菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨
至今云旗图我形，为君一顾烟尘清。"
若为昧颜跖，修短怨太清。高论让邹子，放词征屈生。
水火蛟龙无损害，拍手天宫笑一场。这些功，真奇妙，
"颜冉商参甲，鸾凰密勿才。帘垂仙鸟下，吟次圣人来。
蓝灰澄古色，泥水合凝滋。引看僧来数，牵吟客散迟。
骨冷禅中太华秋。高节未闻驯虎豹，片言何以傲王侯。
清风相引去更远，皎洁孤高奈尔何。"
浸浸三楚白，渺渺九江寒。（《雪》，见《吟窗杂录》）
东海浪滔滔，西江波漠漠。得不愿身为大虬，金其角，
銮辂方离华，车书渐似秦。流年飘倏忽，书札莫因循。
菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨拼音解释:
zhi jin yun qi tu wo xing .wei jun yi gu yan chen qing ..
ruo wei mei yan zhi .xiu duan yuan tai qing .gao lun rang zou zi .fang ci zheng qu sheng .
shui huo jiao long wu sun hai .pai shou tian gong xiao yi chang .zhe xie gong .zhen qi miao .
.yan ran shang can jia .luan huang mi wu cai .lian chui xian niao xia .yin ci sheng ren lai .
lan hui cheng gu se .ni shui he ning zi .yin kan seng lai shu .qian yin ke san chi .
gu leng chan zhong tai hua qiu .gao jie wei wen xun hu bao .pian yan he yi ao wang hou .
qing feng xiang yin qu geng yuan .jiao jie gu gao nai er he ..
jin jin san chu bai .miao miao jiu jiang han ...xue ..jian .yin chuang za lu ..
dong hai lang tao tao .xi jiang bo mo mo .de bu yuan shen wei da qiu .jin qi jiao .
luan lu fang li hua .che shu jian si qin .liu nian piao shu hu .shu zha mo yin xun .
译文及注释
译文
湖水满溢时白鹭翩翩飞舞，湖畔草长鸣蛙处处。
墨子对他的门生耕柱子感到生气，耕柱子说：“我没有比别人好的地方吗？”墨子说：“假如我要上太行山去，用一匹好马(ma)或一头牛来驾车，你将鞭打哪个？”耕柱子说：“那我当然鞭打好马了。”墨子说：“为什么要鞭打好马呢？”耕柱子说：“好马值得我去鞭打。”墨子说：“我也认为你值得我鞭策，所以生气。”耕柱子醒悟了。
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
谁说人生就不能再回到少年时期(qi)？ 门前的溪水还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！
桂树的绿叶青翠欲滴，仿佛是用碧云剪裁出来的，青青的叶片低垂着，保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵(duo)。它独占了花中的美誉，无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气，两样都称得上是花中的极品，无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度，你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光，嫦娥轻逸地把长袖挥舞，白玉做成的台阶映(ying)射着银色的光辉，金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫，桂花就在那里生长。
八月的萧关道气爽秋高。
可到像萧史那样参加盛宴后，没想到竟然可以偷窥宫内花。
一腔悲愤，园陵松柏竟凋零！
飘荡放浪一无所遇啊，真愚昧不堪自找苦痛。
功德荣誉上能配天，妥善治理天下万民。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧(zhe)鸪在王城故址上飞了。
少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰，还要喝(he)上些酒(jiu)。年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨(mo)时光。
注释
⑷骤：急疾。回合：聚合；汇合。此言风浪拍打在洲岛上。圻（qí）岸：曲岸。崩奔：水流冲激堤岸而奔涌。
⑶解：了解，懂得。繁华事：指赏花之类的事。
⑶落晖：夕阳，夕照。晋陆机《拟东城一何高》诗：“三闾结飞辔，大耋嗟落晖。”
8.遗（wèi）：送。
57. 其：他的，代侯生。
玄玄：道家义理。《老子》：“玄之又玄，众妙之门。”
啼：哭。
（58）自弭：自我宽解，自我安慰。
赏析
第一(yi)部分（第1段），提出“民不加多”的疑问。战国时代，各诸侯国的统治者，对外争城夺地，相互攻伐，“争地以战，杀人盈野；争城以战，杀人盈城”；对内残酷剥削，劳役繁重，破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力，成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前，自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗，尽心焉耳矣”，然后以赈灾救民为例，申说自己治国(zhi guo)胜于“邻国之政”，“河内凶，则移其民于河东，移其粟于河内；河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政，无如寡人之用心者”，进一步突出梁惠王的自矜，为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少，寡人之民不加多，何也？”梁惠王希望更多的民归附自己，孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
九章把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武，比拟得不伦不类，和其他十首也不协调，可能是永王幕府中人所增益，为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字，但时起时伏，非常生动。“虎见之，庞然大物也，以为神”，畏惧之心突然而起；“蔽林间”，可见害怕得还很厉害，纵是兽中之王，也不敢露面；“窥之”，虽害怕得很，但惊魂初定；“稍出近之”，说明畏惧心理已经明显减少，尽管仍然小心翼翼；“驴一鸣，虎大骇，远遁”，“甚恐”，畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
“秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历，极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上，令人感到凄清而幽冷，寒风吹拂着高高的树木，枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力，使人想见寒风阵阵，木叶尽脱的景象，渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行，所以说雾露侵湿了衣衫，经过一夜的旅途颠顿，至天色拂晓时分，关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌，似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面，“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中，一幅“关山行旅图”宛然在目，柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
二、三两章，情感稍缓，作者痛定思痛后对谗言所起，乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来，进谗者固然可怕、可恶，但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者，因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片，人人皆知其毒性，但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此，如果不防患于未然，一旦沾染，便渐渐使人产生依赖感，最终为其所害，到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理：天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人，毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀，刀刀见血，将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣，筋骨毕现。“盗言孔甘，乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大，故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者(qian zhe)写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
诗人所写的“如荍”的女子就是第一章的“子仲之子”，也就是第二章“不绩其麻，市也婆娑”的人(de ren)，这人就是诗中主人公爱慕的对象。
诗歌的后半部分表现了诗人在这样春天气息越来越浓郁的环境下，产生的轻松愉快之感。“半销宿酒头仍重”说明昨日饮酒甚多。春宵佐以美酒，自是人生一大乐事，以致诗人忘了自身的酒量，开怀畅饮，一醉方休，到次日早晨起来尚有头重脚轻之感。“新脱冬衣”表明(biao ming)正是早春气候，脱去冬衣会令人焕然一新，轻松爽快，所以说“体乍轻”。“体乍轻”而“头仍重 ”，值此酒意未竟消之际，当有头重脚轻、飘飘无定之感。这既是实写酒意未消时身体真实的感觉，同时也是美好的春色令诗人陶醉。正所谓酒不醉人人自醉。在这样的境界中，他忘记了一切忧愁和烦恼，以致于“睡觉心空思想尽，近来乡梦不多成 ”，这两句照应诗题，写夜间因为没有乡梦撩人愁思，睡醒后心境空明。暗示出诗人的身心已完全被春天的气息所感染，他又迎来了一个明媚的春天。
首句以“非我有”扣诗题“旅次”，说明举目所及都是异地之景，托出自己落泊失意、他乡作客的境遇，透露出一种悲凉的情调。次句写诗人触景而起对家乡的怀念。身处异地而情怀故乡，不难想见其失意之状和内心的苦涩。“举目”、“思量”是诗人由表及里的自我写照，抬首低眉之间，蕴含着深沉的感伤之情。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使(ji shi)读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
第二段慨叹近年风俗侈靡，与宋朝初年大不相同，然后说居高位的人不应随波逐流。作者开始就列举风俗奢靡的具体表现：一是衣着日尚华丽；二是饮食趋向精细丰腴，以宋初士大夫家宴客情况与近年士大夫家宴客情况来对比说明。衣食固已如此，其余自可想见。列举两点以赅其余，起到了举一反三的作用。最后以一个反诘句，对居高位者随波逐流的做法，委婉地进行了批评。
这是一首叙事诗，却带有浓厚的抒情性，事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结，每一段是叙事的一个自然段落，也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐，使全诗具有鲜明的节奏感，有“一唱三叹”之妙。
九章把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武，比拟得不伦不类，和其他十首也不协调，可能是永王幕府中人所增益，为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字，但时起时伏，非常生动。“虎见之，庞然大物也，以为神”，畏惧之心突然而起；“蔽林间”，可见害怕得还很厉害，纵是兽中之王，也不敢露面；“窥之”，虽害怕得很，但惊魂初定；“稍出近之”，说明畏惧心理已经明显减少，尽管仍然小心翼翼；“驴一鸣，虎大骇，远遁”，“甚恐”，畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
“秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历，极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上，令人感到凄清而幽冷，寒风吹拂着高高的树木，枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力，使人想见寒风阵阵，木叶尽脱的景象，渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行，所以说雾露侵湿了衣衫，经过一夜的旅途颠顿，至天色拂晓时分，关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌，似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面，“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中，一幅“关山行旅图”宛然在目，柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
二、三两章，情感稍缓，作者痛定思痛后对谗言所起，乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来，进谗者固然可怕、可恶，但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者，因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片，人人皆知其毒性，但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此，如果不防患于未然，一旦沾染，便渐渐使人产生依赖感，最终为其所害，到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理：天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人，毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀，刀刀见血，将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣，筋骨毕现。“盗言孔甘，乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大，故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者(qian zhe)写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
诗人所写的“如荍”的女子就是第一章的“子仲之子”，也就是第二章“不绩其麻，市也婆娑”的人(de ren)，这人就是诗中主人公爱慕的对象。
诗歌的后半部分表现了诗人在这样春天气息越来越浓郁的环境下，产生的轻松愉快之感。“半销宿酒头仍重”说明昨日饮酒甚多。春宵佐以美酒，自是人生一大乐事，以致诗人忘了自身的酒量，开怀畅饮，一醉方休，到次日早晨起来尚有头重脚轻之感。“新脱冬衣”表明(biao ming)正是早春气候，脱去冬衣会令人焕然一新，轻松爽快，所以说“体乍轻”。“体乍轻”而“头仍重 ”，值此酒意未竟消之际，当有头重脚轻、飘飘无定之感。这既是实写酒意未消时身体真实的感觉，同时也是美好的春色令诗人陶醉。正所谓酒不醉人人自醉。在这样的境界中，他忘记了一切忧愁和烦恼，以致于“睡觉心空思想尽，近来乡梦不多成 ”，这两句照应诗题，写夜间因为没有乡梦撩人愁思，睡醒后心境空明。暗示出诗人的身心已完全被春天的气息所感染，他又迎来了一个明媚的春天。
首句以“非我有”扣诗题“旅次”，说明举目所及都是异地之景，托出自己落泊失意、他乡作客的境遇，透露出一种悲凉的情调。次句写诗人触景而起对家乡的怀念。身处异地而情怀故乡，不难想见其失意之状和内心的苦涩。“举目”、“思量”是诗人由表及里的自我写照，抬首低眉之间，蕴含着深沉的感伤之情。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使(ji shi)读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
第二段慨叹近年风俗侈靡，与宋朝初年大不相同，然后说居高位的人不应随波逐流。作者开始就列举风俗奢靡的具体表现：一是衣着日尚华丽；二是饮食趋向精细丰腴，以宋初士大夫家宴客情况与近年士大夫家宴客情况来对比说明。衣食固已如此，其余自可想见。列举两点以赅其余，起到了举一反三的作用。最后以一个反诘句，对居高位者随波逐流的做法，委婉地进行了批评。
这是一首叙事诗，却带有浓厚的抒情性，事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结，每一段是叙事的一个自然段落，也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐，使全诗具有鲜明的节奏感，有“一唱三叹”之妙。
创作背景
至于祭祀者的身分，朱熹则以为是卿大夫，他在《诗集传》中指出：“此诗述公卿有田禄者力于农事，以奉其宗庙之祭。”后世学者多不同意朱熹之说，以为祭祀者当为周王。如范家相《诗渖》云：“按《左传》引‘我疆我理’二句，明云先王疆理天下物土之宜，而布其利，则非公卿可知。《周礼·钟师》云：尸出入奏《肆夏》。又《左传》：金奏《肆夏》之三。诗曰：‘鼓钟送尸’。是金奏《肆夏》也，公卿焉得用之？《郊特牲》曰：大夫之奏《肆夏》，由赵文子始也。如以为公卿大夫之诗，则仍是衰世之音矣。”胡承珙《毛诗后笺》云：“《集传》公卿之说，不独初祭求神、鼓钟送尸非公卿所有；即如絜牛骍牡之牲、君妇诸宰之号、奏寝之乐、燕毛之礼、千仓万箱之入、四方八蜡之祭，皆非公卿所宜有也。”
谢铎( 魏晋 )
收录诗词 (3344) 首
简 介
谢铎 谢铎（1435年～1510年），明朝时太平县桃溪（今温岭市大溪镇）人，明藏书家、文学家。字鸣治，号方石，祖籍黄岩。天顺八年（1464年）进士，入翰林院为庶吉士，次年授编修。成化三年（1467），谢铎参加编修《英宗实录》，后升侍讲。弘治三年（1490）提升为南京国子祭酒。次年辞官回乡，家居十年，先后有数十人举荐。明孝宗命吏部遣人员至其家，起用为礼部右侍郎兼国子祭酒。谢铎72岁告老还乡。谢铎博通经史，文学造诣极深。死后赠“礼部尚书”，谥文肃。
柳含烟·御沟柳
天子初未起，金闺籍先通。身逢轩辕世，名贵鸳鸾中。
只报精兵过大河，东西南北杀人多。可怜白日浑如此，
"九冬三十夜，寒与暖分开。坐到四更后，身添一岁来。
因识仁人为宦情，还如漉水爱苍生。聊歌一曲与君别，
"卞山幽石产奇璞，荆人至死采不着。何人琢枕持赠君，
"鸟外孤峰未得归，人间触类是无机。方悲鹿轸栖江寺，
莫厌追欢笑语频，寻思离乱好伤神。
"世界曾行遍，全无行可修。炎凉三衲共，生死一身休。
二郎神·炎光谢
葬向青山为底物。"
远继周南美，弥旌拱北思。雄方垂朴略，后辈仰箴规。
"皇心亭毒广，蝥贼皆陶甄。未刈蚩尤旗，方同轩后年。
"年老心闲无外事，麻衣草座亦容身。
（《题李尊师堂》）
一时辰内金丹就，上朝金阙紫云生。仙桃熟。摘取饵，
"西峰残照东，瀑布洒冥鸿。闲忆高窗外，秋晴万里空。
佛之意兮祖之髓，我之心兮经之旨。可怜弹指及举手，
古朗月行(节选)
姹女住瑶台，仙花满地开。金苗从此出，玉蕊自天来。
毕竟忘言是吾道，袈裟不称揖萧曹。"
"不肯吟诗不听经，禅宗异岳懒游行。
大道贵无心，圣贤为始慕。秋空共澄洁，美玉同贞素。
幽人访名士，家在南冈曲。菜实萦小园，稻花绕山屋。
君不见西施绿珠颜色可倾国，乐极悲来留不得。
"采薪逢野泉，渐见栖闲所。坎坎山上声，幽幽林中语。
相对厅前捺且立，自惭身品世间毛。"
金缕曲·慰西溟
烟霞与虫鸟，和气将美雨。千里与万里，各各来相附。
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水，无人微解悟空花。
万事无成三十年。每想苑墙危逼路，更思钵塔晓凌烟。
回翔历清院，弹奏迥离班。休浣通玄旨，留僧昼掩关。"
石垆金鼎红蕖嫩，香阁茶棚绿巘齐。坞烧崩腾奔涧鼠，
"粉香汗湿瑶琴轸，春逗酥融绵雨膏。
阇婆香似雪，回鹘马如林。曾读前皇传，巍巍冠古今。"
昵谀方自圣，不悟祸灭身。箕子作周辅，孙通为汉臣。
晓出净慈寺送林子方
退仙时此地，去俗久为荣。今日登云天，归真游上清。
龟蛇逆往火龙来。婴儿日吃黄婆髓，姹女时餐白玉杯。
"华缄千里到荆门，章草纵横任意论。应笑钟张虚用力，
寒山子，长如是。独自居，不生死。"
宝帐香重重，一双红芙蓉。
"玉漏声长灯耿耿，东墙西墙时见影。
吾嘉鲁仲连，功成弃珪璧。二贤兼彼才，晚节何感激。
此镜今又出，天地还得一。"
上行杯·落梅着雨消残粉
凭君子后午前看，一脉天津在嵴端。金阙内藏玄谷子，
三祇不倦陵二车，一足忘劳超九数。定潋江清沐久结，
气回丹自结，壶中配坎离。阴阳生返复，普化一声雷。
枕着玉阶奏明主。"
光茫荡漾兮化为水，万古忠贞兮徒尔为。"
"雪集大野兮血波汹汹，玄黄交战兮吴无全陇。
"西京曾入内，东洛又朝天。圣上方虚席，僧中正乏贤。
虽不妨调瑟，多堪伴诵经。谁人向秋夕，为尔欲忘形。"
茶瓶儿·去年相逢深院宇
小技等闲聊戏尔，无人知我是真仙。"
社过多来燕，花繁渐老莺。相思意何切，新作未曾评。"
"喷岚堆黛塞寒碧，窗前古雪如白石。
以上俱见《吟窗杂录》）"
金盆盥素手，焚香诵普门。来生何所愿，与郎为一身。
此时师握玉麈尾，报我却云非日月，一敲粉碎狂性歇。
病者与药皆惺憁.药王药上亲兄弟，救人急于己诸体。
维岳降宰辅，维帝用忠良。三五咸一德，昭我皇家唐。"
梦江南·红茉莉
"仁人迈厚德，可谓名实全。抚迹若疏旷，会心极精研。
"黄绮皆皓发，秦时隐商山。嘉谋匡帝道，高步游天关。
"越溪女，越江莲。齐菡萏，双婵娟。嬉游向何处，
"井底一竿竹，竹色深绿绿。鸡未肥，酒未熟，
"乐天歌咏有遗编，留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱，
坎离即是真常家，见者超凡须入圣。坎是虎，离是龙，
"子綦方隐几，冥寂久灰心。悟来应颜游，清义杳何深。
奥乎其义。人谁以辨，其东平子。"
西湖杂咏·夏
静枕听蝉卧，闲垂看水流。浮生未达此，多为尔为愁。"
莲花国土异，贝叶梵书能。想到空王境，无心问爱憎。"
目击道已存，一笑遂忘言。况观绝交书，兼睹箴隐文。
"天门街上倒天枢，火急先须卸火珠。
信回陵树老，梦断灞流分。兄弟正南北，鸿声堪独闻。
不见三山缥缈人。斜月照衣今夜梦，落花啼鸟去年春。
猎蕙微风远，飘弦唳一声。林梢鸣淅沥，松径夜凄清。
"万里称逆化，愚蠢性亦全。紫绂拖身上，妖姬安膝前。
邯郸冬至夜思家
"庭鸟多好音，相唿灌木中。竹房更何有，还如鸟巢空。
不惜芳菲歇，但伤别离久。含情罢斟酌，凝怨对窗牖。
我有主人江太守，如何相伴住禅灵。
竹撼烟丛滑，花烧露朵干。故人相会处，应话此衰残。"
一入双溪不计春，炼暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸，
风涩潮声恶，天寒角韵孤。别离千万里，何以慰荣枯。"
似在陈兼卫，终为宋与姚。已观云似鹿，即报首皆枭。
常寄溪窗凭危槛，看经影落古龙潭。"