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宿江边阁 / 后西阁

近现代 / 余菊庵

明朝渐近山僧寺,更为残花醉一场。"
若是有情争不哭,夜来风雨葬西施。"
静时闲语上龙墀。化为金印新祥瑞,飞向银河旧路岐。
夜来孤枕空肠断,窗月斜辉梦觉时。"
"庸中佼佼铁铮铮,百万长驱入帝京。
回笔挑灯烬,悬图见海潮。因论三国志,空载几英豪。"
招得香魂爵少翁,九华灯烛晓还空。
天涯方叹异乡身,又向天涯别故人。
"紫气天元出故关,大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去,
事与时违不自由,如烧如刺寸心头。乌江项籍忍归去,雁塞李陵长系留。燕国飞霜将破夏,汉宫纨扇岂禁秋。 须知入骨难销处,莫比人间取次愁。
客路缘烽火,人家厌鼓鼙。那堪独驰马,江树穆陵西。"
"明时不敢卧烟霞,又见秦城换物华。残雪未销双凤阙,
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺,晓骑听鸡早入衙。
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地,落笔元非倚马才。
高轩俯清流,一犬隔花吠。童子立门墙,问我向何处。
"欲住住不得,出门天气秋。惟知偷拭泪,不忍更回头。
倾国倾城总绝伦,红儿花下认真身。


宿江边阁 / 后西阁拼音解释:

ming chao jian jin shan seng si .geng wei can hua zui yi chang ..
ruo shi you qing zheng bu ku .ye lai feng yu zang xi shi ..
jing shi xian yu shang long chi .hua wei jin yin xin xiang rui .fei xiang yin he jiu lu qi .
ye lai gu zhen kong chang duan .chuang yue xie hui meng jue shi ..
.yong zhong jiao jiao tie zheng zheng .bai wan chang qu ru di jing .
hui bi tiao deng jin .xuan tu jian hai chao .yin lun san guo zhi .kong zai ji ying hao ..
zhao de xiang hun jue shao weng .jiu hua deng zhu xiao huan kong .
tian ya fang tan yi xiang shen .you xiang tian ya bie gu ren .
.zi qi tian yuan chu gu guan .da ming xian zhao jiu gai jian .ao shan hai shang qin e qu .
shi yu shi wei bu zi you .ru shao ru ci cun xin tou .wu jiang xiang ji ren gui qu .yan sai li ling chang xi liu .yan guo fei shuang jiang po xia .han gong wan shan qi jin qiu . xu zhi ru gu nan xiao chu .mo bi ren jian qu ci chou .
ke lu yuan feng huo .ren jia yan gu pi .na kan du chi ma .jiang shu mu ling xi ..
.ming shi bu gan wo yan xia .you jian qin cheng huan wu hua .can xue wei xiao shuang feng que .
qu shi qi ke ci tong hua .chun feng bi jiu duo you si .xiao qi ting ji zao ru ya .
zhan chen fei chu shang qin tai .qi shen wei shi deng long di .luo bi yuan fei yi ma cai .
gao xuan fu qing liu .yi quan ge hua fei .tong zi li men qiang .wen wo xiang he chu .
.yu zhu zhu bu de .chu men tian qi qiu .wei zhi tou shi lei .bu ren geng hui tou .
qing guo qing cheng zong jue lun .hong er hua xia ren zhen shen .

译文及注释

译文
枣花(hua)纷纷落在衣(yi)襟上。村南村北响起车缫丝的声音,古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄(huang)瓜。
暮春时节,已没有人过问路上的落花,只见浓郁的树荫,无边无际,遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了,只能独自一人迈向长满青草的池塘畔,去聆听青蛙的叫声。
挖掘壕沟也不会深得见水,放牧军马的劳役也还算轻。
长久被官职所缚不得自由, 有幸这次被贬谪来到南夷。
人间的事情都有更替变化,来来往往的时日形成(cheng)古今。
刘备出兵伐吴(wu)就驻扎在三峡,无奈战败(bai)归来去世在永安宫。
  河南乐羊子的妻子,已经不知道原来是姓什么的人家的女儿。
  范宣子听了很高兴,便同他一起坐车(去见晋平公)赦免了叔向。祁奚不见叔向就回家。叔向也未向祁奚致谢,径直上朝。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成;教坊乐团第一队中列有我姓名。
你骑着白雪花毛的龙马,金鞍闪耀,好一个五陵豪侠
捣衣石的表面因年长日久的使用(yong),早已光洁平滑,杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去,可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉(yu)门关已是万里之外了,可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
鸟儿啼声繁碎,是为有和暖的春风;

注释
⑦豆蔻:草本植物,春日开花。
(11)楸(qiū):落叶乔木。枝干端直,高达三十米,古人多植于道旁。
34.比邻:近邻。
4.在下愚:处于地位低见识浅的人。
⑷乡梦:美梦;甜蜜的梦境。乡:一作“香”。
三台:唐教坊曲名。宋李济翁《资暇录》:“三台,今之啐酒三十拍促曲。”宋张表臣《珊瑚钩诗话》:“乐部中有促拍催酒,谓之三台。”单调二十四字,四句两平韵或单调二十四字,四句三平韵。应制:即应诏,指奉皇帝之命写作诗文。

赏析

  诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上,手法是相当高妙的。接着,笔锋一转,写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情,流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后,贾谊会来到湘水之滨吊念自己;西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲,恨不起古人于地下来倾听,当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音,那种抑郁无诉、徒呼负负的心境,刻画得十分动情,十分真切。
  如果说上联是写其全貌的话,那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地,而是放眼远眺,神游故国,西北至秦陇,东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙,雄关险隘,屏障楚地,迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原,而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户,河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位,实有深意存焉,这一点在下面再加揭示。从用笔看,这一联也是工整的对偶,动词“带”与“冠”尤为传神,前者展现了层峦逶迤的壮阔景象,后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调,而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思,这一对比如同宋代山水画中荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚,色彩迥异的意象构成的对偶,避免了合掌雷同,收到了相反相成的效果。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不(ye bu)禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是(jin shi)个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英(de ying)雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着,多隐于渔”(刘克庄《木兰花慢·渔夫词》),张志和从个体生命的体验出发,塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象,并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识:芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化,审美化的隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定,以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰:“道不行,乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀,促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
  此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺术魅力。
  前两句“已讶衾枕冷,复见窗户明”,先从人的感觉写起,通过“冷”不仅点出有雪,而且暗示雪大,因为生活经验证明:初落雪时,空中的寒气全被水(bei shui)汽吸收以凝成雪花,气温不会马上下降,待到雪大,才会加重空气中的严寒。这里已感衾冷,可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪,“讶”也是在写雪,人之所以起初浑然不觉,待寒冷袭来才忽然醒悟,皆因雪落地无声,这就于“寒”之外写出雪的又一特点。此句扣题很紧,感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧,从而点出是“《夜雪》白居易 古诗”。“复见窗户明”,从视觉的角度进一步写《夜雪》白居易 古诗。夜深却见窗明,正说明雪下得大、积得深,是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面描写,句句写人,却处处点出《夜雪》白居易 古诗。
  “西风”三句,言词人在白鹤江边送翁五峰回京城临安。而鹤江在临安东南面,遇“西风送行舟”,逆风而行,只得暂时回岸边停靠。“舣”,即整舟向岸也。《文选·蜀都赋》(左思):“试水客,舣轻舟。”刘注引应劭曰:“舣,正也;南方俗谓正船回湾处为舣。”舟回岸暂停,老友就可以暂时不走,这是词人内心所企盼的事。“新浴”两句。“红衣”,指荷花。言荷花,莲叶在江岸边摇曳,如女郎之新浴娇艳;流水受荷叶掩映而呈绿色,荷香随流水而飘向远方。此虽是描述行舟暂泊之处的景色,也含有热土难离的挽留之意在。“应是”三句。“离宫”,苏州本是吴国都城,城外虎丘馆娃宫等处都曾是吴王离宫,所以这里的“离宫”,当指翁停舟暂住之处所。言词人在城外原吴王旧日离宫遗址送别翁五峰,依依不舍,相对伫立,直到月芽升空。“小帘钩”,指新月。  
  《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”,第二个鲜明特点是行为上的潇洒倜傥。面对衰老,面对春光流逝,许多人都会自伤老大,嗟老叹穷,痛感人生苦短,光阴虚掷,生不逢时,怀才不遇。这大概也算得上中国古代失意文人的通病。柳宗元在此诗中却表现得潇洒豪迈:“但愿得美酒,朋友常共斟”,与朋友常举酒杯,放怀痛饮,何愁之有,此其一也;“出门呼所亲,扶杖登西林”,呼朋唤友,成群结队,郊外踏青,登高抒怀,又何忧之来,此其二也;“高歌足自快,商颂有遗音”。放声高唱古代颂歌,情韵悠扬余音不绝,何闷不去,此其三也。此番举动,其豪迈不下李太白(李白),其潇洒可敌谢康乐(谢灵运),实在让人刮目相看,难怪周珽在《唐诗选脉全通》中评价此诗说:“绝透,绝灵、绝劲、绝谈。前无古人者以此,言人当及时行乐也。”蒋之翘说此诗“失却子厚本色(《唐四(tang si)家诗》)”。虽然两人评价的角度不同,说法不一,但共同地证明了一点,柳宗元的这首诗,给了读者一种新鲜别样的感觉——快意。
  “清泉映疏松”,此句不唯写泉与松,月光也在其中。有月在天,方可知泉“清”、松“疏”,方有一个“映”字。“不知几千古”,此句不唯写出诗人思绪万千,亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人,方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”
  全诗只短短二章,用的是富于个性的口语描摹,故涵咏之际,只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌,如接于眉睫之间,堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情,倘若她真的被心上人抛弃,也未必能做到诗中所说的那样旷达;但这种建立在自信、自强上的爱情观,以及纵遭挫折也不颓丧的意气,却是颇能令溺于情者警醒,而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱,同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同,但在符合人性的自由选择这一点上,却是没有太大差别的。从这个意义上说,其精神也是现代的。
  这首诗的抒情主人公具有政治远见,也有能力。故统治阶级当权者开始极表需要他(“彼求我则,如不我得”),但得到之后又不重用(“执我仇仇,亦不我力”)。他担忧国家的前途,同情广大人民的苦难遭遇,反而遭到小人的排挤和中伤(“忧心愈愈,是以有侮”)。他是一个忧国忧民而又不见容于世的孤独的士大夫知识分子形象。诗的抒情主人公面对霜降异时、谣言四起的现实,想到国家危在旦夕,百姓无辜受害,而自己又无力回天,一方面哀叹生不逢时(“父母生我,胡俾我瘉?不自我先,不自我后”),一方面对于一会儿这么说,一会儿那么说(“好言自口,莠言自口”),反覆无常、扰乱天下的当权者表示了极大的愤慨。他最终身心交瘁,积郁成疾(“癙忧以痒”)。诗中还表现了三种人的心态。第一种是末世昏君。此诗没有明确指出周幽王,而是用暗示的方法让人们想到幽王。“天”在古代常用来象征君王,诗中说“民今方殆,视天梦梦”,就是很严厉地指责周幽王面对百姓危殆、社稷不保的现实毫不觉悟,却只顾占卜解梦(“召彼故老,讯之占梦”)。“赫赫宗周,褒姒灭之”二句,矛头直指最高统治者。此诗批评最高当权者亲小人(“瞻彼中林,侯薪侯蒸”),远贤臣(“乃弃尔辅”),行虐政(“念国之为虐”)。指出如果国家真正颠覆,再求救于人,则悔之无及(“载输尔载,将伯助予”)。这样的末世昏君前有桀、纣,后有胡亥、杨广,历史上不绝如缕,所以其揭露是有意义的。第二种是得志的小人。他们巧言令色,嫉贤妒能(“好言自口,莠言自口”),结党营私,朋比为奸(“洽比其邻,昏姻孔云”),心肠毒如蛇蝎(“胡为虺蜴”),但却能得到君王的宠幸与重用,享有高官厚禄,诗人对这种蠹害国家的蟊贼表示了极大的憎恨与厌恶。第三种人是广大人民。他们承受着层层的剥削和压迫,在暴政之下没有平平安安的生活,而只有形形色色的灾难(“民今无禄,天天是椓”),而且动辄得咎,只能谨小慎微,忍气吞声(“不敢不局”、“不敢不蹐”)。诗人对广大人民寄予了深切的同情。“民之无辜,并其臣仆”,表现了无比的沉痛。昏君施行虐政,百姓是最直接的受害者,上天惩罚昏君,百姓也要无辜受过。此诗正道出了乱世人民的不幸。
  第六句的“皇祖”指周文王,而“陟降”一语,当重在“陟”,因为成王嗣位时在朝的文王旧臣,都是文王擢拔的贤能之士,他们在文王去世之后,辅佐武王成就了灭商的伟业,此时又该辅佐成王来继业守成了。
  但这只是一般人的心理。对于李商隐来说,却有更内在的原因。“寒梅”先春(xian chun)而开、望春而凋的特点,使诗人很自然地联想到自己:少年早慧,文名早著,科第早登;然而紧接着便是一系列不幸和打击,到入川以后,已经是“克意事佛,方愿打钟扫地,为清凉山行者”(《樊南乙集序》),意绪颇为颓唐了。这早秀先凋,不能与百花共享春天温暖的“寒梅”,正是诗人自己的写照。诗人在《十一月中旬扶风界风梅花》诗中,也曾发出同样的感叹:“为谁成早秀?不待作年芳。”非时而早秀,“不待作年芳”的早梅,和“长作去年花”的“寒梅”,都是诗人不幸身世的象征。正因为看到或想到它,就会触动早秀先凋的身世之悲,诗人自然不免要发出“寒梅最堪恨”的怨嗟了。诗写到这里,黯然而收,透出一种不言而神伤的情调。

创作背景

  这首词是苏轼唱和杨桧的应酬之词,因对杭州的依依不舍和对杨桧人品的敬佩、赞赏以及出任州官的喜悦,故而写下此词。

  

余菊庵( 近现代 )

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简 介

余菊庵 余菊庵,名潜,宇行,号海棠花馆主。为我国当代书画家、诗人,擅长中国画、篆刻,其“诗书画印”被誉为“四绝”。同时他也被艺术界公认为艺坛上继陈子庄黄秋园之后的又一被发现的,被誉为走中国传统艺术一路的,“诗、书、画、印”造诣达到“四绝”境界的艺术家。

入彭蠡湖口 / 太叔梦寒

明月严霜扑皂貂,羡君高卧正逍遥。
"双竞龙舟疾似风,一星球子两明同。平吴破蜀三除里,
"苦心终是否,舍此复无营。已致归成晚,非缘去有程。
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"
有雨难澄镜,无萍易掷钩。鼓宜尧女瑟,荡必蔡姬舟。
深水有鱼衔得出,看来却是鹭鹚饥。"
怒恐撞天漏,深疑隐地形。盘根连北岳,转影落南溟。
"曾袖篇章谒长卿,今来附凤事何荣。星临南省陪仙步,


梅花 / 颛孙艳花

"追寻前事立江汀,渔者应闻太息声。避客野鸥如有感,
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树,海岛灵童寿等龟。
三留对上帝,玉楼十二重。上帝赐我酒,送我敲金钟。
白衣归北路,玄造亦遗才。世上亡君后,诗声更大哉。"
摘如钩,挑如拨,斜如掌,回如斡。又如夏禹锁淮神,
即向纶闱副具瞻。济物便同川上楫,慰心还似邑中黔。
"偏信由来惑是非,一言邪佞脱危机。
"锦字凭谁达,闲庭草又枯。夜长灯影灭,天远雁声孤。


咏萤诗 / 却耘艺

"九衢秋雨掩闲扉,不似干名似息机。
同年多是长安客,不信行人欲断肠。"
霁景明如练,繁英杏正芳。姮娥应有语,悔共雪争光。
男子受恩须有地,平生不受等闲恩。"
天台道士频来见,说似株株倚赤城。"
认得前家令,宫人泪满裾。不知梁佐命,全是沈尚书。
"还家俄赴阙,别思肯凄凄。山坐轺车看,诗持谏笔题。
田文不厌无能客,三窟全身果有凭。"


从岐王过杨氏别业应教 / 端木丁丑

明年四月秦关到,洗眼扬州看马蹄。"
"半因同醉杏花园,尘忝鸿炉与铸颜。已脱素衣酬素发,
"玉皇恩诏别星班,去压徐方分野间。有鸟尽巢垂汴柳,
凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔,最含情处出墙头。
对此不思人力困,楼门何可更高张。"
争得千钟季孙粟,沧洲归与故人分。"
"名高不俟召,操赋献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。
"予名初在德门前,屈指年来三十年。自贺孤危终际会,


春夜别友人二首·其二 / 咎涒滩

多惭十载游梁客,未换青襟侍素王。"
恨深书不尽,宠极意多疑。惆怅桃源路,惟教梦寐知。"
自到西川住,惟君别有情。常逢对门远,又隔一重城。
欲把伤心问明月,素娥无语泪娟娟。"
白云如客去还来。烟笼瑞阁僧经静,风打虚窗佛幌开。
噫嘻尔风师,吴中多豪士。囷仓过九年,一粒惜如死。
初疑一百尺瀑布,八九月落香炉巅。又似鲛人为客罢,
"乡里为儒者,唯君见我心。诗书常共读,雨雪亦相寻。


清平乐·会昌 / 公良瑜然

千枝万枝红艳新。帘间笑语自相问,何人占得长安春?
没阵风沙黑,烧城水陆红。飞章奏西蜀,明诏与殊功。"
"黄河冰合尚来游,知命知时肯躁求。词赋有名堪自负,
"念尔辛勤岁已深,乱离相失又相寻。
他年控鲤升天去,庐岳逋民愿从行。"
自嫌暂作仙城守,不逐莺来共燕飞。"
溪将大点穿篱入。饷妇寥翘布领寒,牧童拥肿蓑衣湿。
浅井仙人境,明珠海客灯。乃知真隐者,笑就汉廷征。"


楚吟 / 定霜

有期登白阁,又得赏红蕖。清浅蒲根水,时看鹭啄鱼。"
西楼怅望芳菲节,处处斜阳草似苔。"
昨日祝融峰下见,草衣便是雪山□。"
攻苦惯来无不可,寸心如水但澄鲜。"
遥知月落酒醒处,五十弦从波上来。"
黄叶随风入客堂。终去四明成大道,暂从双鬓许秋霜。
"一家区宇忽三分,龌龊车书曷足论。
"平尽不平处,尚嫌功未深。应难将世路,便得称师心。


小雅·甫田 / 诸葛士鹏

日向壶中特地长。坐久忽疑槎犯斗,归来兼恐海生桑。
更欲栖踪近彭泽,香炉峰下结茅庐。"
蕊堪灵凤啄,香许白龙亲。素练笼霞晓,红妆带脸春。
借问主人能住久,后来好事有谁同。"
"和烟和露雪离披,金蕊红须尚满枝。
已到青云上,应栖绛圃间。临邛有词赋,一为奏天颜。"
呜咽离声管吹秋,妾身今日为君休。
"人事飘如一炷烟,且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨,


念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠 / 柴思烟

又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没,曳履吟忘野径赊。
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。
不说有为法,非传无尽灯。了然方寸内,应只见南能。"
出军青壁罅,话道白眉毫。远集歌谣客,州前泊几艘。"
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆,天染琼瑶日照开。
"寂寥门户寡相亲,日日频来只有君。正喜琴尊长作伴,
争那白头方士到,茂陵红叶已萧疏。"
"重赋严刑作祸胎,岂知由此乱离媒。


周颂·臣工 / 纳喇心虹

"宫花一朵掌中开,缓急翻为敌国媒。
雪衣传贝叶,蝉鬓插山榴。对景瞻瑶兔,升天驾彩虬。
阮籍贫来好客稀。犹喜故人天外至,许将孤剑日边归。
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺,碧绡笼处较毫厘。
溅血惭嵇绍,迟行笑褚渊。四夷同效顺,一命敢虚捐。
尽日更无乡井念,此时何必见秦人。"
得事虽甘晚,陈诗未肯慵。迩来趋九仞,又伴赏三峰。
新春阙下应相见,红杏花中觅酒仙。"