新脸。步摇珠翠修蛾敛，腻鬟云染¤
绿杨春雨，金线飘千缕。花拆香枝黄鹂语，玉勒雕鞍何处¤
夕阳天。
秦皇混六合，荒诞殄厥修。求仙望蓬莱，驱车乃东游。道毙杂鲍鱼，腥风夕弥留。徐福竟不还，何处营丹丘。
葬日风雨，会有神仙。国步多艰，皇纲中绝。四海九州，
万年枝上月团团，一色珠衣立露寒。独有君王遥认得，扇开双尾簇红鸾。
子云好饮酒，家在成都县。制赋已百篇，弹琴复千转。敬通不富豪，相如本贫贱。共作失职人，包山一相见。
碧瘦三棱草，红鲜百叶桃。幽栖日无事，痛饮读离骚。"
汨罗遇风
六辔沃兮。去不善而从善。
人悄悄，愁无了，思梦不成难晓。长忆得，与郎期，
懒烧金，慵篆玉，流水桃花空断续。"
满搦宫腰纤细，年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被。与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。
露香如醉态如慵，斜压危阑草色中。试问更谁过野寺，
握手河桥柳似金，蜂须轻惹百花心，蕙风兰思寄清琴¤
修竹夹清池，一亭山之西。长生人已去，谁能汩其泥。
一蛇独怨。终不见处所。"
剔银灯·与欧阳公席上分题
"禀朔华夷会，开春气象生。日随行阙近，岳为寿觞晴。
别后忆纤腰，梦魂劳。如今风叶又萧萧，恨迢迢。"
燕王爱贤筑金台，四方豪俊承风来。秦王烧书杀儒客，
贞姿莫迓夭桃妍。□□易开还易落，贞姿郁郁长依然。
自然炉鼎，虎绕与龙盘。九转丹砂就，一粒刀圭，
荒唐难共语，明日还应去。上马出门时，金鞭莫与伊。
绵绢，割两耳，只有面。
小打登钩怕重，尽缠绣带由长。娇春莺舌巧如簧。飞在四条弦上。"
相见欢·花前顾影粼
绮罗无复当时事，露花点滴香泪。惆怅遥天横渌水，
剡溪不辨沙头路，粉水平堤。姑射人归。记得歌声与舞时。"
廉洁不受钱。"
蛟涎渍顽石，磴道何崎岖。深潭湛古色，兴云只须臾。
碧玉捣衣砧，七宝金莲杵。高举徐徐下，轻捣只为汝。
紫陌长，襟袖冷，不是人间风景。回看尘土似前生，
渐觉芳郊明媚，夜来膏雨，一洒尘埃。满目浅桃深杏，露染风裁。银塘静、鱼鳞簟展，烟岫翠、龟甲屏开。殷晴雷，云中鼓吹，游遍蓬莱。徘徊。集旟前后，三千珠履，十二金钗。雅俗熙熙，下车成宴尽春台。好雍容、东山妓女，堪笑傲、北海尊罍。且追陪，凤池归去，那更重来。
日融融，草芊芊，黄莺求友啼林前。柳条袅袅拖金线，
幽州胡马客歌
锦江烟水，卓女烧春浓美。小檀霞，绣带芙蓉帐，
木棉花尽荔支垂，千花万花待郎归。
式如玉。形民之力。
檐耸数株松子。村绕一湾菰米。鸥外迥闻鸡，望望云山烟水。多此。多此。酒进玉盘双鲤。
高卷水精帘额，衬斜阳。
不用之时全体在。用即拈来，万象周沙界¤
金翡翠，为我南飞传我意。罨画桥边春水，几年花下醉¤
"菊浦桃源瞰九城，鸾歌凤啸忽将迎。千岩杂树云霞色，