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念奴娇·春雪咏兰

五代 / 潘中

二帝悬四目,四海生光辉。吾不遇二帝,滉漭不可知。
折辀不在道,覆舟不在河。须知一尺水,日夜增高波。
丹鸟月中灭,莎鸡床下鸣。悠悠此怀抱,况复多远情。"
"浸润成宫蛊,苍黄弄父兵。人情疑始变,天性感还生。
"戚戚抱幽独,宴宴沉荒居。不闻新欢笑,但睹旧诗书。
"贞一来时送彩笺,一行归雁慰惊弦。
"常时同砚席,寄砚感离群。清越敲寒玉,参差叠碧云。
风吹雪片似花落,月照冰文如镜破。"
摄衣相问讯,解带坐南荣。端志见眉睫,苦言发精诚。
"番禺军府盛,欲说暂停杯。盖海旂幢出,连天观阁开。
下顾人间,溷粪蝇蛆。"
嗟自惭承夫子而不失予兮,传古道甚分明。


念奴娇·春雪咏兰拼音解释:

er di xuan si mu .si hai sheng guang hui .wu bu yu er di .huang mang bu ke zhi .
zhe zhou bu zai dao .fu zhou bu zai he .xu zhi yi chi shui .ri ye zeng gao bo .
dan niao yue zhong mie .sha ji chuang xia ming .you you ci huai bao .kuang fu duo yuan qing ..
.jin run cheng gong gu .cang huang nong fu bing .ren qing yi shi bian .tian xing gan huan sheng .
.qi qi bao you du .yan yan chen huang ju .bu wen xin huan xiao .dan du jiu shi shu .
.zhen yi lai shi song cai jian .yi xing gui yan wei jing xian .
.chang shi tong yan xi .ji yan gan li qun .qing yue qiao han yu .can cha die bi yun .
feng chui xue pian si hua luo .yue zhao bing wen ru jing po ..
she yi xiang wen xun .jie dai zuo nan rong .duan zhi jian mei jie .ku yan fa jing cheng .
.fan yu jun fu sheng .yu shuo zan ting bei .gai hai qi chuang chu .lian tian guan ge kai .
xia gu ren jian .hun fen ying qu ..
jie zi can cheng fu zi er bu shi yu xi .chuan gu dao shen fen ming .

译文及注释

译文
看诗看到眼睛痛,熄灭了灯还在黑暗中坐着,逆风吹着浪花拍打着小(xiao)船。
溪壑深幽有千年积雪,崖石断裂,寒泉石上流。
到了南徐州那芳草如(ru)茵的渡口。如果你想寻春,依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我,回望之时,已是有无数乱山(shan)遮隔。
听起来会感到峨峨的青山飞起,但没有压抑感,听起来又象有野水流来,有种润湿人的感觉。
高坟五六墩高,险峻高耸犹如猛虎栖息。
过去的事不要评论衡量,屈原忠义气节(jie),可与日月相比。读完了《离骚》总能感到悲伤。没有人理解我的心情,只有在树荫底下乘凉。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷,农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星(xing)。
喂饱马儿来到城郊野外,登上高处眺望古城襄阳(yang)。
望一眼家乡的山水呵,
为了三分天下周密地筹划策略,万代好像鸾凤高翔,独步青云。

注释
① 西池:指北宋汴京金明池。当时为贵族游玩之所。
④紫曲:指妓女所居的坊曲。
③牙璋:古代发兵所用之兵符,分为两块,相合处呈牙状,朝廷和主帅各执其半。指代奉命出征的将帅凤阙:阙名。汉建章宫的圆阙上有金凤,故以凤阙指皇宫。
⑿青海:指青海湖,在今青海省。唐朝大将哥舒翰筑城于此,置神威军戍守。长云:层层浓云。雪山:即祁连山,山巅终年积雪,故云。
秋藕绝来无续处:“秋藕”与“桃溪”,约略相对,不必工稳。俗语所谓“藕断丝连”,这里说藕断而丝不连。

赏析

  尾联是全诗的总结。“从来”意为向来如此。“古意”承颈联“秦碑”来。“多”说明深广。它包含两层意思。其一诗人自指,意为诗人向来怀古情深,其一指兖州,是说早在东汉开始兖州建置前,它就以古迹众多闻名。这就是杜甫登楼远眺,会生起怀古情思的原因。“临眺”与颔联“纵目”相照应。“踌躇”,徘徊。“独”字很能表现杜甫不忍离去时的“独”特感受。前人解释:“曰‘从来’则平昔怀抱可知;曰‘独’则登楼者未必皆知”。(赵汸)很能道出尾联的深沉含意。此诗是杜甫二十九岁时作,是杜甫现存最早的一首五律诗。此诗已初次显露出他的艺术才华。明代李梦阳把“迭景者意必二”作为“律诗三昧”之一。
  “日夕著书罢,惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏(著书)方罢,突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来,这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人,据说他的诗思常在驴背上觅得,随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出,在灯下斟酌成篇。其母常说:“是儿要当呕出心来”(李商隐《李长吉小传》)。正因为他这样呕心呖血地从事创作,再加上家境贫寒、夙志不伸,所以二十多岁就未老先衰(shuai),白发惊秋了。
  前一首写“汉宫”不知边塞苦,后一首写和亲政策之“计拙”,借汉言宋,有强烈的现实意义。其间叙事、抒情、议论杂出,转折跌宕,而自然流畅,形象鲜明,虽以文为诗而不失诗味。叶梦得说欧阳修“矫昆体,以气格为主”(《石林诗话》),这首诗正是以气格擅美的。
  诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远,而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照,写出边远行军途中气候变化的悬殊,从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”,一“宿”,概括了行军途中单调而又艰苦的生活,联系“朝驰几万蹄”一句,可知“宿”是多么的短暂,而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节,那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘,餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出(de chu)如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象,是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字,古今第一首长诗也。淋淋漓漓,反反复复,杂述十数人口中语,而各肖其声音面目,岂非化工之笔”(《古诗源》卷四,沈德潜按语)。
  大历三年(768年),迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡,来到湖北荆门,心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”:岸上有细草微风,江上只有一叶孤舟,依岸而宿,就舟而居,遥望原野,远处天与地似乎相接了,天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中,江水浩浩荡荡东流,一轮明月映照在江水中,随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂,舟前月涌,用“星垂”来描写原野的广阔,用“月涌”来形容大江的东流,形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”,才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”,才能反映出江水的流动;也只因江水的流动,才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法,首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
  三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼:什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态,能够像这百尺晴丝一样呢?游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象,它曾经被许多诗人反复描绘过,如“百尺游丝争绕树”(卢照邻《长安古意》)、“落花游丝白日静”(杜甫《题省中壁》),或点缀热烈的气氛,或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻,却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出:“我国诗人中“以玉溪最为擅此,著墨无多,神韵特远。……‘几时心绪浑无事,得及游丝百尺长’,执着绪字,双关出百尺长丝也”(《谈艺录》)。心绪,是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界,难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点,将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪,然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引,喻体似离本体很远,但读来却觉得曲尽其妙。
  如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意,则后两句便是极其热情的颂扬了:“扫眉(sao mei)才子知多少,管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故,那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛,当时倾慕薛涛的才子很多,到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步,这些男士们的才情,很少能超出薛涛。“管领春风总不如”,即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞,但也不全是恭维。薛涛不仅工诗,且擅书法,“其行书妙处,颇得王羲法。”因此,又以巧手慧心,发明了“薛涛笺”,韦庄有诗赞曰:“也知价重连城璧,一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上,留下了一页佳话。
  文中明褒实贬,诡谲嘲弄。《《游灵岩记》高启 古诗》以灵岩之“异”,一贯到底,借记述灵岩之游,运用明褒实贬的手法,诡谲巧妙地嘲弄了一伙趋炎附势的新贵。作者先说灵岩山特异于苏州诸山。吴城东面是广袤的平原,只有西面是连绵起伏的峰峦叠嶂。“峰联岭属”之中,灵岩一山独秀,像是不肯和众峰排列在一起,独具匠心地突出灵岩山之“异”,也为下文的议论设下伏笔。接着,作者着重描述灵岩山以吴王夫差及西施诸古迹著名,以山上台、轩、阁可以四周远眺“虚明动荡”称胜,而对灵岩山本身的景物未予正面描述与称道。然后笔调一转,忽然说:“启,吴人,游此(you ci)虽甚亟,然山每匿幽閟胜,莫可搜剔,如鄙予之陋者。”——他自己是当地人,虽然常游灵岩山,但未发现灵岩有幽境胜景,用文中的话来说,仿佛灵岩山故意鄙薄本地人浅陋,把幽境胜景都隐藏起来,等待外来贵宾莅临欣赏。从而引出饶介及其随行的游山,见出饶介对灵岩山景物“幽显巨细”,莫不称道,而作者自认“浅陋”,从前不识灵岩山。最后借饶介“命客赋诗,而属启为之记”,发挥议论:山被人欣赏,人欣赏山,两相对应,有这样的山而遇不到这样的人,或者有这样的人而见不到这样的山,“皆不足以尽夫游观之乐”。名山须待名士赏识,名士须遇名山共游。“今灵岩为名山,诸公为名士,盖必相须而适相值”。并且特意点明“若启之陋,而亦与其有得焉,顾非幸也欤?”他只是“有幸”参与此游,其实并不在“名士”诸公之列。
  在秋雨初晴的时候,诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”,见出雨后之情形,“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下,一写送,一写别,由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影,数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边,清澈的潭水映出他孤独的身影,在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感;后一句写堂弟沿途的疲惫,致使他不断地靠在树边休息,这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧,造语自然奇特,意境幽冷奇峭。这两句,是贾岛生平得意之语,自注道:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”表面上看,这两句承上离别而来,写自己的孤独。由于从弟离去,在潭边行走,只有水底影子相随;几次歇息下来,也只有树木相伴,而从深层次来看,此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边,潭上之人与潭底之影,是一是二,非一非二,亦一亦二,不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息,不过是色身而已。那么,离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境,到底未能泯灭心中的感情,所以最后说:“终有烟霞约,天台作近邻。”
  《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂,各篇之间在内容上也看不出有明显的联系,似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
  读者更可见两人的交谊之笃,也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念,随笔成篇,却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看:一写于长安,一写于梁州;一写居者之忆,一写行人之思;一写真事,一写梦境;诗中情事却如《本事诗》所说,“合若符契”。而且,两诗写于同一天,又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力,而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
  然而,写这组诗的时候,李白还是流落江湖的布衣诗人。他自负有谢安之志、王佐之才,却请缨无路,报国无门,内心的痛苦和焦虑可想而知。尾联写他正在吊古伤今之际,忽然听到从江上舟中和江岸歌楼酒馆传来一阵阵软媚的吴歌声。诗人痛感在这衰世之年,竟仍有人不以国家危亡为念,照旧声色歌舞,寻欢作乐。他实在不愿听这种靡靡之音,于是令船家转棹而去。这里的“醉客”,是诗人自喻。说是“醉客”,其实他是最清醒的。这一联运用倒卷笔法,先写醉客回桡而去,再点出吴歌自欢,这样就更含蓄地表达出诗人对当时享乐腐败世风的辛辣讽刺,他的深沉悲痛和无限感叹。这里的意蕴,同刘禹锡的“《后庭花》一曲,幽怨不堪听”(《金陵怀古》)和杜牧的“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”(《泊秦淮)》,正是一脉相承的。
  此诗的遣词造句一气流走,自然矫健,无过多的修饰成份,如《神释》中说:“人为三才中,岂不以我故?”说明神为形体之主的道理,十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句,气势开阔,直出胸臆,而音调高朗,掷地可作金石之声,故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套,能寓辨论于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。

创作背景

  在大唐帝国如日落西斜时,统治集团内部党争、宦官专权、藩镇割据等问题折腾着这个经历过致命打击而元气大伤的王朝。所以,诗人在这多事之秋写下了这首诗,以六朝的灭亡,繁华景象的转瞬即逝,抒发回顾历史的感伤情怀,并且表达了诗人在国势衰微之际对于高层统治者的讽谏之意。

  

潘中( 五代 )

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简 介

潘中 建州浦城人,字民极,一字民望。徽宗崇宁五年进士。知长溪县。高宗建炎二年,建州军校叶浓率数千人起事,中与战被执而死。

菩萨蛮·春来春去催人老 / 百里忍

不关破贼须归奏,自趁新年贺太平。"
子今四美具,实大华亦荣。王官不可阙,未宜后诸生。
"如何赠琴日,已是绝弦时。无复双金报,空馀挂剑悲。
皇汉十二帝,唯帝称睿哲。一夕信竖儿,文明永沦歇。
观者皆失次,惊追纷络绎。日暮山径穷,松风自萧槭。
合取药成相待吃,不须先作上天人。"
遂自惋恨形于书。丈夫命存百无害,谁能点检形骸外。
野蚕食叶还成茧。黄雀衔草入燕窠,啧啧啾啾白日晚。


金错刀行 / 纵小霜

"江皋昨夜雨收梅,寂寂衡门与钓台。西岛落花随水至,
主人恶淫祀,先去邪与惛。惛邪中人意,蛊祸蚀精魂。
不虞卒见困,汗出愧且骇。吏曰聊戏官,侬尝使往罢。
到头落地死,踏地为游遨。游遨者是谁,君子为郁陶。"
"今日是何朝,天晴物色饶。落英千尺堕,游丝百丈飘。
子其听我言,可以当所箴。既获则思返,无为久滞淫。
"穆王八骏走不歇,海外去寻长日月。
共怪满衣珠翠冷,黄花瓦上有新霜。


浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君 / 宇文金磊

幸因西飞叶,书作东风吟。落我病枕上,慰此浮恨侵。
两手莫破拳,一吻莫饮酒。莫学捕鸠鸽,莫学打鸡狗。
退之如放逐,李白自矜夸。万古忽将似,一朝同叹嗟。
不知谁人暗相报,訇然振动如雷霆。扫除众寺人迹绝,
我已自顽钝,重遭五楸牵。客来尚不见,肯到权门前。
法为因缘立,心从次第修。中宵问真偈,有住是吾忧。"
沉哀日已深,衔诉将何求。
堤艳菊花露,岛凉松叶风。高情限清禁,寒漏滴深宫。"


水调歌头·题西山秋爽图 / 谏戊午

肉眼不识天上书,小儒安敢窥奥秘。昆仑路隔西北天,
"(孔子伤不逢时作。古琴操云:习习谷风,以阴以雨。
莫嗟雪里暂时别,终拟云间相逐飞。"
"炎凉正回互,金火郁相乘。云雷时交构,川泽方蒸腾。
卷卷落地叶,随风走前轩。鸣声若有意,颠倒相追奔。
"绿野扶风道,黄尘马嵬驿。路边杨贵人,坟高三四尺。
直木有恬翼,静流无躁鳞。始知喧竞场,莫处君子身。
知音不韵俗,独立占古风。忽挂触邪冠,逮逐南飞鸿。


秋日行村路 / 谏修诚

举家同此意,弹射不复施。往往清池侧,却令鹓鹭随。
楼前流水江陵道,鲤鱼风起芙蓉老。晓钗催鬓语南风,抽帆归来一日功。鼍吟浦口飞梅雨,竿头酒旗换青苎。萧骚浪白云差池,黄粉油衫寄郎主。新槽酒声苦无力,南湖一顷菱花白。眼前便有千里愁,小玉开屏见山色。
无信他人忠。玉川子词讫,风色紧格格。近月黑暗边,
群仙急乃言,百犯庸不科。向观睥睨处,事在不可赦。
雪晴天气和,日光弄梅李。春鸟娇关关,春风醉旎旎。
臣有胆与气,不忍死茅茨。又不媚笑语,不能伴儿嬉。
君能保之升绛霞。"
"广州万里途,山重江逶迤。行行何时到,谁能定归期。


陈涉世家 / 謇清嵘

自从云散各东西,每日欢娱却惨凄。
君居应如此,恨言相去遥。"
拥覆逃积雾,伸舒委馀暄。奇功苟可征,宁复资兰荪。
"吴门向西流水长,水长柳暗烟茫茫。行人送客各惆怅,
"浔阳江色潮添满,彭蠡秋声雁送来。
临津双洛浦,对月两嫦娥。独有荆王殿,时时暮雨过。"
沸井今无涌,乌江旧有名。土台游柱史,石室隐彭铿。
"荡子守边戍,佳人莫相从。去来年月多,苦愁改形容。


渡江云三犯·西湖清明 / 左丘济乐

娱乐不及时,暮年壮心少。感此幽念绵,遂为长悄悄。
墙根菊花好沽酒,钱帛纵空衣可准。晖晖檐日暖且鲜,
"去年留不住,年来也任他。当垆一榼酒,争奈两年何。
自非绝殊尤,难使耳目惊。今者遭震薄,不能出声鸣。
寒食桐阴下,春风柳林侧。藉草送远游,列筵酬博塞。
"闻君鹤岭住,西望日依依。远客偏相忆,登城独不归。
灵物可见者,愿以谕端倪。虫蛇吐云气,妖氛变虹霓。
老鲤变化颇神异,三十六鳞如抹朱。水苞弘窟有蛟鼍,


清明宴司勋刘郎中别业 / 钟离恒博

"湿垫缘竹径,寥落护岸冰。偶然沽市酒,不越四五升。
剑匣益精利,玉韬宁磷缁。戒哉轻沽诸,行矣自宠之。
一日不见予心思。思其人,惧其人。其交其难,敢告于门。"
"屯门积日无回飙,沧波不归成踏潮。轰如鞭石矻且摇,
惊飙起泓泉,若调雷雨师。黑烟耸鳞甲,洒液如棼丝。
潜滑不自隐,露底莹更新。豁如君子怀,曾是危陷人。
西方未斩蛇。人不识,谁为当风杖莫邪。铿镗冰有韵,
对花岂省曾辞杯。自从流落忧感集,欲去未到先思回。


相见欢·金陵城上西楼 / 巫马朝阳

暂拳一手支头卧,还把鱼竿下钓沙。"
所叹谬游东阁下,看君无计出恓惶。"
历阳旧客今应少,转忆邻家二老人。"
"东风叶时,匪沃匪飘。莫雪凝川,莫阴沍郊。
今朝各自看花处,万里遥知掩泪时。"
汩汩几时休,从春复到秋。只言池未满,池满强交流。
铸镜图鉴微,结交图相依。凡铜不可照,小人多是非。"
又似宫娃逞妆饰。终当一使移花根,还比蒲桃天上植。"


蝶恋花·和漱玉词 / 南门幻露

流尘清远陌,飞月澄高阁。宵润玉堂帘,曙寒金井索。
卢子躘踵也,贤愚总莫惊。蚊虻当家口,草石是亲情。
周公不为公,孔丘不为丘。天公怪两鸟,各捉一处囚。
最幸紫薇郎见爱,独称官与古人同。"
"古寺临坛久,松间别起堂。看添浴佛水,自合读经香。
因冻死得食,杀风仍不休。以兵为仁义,仁义生刀头。
红肌丝发,外彰华精。色如含芳,貌若和光。胚浑造化,
"偶上城南土骨堆,共倾春酒三五杯。