诫兄子严敦书
德水萦长带，阴山绕画屏。只忧非綮肯，未觉有膻腥。
深惭走马金牛路，骤和陈王白玉篇。"
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉，侍女吹笙弄凤凰。
"花时人欲别，每日醉樱桃。买酒金钱尽，弹筝玉指劳。
野水莲茎折，寒泥稻穗空。无令一行侣，相失五湖中。"
客路长依汉水流。满壁存亡俱是梦，百年荣辱尽堪愁。
来闻鸣滴滴，照竦碧沈沈。几脉成溪壑，何人测浅深。
白鸟飞还立，青猿断更号。往来从此过，词体近风骚。"
"十二岚峰挂夕晖，庙门深闭雾烟微。天高木落楚人思，
人来皆望珠玑去，谁咏贪泉四句诗。"
诫兄子严敦书拼音解释:
de shui ying chang dai .yin shan rao hua ping .zhi you fei qi ken .wei jue you shan xing .
shen can zou ma jin niu lu .zhou he chen wang bai yu pian ..
zuo chuan gui ke zi hui chang .lang jun xia bi jing ying wu .shi nv chui sheng nong feng huang .
.hua shi ren yu bie .mei ri zui ying tao .mai jiu jin qian jin .dan zheng yu zhi lao .
ye shui lian jing zhe .han ni dao sui kong .wu ling yi xing lv .xiang shi wu hu zhong ..
ke lu chang yi han shui liu .man bi cun wang ju shi meng .bai nian rong ru jin kan chou .
lai wen ming di di .zhao song bi shen shen .ji mai cheng xi he .he ren ce qian shen .
bai niao fei huan li .qing yuan duan geng hao .wang lai cong ci guo .ci ti jin feng sao ..
.shi er lan feng gua xi hui .miao men shen bi wu yan wei .tian gao mu luo chu ren si .
ren lai jie wang zhu ji qu .shui yong tan quan si ju shi ..
译文及注释
译文
大禹尽(jin)力成其圣功，降临省视天下四(si)方。
涧水吞没了采樵的小路，美丽的山花醉倚在药栏。
春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
高车丽服显贵塞满京城(cheng)，才华盖世你却容颜(yan)憔悴。
夕阳使飞(fei)耸的屋脊色彩明丽，京城内的屋宇高低不(bu)齐，历历在目。
凤凰山下，雨后初晴，云淡(dan)风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么(me)地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
神女以玉佩相赠的故事，传说就发生在这座(zuo)万山。
军队听了军队发愁，百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假？
唉呀，我那几个情投意合的伙伴，怎么能到年老，还不再返回故乡？
扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王，背向前方倒退着一路先行。
小时不识天上明月，把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜，飞在夜空青云上边。
绣成美丽屏风，静静放进花园，逗得黄莺好奇，离开柳条飞来。
当年的青山（江山）依然存在，太阳依然日升日落。
注释
（4）周公：即姬旦，周文王子，周武王弟。因采邑在周（今陕西歧山县北），故称周公。
⑶却来：又来，再来。“去年春恨“是较近的一层回忆，独立花前，闲看燕子，比今年的醉眠愁卧，静掩房栊意兴还稍好一些。郑谷《杏花》：”小桃初谢后，双燕却来时。“”独立“与双燕对照，已暗逗怀人意。《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》”落花人独立，微雨燕双飞。“（翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十一。）
飘蓬，草本植物，叶如柳叶，开白色小花，秋枯根拔，随风飘荡。故常用来比喻人的行踪飘忽不定。时李白杜甫二人在仕途上都失意，相偕漫游，无所归宿，故以飘蓬为喻。
⑼一望：一眼望去。乡关：家乡。崔颢《黄鹤楼》：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”
14.南屏：山名，在杭州清波门西南九曜山东。
14.薄暮：黄昏。
白纻（zhù）裙：白麻布做的裙子。纻，麻布。
（31）张：播。
赏析
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故，诗人情绪变得十分洒脱，既来之则安之，不如将满腔郁闷出之于“笑”，和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。
尾联望归。这里用李揆指子由，这不仅因(jin yin)为苏轼兄弟在当时的名位与声望，举世皆有(jie you)所闻，而且以此告诫子由，出使北蕃，决不可追求盛名，须小心谨慎，安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实，苏轼的担心并非多余。用李揆故事，又以国家利益为重，实乃警精含蓄之语。
这首诗多少带有某些应制诗的色彩，写得平正妥贴，在杜甫五律中很有特色。全诗八句，前四句写宿省之景，后四句写宿省之情。自暮至夜，自夜至将晓，自将晓至明朝，叙述详明(xiang ming)而富于变化，描写真切而生动传神，体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动，诗意既明达又蕴藉的特点。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
李贺曾得到韩愈的推重和相助，但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情，无心苦吟，打算写字消遣，年老时做一个渔翁了事。
对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。
第三首直以六代兴亡喻指唐王朝盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒，唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说，这两句不过是写由于历经兵燹，金陵的宫苑多已坍塌荒芜，比起秦地即长安来是少了；但围绕着这座故都的群山，却同洛阳一样多。其实，内在的深层含意是说：宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障，却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落；金陵城的山峰同洛阳一样多，到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露，寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿，而今长满了野花荒草；当年东晋深宫中的绮罗珍宝，也早已荡然无存。言外之意是说，这一代代的王朝衰亡得如此迅疾，已足以使人深思，警醒。尾联总束一笔，感叹六朝繁华已尽随人事而灭，好像与长江的碧波一道向东流逝，一去不返。诗人在第一首诗中，还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要；而在这里他已用“人事”一词，点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波，无休无止，滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”，情绪无限悲凉，意境浑茫、渺远。
原来居住在华堂高殿中的王孙贵族们已经纷纷逃出长安，“走避胡”，一路(yi lu)逃亡出去。“金鞭断折九马死”，慌忙的逃命，以至于把金子装饰的马鞭都打断了、打死了九匹马，这是一种夸张，说明奔逃时候的惶恐之状，而且他们在逃跑的时候因为特别急、特别快，以至于他们自己的孩子都没有能够完全带走，所以就有一些“可怜王孙泣路隅”，因为失去了父母，被父母遗弃在长安城中，在路边哭泣。杜甫问这些王孙们，“问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴”，这些昔日的王公贵族的子孙们不敢说出自己的姓名，生怕被胡兵知道被(dao bei)抓去做俘虏，只是告诉诗人他现在是困苦交加，哪怕做别人家的奴仆也心甘情愿，只要能够活命。再看他身上已经百日窜荆棘，身上无有完肌肤，这个孩子已经在荆棘中躲藏了好多天了，身上没有一块完整的皮肤了，到处都是伤。但就是这样，诗人还是要安慰这些孩子们，让他们善保千金躯，相信唐兵一定会打回来的。长安城里的王气依然存在，国家不会亡。那种昔日的繁华一定会再回来。可见杜甫虽然身处乱中，身作长安，仍然心系国家，仍然充满了必胜的信心，而且诗人在长安城里虽然被封锁在长安城中，但是诗人仍然通过不同的渠道很多关系关心着当时战争的时局。
“愿为西南风，长逝入君怀”是三国魏曹植《《七哀诗》曹植 古诗》里的名句，这是坚决而执著的持守誓言。独守十年，没有沉沦和颓废，思妇依旧祈愿自己化作长风，随风而去，与君相依，这是思妇此生唯一的期待。子建也是如此。他在认清无常荒诞的命运之后，并没有放弃初衷，而是“长怀永慕，忧心如酲”（《应诏》）。
刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客(qian ke)观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的，不难看出，《史记》在为一个个历史人物立传时，不仅记录其生平大端，而且注意揭示人物的精神风貌，同时展示与人物活动相关的背景、环境，从而再现当时社会生活的真实画面，这正是《史记》文学性的主要体现。
尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故，诗人情绪变得十分洒脱，既来之则安之，不如将满腔郁闷出之于“笑”，和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。
尾联望归。这里用李揆指子由，这不仅因(jin yin)为苏轼兄弟在当时的名位与声望，举世皆有(jie you)所闻，而且以此告诫子由，出使北蕃，决不可追求盛名，须小心谨慎，安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实，苏轼的担心并非多余。用李揆故事，又以国家利益为重，实乃警精含蓄之语。
这首诗多少带有某些应制诗的色彩，写得平正妥贴，在杜甫五律中很有特色。全诗八句，前四句写宿省之景，后四句写宿省之情。自暮至夜，自夜至将晓，自将晓至明朝，叙述详明(xiang ming)而富于变化，描写真切而生动传神，体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动，诗意既明达又蕴藉的特点。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
李贺曾得到韩愈的推重和相助，但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情，无心苦吟，打算写字消遣，年老时做一个渔翁了事。
对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。
第三首直以六代兴亡喻指唐王朝盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒，唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说，这两句不过是写由于历经兵燹，金陵的宫苑多已坍塌荒芜，比起秦地即长安来是少了；但围绕着这座故都的群山，却同洛阳一样多。其实，内在的深层含意是说：宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障，却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落；金陵城的山峰同洛阳一样多，到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露，寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿，而今长满了野花荒草；当年东晋深宫中的绮罗珍宝，也早已荡然无存。言外之意是说，这一代代的王朝衰亡得如此迅疾，已足以使人深思，警醒。尾联总束一笔，感叹六朝繁华已尽随人事而灭，好像与长江的碧波一道向东流逝，一去不返。诗人在第一首诗中，还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要；而在这里他已用“人事”一词，点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波，无休无止，滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”，情绪无限悲凉，意境浑茫、渺远。
原来居住在华堂高殿中的王孙贵族们已经纷纷逃出长安，“走避胡”，一路(yi lu)逃亡出去。“金鞭断折九马死”，慌忙的逃命，以至于把金子装饰的马鞭都打断了、打死了九匹马，这是一种夸张，说明奔逃时候的惶恐之状，而且他们在逃跑的时候因为特别急、特别快，以至于他们自己的孩子都没有能够完全带走，所以就有一些“可怜王孙泣路隅”，因为失去了父母，被父母遗弃在长安城中，在路边哭泣。杜甫问这些王孙们，“问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴”，这些昔日的王公贵族的子孙们不敢说出自己的姓名，生怕被胡兵知道被(dao bei)抓去做俘虏，只是告诉诗人他现在是困苦交加，哪怕做别人家的奴仆也心甘情愿，只要能够活命。再看他身上已经百日窜荆棘，身上无有完肌肤，这个孩子已经在荆棘中躲藏了好多天了，身上没有一块完整的皮肤了，到处都是伤。但就是这样，诗人还是要安慰这些孩子们，让他们善保千金躯，相信唐兵一定会打回来的。长安城里的王气依然存在，国家不会亡。那种昔日的繁华一定会再回来。可见杜甫虽然身处乱中，身作长安，仍然心系国家，仍然充满了必胜的信心，而且诗人在长安城里虽然被封锁在长安城中，但是诗人仍然通过不同的渠道很多关系关心着当时战争的时局。
“愿为西南风，长逝入君怀”是三国魏曹植《《七哀诗》曹植 古诗》里的名句，这是坚决而执著的持守誓言。独守十年，没有沉沦和颓废，思妇依旧祈愿自己化作长风，随风而去，与君相依，这是思妇此生唯一的期待。子建也是如此。他在认清无常荒诞的命运之后，并没有放弃初衷，而是“长怀永慕，忧心如酲”（《应诏》）。
刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客(qian ke)观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的，不难看出，《史记》在为一个个历史人物立传时，不仅记录其生平大端，而且注意揭示人物的精神风貌，同时展示与人物活动相关的背景、环境，从而再现当时社会生活的真实画面，这正是《史记》文学性的主要体现。
创作背景
苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。公元1075年（熙宁八年），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。
王凝之( 五代 )
收录诗词 (1673) 首
简 介
王凝之 （?—399）东晋琅邪临沂人。王羲之子。工草隶。仕历江州刺史、左将军、会稽内史。王氏世事五斗米道，凝之弥笃。安帝隆安三年，孙恩在海上起兵，攻会稽，僚佐请为之备，不从。入室请祷，谓有鬼兵相助，不作防御，卒为恩所杀。
塞下曲·秋风夜渡河
海燕参差沟水流，同君身世属离忧。相携花下非秦赘，对泣春天类楚囚。碧草暗侵穿苑路，珠帘不卷枕江楼。莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头。
免教辛苦更囊萤。（金灯花。《事文类聚》）。
"树簇烟迷蜀国深，岭头分界恋登临。
长乐晨钟鸟自知。花影至今通博望，树名从此号相思。
俱是途中远行客。匣中旧镜照胆明，昔曾见我髭未生。
"旧着思玄赋，新编杂拟诗。江庭犹近别，山舍得幽期。
临轩振策休惆怅，坐致烟霄只在君。"
即期扶泰运，岂料哭贤人。应是随先帝，依前作近臣。
卷耳
"沩水闻贞媛，常山索锐师。昔忧迷帝力，今分送王姬。
"举家忻共报，秋雪堕前峰。岭外他年忆，于东此日逢。
"蒿棘深春卫国门，九年于此盗干坤。两行密疏倾天下，
边日沉残角，河关截夜城。云居闲独往，长老出房迎。"
云藏巢鹤树，风触啭莺枝。三省同虚位，双旌带去思。
篱外清阴接药栏，晓风交戛碧琅玕.子猷没后知音少，粉节霜筠漫岁寒。
"武丘山下冢累累，松柏萧条尽可悲。
"拂水斜烟一万条，几随春色倚河桥。
逢侠者
蓝坞寒先烧，禾堂晚并舂。更投何处宿，西峡隔云钟。"
二年此处寻佳句，景物常输楚客书。"
玉珂声琐琐，锦帐梦悠悠。微笑知今是，因风谢钓舟。"
声中唱出缠绵意，泪落灯前一曲歌。"
"伊阳耽酒尉，朗咏醉醒新。应见嵩山里，明年踯躅春。
"师归旧山去，此别已凄然。灯影秋江寺，篷声夜雨船。
"盘径入依依，旋惊幽鸟飞。寻多苔色古，踏碎箨声微。
龛中破衲自持行，树下禅床坐一生。
眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮
杏园花落游人尽，独为圭峰一举头。"
寄与玉人天上去，桓将军见不教吹。"
河兼落下望，句入大荒思。无复愁烦暑，回山翠阁危。"
"宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。
莫遣穷归不知处，秋山重叠戍旗多。"
"杨柳色已改，郊原日复低。烟生寒渚上，霞散乱山西。
怅望极霞际，流情堕海阴。前朝杳难问，叹息洒鸣琴。"
"翠岩千尺倚溪斜，曾得严光作钓家。越嶂远分丁字水，
夏花明
"圣干文德最称贤，自古儒生少比肩。再启龙门将二纪，
拜尘先洒泪，成厦昔容巢。遥仰沈碑会，鸳鸯玉佩敲。"
养龙于浅水，寄鹤在高枝。得道复无事，相逢尽日棋。"
视久眩目睛，倏忽变辉容。竦削正稠直，婀娜旋敷峰。
那解将心怜孔翠，羁雌长共故雄分。"
联句逢秋尽，尝茶见月生。新衣裁白苎，思从曲江行。"
何事轻桡句溪客，绿萍方好不归家。"
嘉宾能啸咏，宫妓巧妆梳。逐日愁皆碎，随时醉有馀。
寓居吴兴
由来举止非闲雅，不是龙山落帽人。"
苍梧多蟋蟀，白露湿江蓠。擢第荣南去，晨昏近九疑。"
"贱子来千里，明公去一麾。可能休涕泪，岂独感恩知。
将来为报奸雄辈，莫向金牛访旧踪。"
谷响寒耕雪，山明夜烧云。家家扣铜鼓，欲赛鲁将军。"
"远信初凭双鲤去，他乡正遇一阳生。尊前岂解愁家国，
泛涛明月广，边海众山齐。宾府通兰棹，蛮僧接石梯。
朱瑀空偷御沟水，锦鳞红尾属严光。"
德佑二年岁旦·其二
经声终卷晓，草色几芽春。海内知名士，交游准上人。"
日暮长堤更回首，一声邻笛旧山川。"
金门自有西来约，莫待萤光照竹扉。"
分明听得舆人语，愿及行春更一年。"
驯狖移高柱，庆云遮半层。夜深寒焰白，犹自缀金绳。
春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心。
客路黄公庙，乡关白帝祠。已称鹦鹉赋，宁诵鹡鸰诗。
自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。"
咏孤石
"弦管声凝发唱高，几人心地暗伤刀。
久别杜陵春草青。熊轼并驱因雀噪，隼旟齐驻是鸿冥。
"自有林亭不得闲，陌尘宫树是非间。
为问春风谁是主，空催弱柳拟何如。"
歇马晓寻溪寺花。地与剡川分水石，境将蓬岛共烟霞。
色染妖韶柳，光含窈窕萝。人间从到海，天上莫为河。
尚嫌身累爱猪肝。冰霜谷口晨樵远，星火炉边夜坐寒。
元子当传启，皇孙合授询。时非三揖让，表请再陶钧。
春游曲
"丹雘苍苍簇背山，路尘应满旧帘间。
甘露盈条降，非烟向日生。无如此嘉祉，率土荷秋成。"
皎皎非鸾扇，翘翘失凤簪。床空鄂君被，杵冷女媭砧。
"露白覆棋宵，林青读易朝。道高天子问，名重四方招。
自睹宸居壮，谁忧国步艰。只应时与醉，因病纵疏顽。"
"花落水潺潺，十年离旧山。夜愁添白发，春泪减朱颜。
好就松阴挂，宜当枕石看。会须寻道士，簪去绕霜坛。"
"为道常日损，尊师修此心。挂肩黄布被，穿发白蒿簪。
竹
雀喧知鹤静，凫戏识鸥闲。却笑南昌尉，悠悠城市间。"
醉中掩瑟无人会，家近江南罨画溪。"
拥归从北阙，送上动南宫。紫禁黄山绕，沧溟素浐通。
"泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。
自经失欢笑，几度腾霜霰。此心镇悬悬，天象固回转。
东府虚容卫，西园寄梦思。凤悬吹曲夜，鸡断问安时。
"得路逢津更俊才，可怜鞍马照春来。残花几日小斋闭，
溪院秋先雪，山堂古有精。当时挂锡处，树老几枝倾。"