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悯农二首

宋代 / 广济

太玄太易小窗明,古义寻来醉复醒。西伯纵逢头已白,
须臾中芳饵,迅疾如飞翼。彼竭我还浮,君看不争得。"
帆冒新秋雨,鼓传微浪风。闰牵寒气早,何浦值宾鸿。"
背冷金蟾滑,毛寒玉兔顽。姮娥谩偷药,长寡老中闲。"
尊中若使常能渌,两绶通侯总强名。"
相逢便倚蒹葭泊,更唱菱歌擘蟹螯。
醉踏残花屐齿香。风急岭云飘迥野,雨馀田水落方塘。
客泪休沾汉水滨,舞腰羞杀汉宫人。
谁知汉武无仙骨,满灶黄金成白烟。(见张为《主客图》)"
今之为政异当时,一任流离恣征索。平生幸遇华阳客,
戏鱼重跃定,惊鸟却栖难。为有门前路,吾生不得安。"
才看芳草歇,即叹凉风起。骢马未来朝,嘶声尚在耳。"
沧浪临古道,道上石成尘。自有沧浪峡,谁为无事人。
此事谁论在佛先。天竺老师留一句,曹溪行者答全篇。
思量此理何人会,蒙邑先生最有才。"
破衲虽云补,闲斋未办苫。共君还有役,竟夕得厌厌。"
"城非宓贱邑,馆亦号闻琴。乃是前贤意,常留化俗心。


悯农二首拼音解释:

tai xuan tai yi xiao chuang ming .gu yi xun lai zui fu xing .xi bo zong feng tou yi bai .
xu yu zhong fang er .xun ji ru fei yi .bi jie wo huan fu .jun kan bu zheng de ..
fan mao xin qiu yu .gu chuan wei lang feng .run qian han qi zao .he pu zhi bin hong ..
bei leng jin chan hua .mao han yu tu wan .heng e man tou yao .chang gua lao zhong xian ..
zun zhong ruo shi chang neng lu .liang shou tong hou zong qiang ming ..
xiang feng bian yi jian jia bo .geng chang ling ge bo xie ao .
zui ta can hua ji chi xiang .feng ji ling yun piao jiong ye .yu yu tian shui luo fang tang .
ke lei xiu zhan han shui bin .wu yao xiu sha han gong ren .
shui zhi han wu wu xian gu .man zao huang jin cheng bai yan ..jian zhang wei .zhu ke tu ...
jin zhi wei zheng yi dang shi .yi ren liu li zi zheng suo .ping sheng xing yu hua yang ke .
xi yu zhong yue ding .jing niao que qi nan .wei you men qian lu .wu sheng bu de an ..
cai kan fang cao xie .ji tan liang feng qi .cong ma wei lai chao .si sheng shang zai er ..
cang lang lin gu dao .dao shang shi cheng chen .zi you cang lang xia .shui wei wu shi ren .
ci shi shui lun zai fo xian .tian zhu lao shi liu yi ju .cao xi xing zhe da quan pian .
si liang ci li he ren hui .meng yi xian sheng zui you cai ..
po na sui yun bu .xian zhai wei ban shan .gong jun huan you yi .jing xi de yan yan ..
.cheng fei mi jian yi .guan yi hao wen qin .nai shi qian xian yi .chang liu hua su xin .

译文及注释

译文
那树林枝干纽结,茂茂密密。
焦遂五杯酒(jiu)下肚,才得精神振奋。在酒席上高谈阔论,常常语惊四座。
教人悲伤啊秋天的(de)气氛,大地萧瑟啊草木衰黄凋零(ling)。
野草新绿全经细雨滋润,花枝欲展却遇春风正寒。
山路迂回曲折已看(kan)不见(jian)你,雪上只留下一行马蹄印迹。
拉弓要拉最坚硬的,射(she)箭要射最长的。射人先要射马,擒贼先要擒住他们的首领。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过(guo)的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
时间慢慢地流逝,各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
送行战士不要哭得那么悲伤,长官会像父兄一样关(guan)(guan)爱你们。
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见,不要人云亦云。
今年春天眼看就要过去,何年何月才是我归乡的日期?
打柴打进深山里头,山林幽深树木重重叠叠。
  楚国公子围到郑国聘问,同时迎娶公孙段家的女儿。伍举担任副使。他们正准备住进城内宾馆,郑国人怀疑他们有诈,派行人子羽同他们说了,于是住在城外的馆舍。

注释
28.而:可是。观:景象,景观。险远,形容词活用作名词,险远的地方。
待:接待。
⑵丹阳:地名,今江苏丹阳县。述古:杭州知州陈襄,字述古。
⑤砥砺,磨刀石。二句是说,和“雄杰士”的形象比较起来,泰山小得如同一块磨刀石,黄河窄得象一条带子。《史记·高祖功臣侯者表》:“使河如带,泰山若砺,国以永宁,爱及苗裔。”这里袭用其句。
  布:铺开
⑹绣户:华丽的居室,隐喻朝廷。
⒂“手持”两句:是指庙令教韩愈占卜,并断定占到了最吉利的兆头。杯珓(jiào):古时的一种卜具。余难同:其他的卦象都不能相比。

赏析

  生活在社会下层的小官吏,形同草芥,绝不会引人注目,多一个少一个也绝不会对官僚机构的运转有丝毫影响。他们的出现、存在、消失,全都悄无声息,上天连眼睛都不会眨一下。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代(li dai)名画记》这就是所谓“写意传神”。
  诗人自比“宕子妻”,以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况,以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势,不相亲与”,进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风,长逝人君怀”,暗吐出思君报国的衷肠;而“君怀良不开,贱妾当何依”,则对曹丕的绝情寡义表示愤慨,流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔,句句暗寓诗人的遭际,诗情与寓意浑然无间,意旨含蓄,笔致深婉,确有“情兼雅怨”的特点。
  三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处,如今此湖已不复存在。诗的大意说,镜湖的水面澄澈,如皎洁的月光,耶溪地方的姑娘皮肤洁白,似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍,那婀娜妩媚的倩影倒映在水间,显得更加娇妖可爱;那明净的湖水中滉漾着美的身影,增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美,水因人而益清,相得益彰,这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬,构成一副美丽动人的艺术画面,确实可谓是“别有情致”的。
  “罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的,“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展,自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色,“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接,而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中(kao zhong)去,从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题,结句“青青向楚人”,又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”,春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地,它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地,所以诗人把这里的人称为“楚人”,这自然是从“怀古”的角度,把笔锋扩展得很远,伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人,自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化,是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然,而惟不见当年的隋炀帝,结句不仅补足了句首之意,而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
  这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱;要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔!虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
  作者在两联中,一句写李、一句写王,然后一句写王、一句写李,错综交织,而井然不乱,并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法,在一联中上句隐含着下句,下句隐含着上句,“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉,下句说要多通音信,表面看是对李、王分开讲的,实际上是对两人共同而言。同样,“青枫江”一联上句说流连光景,下句说寻访古迹,实际也是对二人共同讲的。这样,在精炼的字句中,包含了丰富的内容,既照顾到了二人不同的地点,又表达了对双方一致的情意,诗人巧妙的处理,使写分送二人的困难迎刃而解,收到了很好的效果。
  诗人偏偏拈出夜景来写,不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。“日中为市”,市人为财利驱迫,只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”,脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人,才有余裕独享这胜境。唯幽人才有雅事,所以“市人行尽野人行”。这读来极其自然平淡的一句诗,使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息,又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道,而那自得、自矜之意,尽在不言中。诗人在另一首诗里说:“也知造物有深意,故遣佳人在空谷。”那虽是咏定惠院海棠的,实际是借海棠自咏身世,正好帮助我们理解这句诗所包含的意境。
  “死别已吞声,生别常恻恻。”诗要写梦,先言别;未言别,先说死,以死别衬托生别,极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起,吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
  这首诗在诗歌意象与创作风格方面有神接屈子、境妙滴仙之致,但其老成诗笔与曲折情怀,归根到底还是杜甫式的。诗歌遣词造意异常精省凝炼;章法上尤能巧设伏笔,处处呼应,虽纵横驰骋而浑然一体,表现出杜甫一贯严密的诗思和严谨的结构;情感的抒发一波三折,曲尽其意,含晦而深挚。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段,“欢乐朝朝兼暮暮,七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风,吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年,一起考中进士。他们的老师,就是主考官是明末宰相周延儒,周做过两任宰相,宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵,也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄,侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳,好留烟月待归桡。”吴昌时这时去,是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事,后来做了吏部文选司郎中,好比现在的组织部干部司司长,但也在这一年败了。这段写主人的得意,可以操纵大权了。
  杜甫住在成都时,在《江村》里说“自去自来堂上燕”,从栖居草堂的燕子的自去自来,表现诗人所在的江村长夏环境的幽静,显示了诗人漂泊后,初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《《秋兴八首》杜甫 古诗》第三首里,同样是燕飞,诗人却说:“清秋燕子故飞飞。”诗人日日江楼独坐,百无聊赖中看着燕子的上下翩翩,燕之辞归,好像故意奚落诗人的不能归,所以说它故意飞来绕去。一个“故”字,表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”,瞿塘峡在夔府东,临近诗人所在之地,曲江在长安东南,是所思之地。黄生《杜诗说》:“二句分明在此地思彼地耳,却只写景。杜诗至化处,景即情也”,不失为精到语。至如“花萼夹城通御气,芙蓉小苑入边愁”的意在言外;“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻;“请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花”的纯是写景,情也在其中。这种情景交融的例子,八首中处处皆是。
  由于水面比城市、山林都为开阔,所以历来划船的人几乎总是双眼望着远方的。因此,岸边那一片荒芜的草原,就很自然地进入了她的眼帘。如果“废绿平烟”不点出那曾是“吴苑”,那读者的想象就会失去规范,诗意也就会显得朦胧起来。待到“吴苑”一出,这就无异于告诉了读者她此时在想些什么。在她,也许只一闪念,然而读者的思绪却被她引导到一个古老的故事中去了。“吴苑”是曾一度称霸的吴王夫差的殿宇。吴王夫差在征服了越王勾践以后,就沉溺于勾践送来的美女西施的绝色之中,遂不问政事而逐渐腐化起来。而越王勾践这时却正在卧薪尝胆,励精图治,反而一举灭掉了吴国,成为历史上有名的故事。所以从她那感叹于“废绿平烟”的眼色中,顺着逻辑思维,读者就领悟得到她此时对于唐末皇室腐朽堕落的忧虑。
  上述艺术构思的独创性又体现于(xian yu)章法结构的独创性。“期”字两见,而一为妻问,一为己答;妻问促其早归,己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出,而一为客中实景,紧承己答;一为归后谈助,遥应妻问。而以“何当”介乎其间,承前启后,化实为虚,开拓出一片想象境界,使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗,一般是要避免字面重复的,这首诗却有意打破常规,“期”字的两见,特别是“巴山夜雨”的重出,正好构成了音调与章法的回环往复之妙,恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美,达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云:“与公京口水云间,问月'何时照我还?'邂逅我还(回还之还)还(还又之还)问月:'何时照我宿钟山?'”杨万里《听雨》云:“归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快,各有新意,但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发,也是显而易见的。 (霍松林) 。

创作背景

  另一种说法是,《《九罭》佚名 古诗》是主人宴请高级官员宴会上唱的歌。“衮衣绣裳”指的是穿着华丽礼服的大官。衮衣,在周代是君王或上公才能穿的礼服,后来也泛指高级官员的礼服了。诗的作者地位比较低,遇到高级官员来访,十分高兴,打鱼设宴招待,请这位高级官员多住几天,好好玩一玩,更多聚谈。周代风习,宴会上主人客人都唱歌表情述怀。

  

广济( 宋代 )

收录诗词 (2256)
简 介

广济 广济,字白拈,海门人,本姓崔。如皋僧。

凉州馆中与诸判官夜集 / 仲孙芳

平生意气消磨尽,甘露轩前看水流。"
"古宫荒井曾平后,见说耕人又凿开。
抱湿离遥海,倾寒向迥空。年年不可值,还似命难通。"
"小轮轻线妙无双,曾伴幽人酒一缸。
羡他南涧高眠客,春去春来任物华。"
秦王学士居武功,六印名家声价雄。乃孙屈迹宁百里,
无言无语呈颜色,知落谁家池馆中。"
溪空唯容云,木密不陨雨。迎渔隐映间,安问讴雅橹。


春日田园杂兴 / 沐丁未

"二年疏放饱江潭,水物山容尽足耽。
"江上南风起白苹,长沙城郭异咸秦。
天上鸡鸣海日红,青腰侍女扫朱宫。
出庙未半日,隔云逢澹光。gf々雨点少,渐收羽林枪。
聚向山前更谁测,深沉见底是澄漪。"
何以乐之,金石九奏。何以锡之,龙旂九旒。
武皇含笑把金觥,更请霓裳一两声。
溪南越乡音,古柳渡江深。日晚无来客,闲船系绿阴。


千秋岁·半身屏外 / 鹿采春

小池随事有风荷,烧酹倾壶一曲歌。
女郎指点行人笑,知向花间路已迷。"
帘外无人报水筒。行药不离深幌底,寄书多向远山中。
专掌天书在九重。五色毫挥成涣汗,百寮班下独从容。
夜短猿悲减,风和鹊喜虚。
谁能变羊质,竞不获骊珠。粤有造化手,曾开天地炉。
自有风流助少年。欹枕卧吟荷叶雨,持杯坐醉菊花天。
雷电闲倾雨,猿猱斗堕林。眠云机尚在,未忍负初心。"


夹竹桃花·咏题 / 宗政听枫

"落第非有罪,兹山聊归止。山猿隔云住,共饮山中水。
"天赋识灵草,自然钟野姿。闲来北山下,似与东风期。
应笑秦皇用心错,谩驱神鬼海东头。"
登车残月在,宿馆乱流分。若更思林下,还须共致君。"
"临湘之滨麓之隅,西有松寺东岸无。松风千里摆不断,
雁叫嫌冰合,骢嘶喜雪繁。同为入室士,不觉别销魂。"
莫言万绪牵愁思,缉取长绳系落晖。
愁将万里身,来伴看花人。何事独惆怅,故园还又春。


八月十五夜月二首 / 长孙静

不用频嗟世路难,浮生各自系悲欢。
已向丘门老此躯,可堪空作小人儒。吟中景象千般有,
"云侵坏衲重隈肩,不下南峰不记年。池里群鱼曾受戒,
此宫之丽人兮留乎不留。霜氛重兮孤榜晓,
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。
有虞曾不有遗言,滴尽湘妃眼中血。"
世无用贤人,青山生白髭。既卧黔娄衾,空立陈寔碑。
"吾闻池中鱼,不识海水深。吾闻桑下女,不识华堂阴。


夏日登车盖亭 / 饶乙巳

桃花雨过春光腻,劝我一杯灵液味。教我无为礼乐拘,
南泾有渔父,往往携稚造。问其所以渔,对我真蹈道。
似厌栖寒菊,翩翩占晚阳。愁人如见此,应下泪千行。"
向后须教醉领来。梅片尽飘轻粉靥,柳芽初吐烂金醅。
思量北海徐刘辈,枉向人间号酒龙。
"雪羽褵褷半惹泥,海云深处旧巢迷。池无飞浪争教舞,
无过纵有家山思,印绶留连争得归。"
旧着衣裳尽血痕。卷地朔风吹白骨,柱天青气泣幽魂。


戏赠杜甫 / 郜雅彤

客泪休沾汉水滨,舞腰羞杀汉宫人。
皮肤坼甲胄,枝节擒貙犴。罅处似天裂,朽中如井眢。
"肖翘虽振羽,戚促尽疑冰。风助流还急,烟遮点渐凝。
"谁遣酒旗耀,天文列其位。彩微尝似酣,芒弱偏如醉。
刘项真能酿得平。酒德有神多客颂,醉乡无货没人争。
一曲吴歌齐拍手,十年尘眼未曾开。"
"江头一声起,芳岁已难留。听此高林上,遥知故国秋。
以杖探虚翠,将襟惹薄明。经时未过得,恐是入层城。"


菩萨蛮·洛阳城里春光好 / 公冶鹏

"香饵缀金钩,日中悬者几。盈川是毒流,细大同时死。
深林收晚果,绝顶拾秋蔬。坚话长如此,何年献子虚。"
还有杖头沽酒物,待寻山寺话逡巡。"
"剪得机中如雪素,画为江上带丝禽。
秋风解怨扶苏死,露泣烟愁红树枝。"
穷达他年如赋命,且陶真性一杯中。"
老牛瞪不行,力弱谁能鞭。乃将耒与耜,并换椠与铅。
"旧国多将泉石亲,西游爱此拂行尘。帘开山色离亭午,


论诗三十首·十四 / 涂培

才子何堪更问津。万转江山通蜀国,两行珠翠见褒人。
絮惹轻枝雪未飘,小溪烟束带危桥。
无限酬恩心未展,又将孤剑别从公。"
东妃闲着翠霞裙,自领笙歌出五云。
雪下孤村淅淅鸣,病魂无睡洒来清。
"空庭吟坐久,爽气入荷衣。病叶先秋落,惊禽背月飞。
乡国乱离后,交亲半旅游。远闻诚可念,归见岂无愁。
王馀落败堑,胡孟入空庖。度日忘冠带,经时忆酒肴。


凉州词二首·其一 / 微生自峰

官家未议活苍生,拜赐江湖散人号。"
岛烟孤寺磬,江月远船筝。思苦秋回日,多应吟更清。"
举头咫尺轻重天。黑翎白本排云烟,离群脱侣孤如仙。
"许教门馆久踟蹰,仲叔怀恩对玉壶。
"芬馥天边桂,扶疏在月中。能齐大椿长,不与小山同。
阅彼图籍肆,致之千百编。携将入苏岭,不就无出缘。
"光武经营业未兴,王郎兵革正凭陵。
"水国春常在,台城夜未寒。丽华承宠渥,江令捧杯盘。