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奉和圣制中元日题奉敬寺

清代 / 卢鸿基

地接昆仑带九河。凤阙晓霞红散绮,龙池春水绿生波。
一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚,天香飘户月枝春。
老觉僧斋健,贫还酒债迟。仙方小字写,行坐把相随。"
日色临仙籞,龙颜对昊宫。羽仪瞻百姓,献寿侍三公。
"九衢名与利,无计扰闲人。道远期轻世,才高贵重身。
别思满南渡,乡心生北楼。巴陵山水郡,应称谢公游。"
还入九霄成沆瀣,夕岚生处鹤归松。"
长忆去年风雨夜,向君窗下听猿时。"
今日一杯成远别,烟波眇眇恨重重。"
恩荣不可恃,天道归寸管。老如影随人,时若车下坂。
地远星辰侧,天高雨露偏。圣期知有感,云海漫相连。"
别绪长牵梦,情由乱种愁。却嫌风景丽,窗外碧云秋。"
曾将一笑君前去,误杀几多回顾人。"


奉和圣制中元日题奉敬寺拼音解释:

di jie kun lun dai jiu he .feng que xiao xia hong san qi .long chi chun shui lv sheng bo .
yi qu kong ge jiang feng jun .lan qi shi yi yun ye wan .tian xiang piao hu yue zhi chun .
lao jue seng zhai jian .pin huan jiu zhai chi .xian fang xiao zi xie .xing zuo ba xiang sui ..
ri se lin xian yu .long yan dui hao gong .yu yi zhan bai xing .xian shou shi san gong .
.jiu qu ming yu li .wu ji rao xian ren .dao yuan qi qing shi .cai gao gui zhong shen .
bie si man nan du .xiang xin sheng bei lou .ba ling shan shui jun .ying cheng xie gong you ..
huan ru jiu xiao cheng hang xie .xi lan sheng chu he gui song ..
chang yi qu nian feng yu ye .xiang jun chuang xia ting yuan shi ..
jin ri yi bei cheng yuan bie .yan bo miao miao hen zhong zhong ..
en rong bu ke shi .tian dao gui cun guan .lao ru ying sui ren .shi ruo che xia ban .
di yuan xing chen ce .tian gao yu lu pian .sheng qi zhi you gan .yun hai man xiang lian ..
bie xu chang qian meng .qing you luan zhong chou .que xian feng jing li .chuang wai bi yun qiu ..
zeng jiang yi xiao jun qian qu .wu sha ji duo hui gu ren ..

译文及注释

译文
滚滚长江向东流,多(duo)少英雄像翻飞的浪花般消逝。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得,酒醉之后神气益发骄横。
那垂杨无端牵进了送行之中,一回回不得闲空。
可惜的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来,只能希望你写篇动人的文章来提提神!
倚着玉柱畅饮,欣赏那深秋景色。
天赋给我很多良好素质,我不断加强自己的修养。
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照。
上天如果有感情,也会因为悲伤而变得衰老。
此剑出世,正逢天下没有战争,好庆幸被君子佩带防身(shen)。
  做儿子的能死(si)节于孝,做臣子的能死节于忠(zhong),那就是死得其所。安史乱起,正气崩解,不见尽忠报国之士,反多无耻降敌之徒,士风不振,大义不存。张巡骂贼寇直到双眼出血,许远温文尔雅爱君能守死节,他们都留下万古芳(fang)名。后来的人已经没有他们那样的操守,那种如百炼精钢似的精诚。
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀,水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。

注释
⑶栊:窗户。
丝竹管弦之盛:演奏音乐的盛况。盛,盛大。
(21)重以周:严格而且全面。重:严格。以:连词。
(13)暴露:露天存放。
①因循:本为道家语,意谓顺应自然。此处则含有不得不顺应自然之义。

赏析

  以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。
  据《新唐书·张说传》:开元(唐玄宗年号,公元713—741年)初,张说为中书令,因与姚元崇不和,罢为相州刺史、河北道按察使,坐累徙岳州。后以右羽林将军检校幽州都督。都督府设在幽州范阳郡,即今河北蓟县。此诗就是他在幽州都督府所作。诗中描写了边城夜宴的情景,颇具凄婉悲壮之情,也委婉地流露出诗人对遣赴边地的不满。
  这是一首七言绝句,大约作于开元二十二年(734)。当时李白客居洛城,即今天的河南洛阳。在唐代,洛阳是一个很繁华的都市,称东都。一个春风沉醉的夜晚,繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里,因偶然听到笛声而触发故园情,作此诗。
  这是一首劝诫世人不要听信谗言的诗歌。此诗分三章,每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓“兴”,依朱熹的解释就是“先言他物以引起所咏之词”。第一章的“《采苓》佚名 古诗《采苓》佚名 古诗,首阳之颠”,第二章的“采苦采苦,首阳之下”,第三章的“采葑采葑,首阳之东”等等,都是用“先言他物”的手法以引起下文的。“苓”,一名黄药,又名大苦,叶似地黄。“苦”,是苦菜,亦作“荼”,似葵。“葑”,是芜菁,亦称蔓菁,俗称大头菜,根块肥大,可供蔬食。这三种植物,都是《诗经》时代人们生活的必需品,与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起兴,从而表达自己“人之为(伪)言”“苟亦无信”、“苟亦无与”、“苟亦无从”的理念。
  这是首送别诗,写与友人离别时的情景。友人已乘舟向烟水迷蒙的远方驶去,但诗人还在向他洒泪挥手送别。渐渐地,看不见友人的旅舟了,江面上鸟在飞着,不知它们要飞往何处;远处只有青山默默地对着诗人。朋友乘坐的船儿沿长江向远处去了,诗人在斜阳里伫立,想象着友人即将游五湖的情景。就这样离别了,不知有谁知道诗人对朋友的悠悠相思。诗人借助眼前景物,通过遥望和凝思,来表达离愁别恨,手法新颖,不落俗套。
  《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》,是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说:“从来咏剑者只形其利,此并传其神”。这个切中肯綮的评语,为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间,可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”,唐太子宫中掌校正经史文字的官名,隶属于左春坊,所以称为“春坊正字”。“剑子”,即剑。
  首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰:“山木茂盛,万民得而薪之;贤人众多,国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰:“芃芃《棫朴》佚名 古诗,则薪之槱之矣;济济辟王,则左右趣之矣。”意为灌木茂盛,则为人所乐用,君王美好,则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴,每每孤立地就兴论兴,所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴,总是将起兴句与被兴句有机地联系起来,符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言,朱熹的解释似更为合理。
  这是一首汉乐府民歌,它巧妙地通过抒情主人公的言行,塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态,同时也显示了她思想的冷静和周密。
  这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”,却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋,时值晚唐,不免“发思古之幽情”,感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分;颔联上句承接“暮”字,下句才点出人来,颈联就山水两方面写夜景,“夹”字犹见凝练;尾联才写出“怀古” 的主旨,为后两首开题,而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景,凭吊屈原,抒发了自己羡慕屈原的情怀,表达了自己苦闷忧伤的心境。
  统观全文,语言精练。其一字一句,均是文章的重要组成一部分,少一字会断章离义,多一字便画蛇添足。一个景物,仅仅四字,便描绘恰当,津津有味。清清楚楚,明明白白,一个心声一句话,不多也不少。“夕日欲颓”,势在必然。“沉鳞竞跃”,变化突然。分析文章结构,亦不失巧妙,杂而不乱,结合有序。
  远山含笑,有色便是好山,何为有色?清秀俊朗红湿绿垂是色,寒色苍苍亦是佳色,奇傀峭拔也是异色,只因其距离而产生美感,让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”,静境之美出乎首句,在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪,一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里,任何的浮躁都不行,有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看《画》王维 古诗中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
  上四句叙寻而不遇,意绪明白。后四句继写一路景观,浑化无迹须缓缓味出。“过雨看松色,随山到水源”。这看松寻源,所趋何向,是不遇而再寻,还是顺便一游其山,还是返回,诗人没有说出。两句以景带叙,下句叙事成份更多些。“水源”,应该不是指来时“经行处”,所以“随山”不是下山,而是入山,随山转折,缘山道探寻水源。道士不在寓所,因此这寻水源,也就是寻道士,“随”字简洁,山道纡绕,峰回路转,随山探源,缘水经山。其间林壑深秀,水声潺潺,都由这个“随”字导人神游,启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”,或指道士居所“门外景”,或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨,诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在,而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字,把阵雨带来的清新宜人的气息、物色,轻松自然地托显出来,同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。
  这是一首记述天子会同诸侯田猎故事的诗篇。《诗经》中涉及田猎的诗篇有许多,而描写场面之宏大,当首推此诗。全诗八章,艺术地再现了举行田猎会同诸侯的整个过程。
  这首诗在徐陵的《玉台新咏》中题作《《留别妻》苏武 古诗》,旧传为苏武初出使时《留别妻》苏武 古诗子之作。然而今读诗中“征夫怀往路”、“行役在战场”诸语,诗中的主人公应是一个即将应征出战的青年男子,作品所表(suo biao)现的也是汉代末期常见的征夫别妻的主题。  诗的前四句写一对青年男女正沉浸在新婚的欢愉之中。“结发”是古代男子二十束发加冠、女子十五束发为笄表示成年的一种仪式,诗中的青年男女到了这个人生的美好时刻便结为夫妻,“恩爱两不疑”,婚后生活过得十分美满、幸福。“嬿婉”语出《诗·邶风·新台》:“嬿婉求之”,和顺的样子。这里用来形容两人的爱情生活非常融洽,亲密无间。这一段用墨不多,却通过展现在人们面前的新婚夫妇那种恩爱、琴瑟和谐的欢乐情景,把一种人生和青春的愉悦传递给了读者。
  这首短诗分三层,即周王给臣工们讲话,分三类对象。一是对群臣百官:辛苦了,赐你成法,请来受教。二是对分管农业的官吏们:时令已是晚春,小麦即将成熟,今年又是丰收年啊!这其实是在表彰他们的劝农之功。三是对农夫们:准备收获吧!欢快之情跃然纸上。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧(tuo xiao)画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画(tu hua)连青嫩带粉的(fen de)鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月,用吴刚月中伐桂这一古老的传说,来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外,其它的如以“皎皎”写月色,“团团”摹月形,均为俗套。诗的颌联显得形象单薄,支离破碎,说诗人们往往借月来助长诗兴,山野的过客不忍对她而平添愁恨,意思显豁,别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬,太俗太露。诗的颈联,本应是另转新意,但此处仍原地踏步,仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类,对偶固然精切,仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻,也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈,这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见,作为刚刚学诗的香菱,即使为一首好诗而整日苦思冥想,“越发弄成呆子一般”,但毕竟初次尝试,还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚,使之符合人物的学识和身份,这别出心裁的安排,实在是多么不容易!
  客心因何而惊呢?首先是因为汉家大将营中,吹笳击鼓,喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意:“去时儿女悲,归来笳鼓竞。借问行路人,何如霍去病?”表现军营中号令之严肃。但仅仅如此,还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步,写这笳鼓之声,是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒,何况又下雪,何况又是多少天来的积雪,何况又不止一处两处的雪,而是连绵千万里的雪;这些雪下得如此之广,又积得如此之厚,不说它是怎样的冷了,就是雪上反映出的寒光,也足以令人两眼生花。“万里寒光生积雪”这一句就这样分作四层,来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望,则见朦胧曙色中,一切都显得模模糊糊,唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象,暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛,自然令诗人心灵震撼了。
  这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法,即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  《郑风·《褰裳》佚名 古诗》中的主人公,就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样,此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人,在溱洧之水的对岸,所以也免不了等待相会的焦(de jiao)躁和疑虑。不过她的吐语却爽快:“子惠思我,《褰裳》佚名 古诗涉溱。”——你倘要思念我,就提起衣襟渡溱来!真是快人快语,毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里,无折我树杞”的瞻前顾后,显得非常泼辣和爽朗。

创作背景

  杜牧于会昌元年(841年)赴任池州刺史时,路过乌江亭,写了这首咏史诗。一说作于开成四年(839年)。

  

卢鸿基( 清代 )

收录诗词 (9825)
简 介

卢鸿基 卢鸿基 (1910.5—1985.1)。又名卢隐、卜鳌,字圣时。海南琼海人。早年入国立杭州艺术专科学校学习,参加"一八艺社",后从刘开渠学雕塑。1938年入郭沫若主持的政治部第三厅,参加抗日救亡宣传工作。主编《战斗美术》,参与发起"中国全国木刻界抗战协会",任常务理事,从事木刻创作,文艺批评及诗文写作。1949年后曾任浙江美术学院雕塑系主任、教授。卢鸿基曾主持大连苏军烈士纪念碑雕塑设计,所作主像苏军战士铜像,造型谨严,气度凝重,最见精神。

西湖晚归回望孤山寺赠诸客 / 利南烟

"冥鸿不下非无意,塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷,
遍问交亲为老计,多言宜静不宜忙。
其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
目伤平楚虞帝魂,情多思远聊开樽。危弦细管逐歌飘,
羁旅坐多感,裴回私自怜。晴眺五老峰,玉洞多神仙。
人言世事何时了,我是人间事了人。"
声长势未尽,晓去夕还过。要路横天堑,其如造化何。"
千金无复换新诗。沙崩水槛鸥飞尽,树压村桥马过迟。


送增田涉君归国 / 嵇孤蝶

"水木夕阴冷,池塘秋意多。庭风吹故叶,阶露净寒莎。
相思不恨书来少,佳句多从阙下闻。"
抱琴对弹别鹤声,不得知音声不切。"
奉披尘意惊,立语平生豁。寺楼最鶱轩,坐送飞鸟没。
若许随师去尘网,愿陪鸾鹤向三山。"
翻浪雪不尽,澄波空共鲜。两岸滟滪口,一泊潇湘天。
叶满丛深殷似火,不唯烧眼更烧心。"
垂檐灵草影,绕壁古山名。围外坊无禁,归时踏月明。"


九日吴山宴集值雨次韵 / 隆问丝

罗裙宜着绣鸳鸯。轻轻舞汗初沾袖,细细歌声欲绕梁。
"晚市人烟合,归帆带夕阳。栖迟未归客,犹着锦衣裳。
驿路多连水,州城半在云。离情同落叶,向晚更纷纷。"
好风争奈柳桥头。冰消见水多于地,雪霁看山尽入楼。
"乌家若下蚁还浮,白玉尊前倒即休。
草毒人惊剪,茅荒室未诛。火风晴处扇,山鬼雨中唿。
"萧寺曾过最上方,碧桐浓叶覆西廊。游人缥缈红衣乱,
楼台亦要数跻攀。笙歌缥缈虚空里,风月依稀梦想间。


螽斯 / 呼延旭明

邹枚未用争诗酒,且饮梁王贺喜杯。"
昨来闻道严陵死,画到青山第几重。"
关东分务重,天下似公难。半醉思韦白,题诗染彩翰。"
赠诗全六义,出镇越千峰。连日陈天乐,芳筵叠酒钟。
今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"
从来爱物多成癖,辛苦移家为竹林。"
长说承天门上宴,百官楼下拾金钱。
同心带里脱金钱,买取头花翠羽连。


送李少府时在客舍作 / 留山菡

"范子蜕冠履,扁舟逸霄汉。嗟予抱险艰,憷惕惊弥漫。
赚杀唱歌楼上女,伊州误作石州声。"
煌煌都门外,祖帐光七贵。歌钟乐行军,云物惨别地。
"无限少年非我伴,可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少,
"软绫腰褥薄绵被,凉冷秋天稳暖身。
"因我疏慵休罢早,遣君安乐岁时多。
暂因车马倦,一逐云先后。碧霞气争寒,黄鸟语相诱。
"别酒已酣春漏前,他人扶上北归船。


高山流水·次夫子清风阁落成韵 / 公羊培聪

开拆远书何事喜,数行家信抵千金。
日出穷巷喜,温然胜重衣。重衣岂不暖,所暖人不齐。
醉傅狂言人尽笑,独知我者是尚书。"
氓苦税外缗,吏忧笑中刀。大君明四目,烛之洞秋毫。
传闻废淫祀,万里静山陂。欲慰灵均恨,先烧靳尚祠。
迎春雪艳飘零极,度夕蟾华掩映多。
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。
密林行不尽,芳草坐难移。石翠疑无质,莺歌似有词。


感遇·江南有丹橘 / 历如波

指名为锢党,状迹谁告诉。喜无李杜诛,敢惮髡钳苦。
"新卜幽居地自偏,士林争羡使君贤。数椽潇洒临溪屋,
凉夜惜易尽,青烟谢晨喧。自唯腥膻体,难久留其藩。
醉融光兮渺渺瀰瀰,迷千里兮涵烟眉,晨陶陶兮暮熙熙。
鹧鸪猿鸟声相续,椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴,
教演归恭敬,名标中外钦。既能施六度,了悟达双林。"
"紫清人下薛阳陶,末曲新笳调更高。
"锦堂昼永绣帘垂,立却花骢待出时。红粉美人擎酒劝,


好事近·秋晓上莲峰 / 司空力

"同是越人从小别,忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在,
四座眼全青,一麾头半白。今来思往事,往事益凄然。
"儿郎漫说转喉轻,须待情来意自生。
"君年殊未及悬车,未合将闲逐老夫。身健正宜金印绶,
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色,避风仍见挂乔松。
清景持芳菊,凉天倚茂松。名山何必去,此地有群峰。
鸟之在巢,风起林摇。退翔城颠,翠虬扪天。雨止雪旋,
税钱未输足,得米不敢尝。愿尔闻我语,欢喜入心肠。


万愤词投魏郎中 / 司空易容

"桂华词意苦丁宁,唱到常娥醉便醒。
卑官还不恶,行止得逍遥。晴野花侵路,春陂水上桥。
"南朝谢脁城,东吴最深处。亡国去如鸿,遗寺藏烟坞。
欲与明公操履杖,愿闻休去是何年。"
棹郎闲立道齐桡。犹瞻伍相青山庙,未见双童白鹤桥。
"未谢留侯疾,常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲,归梦赤松村。
"西风屡鸣雁,东郊未升日。繁烟幕幕昏,暗骑萧萧出。
"与君同在少年场,知己萧条壮士伤。


巩北秋兴寄崔明允 / 用辛卯

"炀帝龙舟向此行,三千宫女采桡轻。
"三春已尽洛阳宫,天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日,
竹间窥远鹤,岩上取寒泉。西岳沙房在,归期更几年。"
"料合同惆怅,花残酒亦残。醉心忘老易,醒眼别春难。
无违无失。今素貌虽陋,未至衰摧。骆力犹壮,
乔木幽谷上下同,雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜,
一团冰容掌上清,四面人入光中行。腾华乍摇白日影,
"月好共传唯此夜,境闲皆道是东都。嵩山表里千重雪,